Homosexualidad en la ciencia ficción

Los temas LGBT en la ficción especulativa incluyen temas de lesbianas, gays, bisexuales o transgénero (LGBT) en ciencia ficción, fantasía, ficción de terror y géneros relacionados. Dichos elementos pueden incluir un personaje LGBT como protagonista o un personaje principal, o exploraciones de la sexualidad o el género que se desvían de la heteronormativa.

La ciencia ficción y la fantasía han sido tradicionalmente géneros puritanos dirigidos a lectores masculinos y pueden estar más restringidos que la literatura sin género por sus convenciones de caracterización y el efecto que estas convenciones tienen en las representaciones de la sexualidad y el género. Sin embargo, la ficción especulativa también brinda a los autores y lectores la libertad de imaginar sociedades que son diferentes de las culturas de la vida real. Esta libertad hace que la ficción especulativa sea un medio útil para examinar el sesgo sexual, al obligar al lector a reconsiderar sus supuestos culturales heteronormativos. También ha sido afirmado por críticos como Nicola Griffith que los lectores LGBT se identifican fuertemente con los mutantes, extraterrestres y otros personajes extraños que se encuentran en la ficción especulativa.

Historia

Antes de la década de 1960, la sexualidad explícita de cualquier tipo era rara en la ficción especulativa, ya que los editores que controlaban lo que se publicaba intentaban proteger su mercado clave percibido de lectores varones adolescentes. A medida que se amplió el número de lectores, se hizo posible incluir personajes que eran homosexuales no disfrazados, aunque tendían a ser villanos, y las lesbianas permanecieron casi sin representación. En la década de 1960, la ciencia ficción y la fantasía comenzaron a reflejar los cambios provocados por el movimiento de derechos civiles y el surgimiento de una contracultura. Los autores de ciencia ficción feminista y de la nueva ola se dieron cuenta de culturas en las que la homosexualidad, la bisexualidad y una variedad de modelos de género eran la norma, y ​​en las que las representaciones comprensivas de la sexualidad alternativa eran comunes.

Desde la década de 1980 en adelante, la homosexualidad ganó una aceptación general mucho más amplia y, a menudo, se incorporó a historias de ficción especulativas convencionales. Surgieron obras que iban más allá de la simple representación de la homosexualidad a exploraciones de temas específicos relevantes para la comunidad LGBT. Este desarrollo fue ayudado por el creciente número de autores abiertamente homosexuales o lesbianas y su temprana aceptación por parte del fandom de ficción especulativa. Surgieron editoriales especializadas en homosexuales y una serie de premios que reconocían los logros LGBT en el género, y en el siglo XXI la homofobia flagrante ya no era considerada aceptable por la mayoría de los lectores de ficción especulativa.

Hubo un aumento simultáneo en la representación de la homosexualidad dentro de formas no literarias de ficción especulativa. La inclusión de temas LGBT en los cómics, la televisión y el cine sigue atrayendo la atención de los medios y la controversia, mientras que la falta de representación percibida, junto con representaciones poco realistas, provoca críticas de fuentes LGBT.

Análisis crítico

Como géneros de literatura popular, la ciencia ficción (SF) y la fantasía a menudo parecen más limitadas que la literatura sin género por sus convenciones de caracterización y los efectos que estas convenciones tienen en las representaciones de la sexualidad y el género. La ciencia ficción en particular ha sido tradicionalmente un género puritano orientado hacia un público masculino. El sexo a menudo se relaciona con el disgusto en la ciencia ficción y el terror, y las tramas basadas en relaciones sexuales se han evitado principalmente en las narrativas de género fantástico. Por otro lado, la ciencia ficción y la fantasía también pueden brindar más libertad que la literatura realista para imaginar alternativas a los supuestos predeterminados de heterosexualidad y masculinidad que impregnan muchas culturas.La homosexualidad es ahora una característica aceptada y común de la ciencia ficción y la literatura fantástica, su prevalencia se debe a la influencia de los movimientos de liberación lésbico-feminista y gay.

