James gilray

James Gillray (13 de agosto de 1756 - 1 de junio de 1815) fue un caricaturista y grabador británico famoso por sus sátiras políticas y sociales grabadas, publicadas principalmente entre 1792 y 1810. Muchas de sus obras se encuentran en la National Portrait Gallery de Londres.

Gillray ha sido llamado "el padre de la caricatura política", con sus obras satirizando a Jorge III, Napoleón, primeros ministros y generales. Considerado como uno de los dos dibujantes más influyentes, siendo el otro William Hogarth, el ingenio y el humor de Gillray, el conocimiento de la vida, la fertilidad de los recursos, el agudo sentido de lo ridículo y la belleza de la ejecución, le dieron inmediatamente la primer lugar entre los caricaturistas.

Primeros años

Nació en Chelsea, Londres. Su padre había servido como soldado: perdió un brazo en la Batalla de Fontenoy y fue ingresado, primero como recluso y luego como pensionista al aire libre, en el Chelsea Hospital. Gillray comenzó su vida aprendiendo a grabar letras, en lo que pronto se volvió experto. Al encontrar molesto este empleo, deambuló durante un tiempo con una compañía de jugadores ambulantes. Después de una experiencia accidentada, regresó a Londres y fue admitido como estudiante en la Royal Academy, apoyándose en el grabado y probablemente emitiendo un número considerable de caricaturas con nombres ficticios.

Sus caricaturas son casi todas al aguafuerte, algunas también con aguatinta y algunas con la técnica del punteado. Ninguno puede describirse correctamente como grabados, aunque este término a menudo se usa vagamente para describirlos. Las obras de Hogarth fueron el deleite y estudio de sus primeros años. Paddy a caballo, que apareció en 1779, es la primera caricatura que seguramente es suya. Dos caricaturas sobre la victoria naval del almirante Rodney en la Batalla de Saintes, publicadas en 1782, se encontraban entre las primeras de la memorable serie de sus bocetos políticos.

Vida adulta

El nombre de la editora y vendedora de impresiones de Gillray, Hannah Humphrey, cuya tienda estuvo primero en 227 Strand, luego en New Bond Street, luego en Old Bond Street y finalmente en St James's Street. está inextricablemente asociado con el del caricaturista mismo. Gillray vivió con la señorita (a menudo llamada señora) Humphrey durante todo el período de su fama. Se cree que varias veces pensó en casarse con ella, y que en una ocasión la pareja se dirigía a la iglesia, cuando Gillray dijo: "Creo que esto es una tontería, señorita Humphrey". Vivimos muy cómodamente juntos; será mejor que lo dejemos en paz." Sin embargo, no hay pruebas que respalden las historias que los traficantes de escándalos inventaron sobre sus relaciones. Uno de los grabados de Gillray, "Twopenny Whist", es una representación de cuatro personas jugando a las cartas, y se cree que el personaje que se muestra en segundo lugar desde la izquierda, una anciana con anteojos y un gorro, ser una descripción precisa de la señorita Humphrey.

Las placas de Gillray se expusieron en el escaparate de la tienda de Humphrey, donde una multitud ansiosa las examinó. Uno de sus últimos grabados, Very Slippy-Weather, muestra al fondo la tienda de Miss Humphrey en St. James's Street. En el escaparate, varios grabados de Gillray publicados anteriormente, como Tiddy-Doll the Great French Gingerbread Maker, Drawing Out a New Batch of Kings; His Man, Talley Mixing up the Dough, una sátira sobre las inclinaciones de Napoleón a crear reyes, se muestran en el escaparate.

La vista de Gillray comenzó a fallar en 1806. Comenzó a usar anteojos, pero no eran satisfactorios. Incapaz de trabajar con sus altos estándares anteriores, James Gillray se deprimió y comenzó a beber mucho. Produjo su última impresión en septiembre de 1809. Como resultado de su consumo excesivo de alcohol, Gillray sufrió gota a lo largo de su vida posterior.

