Hongos de Yuggoth

Fungi from Yuggoth es una secuencia de 36 sonetos del escritor de terror cósmico H. P. Lovecraft. La mayoría de los sonetos se escribieron entre el 27 de diciembre de 1929 y el 4 de enero de 1930; a partir de entonces, aparecieron sonetos individuales en Weird Tales y otras revistas del género. La secuencia se publicó completa en Beyond the Wall of Sleep (Sauk City, Wisconsin: Arkham House, 1943, 395–407) y The Ancient Track: The Complete Poetical Works of H. P. Lovecraft (San Francisco: Night Shade Books, 2001, 64–79; segunda edición ampliada, NY Hippocampus Press, 2013). La edición masiva de bolsillo de Ballantine Books, Fungi From Yuggoth & Other Poems (Random House, Nueva York, 1971) incluía otras obras poéticas.

La secuencia se ha impreso en varias versiones diferentes como chapbooks independientes. En junio de 1943, Bill Evans (Washington DC) emitió una aparición separada que carecía de los últimos tres sonetos. En 1977, Necronomicon Press, (West Warwick, RI) publicó la secuencia completa como The Fungi from Yuggoth (475 copias numeradas). Esta puede haber sido la primera vez que la secuencia se publicó en su texto corregido. La misma imprenta pasó a reeditarlo con una nueva portada de Jason Eckhardt en ediciones limitadas a partir de 1982 y le siguieron otras ediciones ilustradas de diferentes imprentas. En 2017 llegó una edición limitada comentada de la secuencia con ilustraciones de Jason Eckhardt para cada poema (Hippocampus Press, Nueva York).

Lovecraft es conocido principalmente como escritor de ficción de género, varios temas de los cuales se reflejan en su secuencia de sonetos. Pero el estilo sobrio del verso lo distingue tanto del trabajo en prosa que, en opinión de algunos comentaristas, "merece ser más ampliamente conocido y apreciado" por sus propios méritos poéticos. Más tarde, la obra atrajo a los músicos y ha habido varias configuraciones de poemas de ella en una variedad de géneros.

Estilo

Fungi from Yuggoth representa un marcado alejamiento de los poemas amanerados que Lovecraft había estado escribiendo hasta ese momento. Enviar una copia de "Recapture" (que es anterior a la secuencia pero luego se incorporó a ella) el poeta comenta que es "ilustrativo de mis esfuerzos por practicar lo que predico con respecto a la dicción directa y sin afectación". También lo describe como “una especie de semisoneto irregular, basado en un sueño real”. Los sonetos que siguieron tenían una forma híbrida en la medida en que se basan en parte en el enfoque petrarquista pero invariablemente terminan con un pareado en rima (como en el llamado soneto de Shakespeare) "ideado para proporcionar un elemento de sorpresa en la línea final".

Se han expresado diversas opiniones en la literatura crítica sobre Lovecraft en cuanto a si los poemas forman un ciclo continuo que cuenta una historia, o si cada soneto individual es discreto. (Ver ensayos en Bibliografía a continuación por Boerem, Ellis, Schultz, Vaughan y Waugh). Phillip A. Ellis, en su ensayo "Unity in Diversity: Fungi from Yuggoth as a Unified Setting", analiza este problema y sugiere una solución. S. T. Joshi considera que, aparte de los primeros tres sonetos, "los poemas restantes, que HPL consideró adecuados para su publicación independientemente de los poemas introductorios, son viñetas discontinuas sobre una variedad de temas extraños no relacionados, narrados en primera persona y (aparentemente) tercera persona. El efecto acumulativo es el de una serie de imágenes oníricas cambiantes."

Temas

Los primeros tres poemas de la secuencia se refieren a una persona que obtiene un antiguo libro de conocimiento esotérico que parece permitirle viajar a realidades paralelas o partes extrañas del universo. Los poemas posteriores tratan más con una atmósfera de horror cósmico, o crean un estado de ánimo de estar excluido de la felicidad anterior, y no tienen una línea narrativa sólida, excepto ocasionalmente en un par de sonetos (por ejemplo, 17-18). En eso, la secuencia comienza pareciendo proporcionar 'la clave' a las 'visiones vagas' del autor (Soneto 3) de otras realidades detrás de lo cotidiano, podría argumentarse que los poemas que siguen, aunque dispares en sí mismos, detallan una sucesión de tales visiones que la lectura del libro desencadena. Con una o dos excepciones, los poemas finales de "Expectancy" (28) en adelante buscan explicar las circunstancias del sentido de alienación del narrador dentro del presente. Más que visiones en sí, estos poemas sirven como comentario sobre su fuente.

Los sonetos oscilan entre varios temas de la misma manera que lo hacen los cuentos de Lovecraft. Hay referencias a los terrores nocturnos del autor en "Recognition" (4), una fuente potente para su ficción posterior y su continuación en poemas oníricos relacionados con su forma de Dunsany; a las insinuaciones de una Raza Mayor en la tierra; ya los seres de pesadilla del Más Allá. "Star Winds" sugiere que estos temas a menudo se fertilizan mutuamente. (14), que tomado puramente en sí mismo es un ejercicio de la tradición onírica dunsaniana. Sin embargo, a partir del mes posterior a terminar su secuencia, Lovecraft se puso a trabajar en su historia The Whisperer in Darkness (1931) donde se recrea a Yuggoth como un planeta de seres fungoides al que se le da el nombre de Mi-go. En el soneto, los hongos brotan en un lugar llamado Yuggoth, no en un planeta alienígena; y en la siguiente línea, Nithon se describe como un mundo con continentes ricamente florecidos en lugar de, como en la historia, la luna oculta de Yuggoth. Este es un buen ejemplo de cómo Lovecraft se permitió a sí mismo ser contradictorio y variar su materia de acuerdo con la necesidad artística del momento, de lo cual la diversidad de situaciones conflictivas dentro de toda la secuencia de sonetos es en sí misma un ejemplo. O, como él mismo dice en 'Star Winds',

Pero para cada sueño estos vientos nos transmiten,

¡Una docena más de los nuestros se barren!