En la ficción especulativa, la extrapolación permite a los escritores centrarse no en cómo son (o eran) las cosas, como hace la literatura sin género, sino en cómo las cosas podrían ser diferentes. Le da a la ciencia ficción una cualidad que el crítico de ciencia ficción Darko Suvin ha llamado "distanciamiento cognitivo": el reconocimiento de que lo que estamos leyendo no es el mundo tal como lo conocemos, sino un mundo cuyas diferencias nos obligan a reconsiderar el nuestro con la mirada de un extraño. perspectiva. Cuando la extrapolación involucra la sexualidad o el género, puede obligar al lector a reconsiderar sus supuestos culturales heteronormativos; la libertad de imaginar sociedades diferentes de las culturas de la vida real hace que la ciencia ficción sea una herramienta eficaz para examinar los prejuicios sexuales.En la ciencia ficción, estas características extrañas incluyen tecnologías que alteran significativamente el sexo o la reproducción. En la fantasía, tales características incluyen figuras como deidades mitológicas y arquetipos heroicos, que no están limitados por las ideas preconcebidas sobre la sexualidad humana y el género, lo que les permite ser reinterpretados. SF también ha representado una plétora de métodos alienígenas de reproducción y sexo, algunos de los cuales pueden verse como homosexuales o bisexuales a través de una lente de género binario humano.

A pesar de la libertad que ofrecen los géneros, los personajes homosexuales a menudo siguen siendo artificiales y estereotípicos, y la mayoría de las historias de ciencia ficción dan por sentada la continuación de las instituciones heteronormativas. Las sexualidades alternativas generalmente se han abordado alegóricamente o mediante la inclusión de personajes LGBT de tal manera que no contradigan las suposiciones de la sociedad dominante sobre los roles de género. Es más probable que las obras que presentan personajes homosexuales estén escritas por escritoras y que se las considere dirigidas a otras mujeres o niñas; los escritores masculinos de renombre son menos propensos a explorar temas gay.

La ficción especulativa ha sido tradicionalmente "directa"; Samuel R. Delany ha escrito que la comunidad de ciencia ficción está compuesta predominantemente por hombres blancos heterosexuales, pero que la proporción de minorías, incluidos los homosexuales, es generalmente más alta que la que se encuentra en un grupo "literario". La inclusión de la homosexualidad en la ciencia ficción se ha descrito en Science Fiction Culture como "a veces rezagada con respecto a la población general, a veces adelantándose". Nicola Griffith ha escrito que los lectores LGBT tienden a identificarse fuertemente con la condición de extraños de los mutantes, extraterrestres y personajes que llevan vidas ocultas o dobles en la ciencia ficción.En comparación, Geoff Ryman ha afirmado que los mercados de género gay y ciencia ficción son incompatibles, y que sus libros se comercializan como uno u otro, pero nunca como ambos, y David Seed dijo que los puristas de la ciencia ficción han negado que la ciencia ficción se centre en temas de ciencia ficción suaves. y grupos marginados (incluida la "SF gay") es ciencia ficción "real". La ciencia ficción gay y lesbiana a veces se ha agrupado como subgéneros distintos de la ciencia ficción y tiene cierta tradición de editores y premios separados.

Literatura

Proto-SF

A True History del escritor griego Lucian (120-185 d. C.) ha sido llamado el ejemplo más antiguo de ciencia ficción que se conserva y la primera "historia de ciencia ficción gay". El narrador es repentinamente envuelto por un tifón y arrastrado hacia la luna, que está habitada por una sociedad de hombres que están en guerra con el sol. Después de que el héroe se distingue en el combate, el rey le da a su hijo el príncipe en matrimonio. La sociedad exclusivamente masculina se reproduce (solo niños varones) dando a luz del muslo o haciendo crecer un niño de una planta producida al plantar el testículo izquierdo en el suelo de la luna.

En otras obras de proto-SF, el sexo mismo, de cualquier tipo, se equiparaba con deseos básicos o "bestialidad", como en Los viajes de Gulliver, que contrasta los Yahoos animales y abiertamente sexuales con los Houyhnhnms reservados e inteligentes. El tratamiento franco de los temas sexuales de la literatura anterior al siglo XIX fue abandonado en la mayoría de la ficción especulativa, aunque Wendy Pearson ha escrito que los temas de género y sexualidad han sido centrales en la ciencia ficción desde sus inicios, pero fueron ignorados por lectores y críticos hasta finales del siglo XX.. Los primeros trabajos que contenían temas LGBT y mostraban que los personajes homosexuales eran moralmente impuros incluyen la primera historia de vampiros lesbianas Carmilla (1872) de Sheridan Le Fanu y The Picture of Dorian Gray.(1890) de Oscar Wilde, que conmocionó a los lectores contemporáneos con su sensualidad y sus personajes abiertamente homosexuales.

