Johannes ockeghem

Johannes Ockeghem (c. 1410 – 6 de febrero de 1497) fue un compositor y cantante franco-flamenco de música del Renacimiento temprano. Ockeghem fue el compositor europeo más influyente en el período entre Guillaume Du Fay y Josquin des Prez, y fue, junto con su colega Antoine Busnois, el principal compositor europeo en la segunda mitad del siglo XV. Fue un importante impulsor de la primera escuela franco-flamenca.

Ockeghem estuvo bien asociado con otros compositores destacados de la época y pasó la mayor parte de su carrera sirviendo a la corte real francesa bajo Carlos VII, Luis XI y Carlos VIII. Numerosos poetas y músicos lamentaron su muerte, entre ellos Erasmo, Guillaume Crétin, Jean Molinet y Josquin, quien le compuso las conocidas Nymphes des bois.

Se cree que las obras existentes de Ockeghem representan solo una pequeña parte de toda su obra, incluidas alrededor de 14 misas, 20 chansons y menos de 10 motetes, aunque los números exactos varían debido a las incertidumbres de atribución. Sus obras más conocidas incluyen la Missa prolationum basada en el canon; la Missa cuiusvis toni, que se puede cantar en cualquier modo; la canción Fors seulement; y el Réquiem polifónico más antiguo que se conserva.

Vida

Antecedentes y vida temprana

La ortografía del nombre de Ockeghem proviene de un supuesto autógrafo suyo que sobrevivió hasta 1885 y fue reproducido por Eugène Giraudet, un historiador de Tours; el documento se ha perdido desde entonces. En fuentes del siglo XV, la ortografía "Okeghem" predomina Otras grafías incluyen Ogkegum, Okchem, Hocquegam y Ockegham.

Se cree que Ockeghem nació en la ciudad valona de Saint-Ghislain, en los Países Bajos borgoñones (ahora Bélgica). Se desconoce su fecha de nacimiento; Se han propuesto fechas tan tempranas como 1410 y tan tardías como 1430. La fecha anterior se basa en la posibilidad de que conociera a Binchois en Hainaut antes de que el compositor mayor se mudara de Mons a Lille en 1423. Ockeghem tendría que haber tenido menos de 15 años en ese momento. Esta especulación particular se deriva de la referencia de Ockeghem, en el lamento que escribió sobre la muerte de Binchois en 1460, a una canción de Binchois fechada en esa época. En este lamento, Ockeghem no solo honró al compositor mayor imitando su estilo, sino que también reveló información biográfica útil sobre él. El comentario del poeta Guillaume Crétin, en el lamento que escribió sobre la muerte de Ockeghem en 1497, "fue una gran vergüenza que un compositor de su talento muriera antes de los 100 años", también es a menudo se toma como evidencia de la fecha de nacimiento anterior de Ockeghem.

En 1993, se encontraron documentos que datan de 1607 que afirman que "Jan Hocquegam" era nativo de Saint-Ghislain en el condado de Hainaut, lo que fue confirmado por referencias en documentos del siglo XVI. Esto sugiere que, aunque aparece por primera vez en los registros de Flandes, era un hablante nativo de Picard. Anteriormente, la mayoría de las biografías suponían que nació en Flandes Oriental, ya sea en la ciudad que le dio su nombre (actual Okegem, de donde deben haber venido sus antepasados) o en la vecina ciudad de Dendermonde (francés: Termonde), donde el apellido Ockeghem se produjo en los siglos XIV y XV. Ocasionalmente, Bavay, ahora en el departamento de Nord en Francia, también fue sugerido como su lugar de nacimiento.

Faltan detalles de su vida temprana. Como muchos compositores de este período, comenzó su carrera musical como corista, aunque se desconoce el lugar exacto de su educación: se ha sugerido Mons, un pueblo cerca de Saint-Ghislain que tenía al menos dos iglesias con escuelas de música competentes. El primer registro real documentado de Ockeghem es de la catedral Onze-Lieve-Vrouwe en Amberes, donde fue empleado en junio de 1443 como "cantante de coro de la mano izquierda" (los 'zurdos' cantaron música compuesta, los 'diestros' cantaron chant). Probablemente cantó bajo la dirección de Johannes Pullois, cuyo empleo también data de ese año. Esta iglesia era un establecimiento distinguido, y probablemente fue aquí donde Ockeghem se familiarizó con el estilo compositivo inglés, que influyó en la práctica musical de finales del siglo XV en el continente.

