Jane Austen
Jane Austen (16 de diciembre de 1775 - 18 de julio de 1817) fue una novelista inglesa conocida principalmente por sus seis novelas principales, que interpretan, critican y comentan sobre la nobleza terrateniente británica al final de la siglo 18. Las tramas de Austen a menudo exploran la dependencia de las mujeres del matrimonio en la búsqueda de una posición social favorable y seguridad económica. Sus obras critican las novelas de sensibilidad de la segunda mitad del siglo XVIII y forman parte de la transición al realismo literario del siglo XIX. Su uso de la ironía mordaz, junto con su realismo y comentario social, le han valido elogios entre críticos y académicos.
Con la publicación de Sentido y sensibilidad (1811), Orgullo y prejuicio (1813), Mansfield Park (1814) y < i>Emma (1816), logró un éxito modesto pero poca fama en su vida ya que los libros se publicaron de forma anónima. Escribió otras dos novelas, Northanger Abbey y Persuasion, ambas publicadas póstumamente en 1818, y comenzó otra, que finalmente se tituló Sanditon, pero murió antes de su lanzamiento. terminación. También dejó tres volúmenes de escritos juveniles en manuscrito, la novela epistolar corta Lady Susan y la novela inconclusa The Watsons.
Austen ganó mucho más estatus después de su muerte, y sus seis novelas completas rara vez han estado agotadas. Una transición significativa en su reputación póstuma ocurrió en 1833, cuando sus novelas se volvieron a publicar en la serie Standard Novels de Richard Bentley, ilustradas por Ferdinand Pickering, y se vendieron como un conjunto. Gradualmente ganaron mayor reconocimiento y lectores populares. En 1869, cincuenta y dos años después de su muerte, la publicación de su sobrino de Memorias de Jane Austen presentó una versión convincente de su carrera como escritora y su vida supuestamente tranquila a una audiencia entusiasta.
Austen ha inspirado una gran cantidad de ensayos críticos y antologías literarias. Sus novelas han inspirado muchas películas, desde Orgullo y prejuicio de 1940 hasta producciones más recientes como Sense and Sensibility (1995) y Love & Amistad (2016).
Fuentes biográficas
Existe poca información biográfica sobre la vida de Austen, excepto las pocas cartas que sobrevivieron y las notas biográficas que escribieron los miembros de su familia. Durante su vida, Austen pudo haber escrito hasta 3000 cartas, pero solo sobreviven 161. Su hermana mayor, Cassandra, quemó o destruyó la mayor parte de las cartas que recibió en 1843, para evitar que cayeran en manos de familiares y para asegurarse de que "las sobrinas más jóvenes no leyeran ninguno de los comentarios a veces ácidos o directos de Jane Austen". en vecinos o miembros de la familia". Cassandra pretendía proteger la reputación de la familia de la inclinación de su hermana por la franqueza; en aras del tacto, omitió detalles de enfermedades e infelicidades familiares.
La primera biografía de Austen fue el 'Aviso biográfico' de 1818 de Henry Thomas Austen. Apareció en una edición póstuma de Northanger Abbey e incluía extractos de dos cartas, en contra del juicio de otros miembros de la familia. Los detalles de la vida de Austen continuaron siendo omitidos o embellecidos en A Memoir of Jane Austen de su sobrino, publicado en 1869, y en William and Richard Arthur Austen-Leigh' s biografía Jane Austen: Her Life and Letters, publicada en 1913, todas las cuales incluían cartas adicionales. La leyenda que crearon la familia y los parientes reflejaba su preferencia por presentar la imagen de la 'buena y tranquila tía Jane', el retrato de una mujer cuya situación doméstica era feliz y cuya familia era el pilar de su vida. Los biógrafos modernos incluyen detalles previamente eliminados de las cartas y biografías familiares, pero el estudioso de Austen, Jan Fergus, explica que el desafío es evitar presentar el punto de vista opuesto: uno de Austen languideciendo en períodos de profunda infelicidad que era "una mujer amargada y decepcionada". atrapado en una familia completamente desagradable".
Vida
Familia
Jane Austen nació en Steventon, Hampshire, el 16 de diciembre de 1775. Nació un mes después de lo que esperaban sus padres; su padre escribió sobre su llegada en una carta que su madre "ciertamente esperaba que la llevaran a la cama hace un mes". Agregó que el recién nacido era 'un juguete presente para Cassy y un futuro compañero'. El invierno de 1776 fue particularmente duro y no fue hasta el 5 de abril que fue bautizada en la iglesia local con el único nombre de Jane.
George Austen (1731–1805), se desempeñó como rector de las parroquias de Steventon y Deane. Provenía de una antigua y rica familia de comerciantes de lana. A medida que cada generación de hijos mayores recibía herencias, la riqueza se dividía y la rama de la familia de George caía en la pobreza. Él y sus dos hermanas quedaron huérfanos cuando eran niños y tuvieron que ser acogidos por familiares. En 1745, a la edad de quince años, la hermana de George Austen, Filadelfia, fue aprendiz de sombrerero en Covent Garden. A la edad de dieciséis años, George ingresó en St John's College, Oxford, donde probablemente conoció a Cassandra Leigh (1739–1827). Provenía de la prominente familia Leigh; su padre fue rector en All Souls College, Oxford, donde creció entre la nobleza. Su hermano mayor, James, heredó una fortuna y una gran propiedad de su tía abuela Perrot, con la única condición de que cambiara su nombre a Leigh-Perrot.
George Austen y Cassandra Leigh se comprometieron, probablemente alrededor de 1763, cuando intercambiaron miniaturas. Había recibido el sustento de la parroquia de Steventon del rico esposo de su prima segunda Thomas Knight. Se casaron el 26 de abril de 1764 en la iglesia de St Swithin en Bath, por licencia, en una ceremonia sencilla, dos meses después de la muerte del padre de Cassandra. Sus ingresos eran modestos, con la pequeña vida anual de George; Cassandra trajo al matrimonio la expectativa de una pequeña herencia en el momento de la muerte de su madre.
Los Austen se instalaron temporalmente en la rectoría cercana de Deane hasta que Steventon, una casa del siglo XVI en mal estado, se sometió a las renovaciones necesarias. Cassandra dio a luz a tres hijos mientras vivía en Deane: James en 1765, George en 1766 y Edward en 1767. Su costumbre era tener un bebé en casa durante varios meses y luego dejarlo con Elizabeth Littlewood, una mujer que vivía cerca para amamantar. y criar de doce a dieciocho meses.
Steventon
En 1768, la familia finalmente se instaló en Steventon. Henry fue el primer niño que nació allí, en 1771. Aproximadamente en ese momento, Cassandra ya no podía ignorar las señales de que el pequeño George tenía una discapacidad del desarrollo. Él estaba sujeto a convulsiones, puede haber sido sordo y mudo, y ella decidió enviarlo para que lo acogieran. En 1773 nació Cassandra, seguida por Francis en 1774 y Jane en 1775.