Su última obra, a partir de un diseño de Bunbury, se titula Interior de una barbería en Assize Time, y está fechada en 1811. Mientras la realizaba se volvió loco, aunque tuvo intervalos ocasionales de cordura, que empleó en su último trabajo. El acercamiento de la locura puede haber sido acelerado por sus hábitos intemperantes.

En julio de 1811, Gillray intentó suicidarse saltando desde la ventana del ático sobre la tienda de Humphrey en St James's Street. Gillray cayó en la locura y fue atendido por Hannah Humphrey hasta su muerte el 1 de junio de 1815 en Londres; fue enterrado en el cementerio de St James, Piccadilly.

El arte de la caricatura

Varias de sus sátiras más mordaces están dirigidas contra Jorge III, quien, después de examinar algunos de los bocetos de Gillray, dijo: "No entiendo estas caricaturas". Gillray se vengó de esta declaración con su caricatura titulada Un experto examinando un tonelero, que está haciendo por medio de una vela en un "save-all", de modo que el boceto satiriza a la vez las pretensiones de saber del arte del rey y sus hábitos mezquinos.

Durante la Revolución Francesa, Gillray adoptó una postura conservadora y publicó caricatura tras caricatura ridiculizando a los franceses y a Napoleón (usualmente usando jacobinos) y glorificando a John Bull. Varios de estos fueron publicados en la Anti-Jacobin Review. Sin embargo, no debe pensarse en él como un partidario político entusiasta del partido Whig o del Tory; sus caricaturas satirizaban a miembros de todos los lados del espectro político.

Los tiempos en los que vivió Gillray fueron particularmente favorables para el crecimiento de una gran escuela de caricatura. La guerra de partidos se llevó a cabo con gran vigor y no poca amargura; y las personalidades fueron consentidas libremente en ambos lados. El ingenio y el humor incomparables de Gillray, el conocimiento de la vida, la fertilidad de los recursos, el agudo sentido de lo ridículo y la belleza de la ejecución, le dieron de inmediato el primer lugar entre los caricaturistas. Se distingue en la historia de la caricatura por el hecho de que sus bocetos son verdaderas obras de arte. Las ideas contenidas en algunos de ellos son sublimes y poéticamente magníficas en su intensidad de significado, mientras que la franqueza —que algunos han llamado tosquedad— que muestran otros es característica de la libertad general de trato común en todos los departamentos intelectuales del siglo XVIII. El valor histórico del trabajo de Gillray ha sido reconocido por muchos estudiosos de la historia. Como bien se ha señalado: "Lord Stanhope ha convertido a Gillray en un veraz reportero de discursos, así como en un sugerente ilustrador de sucesos".

Su influencia política contemporánea queda atestiguada en una carta de Lord Bateman, fechada el 3 de noviembre de 1798. "La oposición", le escribe a Gillray, "es tan baja como podemos desearles".. Has sido de un servicio infinito en rebajarlos y ponerlos en ridículo." La extraordinaria laboriosidad de Gillray puede deducirse del hecho de que se le han atribuido casi 1000 caricaturas; mientras que algunos lo consideran autor de tantos como 1600 o 1700. Según la Encyclopædia Britannica Undécima edición, "Gillray es tan invaluable para el estudiante de modales ingleses como para el estudiante político, atacando las locuras sociales de la época con sátira mordaz; y nada escapa a su atención, ni siquiera un insignificante cambio de moda en el vestir. El gran tacto que muestra Gillray al tocar el lado ridículo de cualquier tema solo es igualado por el exquisito acabado de sus bocetos, los mejores de los cuales alcanzan una grandeza épica y una concepción miltónica de sublimidad.