An Anglo-American Alliance, una novela de 1906 de Gregory Casparian, fue la primera novela de ciencia ficción que retrató abiertamente una relación romántica lésbica.

Era de la pulpa (1920-1930)

Durante la era pulp, la sexualidad explícita de cualquier tipo era rara en el género de ciencia ficción y fantasía. Durante muchos años, los editores que controlaban lo que se publicaba sintieron que tenían que proteger a los lectores varones adolescentes que identificaron como su principal mercado. Aunque las portadas de algunas revistas pulp de la década de 1930 mostraban mujeres con poca ropa amenazadas por extraterrestres con tentáculos, las portadas eran a menudo más espeluznantes que el contenido de las revistas. En tal contexto, escritores como Edgar Pangborn, quien presentó apasionadas amistades masculinas en su obra, fueron excepcionales; casi hasta el final de sus carreras, incluso un beso habría sido demasiado. La sexualidad implícita o disfrazada era tan importante como la que se revelaba abiertamente.Como tal, la ciencia ficción de género reflejaba las costumbres sociales de la época, en paralelo con los prejuicios comunes; esto fue particularmente cierto en el caso de la ficción pulp, más que en las obras literarias de la época.

A medida que se amplió la demografía de los lectores, fue posible incluir personajes que eran homosexuales más o menos no disimulados, pero estos, de acuerdo con las actitudes de la época, tendían a ser villanos: estereotipos malvados, dementes o afeminados. El papel más popular para el homosexual era el de un "señor decadente esclavista" cuya tiranía corrupta estaba condenada a ser derrocada por el joven héroe heterosexual masculino. Durante este período, las lesbianas no estaban representadas casi en su totalidad como héroes o villanos.

Uno de los primeros ejemplos de ciencia ficción de género que involucra una cantidad desafiante de actividad sexual no convencional es la novela temprana Odd John (1935), de Olaf Stapledon. John es un mutante con habilidades mentales extraordinarias que no se dejará atar por muchas de las reglas impuestas por la sociedad británica ordinaria de su tiempo. La novela insinúa fuertemente que él seduce a un chico mayor que se vuelve devoto de él pero que también sufre la afrenta que la relación crea a su propia moral.

Edad de oro (1940-1950)

En la Edad de Oro de la ciencia ficción, el género "ignoró resueltamente todo el tema" de la homosexualidad, según Joanna Russ. Sin embargo, a medida que los lectores de ciencia ficción y fantasía comenzaron a envejecer en la década de 1950, escritores como Philip Jose Farmer y Theodore Sturgeon pudieron introducir una sexualidad más explícita en su trabajo. Sin embargo, hasta fines de la década de 1960, pocos otros escritores describieron una sexualidad alternativa o revisaron los roles de género, o investigaron abiertamente cuestiones sexuales. La mayoría de los personajes LGBT fueron representados como caricaturas, como "amazonas que odian a los hombres", y los intentos de retratar a los homosexuales con simpatía o sin estereotipos fueron recibidos con hostilidad.

Sturgeon escribió muchas historias durante la Edad de Oro de la ciencia ficción que enfatizaban la importancia del amor, independientemente de las normas sociales actuales. En su cuento "El mundo bien perdido" (1953), publicado por primera vez en la revista Universe, se retratan fugitivos extraterrestres homosexuales y amor homosexual humano no correspondido (y tabú). El lema de la portada de Universe era "[Su] historia más atrevida"; su tratamiento sensible de la homosexualidad era inusual para la ciencia ficción publicada en ese momento, y ahora se considera un hito en la representación de la homosexualidad en la ciencia ficción. Según una anécdota relatada por Samuel R. Delany, cuando Sturgeon envió la historia por primera vez, el editor (Haywood Braun) no solo la rechazó, sino que llamó a todos los demás editores que conocía y los instó a que también la rechazaran. Sturgeon más tarde escribiría Affair with a Green Monkey, que examinaba los estereotipos sociales de los homosexuales, y en 1960 publicó Venus Plus X, en el que se describe una sociedad de un solo género y la homofobia del protagonista se describe de manera desfavorable.