Según Honan, el ambiente de la casa de los Austen era un "intelectual abierto, divertido y fácil" uno, donde se consideraron y discutieron las ideas de aquellos con quienes los Austen podrían estar en desacuerdo política o socialmente. La familia se basó en el patrocinio de sus parientes y recibió visitas de numerosos miembros de la familia. La Sra. Austen pasó el verano de 1770 en Londres con la hermana de George, Filadelfia, y su hija Eliza, acompañada por su otra hermana, la Sra. Walter y su hija Philly. Filadelfia y Eliza Hancock eran, según Le Faye, "los brillantes cometas que destellaban en un sistema solar plácido de vida clerical en la zona rural de Hampshire, y las noticias de sus viajes al extranjero y la elegante vida londinense, junto con sus repentinos descensos sobre la casa de Steventon entre tiempos, todo ayudó a ampliar el horizonte juvenil de Jane e influyó en su vida y obras posteriores."
El primo de Cassandra Austen, Thomas Leigh, visitó varias veces en las décadas de 1770 y 1780, e invitó a la joven Cassie a visitarlos en Bath en 1781. La primera mención de Jane aparece en documentos familiares a su regreso, "... y casi en casa estaban cuando conocieron a Jane & Charles, los dos pequeños de la familia, que tuvieron que ir hasta New Down para encontrarse con el chaise, & tenga el placer de volver a casa en él." Le Faye escribe que "las predicciones del señor Austen para su hija menor estaban totalmente justificadas". Nunca fueron más hermanas la una para la otra que Cassandra y Jane; mientras que en una familia particularmente cariñosa, parece haber un vínculo especial entre Cassandra y Edward por un lado, y entre Henry y Jane por el otro."
Desde 1773 hasta 1796, George Austen complementó sus ingresos cultivando y enseñando a tres o cuatro niños a la vez, que se alojaban en su casa. El reverendo Austen tenía un ingreso anual de £ 200 (equivalente a £ 27,000 en 2021) de sus dos vidas. Este era un ingreso muy modesto en ese momento; en comparación, un trabajador calificado como un herrero o un carpintero podría ganar alrededor de £ 100 al año, mientras que el ingreso anual típico de una familia de la nobleza estaba entre £ 1,000 y £ 5,000. El Sr. Austen también alquiló la granja Cheesedown de 200 acres de su benefactor Thomas Knight, que podría generar una ganancia de £ 300 (equivalente a £ 41,000 en 2021) al año.
Durante este período de su vida, Austen asistía a la iglesia con regularidad, socializaba con amigos y vecinos y leía novelas, a menudo de su propia composición, en voz alta a su familia por las noches. Socializar con los vecinos a menudo significaba bailar, ya sea improvisadamente en la casa de alguien después de la cena o en los bailes que se celebraban regularmente en los salones de actos del ayuntamiento. Su hermano Henry dijo más tarde que "a Jane le gustaba bailar y se destacaba en eso".
Educación
En 1783, Austen y su hermana Cassandra fueron enviadas a Oxford para ser educadas por la Sra. Ann Cawley, quien las llevó con ella a Southampton cuando se mudó allí ese mismo año. En otoño, ambas niñas fueron enviadas a casa cuando contrajeron tifus y Austen casi muere. Austen fue desde entonces educada en casa, hasta que asistió a un internado en Reading con su hermana desde principios de 1785 en el Reading Abbey Girls' Escuela, dirigida por la Sra. La Tournelle, que tenía una pata de corcho y pasión por el teatro. El plan de estudios de la escuela probablemente incluía algo de francés, ortografía, costura, baile y música y, tal vez, teatro. Las hermanas regresaron a casa antes de diciembre de 1786 porque las tasas escolares de las dos niñas eran demasiado altas para la familia Austen. Después de 1786, Austen "nunca más volvió a vivir más allá de los límites de su entorno familiar inmediato".
El resto de su educación provino de la lectura, guiada por su padre y sus hermanos James y Henry. Irene Collins cree que Austen "usó algunos de los mismos libros escolares que los niños" su padre instruía. Austen aparentemente tenía acceso ilimitado tanto a la biblioteca de su padre como a la de un amigo de la familia, Warren Hastings. Juntas, estas colecciones ascendieron a una biblioteca grande y variada. Su padre también era tolerante con los experimentos a veces subidos de tono de Austen en la escritura, y les proporcionó a ambas hermanas papel caro y otros materiales para escribir y dibujar.
Las representaciones teatrales privadas eran una parte esencial de la educación de Austen. Desde su primera infancia, la familia y los amigos representaron una serie de obras de teatro en el granero de la rectoría, incluidas The Rivals (1775) de Richard Sheridan y Bon Ton de David Garrick. . El hermano mayor de Austen, James, escribió los prólogos y epílogos y probablemente ella se unió a estas actividades, primero como espectadora y luego como participante. La mayoría de las obras eran comedias, lo que sugiere cómo se cultivaron las dotes satíricas de Austen. A la edad de 12 años, probó por sí misma la escritura dramática; escribió tres obras de teatro breves durante su adolescencia.
Juveniles (1787–1793)
Desde los once años, y quizás antes, Austen escribió poemas e historias para divertirse ella y su familia. En estas obras, se exageran los detalles de la vida cotidiana, se parodian los dispositivos comunes de la trama y las "historias están llenas de fantasías anárquicas de poder femenino, libertinaje, comportamiento ilícito y buen humor en general", según Janet. Todd. Con obras escritas entre 1787 y 1793, Austen compiló copias en limpio de veintinueve obras tempranas en tres cuadernos encuadernados, ahora denominados Juvenilia. Llamó a los tres cuadernos "Volumen primero", "Volumen segundo" y 'Volumen tercero', y conservan 90.000 palabras que escribió durante esos años. Los Juvenilia son a menudo, según el erudito Richard Jenkyns, "bullicioso" y "anárquico"; los compara con la obra del novelista del siglo XVIII Laurence Sterne.
Entre estas obras se encuentra una novela satírica en cartas titulada Amor y amistad [sic], escrita a los catorce años en 1790, en la que se burlaba de las novelas populares de sensibilidad. Al año siguiente, escribió La Historia de Inglaterra, un manuscrito de treinta y cuatro páginas acompañado de trece miniaturas en acuarela de su hermana, Cassandra. La Historia de Austen parodiaba la escritura histórica popular, particularmente la Historia de Inglaterra de Oliver Goldsmith (1764). Honan especula que no mucho después de escribir Amor y amistad, Austen decidió "escribir con fines de lucro, hacer de las historias su esfuerzo principal", es decir, convertirse en escritora profesional. Cuando tenía alrededor de dieciocho años, Austen comenzó a escribir obras más largas y sofisticadas.
En agosto de 1792, cuando tenía diecisiete años, Austen comenzó a escribir Catharine or the Bower, que presagiaba su obra madura, especialmente Northanger Abbey; se dejó sin terminar y la historia se retomó en Lady Susan, que Todd describe como menos prefigurante que Catharine. Un año después, comenzó, pero abandonó, una obra corta, más tarde titulada Sir Charles Grandison or the happy Man, una comedia en 6 actos, a la que volvió y completó alrededor de 1800. Se trataba de una breve parodia. de varios resúmenes de libros de texto escolares de la novela contemporánea favorita de Austen, La historia de Sir Charles Grandison (1753), de Samuel Richardson.
