Jacques Maroger

Jacques Maroger (Pronunciación en francés: [maʁoʒe]; 1884–1962) fue un pintor y director técnico del laboratorio del Museo del Louvre en París. Dedicó su vida a comprender los medios a base de aceite de los Viejos Maestros. Emigró a los Estados Unidos en 1939 y se convirtió en un maestro influyente. Su libro, Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros, ha sido criticado por algunos escritores modernos sobre pintura que dicen que el medio pictórico que promovía Maroger no es sólido.

Formación y carrera temprana

En 1907, Maroger comenzó a estudiar con Louis Anquetin y trabajó bajo su dirección hasta la muerte de Anquetin en 1932. Anquetin trabajó en estrecha colaboración y expuso con los artistas Vincent van Gogh, Charles Angrand, Émile Bernard, Paul Gauguin, Camille Pissarro, Georges Seurat, Paul Signac y Henri de Toulouse-Lautrec. Fue muy activo en el movimiento impresionista de la época. En sus últimos años, Anquetin se interesó mucho por las obras de los maestros flamencos. Como maestro de Maroger, Anquetin brindó orientación en el estudio del dibujo, la anatomía y técnicas maestras de pintura. Maroger comenzó a hacerse famoso alrededor de 1931, cuando la Academia Nacional de Diseño de la ciudad de Nueva York informó sobre los descubrimientos de pintura de Maroger.

De 1930 a 1939, Maroger comenzó a trabajar en el Museo del Louvre en París como Director Técnico del Laboratorio del Louvre. Se desempeñó como profesor en la Escuela del Louvre, miembro del Comité de Conservación, Secretario General de los Expertos Internacionales y Presidente de los Restauradores de Francia. En 1937 recibió la Légion d'honneur, y su orgullo por el honor se refleja en su autorretrato de la época, en el que se puede ver su insignia de la Legión en la solapa.

Emigró a los Estados Unidos en 1939 y se convirtió en profesor en la Parsons School of Design de Nueva York. Sus estudiantes de Nueva York, Reginald Marsh, John Koch, Fairfield Porter y Frank Mason adoptaron sus técnicas de pintura de los viejos maestros y las enseñaron a su vez a sus propios estudiantes.

En 1942, Maroger se convirtió en profesor en el Maryland Institute College of Art en Baltimore y estableció una escuela de pintura. En el Instituto de Maryland dirigió un grupo de pintores que llegaron a ser conocidos como los realistas de Baltimore, incluidos los pintores Earl Hofmann, Thomas Rowe, Joseph Sheppard, Ann Didusch Schuler, Frank Redelius, John Bannon, Evan Keehn y Melvin Miller.

Maroger publicó Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros en 1948. Cuando el libro de Maroger estuvo disponible, Reginald Marsh dibujó en la sobrecubierta de Maroger un avión que arrojaba una bomba atómica. bomba en el Instituto de Arte de Maryland, una referencia a la controversia que Maroger estaba causando en la prensa local sobre el debate entre el arte abstracto y el realismo.

La fórmula y las técnicas de Maroger han sido estudiadas por muchos pintores modernos que desean obtener la calidad de pintura de los Viejos Maestros. La "fórmula secreta" que Maroger ideó durante su vida incluía el principal ingrediente, el plomo blanco. El plomo blanco cuando se cocina en aceite de linaza actúa como agente secante, acelerando la polimerización de la película de aceite.

Maroger afirmó haber presentado al artista moderno lo que los maestros lograron siglos antes en sus pinturas, una forma de garantizar la permanencia y la calidad del color en los óleos sin sacrificar el manejo fluido y sutil de la pintura. Equipado con estas fórmulas, el artista podía volver a mezclar su pintura fácilmente sin perder el control de su pincel. La pintura permanece donde se aplica y no se escurre del panel. Se seca muy rápido para que pueda pintar en las mismas áreas al día siguiente, lo que acelera la pintura.

Frank Redelius, uno de los protegidos de Maroger del grupo Realistas de Baltimore, escribió un libro que actualiza, amplía y revisa la investigación de Jacques Maroger sobre las técnicas y fórmulas pictóricas de los Viejos Maestros. Redelius estaba ayudando a Maroger con una revisión de Las fórmulas y técnicas secretas de los maestros antes de la muerte de Maroger en 1962. Frank Redelius' El libro, publicado en 2009, se titula Las llaves maestras: tratado de un pintor sobre la técnica pictórica de la pintura al óleo.

Críticas de Maroger

Maroger ha sido criticado por algunos escritores modernos sobre pintura debido a sus audaces afirmaciones sobre haber encontrado las fórmulas secretas de los Maestros. El medio patentado actual de Maroger es, de hecho, el medio gelatinoso también conocido como Megilp (Macgilp, McGuilp, etc.). Este material, hecho mezclando un barniz de masilla pesado con un aceite de linaza que se ha cocido hasta que se ennegrezca con litargirio o albayalde, se introdujo a fines del siglo XVIII y se empleó ampliamente durante el XIX [y por lo tanto, como afirman algunos, no es de pedigrí centenario].

