Jacopo della Quercia
Jacopo della Quercia (, italiano: [ˈjaːkopo della ˈkwɛrtʃa]; c. 1374 – 20 de octubre de 1438), también conocido como Jacopo di Pietro d'Agnolo di Guarnieri, fue un escultor italiano del Renacimiento, contemporáneo de Brunelleschi, Ghiberti y Donatello. Se le considera un precursor de Miguel Ángel.
Biografía
Jacopo della Quercia toma su nombre de Quercia Grossa (ahora Quercegrossa), un lugar cerca de Siena, Toscana, donde nació en 1374. Recibió su primera formación de su padre, Piero d'Angelo, tallador de madera y orfebre. Jacopo della Quercia, un sienés, debe haber visto las obras de Nicola Pisano y Arnolfo di Cambio en el púlpito de la catedral de Siena y esto debe haberlo influenciado. Su primera obra pudo haber sido a los dieciséis años, una estatua ecuestre de madera para el funeral de Azzo Ubaldini. En 1386, él y su padre se mudaron a Lucca, debido a conflictos y disturbios entre partidos.
Es probable que della Quercia estudiara la enorme colección de esculturas y sarcófagos romanos del Camposanto de Pisa. Estas y posteriores influencias lo convirtieron en una figura de transición en la historia del arte europeo; su trabajo muestra un cambio pronunciado a mitad de su carrera del estilo gótico al del Renacimiento italiano. Como en el caso de Ghiberti, este desarrollo probablemente resulta de la exposición a su contemporáneo, Donatello.
La obra más antigua de Della Quercia (aunque esta atribución a veces se cuestiona) aparece en la catedral de Lucca: Varón de Dolores (Altar del Sacramento) y un relieve en la tumba de St. Aniello. En 1401 participó en un concurso para diseñar las puertas de bronce del baptisterio de Florencia, pero perdió ante Ghiberti. Se desconoce el paradero de la entrada fallida.
En 1403 esculpió la Virgen y el Niño de mármol para la catedral de Ferrara. Otra (posible) obra de su etapa en Ferrara es la estatuilla de St. Maurelius (ambos expuestos en el Museo del Duomo).
De vuelta en Lucca en 1406, recibió el encargo del gobernante de la ciudad, Paolo Guinigi, de comenzar a trabajar en la tumba de su segunda esposa, Ilaria del Carretto, en la catedral de Lucca. La mujer ricamente vestida descansa sobre el sarcófago, delicadamente retratada a la manera gótica, con su perro, símbolo de la fidelidad conjugada, a sus pies. Pero su uso de varios putti desnudos en los costados de la tumba muestra claramente la influencia clásica de los sarcófagos romanos en Camposanto (Pisa). Esta es una primicia, un presagio del incipiente Renacimiento.
Fuente Gaia en Siena
| Fonte Gaia en Siena | ||
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lado izquierdo con Creación de Adán | Sección media | El lado derecho |
En 1406 se le pidió que construyera una nueva fuente en la Piazza del Campo en Siena. Tuvo que reemplazar la fuente original con una estatua de la diosa Venus. Esta estatua pagana fue culpada por un brote de la Peste Negra. La estatua fue destruida y enterrada fuera de las murallas de la ciudad para evitar su "influencia maligna". Este prestigioso encargo demuestra que ya estaba siendo reconocido como el escultor más destacado de Siena. La fuente rectangular, construida en mármol blanco, estaba dedicada a la Virgen, adornada en los tres lados por numerosas estatuas y múltiples caños. Debido a que también aceptó otros encargos al mismo tiempo, el progreso fue lento. Comenzó en 1414 y la fuente solo se terminó en 1419. Esculpió los paneles en el taller de escultores, al lado de la catedral. Este taller está ahora convertido en el Museo Catedralicio. Se llamó Fonte Gaia, por la alegría y las fiestas cuando se puso en funcionamiento. Ahora es un centro de atracción para muchos turistas. Las estatuas antiguas fueron reemplazadas por copias en 1858 de Tito Sarrocchi y ahora se exhiben en los niveles inferiores de Santa Maria della Scala.
Otras obras
En 1412, contratado por un rico comerciante Lorenzo Trenta, comenzó el diseño de la Capilla Trenta en la basílica de San Frediano en Lucca. En 1413 fue acusado, junto con su asistente Giovanni da Imola, de delitos graves: robo, así como violación y sodomía de Clara Sembrini. Huyó a Siena (y comenzó a trabajar en la Fonte Gaia), pero su asistente estuvo encarcelado durante tres años. Jacopo della Quercia sólo volvería a Lucca en marzo de 1416, dado un salvoconducto. Continuó en la Capilla Trenta sobre el altar de mármol y varias estatuas de santos, contenidas en hornacinas. Su asistente también realizó algunos trabajos. Jacopo también diseñó las losas de la tumba de Lorenzo Trenta y su esposa Isabetta Onesti, en el pavimento frente al altar.
Cuando en 1416 se le pidió a Lorenzo Ghiberti que diseñara un lavabo hexagonal con un panel de bronce para el baptisterio de Siena, las luchas políticas internas llevaron al proyecto a Jacopo della Quercia (quien había sido su competidor para las puertas de bronce en Florencia). Solo completó un relieve en bronce La Anunciación a Zacarías porque estaba trabajando al mismo tiempo en la Fonte Gaia y la Capilla Trenta. Su demora en este proyecto le trajo dificultades legales con las autoridades. Dado que había sido rechazado en el concurso de las "Puertas del Paraíso" en Florencia, se había mostrado reacio a trabajar con bronce. Y cuando trabajó en el tabernáculo del baptisterio, se empeñó en cuidar sólo la parte de mármol.