Además de The Whisperer in Darkness, el ciclo hace referencia a otras obras de Lovecraft e introduce una serie de ideas que ampliará en obras posteriores.

• La ciudad de Innsmouth se menciona en sonetos VIII ("El Puerto") y XIX ("Las campanas")
• La historia narrada en soneto XII ("The Howler") presagia "Los sueños en la Casa Bruja" (1932). Su descripción del familiar de la bruja, descrita como "una cosa de cuatro patas con cara humana", hace eco de la descripción de Brown Jenkin, una criatura como rata con un rostro humano.
• Sonnet XV hace referencia a la antigua ciudad en su historia En las montañas de la locura (1931) e insinúa las cosas mayores que lo habitan.
• Sonnet XX nombra a los Nightgaunt de The Dream-Quest of Unknown Kadath y los Shoggoths de "En las montañas de la locura".
• Sonetos XXI y XXII respectivamente son nombrados y preocupados por los dioses exteriores Nyarlathotep y Azathoth.
• Sonnet XXVI se ocupa de los acontecimientos que preceden a los de "The Dunwich Horror" (1929).
• Sonnet XXVII hace referencia a la meseta de Leng, mencionada en muchas de las obras de Lovecraft, y el viejo enmascarado de Robert W. Chambers ' El Rey en Amarillo.

Discografía

• Harold S. Farnese (1885-1945) puso dos sonetos a la música, “Mirage” y “The Elder Pharos”, y los realizó en 1932. La música de hoja fue impresa después de la muerte de Lovecraft. Las prestaciones se registraron finalmente para la reedición de Fedogan " Bremer en 2015 (véase infra).
• Fungi de Yuggoth: un ciclo de Sonnet. Una lectura de John Arthur con una puntuación para sintetizador de Mike Olsen, publicada como casete en 1987 (Fedogan & Bremer, Minneapolis MN) y más tarde en CD (2001, 2015).
• Fungi de Yuggoth, 2000. B lado de la caseta Condor; una puntuación electrónica mínima basada en el ciclo completo.
• Fungi de Yuggoth, 2001, actuación gruta de sonetos 21 y 22 para doom metal backing by Foetor
• Fungi de Yuggoth, 2004. Cuatro canciones para el barítono y el piano del compositor griego Dionysis Boukouvalas.
• Fungi de Yuggoth, 2007; una lectura de Colin Timothy Gagnon con acompañamiento del teclado, basado en un suite puramente instrumental de 2001.
• Fungi de Yuggoth, 2007; un solo álbum de sonido de Astrophobos
• Fungi de Yuggoth, Suecia 2009, CD y álbum. Once poemas leídos por American musician pixyblink, ambientados en la música por el compositor sueco Rhea Tucanae (Dan Söderqvist).
• Fungi de Yuggoth, 2012; lectura por Paul Maclean con banda sonora musical de Allicorn.
• H.P. Lovecraft: Fungi From Yuggoth, 2012. 9 pistas de interpretaciones electrónicas en Fuera de Orión (OX3).
• Cinco Fungi de Yuggoth Songs por Richard Bellak, 2013. Canción de arte con acompañamiento de piano.
• Cuatro Sonetos Lovecraftian, por Reber Clark, 2013. Una suite instrumental para cuerno francés y violín
• Fungi de Yuggoth, un ciclo de canciones de Alexander Rossetti para soprano y conjunto de cámara, realizado por primera vez en Ithaca College en 2013; fue lanzado como parte de un álbum en 2015.
• Fungi de Yuggoth por H.P. Lovecraft, 2015. Música y narración de Bryant O'Hara.
• Fungi de Yuggoth I - V, 2015, sonido tratado por el grupo italiano Liturgia Maleficarum.
• H. P. Fungi de Lovecraft de Yuggoth y otros poemas2016. Read by William E. Hart, con teclado y música orquestal marcado por Graham Plowman, CD: ISBN 978-1-878252-80-7, Fedogan & Bremer.
• Fungi de Yuggoth, 2017. "Una exploración de los primeros diez sonetos" por la banda de metal alemán Terrible Old Man.
• Fungi de Yuggoth, 2017, ciclo completo leído por Nemesis the Warlock, con antecedentes de órgano tratado.
• Fungi de Yuggoth, 2018. Narrado por Ian Gordon para HorrorBabble a su propio fondo musical mínimo.
• Fungi de Yuggoth, 2019. "Poesía gótica" narrada por G.M. Danielson con el fondo electrónico de Altrusian Grace Media.
• I Notturni Di Yuggot, 2019. Nocturnes de guitarra clásica de Fabio Frizzi, acompañado de lecturas de ocho sonetos de Andrew Leman, Cadabra Records.