Las imágenes de sociedades masculinas homosexuales permanecieron fuertemente negativas a los ojos de la mayoría de los autores de ciencia ficción. Por ejemplo, cuando la superpoblación aleja al mundo de la heterosexualidad en el cuento de Charles Beaumont "El hombre torcido" (1955), publicado por primera vez en Playboy, los homosexuales inhumanos comienzan a oprimir a la minoría heterosexual. En The Wanting Seed (1962) de Anthony Burgess, se requiere la homosexualidad para el empleo oficial; Burgess trata esto como un aspecto de un estado de cosas antinatural que incluye la guerra violenta y el fracaso del mundo natural.

Aunque no suele identificarse como un escritor de género, William S. Burroughs produjo obras con una narrativa surrealista que alejó la acción del mundo ordinario como lo hacen la ciencia ficción y la fantasía. En 1959 publicó Naked Lunch, la primera de muchas obras como The Nova Trilogy y The Wild Boys en las que vinculaba el consumo de drogas y la homosexualidad como actividades antiautoritarias.

Era de la nueva ola (década de 1960 a 1970)

En poco más de una década, desde finales de la década de 1960 hasta 1980, el número de obras que contenían la homosexualidad en la ciencia ficción y la fantasía más que duplicó todo lo que había llegado antes.

Eric Garber, Lyn Paleo, "Prefacio" en los mundos de Urano.

A fines de la década de 1960, la ciencia ficción y la fantasía comenzaron a reflejar los cambios provocados por el movimiento de derechos civiles y el surgimiento de una contracultura. Dentro de los géneros, estos cambios se incorporaron a un movimiento llamado "Nueva Ola", un movimiento más escéptico de la tecnología, más liberado socialmente y más interesado en la experimentación estilística. Los escritores de New Wave tenían más probabilidades de reclamar un interés en el "espacio interior" en lugar del espacio exterior. Eran menos tímidos acerca de la sexualidad explícita y más comprensivos con las reconsideraciones de los roles de género y el estatus social de las minorías sexuales. Bajo la influencia de editores y autores New Wave como Michael Moorcock (editor del influyente New Worlds), representaciones comprensivas de la sexualidad y el género alternativos se multiplicaron en la ciencia ficción y la fantasía, convirtiéndose en un lugar común. La introducción de imágenes gay también se ha atribuido a la influencia de los movimientos de liberación lesbiana-feminista y gay en la década de 1960. En la década de 1970, las lesbianas y los homosexuales se convirtieron en una presencia más visible en la comunidad de ciencia ficción y como escritores; autores homosexuales notables incluyeron a Joanna Russ, Thomas M. Disch y Samuel R. Delany.

Las autoras feministas de ciencia ficción imaginaron culturas en las que la homosexualidad y la bisexualidad y una variedad de modelos de género eran la norma. The Female Man (1975) de Joanna Russ y la historia ganadora de premios "When It Changed", que muestra una sociedad lésbica solo para mujeres que floreció sin hombres, fueron enormemente influyentes. Russ es en gran parte responsable de introducir el feminismo lésbico radical en la ciencia ficción; ha declarado que ser abiertamente lesbiana era malo para su carrera y sus ventas. Temas similares se exploran en el galardonado "Houston, Houston, Do You Read?" de James Tiptree Jr., que presenta una sociedad exclusivamente femenina tras la extinción de los hombres por la enfermedad. La sociedad carece de problemas estereotípicamente "masculinos" como la guerra, pero está estancada. Las mujeres se reproducen por clonación y consideran a los hombres cómicos. Tiptree era una mujer bisexual encerrada que escribía en secreto bajo un seudónimo masculino y exploraba el impulso sexual como su tema principal.