Cuando Austen se convirtió en tía por primera vez a los dieciocho años, envió a su sobrina recién nacida Fanny-Catherine Austen-Knight "cinco piezas cortas de... la Juvenilia ahora conocida colectivamente como 'Scraps& #39;.., que pretende ser sus 'Opiniones y advertencias sobre la conducta de las Mujeres Jóvenes'". Para Jane-Anna-Elizabeth Austen (también nacida en 1793), su tía escribió "dos más 'Miscellanious [sic] Bocados', dedicándoselos a [Anna] el 2 de junio de 1793, 'convencido de que si los atiende seriamente, obtendrá de ellos Instrucciones muy importantes, con respecto a su Conducta en la Vida.&# 39;" Existe evidencia manuscrita de que Austen continuó trabajando en estas piezas hasta 1811 (cuando tenía 36 años), y que su sobrina y sobrino, Anna y James Edward Austen, hicieron más adiciones hasta 1814.
Entre 1793 y 1795 (de dieciocho a veinte años), Austen escribió Lady Susan, una breve novela epistolar, generalmente descrita como su obra temprana más ambiciosa y sofisticada. Es diferente a cualquiera de las otras obras de Austen. La biógrafa de Austen, Claire Tomalin, describe a la heroína de la novela como una depredadora sexual que usa su inteligencia y encanto para manipular, traicionar y abusar de sus amantes, amigos y familiares. Tomalín escribe:
Se dice en letras, es tan bien trazado como una obra, y tan cínico en tono como cualquiera de los dramatistas de Restauración que pueden haber proporcionado alguna de su inspiración... Está solo en el trabajo de Austen como estudio de una mujer adulta cuya inteligencia y fuerza de carácter son mayores que las de cualquiera que encuentre.
Según Janet Todd, el modelo para el personaje del título pudo haber sido Eliza de Feuillide, quien inspiró a Austen con historias de su glamorosa vida y varias aventuras. El esposo francés de Eliza fue guillotinado en 1794; se casó con el hermano de Jane, Henry Austen, en 1797.
Tom Lefroy
Cuando Austen tenía veinte años, Tom Lefroy, un vecino, visitó Steventon desde diciembre de 1795 hasta enero de 1796. Acababa de terminar una carrera universitaria y se mudaba a Londres para formarse como abogado. Lefroy y Austen habrían sido presentados en un baile u otra reunión social del vecindario, y de las cartas de Austen a Cassandra se desprende claramente que pasaron un tiempo considerable juntos: "Casi tengo miedo de decirte cómo mi irlandés amigo y yo nos portamos bien. Imagínese todo lo más derrochador y chocante en la forma de bailar y sentarse juntos."
Austen escribió en la primera carta que le queda a su hermana Cassandra que Lefroy era un "joven muy caballeroso, bien parecido y agradable". Cinco días después, en otra carta, Austen escribió que esperaba una "oferta" de su "amigo" y que "lo rechazaré, sin embargo, a menos que prometa regalar su bata blanca", y continuó escribiendo "Me confiaré en el futuro al Sr. Tom Lefroy, por quien no& #39;no doy seis peniques" y rechazar todos los demás. Al día siguiente, Austen escribió: "Llegará el día en que coquetearé por última vez con Tom Lefroy y cuando recibas esto, todo habrá terminado". Mis lágrimas fluyen mientras escribo sobre esta idea melancólica".
Halperin advirtió que Austen a menudo satirizaba la ficción romántica sentimental popular en sus cartas, y algunas de las declaraciones sobre Lefroy pueden haber sido irónicas. Sin embargo, está claro que Austen se sintió genuinamente atraído por Lefroy y, posteriormente, ninguno de sus otros pretendientes estuvo a la altura de él. La familia Lefroy intervino y lo despidió a fines de enero. El matrimonio no era práctico como Lefroy y Austen debían saber. Ninguno tenía dinero y dependía de un tío abuelo en Irlanda para financiar su educación y establecer su carrera legal. Si Tom Lefroy visitó más tarde Hampshire, lo mantuvieron cuidadosamente alejado de los Austen y Jane Austen nunca lo volvió a ver. En noviembre de 1798, Lefroy todavía estaba en la mente de Austen cuando le escribió a su hermana que había tomado el té con uno de sus parientes, quería desesperadamente preguntar por él, pero no se atrevía a sacar el tema.
Primeros manuscritos (1796-1798)
Después de terminar Lady Susan, Austen comenzó su primera novela completa Elinor and Marianne. Su hermana recordó que se leía a la familia "antes de 1796" y fue contada a través de una serie de cartas. Sin los manuscritos originales supervivientes, no hay forma de saber cuánto del borrador original sobrevivió en la novela publicada de forma anónima en 1811 como Sentido y sensibilidad.
Austen comenzó una segunda novela, First Impressions (más tarde publicada como Orgullo y prejuicio), en 1796. Completó el borrador inicial en agosto de 1797, a los 21 años; como con todas sus novelas, Austen leyó el trabajo en voz alta a su familia mientras trabajaba en él y se convirtió en un 'favorito establecido'. En este momento, su padre hizo el primer intento de publicar una de sus novelas. En noviembre de 1797, George Austen le escribió a Thomas Cadell, un editor establecido en Londres, para preguntarle si consideraría publicar First Impressions. Cadell devolvió la carta del Sr. Austen, marcándola como "Rechazada por devolución de correo". Es posible que Austen no supiera de los esfuerzos de su padre. Después de completar First Impressions, Austen volvió a Elinor and Marianne y, desde noviembre de 1797 hasta mediados de 1798, lo revisó en profundidad; eliminó el formato epistolar en favor de la narración en tercera persona y produjo algo cercano a Sense and Sensibility. En 1797, Austen conoció a su prima (y futura cuñada), Eliza de Feuillide, una aristócrata francesa cuyo primer marido, el conde de Feuillide, había sido guillotinado, lo que la obligó a huir a Gran Bretaña, donde se casó con Henry Austen. La descripción de la ejecución del conde de Feuillide relatada por su viuda dejó a Austen con un intenso horror por la Revolución Francesa que duró el resto de su vida.
A mediados de 1798, después de terminar las revisiones de Elinor y Marianne, Austen comenzó a escribir una tercera novela con el título provisional Susan, más tarde Northanger Abbey< /i>—una sátira de la popular novela gótica. Austen completó su trabajo aproximadamente un año después. A principios de 1803, Henry Austen ofreció Susan a Benjamin Crosby, un editor de Londres, quien pagó 10 libras esterlinas por los derechos de autor. Crosby prometió una publicación anticipada y llegó a anunciar el libro públicamente como 'en la prensa', pero no hizo nada más. El manuscrito permaneció en manos de Crosby, sin publicar, hasta que Austen recompró los derechos de autor en 1816.