Las caricaturas de Gillray generalmente se dividen en dos clases, la serie política y la social, aunque es importante no atribuir al término "serie" cualquier concepto de continuidad o completitud. Las caricaturas políticas comprenden un componente importante e invaluable de la historia existente de la última parte del reinado de Jorge III. Circularon no solo en Gran Bretaña sino también en toda Europa y ejercieron una poderosa influencia tanto en Gran Bretaña como en el extranjero. En las estampas políticas, Jorge III, la esposa de Jorge, la reina Carlota, el Príncipe de Gales (luego príncipe regente, luego rey Jorge IV), Fox, Pitt el Joven, Burke y Napoleón Bonaparte son las figuras más prominentes.

En 1788, aparecieron dos hermosas caricaturas de Gillray. Blood on Thunder vadeando el Mar Rojo representa a Lord Thurlow cargando a Warren Hastings a través de un mar de sangre: Hastings parece muy cómodo y lleva dos grandes bolsas de dinero. Market-Day retrata a los ministeriales de la época como ganado en venta.

Entre las mejores sátiras de Gillray sobre Jorge III se encuentran: El granjero Jorge y su esposa, dos platos complementarios, en uno de los cuales el rey está tostando muffins para el desayuno, y en el otro el la reina está friendo espadines; Los Antisacaritas, donde la pareja real propone prescindir del azúcar, con gran horror de la familia; Un conocedor examinando un tonelero; los platos emparejados A Voluptuary under the Horrors of Digestion y Temperance enjoy a Frugal Meal, satirizando los excesos del Príncipe Regente (luego Jorge IV del Reino Unido) y la avaricia de su padre, Jorge III del Reino Unido respectivamente; Afabilidad Real; Una lección de albóndigas de manzana; y Los cerdos poseídos.

Otras caricaturas políticas incluyen: Britannia entre Scylla y Charybdis, una imagen en la que Pitt, a menudo el trasero de Gillray, aparece bajo una luz favorable; La Noche Nupcial; La Apoteosis de Hoche, que concentra los excesos de la Revolución Francesa en una sola vista; La guardería con Britannia reposando en paz; El primer beso estos diez años (1803), otra sátira sobre la paz, que se dice que divirtió mucho a Napoleón; La escritura a mano en la pared; La Coalición Confederada, un golpe a la coalición que reemplazó al ministerio de Addington; Descorchar Jerez Viejo; El Plumb-pudding en peligro (probablemente el impreso político más conocido jamás publicado); Haciendo decente; Comodidades de un Lecho de Rosas; Vista de los Hustings en Covent Garden; Faetón alarmado; y Pandora abriendo su Caja.

Además de ser descarado en sus observaciones, Gillray podía ser increíblemente sutil y perforar la vanidad con un enfoque notablemente hábil. El ejemplo sobresaliente de esto es su impresión Contrastes de moda;—o—El zapatito de la duquesa yeilding [sic] a la Magnitud del duque&# 39;s pie. Esta fue una imagen devastadora dirigida a la ridícula adulación dirigida por la prensa hacia Frederica Charlotte Ulrica, duquesa de York, y la supuesta delicadeza de sus pies. La impresión mostraba solo los pies y los tobillos del duque y la duquesa de York, en una posición obviamente copulatoria, con los pies del duque agrandados y los pies de la duquesa muy pequeños. Esta estampa silenció para siempre la adulación de la prensa respecto a la unión del duque y la duquesa.

Las series misceláneas de caricaturas, aunque apenas tienen la importancia histórica de las series políticas, son más fácilmente inteligibles y aún más divertidas. Entre los mejores están: Shakespeare Sacrificed; Whist de dos centavos (que presenta una imagen de Hannah Humphrey); Oh, que esta carne demasiado sólida se derrita; Sandwich-Zanahorias; La gota; Confort a los Callos; Fuera del cuidado aburrido; The Cow-Pock, que expresa con humor el temor popular a la vacunación; Dilletanti Teatrales; y Harmony before Matrimony y Matrimonial Harmonics, dos bocetos extremadamente buenos en violento contraste entre sí.