Otras utopías feministas no incluyen el lesbianismo: La mano izquierda de la oscuridad (1969) de Ursula K. Le Guin describe la sexualidad entre especies, en la que los individuos no son ni "masculinos" ni "femeninos", pero pueden tener órganos sexuales y reproductivos tanto masculinos como femeninos. habilidades, haciéndolos en algunos sentidos bisexuales. En El lenguaje de la noche, una colección de críticas de Le Guin, admite haber "encerrado innecesariamente a los gethenianos en la heterosexualidad... la omisión [de la opción homosexual] implica que la sexualidad es heterosexualidad. Lo lamento mucho". Le Guin a menudo explora la sexualidad alternativa en sus obras,como el vínculo bisexual entre clones en "Nine Lives". Los temas sexuales y los géneros fluidos también figuran en las obras de John Varley, quien saltó a la fama en la década de 1970. Muchas de sus historias contienen menciones de amor entre personas del mismo sexo y personajes gays y lesbianas. En su conjunto de cuentos y novelas "Ocho mundos", la humanidad ha logrado la capacidad de cambiar de sexo por capricho. Se muestra que la homofobia inhibe inicialmente la adopción de esta tecnología, como en su historia "Opciones", ya que genera cambios drásticos en las relaciones, y la bisexualidad finalmente se convierte en la norma para la sociedad. Su trilogía Gaea presenta protagonistas lesbianas, y casi todos los personajes son hasta cierto punto bisexuales.

Samuel R. Delany fue uno de los primeros autores de ciencia ficción abiertamente homosexuales; en sus primeras historias, el aspecto sexual gay aparece como una "sensibilidad", más que en referencias sexuales abiertas. En algunas historias, como Babel-17 (1966), el amor entre personas del mismo sexo y las relaciones sexuales entre personas del mismo sexo están claramente implícitos, pero se les da una especie de coloración protectora porque la protagonista es una mujer que está involucrada en un matrimonio de tres personas con dos hombres. El afecto que los tres personajes comparten el uno por el otro está en primer plano, y la actividad sexual entre ellos no se describe directamente. En Dhalgren (1975), su novela de ciencia ficción más famosa, Delany puebla su gran lienzo con personajes de una amplia variedad de sexualidades.Una vez más, la actividad sexual no es el centro de la novela, aunque hay algunas de las primeras escenas de sexo gay explícitamente descritas en CF y Delany presenta personajes con una amplia variedad de motivaciones y comportamientos.

El cuento ganador de Nebula de Delany, "Aye, and Gomorrah", plantea el desarrollo de astronautas humanos castrados y luego describe a las personas que se orientan sexualmente hacia ellos. Al imaginar un nuevo género y la orientación sexual resultante, la historia permite a los lectores reflexionar sobre el mundo real manteniendo una distancia extraña. Seguirían otras historias galardonadas con personajes homosexuales, como "El tiempo considerado como una hélice de piedras semipreciosas", todas recopiladas en la retrospectiva de cuentos cortos de Delany Aye, and Gomorrah y otras historias. Delany enfrentó la censura de las empresas de distribución de libros por el tratamiento de estos temas. En obras posteriores, los temas gay se vuelven cada vez más centrales en las obras de Delany, lo que genera controversia.y algunos desdibujan la línea entre la ciencia ficción y la pornografía gay. La serie de ciencia ficción de Delany, Return to Neveryon, fue la primera novela de una importante editorial estadounidense que abordó el impacto del SIDA, y más tarde ganó el premio William Whitehead Memorial Award por su trayectoria en la escritura de homosexuales y lesbianas. Su novela de temática gay más reciente es A través del valle del nido de arañas.Leyendo cualquier gran cuerpo de ciencia ficción que se refiera a hombres y mujeres homosexuales, uno no puede evitar verlo como un sistema de estereotipos con algunos intentos más o menos efectivos de una especie de liberalismo de moda.

Samuel Delany, "Introducción" en los mundos de Urano.