En 1421 esculpió una Anunciación, en un estilo diferente, con dos estatuas de madera policromada Virgen y Gabriel para la Colegiata de San Gimignano (el acabado policromado fue realizado por otros maestros, como Martino di Bartolomeo). La sofisticación de este grupo, a la altura de la calidad de sus estatuas de mármol, demuestra que también fue versátil en la talla de madera. Esto llevó a algunos autores a atribuirle otras estatuas de madera, pero la mayoría son atribuibles a su muy activo taller.
En sus últimos años, se volvió aún más activo, trabajando en diferentes proyectos simultáneamente. En 1427 recibió el encargo de diseñar la parte superior de la pila bautismal del baptisterio de Siena. Esta columna hexagonal, que descansa sobre una base de pilares en el medio de la cuenca, contiene cinco profetas situados en nichos. La estatua de mármol de St. Juan Bautista, en la parte superior de la cúpula sobre el tabernáculo, también se atribuye a Jacopo della Quercia.
Porta Magna en Bolonia
En 1425 aceptó otro encargo importante: el diseño de la Porta Magna de arco de medio punto de la iglesia de San Petronio en Bolonia. Lo mantendría ocupado durante gran parte de los últimos trece años de su vida y se considera su obra maestra. Cada lado de la puerta está flanqueado, primero por una coloneta con decoración enrollada en espiral, luego por nueve bustos de profetas y al final por cinco escenas del Antiguo Testamento, talladas en un relieve algo inferior. En la Creación de Adán utiliza la misma disposición que en la Fonte Gaia (en Siena), pero en orden inverso. Miguel Ángel, que había visitado Bolonia en 1494, admitió que su Génesis en el techo de la Capilla Sixtina se basó en estos relieves (el nacimiento de Eva se muestra a la derecha). El arquitrabe sobre la puerta contiene cinco relieves con representaciones del Nuevo Testamento. La luneta contiene tres estatuas exentas: Virgen con el Niño, San Petronio (con un modelo de Bolonia en su mano derecha) y San Ambrosio (tallado por otro escultor Domenico Aimo en 1510). Originalmente, esta tercera estatua tenía que representar al legado papal, el cardenal Alemmano, pero esta intención se abandonó rápidamente después de que el cardenal fuera expulsado de Bolonia. Se basó en gran medida en los artistas de su taller boloñés, como Cino di Bartolo, para que lo ayudaran en este proyecto.
Mientras trabajaba en Porta Magna, los sieneses le pidieron en 1434 que diseñara la Loggia di San Paolo, cerca de la Piazza del Campo. No pudo terminar esta comisión. A su muerte, solo había terminado los capiteles y seis hornacinas.
En sus últimos años, los sieneses le concedieron varios honores. En 1435 fue nombrado caballero y se le otorgó el importante cargo de Operaio de la catedral.
En sus últimos años, también participó en la decoración de la capilla de San Sebastián (destruida en 1645) para el cardenal Casini en la catedral de Siena, pero, como parte de un relieve del cardenal, la mayoría de las obras fueron hecho por su taller de Siena. Este altorrelieve tallado, El Cardenal Antonio Casini obsequiado a la Virgen por San Antonio de Egipto, se encuentra expuesto en la Sala de las Estatuas del Museo Catedralicio.
Jacopo della Quercia murió en Siena el 20 de octubre de 1438. Fue enterrado en la iglesia de San Agostino en Siena.
Ya era muy apreciado por sus contemporáneos, como Lorenzo Ghiberti, Antonio Filarete y Giovanni Santi. Giorgio Vasari incluye una biografía de Jacopo della Quercia en sus Vidas de los artistas.
Obras principales
- Una estatua de madera ecuestre para el funeral de Azzo Ubaldini (1400 ?)
- Caballero de San Cassiano ()Il Cavaliere di San Cassiano) (1400?) - Madera, altura 185 cm Iglesia de San Cassiano, San Cassiano
- (?) Madonna sobre el altar de Piccolomini en la catedral de Siena (1397-1400)
- Virgin and Child ()Silvestri Madonna) (1403) - Mármol, altura 210 cm, Catedral de Ferrara
- St. Maurelius c. 1403) - Catedral de Ferrara.
- La tumba de Ilaria del Carretto (c. 1406) -Catedral de Lucca
- Fonte Gaia (1408-1419) - Siena
- Virtud (1409–19) – Mármol, altura 135 cm, Palazzo Pubblico, Siena
- Hope (1409–19) – Marble, Palazzo Pubblico, Siena
- Acca Laurentia (1414–19) – Mármol, altura 162 cm, Palazzo Pubblico, Siena
- Rhea Sylvia (1414–19) – Mármol, altura 160 cm, Palazzo Pubblico, Siena
- Anunciación, Virgen y Gabriel - Collegiata di San Gimignano
- políptico sobre el altar de la familia Trenta (1422) - Basilica di San Frediano, Lucca
- Porta Magna (1425) – Basilica di San Petronio, Bolonia
- Fuente, paneles y estatuilla de Juan Bautista (1427) – Baptisterio de la catedral de Siena.