Bath y Southampton
En diciembre de 1800, George Austen anunció inesperadamente su decisión de retirarse del ministerio, dejar Steventon y mudarse con la familia a 4, Sydney Place en Bath, Somerset. Si bien la jubilación y los viajes fueron buenos para Austens mayor, Jane Austen se sorprendió al saber que se mudaría a 80 km (50 millas) del único hogar que había conocido. Una indicación de su estado de ánimo es su falta de productividad como escritora durante el tiempo que vivió en Bath. Pudo hacer algunas revisiones a Susan, y comenzó y luego abandonó una nueva novela, The Watsons, pero no había nada como la productividad de los años 1795-1799.. Tomalin sugiere que esto refleja una profunda depresión que la incapacita como escritora, pero Honan no está de acuerdo y argumenta que Austen escribió o revisó sus manuscritos a lo largo de su vida creativa, excepto unos meses después de la muerte de su padre. A menudo se afirma que Austen no estaba contenta en Bath, lo que hizo que perdiera el interés por escribir, pero es posible que la vida social de Austen en Bath le impidiera dedicar mucho tiempo a escribir novelas. El crítico Robert Irvine argumentó que si Austen pasó más tiempo escribiendo novelas cuando estaba en el campo, podría haber sido porque tenía más tiempo libre en lugar de ser más feliz en el campo, como se suele argumentar. Además, Austen se mudó y viajó con frecuencia por el sur de Inglaterra durante este período, que no era un entorno propicio para escribir una novela larga. Austen vendió los derechos para publicar Susan a una editorial Crosby & Company, que le pagó 10 libras esterlinas (equivalente a 860 libras esterlinas en 2021). El Crosby &erio; La empresa anunció a Susan, pero nunca lo publicó.
Los años de 1801 a 1804 son una especie de espacio en blanco para los estudiosos de Austen, ya que Cassandra destruyó todas las cartas de su hermana en este período por razones desconocidas. En diciembre de 1802, Austen recibió su única propuesta de matrimonio conocida. Ella y su hermana visitaron a Alethea y Catherine Bigg, viejas amigas que vivían cerca de Basingstoke. Su hermano menor, Harris Bigg-Wither, acababa de terminar su educación en Oxford y también estaba en casa. Bigg-Wither propuso y Austen aceptó. Según lo descrito por Caroline Austen, la sobrina de Jane, y Reginald Bigg-Wither, un descendiente, Harris no era atractivo: era un hombre grande y de aspecto sencillo que hablaba poco, tartamudeaba cuando hablaba y era agresivo en la conversación., y casi completamente sin tacto. Sin embargo, Austen lo conocía desde que ambos eran jóvenes y el matrimonio ofrecía muchas ventajas prácticas para Austen y su familia. Era heredero de extensos latifundios familiares ubicados en la zona donde se habían criado las hermanas. Con estos recursos, Austen podría brindarles a sus padres una vejez cómoda, darle a Cassandra un hogar permanente y, tal vez, ayudar a sus hermanos en sus carreras. A la mañana siguiente, Austen se dio cuenta de que había cometido un error y retiró su aceptación. Ninguna carta o diario contemporáneo describe cómo se sintió Austen acerca de esta propuesta. Irvine describió a Bigg-Wither como alguien que "... parece haber sido un hombre muy difícil de querer, y mucho menos amar".
En 1814, Austen le escribió una carta a su sobrina, Fanny Knight, quien le había pedido consejo sobre una relación seria, diciéndole que "habiendo escrito tanto sobre un lado de la cuestión, ahora daré la vuelta". &erio; le suplico que no se comprometa más, & no pensar en aceptarlo a menos que realmente te guste. Cualquier cosa es preferible o soportada antes que casarse sin Afecto". El erudito inglés Douglas Bush escribió que Austen había "tenido un ideal muy alto del amor que debería unir a un esposo y una esposa... Todas sus heroínas... conocen, en proporción a su madurez, el significado del amor ardiente". #34;. Un posible elemento autobiográfico en Sentido y sensibilidad ocurre cuando Elinor Dashwood contempla que "el peor y más irremediable de todos los males, una conexión para la vida" con un hombre inadecuado.
En 1804, mientras vivía en Bath, Austen comenzó, pero no terminó, su novela The Watsons. La historia se centra en un clérigo inválido y empobrecido y sus cuatro hijas solteras. Sutherland describe la novela como "un estudio de las duras realidades económicas de la vida de las mujeres dependientes". Honan sugiere, y Tomalin está de acuerdo, que Austen decidió dejar de trabajar en la novela después de que su padre muriera el 21 de enero de 1805 y sus circunstancias personales se parecían demasiado a las de sus personajes para su comodidad.
La muerte relativamente repentina de su padre dejó a Jane, Cassandra y su madre en una situación financiera precaria. Edward, James, Henry y Francis Austen (conocido como Frank) se comprometieron a hacer contribuciones anuales para apoyar a su madre y hermanas. Durante los siguientes cuatro años, los arreglos de vivienda de la familia reflejaron su inseguridad financiera. Pasaron parte del tiempo en cuartos alquilados en Bath antes de dejar la ciudad en junio de 1805 para una visita familiar a Steventon y Godmersham. Se mudaron durante los meses de otoño al balneario recientemente de moda de Worthing, en la costa de Sussex, donde residieron en Stanford Cottage. Fue aquí donde se cree que Austen escribió su copia en limpio de Lady Susan y agregó su "Conclusión". En 1806, la familia se mudó a Southampton, donde compartieron una casa con Frank Austen y su nueva esposa. Gran parte de este tiempo lo dedicaron a visitar diversas ramas de la familia.
El 5 de abril de 1809, unos tres meses antes de que la familia se mudara a Chawton, Austen escribió una carta enojada a Richard Crosby, ofreciéndole un nuevo manuscrito de Susan si necesitaba asegurar la publicación inmediata de la novela, y solicitando la devolución del original para buscar otra editorial. Crosby respondió que no había accedido a publicar el libro en un momento determinado, o en absoluto, y que Austen podía volver a comprar el manuscrito por las 10 libras esterlinas que le había pagado y buscar otro editor. Ella no tenía los recursos para volver a comprar los derechos de autor en ese momento, pero pudo comprarlos en 1816.
Chawton
Alrededor de principios de 1809, el hermano de Austen, Edward, ofreció a su madre y hermanas una vida más estable: el uso de una gran casa de campo en el pueblo de Chawton, que formaba parte de la propiedad cercana a la propiedad de Edward, Chawton House. Jane, Cassandra y su madre se mudaron a la cabaña de Chawton el 7 de julio de 1809. La vida en Chawton era más tranquila de lo que había sido desde que la familia se mudó a Bath en 1800. Los Austen no socializaban con la nobleza y solo se entretenían cuando la familia los visitaba.. Su sobrina Anna describió la vida de la familia en Chawton como 'una vida muy tranquila, según nuestras ideas, pero eran grandes lectores, y además del cuidado de la casa nuestras tías se ocupaban de trabajar con los pobres y de enseñar. alguna niña o niño para leer o escribir."