Otros autores de ciencia ficción de renombre abordaron temas LGBT en obras individuales: En Time Enough for Love (1973) de Robert A. Heinlein, el personaje principal argumenta con fuerza a favor de la futura libertad del sexo homosexual, pero el sexo con fines de procreación se mantiene como el ideal. La bisexualidad femenina en Stranger in a Strange Land (1961) ha sido descrita como mera excitación y la homosexualidad masculina en la misma obra era un "mal" digno de lástima. El uso de la sexualidad por parte de Heinlein se analiza en un ensayo titulado "Las vergüenzas de la ciencia ficción" del escritor de ciencia ficción Thomas Disch. Disch fue públicamente gay desde 1968; esto salió ocasionalmente en su poesía y particularmente en su novela On Wings of Song(1979). Sus otras novelas importantes de ciencia ficción también contenían personajes bisexuales: en su novela mosaico 334, se hace referencia a los homosexuales como "republicanos" en contraste con los "demócratas" heterosexuales. Sin embargo, no intentó escribir a una comunidad en particular: "Yo mismo soy gay, pero no escribo literatura 'gay'".

Michael Moorcock fue uno de los primeros autores de ciencia ficción en representar representaciones positivas de relaciones homosexuales, lesbianas y bisexuales y sexo en sus novelas. Por ejemplo, en su novela de 1965, The Final Program, la mayoría de los personajes principales, incluido el 'héroe' central Jerry Cornelius, se involucran en relaciones del mismo sexo en múltiples ocasiones y las relaciones del mismo sexo se describen como completamente normales y sin ningún tipo de moralización, negativa. consecuencias o excitación gratuita, este es el caso en toda la serie de Jerry Cornelius y en la ficción de Moorcock en general (particularmente en la serie Dancers at the End of Time) la sexualidad se ve como polimórfica y fluida en lugar de estar basada en identidades fijas y roles de género.

Elizabeth Lynn es una escritora de ciencia ficción y fantasía abiertamente lesbiana que ha escrito numerosas obras con protagonistas homosexuales positivos. Sus novelas Chronicles of Tornor (1979-1980), la primera de las cuales ganó el World Fantasy Award, estuvieron entre las primeras novelas de fantasía en tener relaciones homosexuales como una parte poco destacable del trasfondo cultural, e incluyeron representaciones explícitas y comprensivas de personas del mismo sexo. amor; la tercera novela es de particular interés lésbico. Su novela de ciencia ficción A Different Light (1978) presentaba una relación entre personas del mismo sexo entre dos hombres e inspiró el nombre de la librería LGBT y la cadena "A Different Light".El "cuento lésbico mágico" "La mujer que amaba a la luna" también ganó un premio mundial de fantasía y es la historia principal de La mujer que amaba a la luna de Lynn, una colección que también contiene otras historias de ficción especulativa gay.

Ciencia ficción moderna (posterior a la nueva ola)

Las lesbianas y los gays se han vuelto menos extraños en el mundo de la ciencia ficción en los últimos tiempos; de hecho, hemos experimentado un auge menor en la publicación de historias de 'sexualidad alternativa'. A pesar de esto, seguimos siendo extraterrestres dentro de ese mundo en muchas de las mismas formas en que nuestros personajes son extraterrestres dentro de esas historias.

Wendy Pearson, Estudios de ciencia ficción.

Después de que se hicieran retroceder los límites en las décadas de 1960 y 1970, la homosexualidad ganó una tolerancia mucho más amplia y, a menudo, se incorporó a las historias de ciencia ficción convencionales con pocos comentarios. Esto fue ayudado por el creciente número de autores abiertamente homosexuales o lesbianas, como David Gerrold, Geoff Ryman, Nicola Griffith y Melissa Scott, y escritores transgénero como Jessica Amanda Salmonson, una autora que describió el progreso de su cambio de género en las páginas. de La Revista Literaria de Fantasía y Terror. En la década de 1980, la homofobia flagrante ya no se consideraba aceptable para la mayoría de los lectores. Sin embargo, las representaciones de lesbianas poco realistas continúan propagándose para excitar a los hombres heterosexuales en las obras de género. En la década de 1990, las historias que mostraban sexualidades alternativas experimentaron un resurgimiento.

Uranian Worlds, de Eric Garber y Lyn Paleo, se compiló en 1983 y es una guía autorizada de literatura de ciencia ficción que presenta temas relacionados con homosexuales, lesbianas, transgénero y temas relacionados. El libro cubre la literatura de ciencia ficción publicada antes de 1990 (2ª edición, 1990), proporcionando una breve reseña y comentario sobre cada pieza.