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  Carácteres flamencos (1793), publicado por G. Humphrey, 27 St James's Street, 1 de enero de 1822

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  Carácteres flamencos, publicado por G. Humphrey, 27 St James's Street, 1 de enero de 1822

Ediciones famosas

Una selección de las obras de Gillray apareció en James Gillray: The Caricatures impreso entre 1818 y mediados de la década de 1820 y publicado por John Miller, Bridge Street y W. Blackwood, Edimburgo. Se lanzaron nueve partes. La siguiente edición fue la de Thomas McLean, que se publicó con clave, en 1830.

En 1851, Henry George Bohn publicó una edición de las planchas originales en un hermoso folio de elefante, con bocetos más toscos, comúnmente conocidos como "Planchas suprimidas", que se publicaron en un volumen separado. Para esta edición, Thomas Wright y Robert Harding Evans escribieron un comentario, una historia de los tiempos que abrazan las caricaturas. Muchas copias de la Edición Bohn se han dividido en hojas individuales y se han hecho pasar como originales (ver Recopilación a continuación). Aunque los dos volúmenes de Bohn Edition a menudo se representan como una colección completa de las obras de Gillray, este no es el caso: por ejemplo, Doublûres of Characters no se incluye en ninguno de los volúmenes. Lo más probable es que esto se deba a que esta impresión no fue publicada por Hannah Humphrey, sino por John Wright para Anti-Jacobin Review and Magazine.

La siguiente edición, titulada The Works of James Gillray, the Caricaturist: with the Story of his Life and Times (Chatto & Windus, 1874), fue obra de Thomas Wright y presentó Gillray a un público más amplio. Esta edición, que está completa en un volumen, contiene dos retratos de Gillray y más de 400 ilustraciones.

Colección

Los precios de subasta del trabajo de Gillray han aumentado desde la década de 1970. En la subasta de Draper Hill Collection en los subastadores de Phillips en Londres en 2001, varios estampados clave, incluido Contrastes de moda, se vendieron por más de 10 000 dólares estadounidenses. Desde 2002, las subastas anuales de caricaturas en Bonhams en Londres, cada una de las cuales incluía grandes selecciones de grabados de Gillray, han continuado esta tendencia. Una impresión de Light expelling Darkness se vendió en 2006 por más de US$9.000, mientras que Fashionable Contrasts se vendió en el mismo año por más de US$20.000.

Este aumento drástico de los precios también ha llevado a vendedores sin escrúpulos a intentar hacer pasar copias de la edición Bohn como originales, y puede ser difícil para aquellos que no están familiarizados con estas prácticas diferenciar entre una nueva huelga (comúnmente llamada "a Bohn") y un original. Los indicadores clave de una impresión que proviene de Bohn Edition son (i) la presencia de un número en la esquina superior derecha de la impresión (el número suele estar en la imagen misma, pero puede estar fuera en el margen); (ii) el hecho de que la edición de Bohn se publicó sin colorear; y (iii) el hecho de que las huelgas de los principales volúmenes publicados de la Edición Bohn se imprimieran en ambos lados del papel (la Edición Bohn de las llamadas "Placas suprimidas" era, como los originales, impreso en un solo lado del papel). Sin embargo, el hecho de que una estampa sea a una sola cara no significa que no sea un restrike de Bohn: existen muchos Bohn (por ejemplo, Light expelling Darkness) que llevan un número, pero que se imprimen en un solo lado del papel. Estas huelgas numeradas de una sola cara casi siempre se imprimen en papel de mucha más calidad que el que se usó para los volúmenes encuadernados, y la calidad de la impresión también suele ser muy superior, y se ha tenido más cuidado para garantizar una impresión nítida. Se cree que estas impresiones fueron realizadas por Henry Bohn con el fin de colorearlas y luego venderlas como impresiones individuales de alta calidad, de la misma manera que las impresiones publicadas en vida de Gillray. Hay muchos ejemplos de tales reencendidos de un solo lado, tanto coloreados como no coloreados. Dado que los precios de los Bohn suelen oscilar entre una décima y una vigésima parte de los originales, los vendedores sin escrúpulos harán todo lo posible para disfrazar el hecho de que una copia es un Bohn. Algunos métodos comunes incluyen: (i) descripciones redactadas tortuosamente, que intentan evitar la divulgación del hecho de que la impresión es una nueva huelga (aunque algunos vendedores simplemente mentirán); (ii) si el número está fuera de la imagen, recortar la impresión hasta los bordes de la imagen; (iii) si el número está dentro de la imagen, raspar cuidadosamente la superficie para borrar el número; (iv) cortar tiras de la imagen para eliminar el número; (v) colocar la impresión en papel o enmarcarla de manera que sea difícil determinar si hay una impresión en el reverso; y (vi) añadir color.