Autor publicada
(feminine)Como muchas autoras de la época, Austen publicó sus libros de forma anónima. En ese momento, los roles ideales para una mujer eran como esposa y madre, y escribir para mujeres se consideraba, en el mejor de los casos, como una forma secundaria de actividad; se consideraba que una mujer que deseaba ser escritora a tiempo completo degradaba su feminidad, por lo que los libros de mujeres generalmente se publicaban de forma anónima para mantener la presunción de que la escritora solo publicaba como una especie de trabajo a tiempo parcial, y no buscaba convertirse en una "leona literaria" (es decir, una celebridad).
Durante su tiempo en Chawton, Austen publicó cuatro novelas generalmente bien recibidas. A través de su hermano Henry, el editor Thomas Egerton accedió a publicar Sentido y sensibilidad, que, como todas las novelas de Austen excepto Orgullo y prejuicio, se publicó &# 34;por encargo", es decir, por cuenta y riesgo económico del autor. Al publicar a comisión, los editores adelantarían los costos de publicación, se pagarían a sí mismos a medida que se vendieran los libros y luego cobrarían una comisión del 10% por cada libro vendido, pagando el resto al autor. Si una novela no recuperaba sus costos a través de las ventas, el autor era responsable de ellos. La alternativa a la venta por comisión era vender los derechos de autor, donde un autor recibía un pago único del editor por el manuscrito, lo que ocurría con Orgullo y prejuicio. La experiencia de Austen con Susan (el manuscrito que se convirtió en Northanger Abbey) donde vendió los derechos de autor a la editorial Crosby & Sons por £ 10, que no publicó el libro, obligándola a recomprar los derechos de autor para poder publicar su trabajo, dejó a Austen recelosa de este método de publicación. La alternativa final, de vender por suscripción, donde un grupo de personas acordaría comprar un libro por adelantado, no era una opción para Austen, ya que solo los autores eran muy conocidos o tenían un patrocinador aristocrático influyente que recomendaría un libro próximo. a sus amigos, podría vender por suscripción. Sentido y sensibilidad apareció en octubre de 1811 y se describió como escrito 'Por una dama'. Como se vendió a comisión, Egerton utilizó papel caro y fijó el precio en 15 chelines (equivalente a 58 libras esterlinas en 2021).
Las críticas fueron favorables y la novela se puso de moda entre los jóvenes formadores de opinión aristocráticos; la edición se agotó a mediados de 1813. Las novelas de Austen se publicaron en ediciones más grandes de lo normal para este período. El pequeño tamaño del público lector de novelas y los grandes costos asociados con la producción manual (particularmente el costo del papel hecho a mano) significaron que la mayoría de las novelas se publicaron en ediciones de 500 copias o menos para reducir los riesgos para el editor y el novelista. Incluso algunos de los títulos más exitosos durante este período se publicaron en ediciones de no más de 750 u 800 copias y luego se reimprimieron si la demanda continuaba. Las novelas de Austen se publicaron en ediciones más grandes, desde unas 750 copias de Sense and Sensibility hasta unas 2000 copias de Emma. No está claro si la decisión de imprimir más copias de lo habitual de las novelas de Austen fue impulsada por los editores o por el autor. Dado que todos los libros de Austen, excepto uno, se publicaron originalmente "por encargo", los riesgos de sobreproducción eran en gran parte suyos (o de Cassandra después de su muerte) y los editores pueden haber estado más dispuestos a producir ediciones más grandes de lo que era práctica normal cuando sus propios fondos estaban en riesgo. Las ediciones de obras populares de no ficción solían ser mucho más grandes.
Austen ganó £140 (equivalente a £10 800 en 2021) con Sense and Sensibility, lo que le proporcionó cierta independencia financiera y psicológica. Después del éxito de Sense and Sensibility, todos los libros posteriores de Austen se anunciaron como escritos "Por el autor de Sense and Sensibility" y el nombre de Austen nunca apareció en sus libros durante su vida. Egerton luego publicó Orgullo y prejuicio, una revisión de Primeras impresiones, en enero de 1813. Austen vendió los derechos de autor de Orgullo y prejuicio a Egerton por £ 110 (equivalente a £7,600 en 2021). Para maximizar las ganancias, usó papel barato y fijó el precio en 18 chelines (equivalente a £62 en 2021). Promocionó ampliamente el libro y fue un éxito inmediato, obtuvo tres críticas favorables y se vendió bien. Si Austen hubiera vendido Orgullo y prejuicio a comisión, habría obtenido una ganancia de 475 libras esterlinas, o el doble de los ingresos anuales de su padre. En octubre de 1813, Egerton pudo comenzar a vender una segunda edición. Mansfield Park fue publicado por Egerton en mayo de 1814. Si bien Mansfield Park fue ignorado por los revisores, fue muy popular entre los lectores. Todas las copias se vendieron en seis meses, y las ganancias de Austen en esta novela fueron mayores que las de cualquiera de sus otras novelas.
Sin el conocimiento o la aprobación de Austen, sus novelas se tradujeron al francés y se publicaron en ediciones pirateadas y baratas en Francia. El crítico literario Noel King comentó en 1953 que, dado el furor que prevalecía en Francia en ese momento por las exuberantes fantasías románticas, era notable que sus novelas con énfasis en la vida cotidiana inglesa tuvieran algún tipo de mercado en Francia. King advirtió que la principal traductora de Austen en Francia, Madame Isabelle de Montolieu, tenía solo un conocimiento rudimentario del inglés y que sus traducciones eran más "imitaciones". que las traducciones propiamente dichas, ya que Montolieu dependía de los asistentes para proporcionar un resumen, que luego traducía a un francés embellecido que a menudo alteraba radicalmente las tramas y los personajes de Austen. La primera de las novelas de Austen que se publicó que la acreditaba como autora fue en Francia, cuando Persuasion se publicó en 1821 como La Famille Elliot ou L'Ancienne Inclination.
Austen se enteró de que el Príncipe Regente admiraba sus novelas y tenía un juego en cada una de sus residencias. En noviembre de 1815, el bibliotecario del Príncipe Regente, James Stanier Clarke, invitó a Austen a visitar la residencia del Príncipe en Londres e insinuó que Austen debería dedicar la próxima Emma al Príncipe. Aunque Austen desaprobaba al Príncipe Regente, difícilmente podía rechazar la solicitud. Austen desaprobaba al Príncipe Regente debido a sus formas de mujeriego, juego, bebida, derroche y comportamiento generalmente de mala reputación. Más tarde escribió Plan de una novela, según sugerencias de varios barrios, un resumen satírico de la "novela perfecta" basado en las muchas sugerencias del bibliotecario para una futura novela de Austen. Austen estaba muy molesto por los consejos literarios a menudo pomposos de Clarke, y el Plan de una novela que parodiaba a Clarke pretendía vengarse de todas las cartas no deseadas que había recibido del bibliotecario real.
A mediados de 1815, Austen trasladó su trabajo de Egerton a John Murray, un editor londinense más conocido, que publicó Emma en diciembre de 1815 y una segunda edición de Mansfield Park en febrero de 1816. Emma se vendió bien, pero a la nueva edición de Mansfield Park le fue mal, y este fracaso compensó la mayor parte de los ingresos de Emma. Estas fueron las últimas novelas de Austen que se publicaron durante su vida.