Formación y carrera

Ockeghem probablemente estudió con Gilles Binchois, y al menos estuvo estrechamente relacionado con él en la corte de Borgoña. Dado que Antoine Busnois escribió un motete en honor a Ockeghem en algún momento antes de 1467, es probable que esos dos también se conocieran; y los escritores de la época vinculan a menudo a Dufay, Busnois y Ockeghem. Aunque el estilo musical de Ockeghem difiere considerablemente del de la generación anterior, es probable que haya adquirido su técnica básica de ellos y, como tal, puede verse como un vínculo directo del estilo borgoñón con la próxima generación de holandeses. como Obrecht y Josquin.

Entre 1446 y 1448, Ockeghem sirvió, junto con el cantante y compositor Jean Cousin, en la corte de Carlos I, duque de Borbón en Moulins, ahora en el centro de Francia. Durante este servicio se convirtió en el primero de los capellanes cantantes en aparecer en los registros judiciales. Alrededor de 1452 se trasladó a París donde se desempeñó como maestro di cappella de la corte francesa, así como tesorero de la colegiata de San Martín, en Tours. Además de servir en la corte francesa, tanto para Carlos VII como para Luis XI, ocupó cargos en Notre Dame de Paris y en St. Benoît. Se sabe que viajó a España en 1470, como parte de una misión diplomática del rey, que fue un asunto complejo que intentaba disuadir a España de unirse a una alianza con Inglaterra y Borgoña contra Francia, y arreglar el matrimonio entre Isabel I. de Castilla y Carlos, duque de Guyena (hermano del rey Luis XI). Tras la muerte de Luis XI (1483), no se sabe mucho a ciencia cierta del paradero de Ockeghem, aunque se sabe que fue a Brujas y Tours, y probablemente murió en esta última localidad ya que allí dejó testamento.. Una indicación del renombre que tuvo Ockeghem es la cantidad de lamentos escritos sobre su muerte el 6 de febrero de 1497; entre los escenarios musicales más famosos de estos muchos poemas está Nymphes des bois de Josquin des Prez. Otros autores de estos poemas incluyeron a Molinet y Desiderius Erasmus; Johannes Lupi proporcionó otro escenario musical.

Música e influencia

Ockeghem no fue un compositor prolífico, dada la duración de su carrera y el alcance de su reputación, y parte de su trabajo se perdió. Muchas obras que antes se le atribuían ahora se presume que son de otros compositores; La producción total de Ockeghem de composiciones con atribuciones fiables, como ocurre con muchos de los compositores más famosos de la época (como Josquin), se ha reducido con el tiempo. Las obras sobrevivientes atribuidas de manera confiable incluyen unas 14 misas (incluido un Réquiem), un Credo aislado (Credo sine nomine), cinco motetes, un motete-chanson (una deploración sobre la muerte de Binchois), y 21 chansons. Trece de las misas de Ockeghem se conservan en el códice Chigi, un manuscrito flamenco que data de alrededor de 1500. Su Missa pro Defunctis es la misa de Réquiem polifónica más antigua que se conserva (una composición posiblemente anterior de Dufay ha sido perdido). Algunas de sus obras, junto con composiciones de sus contemporáneos, están incluidas en Harmonice musices odhecaton (1501) de Petrucci, la primera colección de música publicada con tipos móviles.

Es difícil fechar las obras de Ockeghem, ya que casi no hay puntos de referencia externos, excepto, por supuesto, la muerte de Binchois (1460) para la que Ockeghem compuso un motete-chanson. La Missa Caput es casi con certeza una obra temprana, ya que sigue a una misa anónima en inglés del mismo título fechada en la década de 1440, y sus últimas misas pueden incluir la Missa Ma maistresse y Missa Fors seulement, tanto por su tratamiento innovador del cantus firmus como por sus texturas cada vez más homogéneas más adelante en su vida.

Ockeghem usó la técnica cantus firmus en aproximadamente la mitad de sus misas; la primera de estas misas usa motivos de cabeza al comienzo de los movimientos individuales, una práctica común alrededor de 1440 pero que ya se había vuelto arcaica alrededor de 1450. Tres de sus misas, Missa Ma maistresse, Missa Fors seulement y Missa Mi-mi se basan en chansons que él mismo escribió y utilizan más de una voz de la chanson, presagiando las técnicas masivas de parodia del siglo XVI. En sus misas restantes, incluidas la Missa cuiusvis toni y la Missa prolationum, no se ha encontrado material prestado y las obras parecen haber sido compuestas libremente.