La calidad de archivo del medio en sí es controvertida en los círculos artísticos, en parte porque su uso documentado se remonta a menos de un siglo. Esto es de Michael Skalka, Administrador de Conservación, Galería Nacional de Arte, Washington, DC.:

[Nuestros convervasores] saben que Maroger y otros medios no traicionan sus malas características durante mucho tiempo. (60 años no es suficiente tiempo – la pintura al óleo ni siquiera está completamente seca en 60 -80 años en una pintura típica de color grueso) Maroger (1884–1962) no influyó en artistas hasta principios del siglo XX así que las obras del siglo XIX no se ven afectadas por sus prácticas. Sin embargo, recientemente, dos conservadores en un museo en Nueva Inglaterra examinaron y estudiaron el trabajo de John Stuart Curry que era un ávido fan de Maroger. Muchas de sus obras han sufrido a través del uso del medio. Concedido, Curry fue un fanático que siguió las formulaciones tempranas y tardías de Maroger. El trabajo de Curry empleaba una fórmula temprana de Maroger que implicaba aceite de plomo, resina y en versiones tempranas incorporaba aditivos basados en agua. Estos han sufrido más.

Consulte el trabajo de Lance Mayer y Gay Myers para obtener más información sobre Curry y Maroger.

Sin embargo, esta crítica puede ser engañosa. Muchos de los medios involucrados en el trabajo de Curry (y otros seguidores de Maroger) no se parecen en nada a la receta moderna de barniz de masilla/aceite negro. El medio Maroger que no está hecho correctamente puede contener una gran cantidad de suciedad e impurezas del barniz de masilla mal filtrado, o el aceite negro puede estar demasiado cocido, lo que contribuiría al oscurecimiento y debilitamiento del trabajo. Además, el uso excesivo de medios Megilp (o cualquier otro medio) tiende a crear películas de pintura débiles. La ciencia de la conservación ha demostrado que la presencia de resinas naturales como la masilla en la película de pintura provoca fragilización, oscurecimiento y solubilidad continua. Consulte el trabajo de Leslie Carlyle o Joyce Townsend para problemas relacionados con la pintura del siglo XVIII que contienen megilp.

Fórmulas maestras perdidas de Maroger

Seis fórmulas de Maroger extraídas de su libro sobre fórmulas de pintura

1. Medio de plomo – atribuido a Antonello da Messina – Una parte de litro (óxido de plomo amarillo) o blanco de plomo, combinado con la cocina con tres a cuatro partes forradas.
2. Médium líder – atribuido a Leonardo da Vinci – Una parte de litro o plomo blanco, combinado con la cocina con tres a cuatro partes de aceite de linaza cruda, y tres a cuatro partes de agua.
3. Lead Medium – atribuido a los pintores venecianos – Giorgione, Titian y Tintoretto – Una o dos partes de litro o plomo blanco, combinado con la cocina con 20 partes de lino crudo o aceite de nogal.
4. Lead Medium – atribuido a Peter Paul Rubens -Este medio fue supuestamente basado en el aceite negro de Giorgione con una adición de resina mastica, turpentina de Venecia y cera de abejas. Una o dos partes de litro o blanco plomo, se combina cocinando con 20 partes de linaza cruda. Un poco más de una cucharada de "aceite negro" combinada con incluso una cucharada de barniz mastico resultó en el medio de "maldito" pensado para ser Megilp (otro nombre de los medios de Maroger).
5. Medio de liderazgo – (atribuido a los "Pequeños Maestros holandeses") Este medio era el mismo que el utilizado por Rubens, pero no incluía cera de abejas.
6. Líder Médium – atribuido a Velázquez – Una parte verdigris (derivado de cobre – este material es sustituido por los goteros metálicos de plomo), combinado con la cocina con 20 partes de lino bruto o aceite de nogal.

La mayoría de estas recetas no se utilizan hoy en día, ya que son pocas las empresas que las producen. La forma principal de "medio Maroger" conocido hoy en día es el aceite negro (médium de "Giorgione's") y el barniz de masilla combinados en partes aproximadamente iguales para formar un gel.

Mientras que el medio Maroger se suele mezclar directamente con pinturas al óleo, su proporción debe mantenerse a no más del 20 % de la mezcla. Una técnica útil es frotar una película muy delgada de medio Maroger sobre el área que se va a pintar y pintar sobre ella, lo que se conoce como "pintar en el sofá". Esto lubrica la pincelada. El medio Maroger (o cualquier otro medio de pintura, para el caso) nunca debe usarse como barniz de pintura final, ya que Maroger requiere una reacción mezclándolo con pintura al óleo para secarse.

La disponibilidad reducida de plomo, combinada con las medidas cautelares contra el uso de plomo en productos para el hogar y otros factores, ha provocado que la mayoría de los principales fabricantes de pinturas suspendan la producción del medio de Maroger. Muchos fabricantes de pinturas ahora ofrecen medios de imitación maroger o faux-megilps, generalmente fabricados sustituyendo diferentes materiales, como la cal, por plomo genuino o (como en el caso de Gamblin's Neo-Megilp) por creando un producto similar a partir de un medio alquídico especialmente espesado. Estos productos producen efectos similares, pero no iguales, a los del medio Maroger real, que depende de reacciones químicas específicas entre el aceite con plomo, la resina de masilla y la trementina (el vehículo del barniz de masilla).

Casa y estudio

La cabaña blanca de pan de jengibre que fue el hogar de Maroger en Baltimore se encuentra en el campus este de Loyola College en Maryland y se usa para cursos de dibujo y pintura. El edificio, creado al estilo de un estudio parisino, se llama acertadamente Maroger Art Studio.