Mientras Murray preparaba Emma para su publicación, Austen comenzó The Elliots, que luego se publicó como Persuasion. Completó su primer borrador en julio de 1816. Además, poco después de la publicación de Emma, Henry Austen recompró los derechos de autor de Susan de Crosby. Austen se vio obligado a posponer la publicación de cualquiera de estas novelas completas por problemas financieros familiares. El banco de Henry Austen quebró en marzo de 1816, privándolo de todos sus activos, dejándolo profundamente endeudado y costándole grandes sumas a Edward, James y Frank Austen. Henry y Frank ya no podían pagar las contribuciones que habían hecho para mantener a su madre y hermanas.
Enfermedad y muerte
Austen se sentía mal a principios de 1816, pero ignoró las señales de advertencia. A mediados de ese año, su declive era inconfundible y comenzó un deterioro lento e irregular. La mayoría de los biógrafos se basan en el diagnóstico retrospectivo de Zachary Cope de 1964 y enumeran la causa de su muerte como la enfermedad de Addison, aunque también se ha descrito que su enfermedad final fue el resultado del linfoma de Hodgkin. Cuando su tío murió y dejó toda su fortuna a su esposa, desheredando efectivamente a sus parientes, ella sufrió una recaída y escribió: "Me avergüenza decir que el impacto del testamento de mi tío provocó una recaída"... pero un Cuerpo débil debe excusar los Nervios débiles."
Austen siguió trabajando a pesar de su enfermedad. Insatisfecha con el final de The Elliots, reescribió los dos capítulos finales, que terminó el 6 de agosto de 1816. En enero de 1817, Austen comenzó The Brothers (titulado Sanditon cuando se publicó en 1925), completando doce capítulos antes de dejar de trabajar a mediados de marzo de 1817, probablemente debido a una enfermedad. Todd describe a la heroína de Sanditon', Diana Parker, como una "enérgica inválido". En la novela, Austen se burló de los hipocondríacos y, aunque describe a la heroína como 'biliosa', cinco días después de abandonar la novela, escribió sobre sí misma que se estaba volviendo 'de todos los colores incorrectos'. y vivir "principalmente en el sofá". Dejó la pluma el 18 de marzo de 1817 y tomó nota.
Austen se burló de su condición y la describió como "bilis" y reumatismo. A medida que avanzaba su enfermedad, experimentó dificultad para caminar y le faltaba energía; a mediados de abril estaba confinada a la cama. En mayo, Cassandra y Henry la llevaron a Winchester para recibir tratamiento, momento en el que sufrió un dolor agonizante y dio la bienvenida a la muerte. Austen murió en Winchester el 18 de julio de 1817 a la edad de 41 años. Henry, a través de sus conexiones clericales, dispuso que su hermana fuera enterrada en el pasillo norte de la nave de la catedral de Winchester. El epitafio compuesto por su hermano James elogia las cualidades personales de Austen, expresa la esperanza de su salvación y menciona las 'dotes extraordinarias de su mente', pero no menciona explícitamente sus logros como escritora.
Publicación póstuma
En los meses posteriores a la muerte de Austen en julio de 1817, Cassandra, Henry Austen y Murray organizaron la publicación de Persuasion y Northanger Abbey como conjunto. Henry Austen contribuyó con una Nota biográfica fechada en diciembre de 1817, que identificaba por primera vez a su hermana como la autora de las novelas. Tomalin lo describe como "un elogio amoroso y refinado". Las ventas fueron buenas durante un año: solo quedaban 321 copias sin vender a fines de 1818.
Aunque las seis novelas de Austen estaban agotadas en Inglaterra en la década de 1820, todavía se leían en copias alojadas en bibliotecas privadas y bibliotecas circulantes. Austen tuvo admiradores tempranos. La primera pieza de lo que ahora podría llamarse fan fiction (o ficción de personas reales) que la usa como personaje apareció en 1823 en una carta al editor en The Lady's Magazine. Se refiere al genio de Austen y sugiere que los aspirantes a escritores tenían envidia de sus poderes.
En 1832, Richard Bentley compró los derechos de autor restantes de todas sus novelas y, durante el invierno siguiente, publicó cinco volúmenes ilustrados como parte de su serie Standard Novels. En octubre de 1833, Bentley publicó la primera edición recopilada de sus obras. Desde entonces, las novelas de Austen se han estado imprimiendo continuamente.
Género y estilo
Las obras de Austen critican las novelas sentimentales de la segunda mitad del siglo XVIII y forman parte de la transición al realismo literario del siglo XIX. A los primeros novelistas ingleses, Richardson, Henry Fielding y Tobias Smollett, les siguió la escuela de sentimentalistas y románticos como Walter Scott, Horace Walpole, Clara Reeve, Ann Radcliffe y Oliver Goldsmith, cuyo estilo y género Austen repudió, devolviendo la novela en un "hilo delgado" a la tradición de Richardson y Fielding para un "estudio realista de las costumbres". A mediados del siglo XX, los críticos literarios F. R. Leavis e Ian Watt la ubicaron en la tradición de Richardson y Fielding; ambos creen que ella usó su tradición de "ironía, realismo y sátira para formar un autor superior a ambos".
Walter Scott señaló la "resistencia al sensacionalismo de mala calidad de gran parte de la ficción moderna de Austen: 'las producciones efímeras que satisfacen la demanda regular de lugares de agua y bibliotecas circulantes'". Sin embargo, su relación con estos géneros es compleja, como lo demuestran Northanger Abbey y Emma. Al igual que William Wordsworth, quien criticó la frenética novela moderna en el "Prefacio" a sus Lyrical Ballads (1800), Austen se distancia de las novelas escapistas; la disciplina y la innovación que ella demuestra son similares a las de él, y muestra "que retóricamente menos es artísticamente más". Ella evitó la ficción gótica popular, historias de terror en las que una heroína generalmente estaba varada en un lugar remoto, un castillo o una abadía (32 novelas entre 1784 y 1818 contienen la palabra 'abadía' en su título). Sin embargo, en Northanger Abbey ella alude al tropo, con la heroína, Catherine, anticipando un traslado a un lugar remoto. En lugar de un rechazo o una parodia a gran escala, Austen transforma el género, yuxtaponiendo la realidad, con descripciones de habitaciones elegantes y comodidades modernas, frente a la 'novela alimentada' de la heroína. deseos Tampoco denigra por completo la ficción gótica: en cambio, transforma escenarios y situaciones, de modo que la heroína sigue encarcelada, pero su encarcelamiento es mundano y real: modales regulados y las estrictas reglas del salón de baile. En Sentido y sensibilidad, Austen presenta personajes que son más complejos que en la ficción sentimental básica, según el crítico Keymer, quien señala que aunque es una parodia de la ficción sentimental popular, "Marianne in its sentimental el histrionismo responde al mundo calculador... con un justificado grito de angustia femenina."
El pelo se curó, y la criada se despidió, y Emma se sentó a pensar y ser miserable. ¡Fue un negocio miserable, de hecho! ¡Qué derrocamiento de todo lo que ella había estado deseando! ¡Tal desarrollo de todas las cosas no bienvenidos!