Ockeghem a veces colocaba material prestado en la voz más baja, como en la Missa Caput, una de las tres misas escritas a mediados del siglo XV basadas en ese fragmento de canto del Rito Sarum inglés.. Otras características de la técnica compositiva de Ockeghem incluyen la variación en las voces. carácter rítmico para mantener su independencia.

Una fuerte influencia en Josquin des Prez y la generación posterior de holandeses, Ockeghem fue famoso en toda Europa por su música expresiva, aunque también fue reconocido por su destreza técnica. Dos de los logros contrapuntísticos más famosos del siglo XV incluyen su Missa prolationum, que consiste enteramente en cánones de medición, y la Missa cuiusvis toni, diseñada para ser interpretada en cualquiera de los diferentes modos, pero incluso estas piezas orientadas a la técnica demuestran su uso expresivo único de los rangos vocales y el lenguaje tonal. El uso de Ockeghem de líneas de bajo rítmicamente activas y de amplio rango lo distingue de muchos de los otros compositores de las escuelas holandesas, y puede deberse a que este era su rango de voz.

Lista de composiciones

Masas

1. Missa sine nomine a 3 (atribución doble)
2. Missa sine nomine a 5 (incompleto: sólo Kyrie, Gloria y Credo existen)
3. Missa Au travail suis a 4
4. Missa Caput
5. Missa cuiusvis toni
6. Missa De plus en plus
7. Missa Ecce ancilla Domini
8. Missa Fors seulement a 5 (no ha sobrevivido completamente: sólo Kyrie, Gloria y Credo permanecen)
9. Missa L'homme armé a 4
10. Missa Maistresse (sólo Kyrie y Gloria extant)
11. Missa Mi-mi a 4 (también conocido como Missa quarti toni)
12. Missa prolationum a 4 (circa 1470)
13. Missa quinti toni a 3
14. Missa pro defunctis (Requiem) a 4 (incompleto, probablemente compuesto para el funeral de Carlos VII en 1461)
15. Credo sine nomine (Sección de Mass, también conocida como Credo "De village")

Motets

Antifonas marianas

1. Alma Redemptoris Mater
2. Ave Maria
3. Salve Regina

Otros

1. Intemerata Dei mater a 5 (posiblemente escrito 1487)
2. Ut heremita solus (posiblemente destinados al desempeño instrumental)
3. Deo gratias a 36 (atribución doble)
4. Gaude Maria (atribución doble)

Motet-chanson

1. Mort tu as navré/Miserere (lamentación sobre la muerte de Gilles Binchois, probablemente escrito en 1460)

Chansons

Dos voces

1. O rosa bella (ballata)Ai lasso mi – John Bedyngham/John Dunstaple?)

Tres voces

1. Aultre Venus estes
2. Au travail suis (attrib: posiblemente por Barbingant)
3. Baisiés moy dont fort
4. D'ung aultre amer
5. Fors seulement contre
6. Fors seulement l'attente
7. Il ne m'en chault plus
8. La despourveue et la bannie
9. L'autre d'antan
10. Les desléaux ont la saison
11. Ma bouche rit
12. Maistresse
13. Prenez sur moi
14. Presque transi
15. Quant de vous seul
16. Qu'es mi vida preguntays
17. Se vostre cuer eslongne
18. Tant fuz genment resjouy
19. Ung aultre l'a

Tres o cuatro voces

1. J'en ay dueil

Cuatro voces

1. S'elle m'amera/Petite camusette

Grabaciones

• Maestros flamencos, Virginia Arts Recordings, VA-04413, interpretado por Zephyrus. Incluye el Ockeghem Alma Redemptoris mater, el Obrecht Missa Sub tuum presidium, así como motets de Willaert, Clemens non Papa, Josquin, Mouton y Gombert.
• Ángelus, Virginia Arts Recordings, VA-00338, interpretado por Zephyrus. Incluye el Ockeghem Ave Maria... benedicta tu, así como motets de Palestrina, Josquin, Victoria, Rore, Morales, Clemens non Papa, Lassus, de Wert, y Andrea Gabrieli
• "Missa Cuiusvis Toni", æon, ÈCD 0753 (2 CDs-2007), interpretado por Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel; Primera grabación de las cuatro versiones. Ed. Gérard Geay.
• "Missa prolationum", agogique AGO 008, Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel. Ed. Gérard Geay.