Isabelino (estilo arquitectónico)

El estilo isabelino, también llamado gótico isabelino o gótico tardío castellano, fue el estilo arquitectónico dominante en la Corona de Castilla durante el reinado de los Reyes Católicos, la reina Isabel I de Castilla y el rey Fernando II de Aragón, entre finales del siglo XV y principios del XVI. El francés Émile Bertaux bautizó el estilo en honor a la reina Isabel.

Representa la transición entre el gótico tardío y la arquitectura renacentista temprana, con rasgos originales e influencias decorativas de la tradición castellana, la flamenca, la mudéjar y, en mucha menor medida, la arquitectura italiana. La consideración o no del estilo isabelino como un estilo gótico o renacentista, o como un estilo ecléctico, o como una fase dentro de un genérico plateresco mayor, es una cuestión debatida por los historiadores del arte y sin resolver.

El estilo isabelino introdujo varios elementos estructurales de la tradición castellana y las formas flamígeras típicas de Flandes, así como algunos ornamentos de influencia mudéjar. Muchos de los edificios que se construyeron en este estilo fueron encargados por los Reyes Católicos o fueron de algún modo patrocinados por ellos. Un estilo similar llamado manuelino se desarrolló simultáneamente en Portugal. La característica más evidente del estilo isabelino es el predominio de los motivos heráldicos y epigráficos, especialmente los símbolos del yugo y las flechas y la granada, que hacen referencia a los Reyes Católicos. También es característica de este período la ornamentación con motivos de orbes tallados en yeso o tallados en piedra.

Después de que los Reyes Católicos completaron la Reconquista en 1492 y comenzaron la colonización de las Américas, la España imperial comenzó a tomar conciencia de su creciente poder y riqueza, y en su exuberancia inició un período de construcción de grandes monumentos para simbolizarlos. Muchos de estos monumentos fueron construidos por orden de la Reina; de este modo, el gótico isabelino manifestó el deseo de las clases dominantes españolas de exhibir su propio poder y riqueza. Esta exuberancia encontró una expresión paralela en la extrema profusión de decoración que se ha llamado plateresco.

Las referencias a la antigüedad clásica en la arquitectura española eran más literarias, mientras que en Italia, la prevalencia de los edificios de época romana había dado al término «gótico» un significado adaptado al gusto clasicista italiano. Hasta que el Renacimiento se afianzó en la península Ibérica, la transición de lo «moderno» a lo «romano» en la arquitectura española apenas había comenzado. Estos términos se aplicaban con un significado diferente del que cabría esperar: lo «moderno», un estilo originariamente español, se refería al gótico y a su eficacia racional, mientras que lo «romano» era el estilo neoclásico o emocional y sensualista de la arquitectura renacentista italiana.

Independientemente de las características espaciales de los interiores, los edificios góticos utilizaban sistemas estructurales probados. El estilo gótico en la península Ibérica había sufrido una serie de cambios bajo la influencia de la tradición local, incluyendo ventanas mucho más pequeñas, lo que permitió la construcción de cubiertas con una inclinación sustancialmente menor. Esto dio lugar a un estilo verdaderamente original, pero a la vez más eficiente en la construcción. Los arquitectos españoles, acostumbrados a las convenciones estructurales góticas, miraban con cierto desprecio los tirantes metálicos visibles que los arquitectos italianos se vieron obligados a colocar en los arcos de sus edificios para resistir el empuje horizontal, mientras que sus propios métodos de construcción góticos habían evitado este problema.

El desarrollo de la arquitectura clásica en la Península Ibérica, como en otras partes, había estado moribundo durante los siglos de construcción de edificios realizados en la tradición gótica, y el movimiento neoclásico del Renacimiento italiano tardó en llegar allí. Un estilo único con elementos modernos evolucionó de la herencia gótica en España. Quizás el mejor ejemplo de este estilo sincrético sea el Monasterio de San Juan de los Reyes en Toledo; diseñado por el arquitecto Juan Guas, sus ideales góticos se expresan más en la construcción que en el diseño del espacio interior, ya que la relación con las técnicas de construcción góticas francesas originales se había alejado con el paso del tiempo.

En el estilo isabelino se combinaron elementos decorativos de origen italianizante con elementos tradicionales ibéricos para formar complejos ornamentales que se superponían a las estructuras, aunque conservando muchos elementos góticos, como pináculos y arcos apuntados. Los arquitectos isabelinos se aferraron a la solución gótica del problema de cómo distribuir la carga de peso de las bóvedas que presionaban sobre los pilares (no sobre los muros, como en los estilos románico o renacentista italiano): es decir, apuntándolas con arbotantes. Después de 1530, aunque el estilo isabelino siguió utilizándose y sus ornamentos decorativos todavía estaban evolucionando, la arquitectura española comenzó a incorporar ideas renacentistas de forma y estructura.

• Juan Guas
• Egas Cueman
• Enrique Egas
• Simón de Colonia

• Iglesia conventual de San Pablo en Valladolid
• Monasterio de San Juan de los Reyes en Toledo
• Capilla Real de Granada
• Iglesia de Santa María la Real en Aranda de Duero
• Colegio de San Gregorio en Valladolid
• Monasterio de Santo Tomás en Ávila
• Miraflores Charterhouse en Burgos
• Palacio del Infantado en Guadalajara
• Fachada del Palacio de Jabalquinto en Baeza
• Monasterio de San Jerónimo el Real en Madrid
• La abadía descompuesta de Santa Engracia de Zaragoza
• Casa del Cordón en Santo Domingo, República Dominicana

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  Vista del Monasterio de San Juan de los Reyes en Toledo.
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  Fachada de Iglesia de Santa María la Real en Aranda de Duero
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  Palacio del Infantado en Guadalajara, España.
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  Patio de los Leones del Palacio del Infantado en Guadalajara, España.
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  Claustro diseñado por Juan Guas en Segovia
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  Iglesia del Sagrario en Málaga
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  Detalle de la decoración exterior Isabelina en la capilla del Constable de la Catedral de Burgos.
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  Miraflores Charterhouse en Burgos.
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  San Jerónimo el Real en Madrid
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  Patio Grande patio del Colegio de San Gregorio en Valladolid

• Arquitectura gótica española

• Chueca Goitia, Fernando: Historia de la arquitectura españolaDos volúmenes. Diputación de Ávila, 2001. ISBN 84-923918-7-1