— ejemplo de discurso indirecto libre, Jane Austen, Emma
La Pamela de Richardson, prototipo de la novela sentimental, es una didáctica historia de amor con final feliz, escrita en un momento en que las mujeres empezaban a tener derecho a elegir marido y, sin embargo, estaban restringidas por las convenciones sociales. Austen probó el estilo epistolar de Richardson, pero descubrió que la flexibilidad de la narración conducía más a su realismo, un realismo en el que cada conversación y gesto conlleva un peso significativo. El estilo narrativo utiliza el estilo indirecto libre (ella fue la primera novelista inglesa en hacerlo de manera extensiva) a través del cual tuvo la capacidad de presentar los pensamientos de un personaje directamente al lector y aún así retener el control narrativo. El estilo permite que un autor varíe el discurso entre la voz y los valores del narrador y los de los personajes.
Austen tenía un oído natural para el habla y el diálogo, según la académica Mary Lascelles: "Pocos novelistas pueden ser más escrupulosos que Jane Austen en cuanto a las frases y los pensamientos de sus personajes". Técnicas como el discurso fragmentario sugieren los rasgos de un personaje y su tono; "sintaxis y redacción en lugar de vocabulario" se utiliza para indicar variantes sociales. El diálogo revela el estado de ánimo de un personaje (frustración, ira, felicidad), cada uno tratado de manera diferente y, a menudo, a través de diferentes patrones de estructuras de oraciones. Cuando Elizabeth Bennet rechaza a Darcy, su discurso forzado y la estructura intrincada de la oración revelan que él la ha herido:
Desde el principio, desde el primer momento que casi puedo decir, de mi conocimiento con ustedes, sus modales que me impresionan con la creencia más plena de su arrogancia, su conceit, y su desprecio egoísta de los sentimientos de los demás, eran tales como formar que la base de la desaprobación, en la que los acontecimientos exitosos han construido tan inmejorable un disgusto. Y no te había conocido un mes antes de sentir que eras el último hombre del mundo en el que podía ser vencido para casarme.
Las tramas de Austen resaltan la dependencia tradicional de las mujeres del matrimonio para asegurar la posición social y la seguridad económica. Como forma de arte, la novela del siglo XVIII carecía de la seriedad de sus equivalentes del siglo XIX, cuando las novelas eran tratadas como "el vehículo natural para la discusión y ventilación de lo que importaba en la vida". En lugar de profundizar demasiado en la psique de sus personajes, Austen los disfruta y los impregna de humor, según el crítico John Bayley. Él cree que la fuente de su ingenio e ironía es su propia actitud de que la comedia "es la gracia salvadora de la vida". Parte de la fama de Austen se basa en el significado histórico y literario de que fue la primera mujer en escribir grandes novelas cómicas. La influencia de Samuel Johnson es evidente, ya que ella sigue su consejo de escribir 'una representación de la vida que pueda provocar alegría'.
Su humor proviene de su modestia y falta de superioridad, lo que permite que sus personajes más exitosos, como Elizabeth Bennet, trasciendan las trivialidades de la vida, en las que los personajes más tontos están demasiado absortos. Austen usó la comedia para explorar el individualismo de la vida de las mujeres y las relaciones de género, y parece haberlo usado para encontrar la bondad en la vida, a menudo fusionándolo con 'sensibilidad ética', creando tensión artística. El crítico Robert Polhemus escribe: "Para apreciar el drama y los logros de Austen, debemos darnos cuenta de cuán profunda era su pasión tanto por la reverencia como por el ridículo... y su imaginación cómica revela tanto las armonías como las reveladoras contradicciones de su mente". y visión mientras trata de reconciliar su sesgo satírico con su sentido del bien."
Recepción
Respuestas contemporáneas
Como las obras de Austen se publicaron de forma anónima, le dieron poca fama personal. Estaban de moda entre los formadores de opinión, pero rara vez se revisaban. La mayoría de las reseñas fueron cortas y en general favorables, aunque superficiales y cautelosas, la mayoría de las veces se centraron en las lecciones morales de las novelas.
Sir Walter Scott, uno de los principales novelistas de la época, escribió de forma anónima una reseña de Emma 1815, usándola para defender el entonces de mala reputación del género de la novela y alabando el realismo de Austen, "el arte de copiar de la naturaleza tal como existe realmente en los ámbitos comunes de la vida, y presentar al lector, en lugar de las espléndidas escenas de un mundo imaginario, una representación correcta y llamativa de lo que sucede diariamente a su alrededor". él & # 34;. La otra reseña temprana importante se atribuyó a Richard Whately en 1821. Sin embargo, Whately negó haber escrito la reseña, que establecía comparaciones favorables entre Austen y grandes reconocidos como Homero y Shakespeare, y elogiaba las cualidades dramáticas de su narrativa. Scott y Whately marcaron la pauta para casi todas las críticas posteriores a Austen del siglo XIX.
Siglo XIX
Debido a que las novelas de Austen no se ajustaban a las expectativas románticas y victorianas de que "la emoción poderosa [fuera] autenticada por una demostración atroz de sonido y color en la escritura", los críticos y el público del siglo XIX prefirió las obras de Charles Dickens y George Eliot. A pesar de la positividad de Walter Scott, el trabajo de Austen no coincidía con los valores estéticos prevalecientes del espíritu de la época romántico. Sus novelas se volvieron a publicar en Gran Bretaña a partir de la década de 1830 y se vendieron constantemente, pero no fueron best-sellers.
El primer crítico francés que prestó atención a Austen fue Philarète Chasles en un ensayo de 1842, descartándola en dos frases como una escritora aburrida e imitadora sin sustancia. Austen fue ignorado casi por completo en Francia hasta 1878, cuando el crítico francés Léon Boucher publicó el ensayo Le Roman Classique en Angleterre, en el que calificaba a Austen de "genio", el primer francés autor para hacerlo. La primera traducción precisa de Austen al francés se produjo en 1899 cuando Félix Fénéon tradujo Northanger Abbey como Catherine Moreland.
En Gran Bretaña, Austen creció gradualmente en la estimación de los literatos. El filósofo y crítico literario George Henry Lewes publicó una serie de artículos entusiastas en las décadas de 1840 y 1850. Más adelante en el siglo, el novelista Henry James se refirió a Austen varias veces con aprobación, y en una ocasión la clasificó junto con Shakespeare, Cervantes y Henry Fielding como uno de los "mejores pintores de la vida".
La publicación de Memorias de Jane Austen de James Edward Austen-Leigh en 1869 presentó a Austen a un público más amplio como "querida tía Jane", la respetable doncella tía. La publicación de las Memorias impulsó la reedición de las novelas de Austen: las primeras ediciones populares se publicaron en 1883 y las ediciones ilustradas de lujo y las ediciones para coleccionistas. conjuntos seguidos rápidamente. La autora y crítica Leslie Stephen describió la manía popular que Austen comenzó a desarrollar en la década de 1880 como 'Austenolatría'. A principios del siglo XX, una camarilla intelectual de janeítas reaccionó contra la popularización de Austen, distinguiendo su apreciación más profunda del entusiasmo vulgar de las masas.