También recientemente, los precios de las ediciones de John Miller están aumentando rápidamente en valor porque son asequibles para los coleccionistas y se consideran una inversión sólida. Se consideran una buena alternativa a los deseables originales de la imprenta de la Sra. Humphrey.

Galería

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  Luz que expulsa Oscuridad,—Evaporación de Exhalaciones Estigas,—o—El Sol de la Constitución, aumentando superior a las Nubes de Oposición (1795)

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  Contraste de moda; —o— la pequeña duquesa Shoe yeilding [sic] a la Magnitud del Pie del Duque (1792)

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  Siguiendo la moda — Payasos cortos, tendencia neoclásica en estilos de ropa femenina (1794)

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  Una Burgess de Warwick Lane — Dr. John Burges, en punta fuera de un edificio en Warwick Lane (1795)

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  El último turno de la puta (1779)

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  Un noble señor, en un acercamiento a la paz, demasiado ocupado para atender a los gastos de un millón de dólares públicos

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  Siege de la Colonee de Pompée — Un grupo de savantes franceses se abrazan en la parte superior de una columna

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  La disolución — Pitt como alquimista, usando una copa en forma de corona para soplar las llamas

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  Regardez moi ("Mírame")

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  National Conveniences, publicado por Hannah Humphrey 25 enero 1796

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  Tars británicos arrastrando la flota danesa al puerto (1807)

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  El grabado a mano de James Gillray, que representa el uso de los tractores de Perkins.

Influencia

Gillray todavía es reverenciado como uno de los caricaturistas políticos más influyentes de todos los tiempos, y entre los principales caricaturistas en el escenario político del Reino Unido hoy en día, tanto Steve Bell como Martin Rowson lo reconocen como probablemente el más influyente de todos sus predecesores en ese campo en particular. El profesor David Taylor, un experto en sátira política de la Universidad de Toronto, declaró en 2013: "Sin lugar a dudas, si el dibujante líder de entonces, James Gillray, hubiera representado a Rob Ford, habría sido mucho más despiadado de lo que es hoy". "

Considerado como uno de los dos caricaturistas más influyentes, el otro es William Hogarth, Gillray ha sido llamado el padre de la caricatura política. El caricaturista neozelandés del siglo XX, David Low, describió a Hogarth como el abuelo y a Gillray como el padre de la caricatura política. El rostro de Court Flunkey del programa satírico de marionetas de la televisión británica de las décadas de 1980 y 1990 Spitting Image es una caricatura de Gillray, con la intención de rendir homenaje al padre de la caricatura política.

En el artículo titulado A Rousseauian Reading of Gillray's National Conveniences, John Moores escribió: "Como National Conveniences y The Fashionable Mamma muestran, Gillray estaba interesado en las ideas de Rousseau, su trabajo fue influenciado por ellas y, como indican los diseños posteriores sobre la revolución y el radicalismo, tuvo a Rousseau en mayor consideración que otras influencias revolucionarias, utilizando una técnica rousseauniana de errores ortográficos para colocar incertidumbre en sus representaciones de Los textos de Rousseau."