En respuesta, Henry James denunció "un enamoramiento engañado" con Austen, una marea creciente de interés público que superó el 'mérito e interés intrínsecos' de Austen. El crítico literario estadounidense A. Walton Litz señaló que los "antijanitas" en los siglos XIX y XX comprendió un formidable equipo literario de Mark Twain, Henry James, Charlotte Brontë, D. H. Lawrence y Kingsley Amis, pero en todos los casos el juicio adverso simplemente revela las limitaciones especiales o excentricidades del crítico, dejando Jane Austen relativamente intacta".
Moderno
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Las obras de Austen han atraído a legiones de académicos. La primera disertación sobre Austen fue publicada en 1883 por George Pellew, un estudiante de la Universidad de Harvard. Otro análisis académico temprano provino de un ensayo de 1911 del erudito de Shakespeare de Oxford A. C. Bradley, quien agrupó las novelas de Austen en "principios" y "tarde" obras, una distinción que todavía utilizan los eruditos en la actualidad. El primer libro académico dedicado a Austen en Francia fue Jane Austen de Paul y Kate Rague (1914), quienes se propusieron explicar por qué los críticos y lectores franceses deberían tomar a Austen en serio. El mismo año, Léonie Villard publicó Jane Austen, Sa Vie et Ses Oeuvres, originalmente su tesis doctoral, el primer estudio académico serio de Austen en Francia. En 1923, R.W. Chapman publicó la primera edición académica de las obras completas de Austen, que también fue la primera edición académica de cualquier novelista inglés. El texto de Chapman sigue siendo la base de todas las ediciones posteriores publicadas de las obras de Austen.
Con la publicación en 1939 de Mary Lascelles' Jane Austen y su arte, se afianzó el estudio académico de Austen. Lascelles analizó los libros que leyó Austen y su influencia en su trabajo, y examinó de cerca el estilo y el "arte narrativo" de Austen. Surgió la preocupación de que los académicos estuvieran oscureciendo la apreciación de Austen con teorías cada vez más esotéricas, un debate que ha continuado desde entonces.
El período transcurrido desde la Segunda Guerra Mundial ha sido testigo de una diversidad de enfoques críticos de Austen, incluida la teoría feminista y, quizás lo más controvertido, la teoría poscolonial. La división se ha ampliado entre la apreciación popular de Austen, particularmente por parte de los modernos Janeites, y los juicios académicos. En 1994, el crítico literario Harold Bloom colocó a Austen entre los mejores escritores occidentales de todos los tiempos.
En la República Popular China después de 1949, los escritos de Austen se consideraban demasiado frívolos y, por lo tanto, durante la Revolución Cultural China de 1966-1969, Austen fue prohibido como un "imperialista burgués británico". 34;. A fines de la década de 1970, cuando las obras de Austen se volvieron a publicar en China, su popularidad entre los lectores confundió a las autoridades que tenían problemas para comprender que la gente generalmente lee libros por placer, no por edificación política.
En un típico debate moderno, el profesor estadounidense conservador Gene Koppel, ante la indignación de sus estudiantes de literatura liberal, mencionó que Austen y su familia eran "conservadores del tinte más profundo", es decir, conservadores en oposición a los whigs liberales. Aunque varias autoras feministas como Claudia Johnson y Mollie Sandock reclamaron a Austen para su propia causa, Koppel argumentó que diferentes personas reaccionan a una obra literaria de diferentes maneras subjetivas, como explica el filósofo Hans-Georg Gadamer. Por lo tanto, las interpretaciones contrapuestas del trabajo de Austen pueden ser igualmente válidas, siempre que se basen en un análisis textual e histórico: es igualmente posible ver a Austen como una feminista que critica la sociedad de la Regencia y como una conservadora que defiende sus valores.
Adaptaciones
Las novelas de Austen han dado lugar a secuelas, precuelas y adaptaciones de casi todos los tipos, desde la pornografía suave hasta la fantasía. Desde el siglo XIX, los miembros de su familia publicaron las conclusiones de sus novelas incompletas y para el año 2000 había más de 100 adaptaciones impresas. La primera adaptación dramática de Austen se publicó en 1895, Duologues and Scenes from the Novels of Jane Austen: Arranged and Adapted for Drawing-Room Performance de Rosina Filippi, y Filippi también fue responsable de la primera adaptación teatral profesional, The Bennets (1901). La primera adaptación cinematográfica fue la producción de MGM de 1940 de Orgullo y prejuicio, protagonizada por Laurence Olivier y Greer Garson. Las dramatizaciones de la televisión de la BBC desde la década de 1970 han intentado adherirse meticulosamente a las tramas, caracterizaciones y escenarios de Austen. El crítico británico Robert Irvine señaló que en las adaptaciones cinematográficas estadounidenses de las novelas de Austen, comenzando con la versión de 1940 de Orgullo y prejuicio, la clase se minimiza sutilmente y la sociedad de la Regencia de Inglaterra representada por Austen que se basa en una jerarquía basada en la propiedad de la tierra y la antigüedad del apellido es algo que los estadounidenses no pueden adoptar en su totalidad.
Desde 1995, aparecieron muchas adaptaciones de Austen, con la película Sense and Sensibility de Ang Lee, por la que la guionista y estrella Emma Thompson ganó un Premio de la Academia, y la miniserie de televisión inmensamente popular de la BBC
i>Orgullo y prejuicio, protagonizada por Jennifer Ehle y Colin Firth. Una producción británica de 2005 de Orgullo y prejuicio, dirigida por Joe Wright y protagonizada por Keira Knightley y Matthew Macfadyen, fue seguida en 2007 por Mansfield Park de ITV, Northanger Abbey y Persuasion, y en 2016 por Love & Amistad protagonizada por Kate Beckinsale como Lady Susan, una versión cinematográfica de Lady Susan, que tomó prestado el título de Love and Freindship [sic] de Austen.
Honores
En 2013, las obras de Austen aparecieron en una serie de sellos postales del Reino Unido emitidos por Royal Mail para conmemorar el bicentenario de la publicación de Orgullo y prejuicio. Austen está en el billete de £ 10 emitido por el Banco de Inglaterra que se introdujo en 2017, reemplazando a Charles Darwin. En julio de 2017, se erigió una estatua de Jane Austen en Basingstoke, Hampshire, en el 200 aniversario de su muerte.
Lista de obras
- Sentido y sensibilidad (1811)
- Pride and Prejudice (1813)
- Mansfield Park (1814)
- Emma (1815)
- Northanger Abbey (1818, póstuma)
- Persuasión (1818, póstuma)
- Lady Susan (1871, póstuma)
- Los Watsons (1804)
- Sanditon (1817)
- Sir Charles Grandison (juego adaptado) (1793, 1800)
- Plan de una novela (1815)
- Poemas (1796-1817)
- Oraciones (1796-1817)
- Cartas (1796–1817)
Juvenilia... Volumen de la primera (1787–1793)
| Juvenilia... Volumen del segundo (1787–1793)
Juvenilia... Volumen de la Tercera (1787–1793)
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