En Ethan of Athos (1986) de Lois McMaster Bujold, el "héroe improbable" titular es el obstetra gay Dr. Ethan Urquhart del mundo de un solo género Athos, cuya peligrosa aventura junto a la primera mujer que ha conocido presenta tanto una sociedad futura donde la homosexualidad es la norma y el persistente sexismo y homofobia de nuestro propio mundo.

El cyberpunk, un género que surgió a mediados de la década de 1980, ha sido visto como heteronormativo y masculino en gran medida, aunque algunos críticos plantean interpretaciones feministas y "queer". Melissa Scott, una escritora lesbiana, ha escrito varios trabajos cyberpunk que presentan personajes LGBT de manera prominente, incluidos Trouble and Her Friends (1994) y Shadow Man (1995), ganador del premio Lambda, este último también incluido en el Gaylactic Spectrum Hall of Fama. Scott ha informado que los críticos calificaron algunas de estas obras como "demasiado gay" por mezclar clichés cyberpunk con temas políticos.Muchos de los otros trabajos de ciencia ficción de Scott también contienen temas LGBT; dijo que elige escribir sobre temas gay usando ciencia ficción porque estos géneros le permiten explorar situaciones en las que las personas LGBT son tratadas mejor o peor que en la realidad, y que también da una distancia extraña para los lectores reacios a esos temas, que podrían de lo contrario, se sentirá acusado de prácticas discriminatorias similares a las de los libros.

Desde la década de 1980 se han publicado varias antologías de ficción breve especulativa con temas LGBT, siendo la primera Kindred Spirits (1984) con temas de ciencia ficción, editada por Jeffrey M. Elliot. Estas antologías a menudo se centran en identidades sexuales particulares, como la serie New Exploits of Lesbians con títulos en las áreas de fantasía (lesbianas mágicas, lesbianas de cuento de hadas) y terror (lesbianas crepusculares). Otros se agrupan en torno a géneros particulares, como la galardonada serie Bending the Landscape editada por Nicola Griffith y Stephen Pagel, en la que cada uno de los tres volúmenes se centra en la ciencia ficción, la fantasía o el terror; o el Queer Fear orientado al terrorantologías, editado por Michael Rowe.

Los personajes homosexuales se volvieron tan comunes que The Tough Guide to Fantasyland de Diana Wynne Jones contiene una entrada sobre los magos homosexuales como un cliché de fantasía. Dichos personajes se encuentran en las obras de Mercedes Lackey, como la trilogía The Last Herald Mage (1989), ganadora del premio Lambda, en la que los protagonistas son homosexuales y tienen poderes mágicos. Sus relaciones son una parte integral de la historia, que tiene lugar en el país ficticio de Valdemar. Gran parte de la serie extendida proporciona modelos a seguir no heterosexuales para lectores más jóvenes.

David Gerrold es un escritor de ciencia ficción abiertamente gay con varias obras de temática LGBT. El hombre que se dobló a sí mismo (1973) examina el amor narcisista de un viajero en el tiempo que tiene orgías homosexuales con versiones alternativas de sí mismo, incluidas versiones femeninas y lesbianas. El multipremiado Jumping Off the Planet de Gerrold(2000) es el primer libro de una serie para adultos jóvenes, en el que un padre secuestra a sus tres hijos y va a la luna; un hijo es homosexual y fue rechazado de la universidad porque no es elegible para una beca disponible para personas heterosexuales que aceptan cambiar su orientación sexual para evitar la superpoblación. Gerrold recibió un premio Nebula por un cuento semiautobiográfico "El niño marciano" (1994), en el que un hombre gay adopta a un niño. Posteriormente, la historia se amplió a la extensión de un libro y se produjo un largometraje en el que el protagonista era heterosexual, lo que provocó críticas.

Geoff Ryman escribió varias novelas y relatos breves galardonados que destacan personajes LGBT: La protagonista de The Child Garden (1989), una marginada debido a su resistencia a la manipulación genética y su lesbianismo, entabla una relación con una lesbiana polar igualmente marginada. llevar. Lust (2001) sigue a un hombre gay que descubre que sus fantasías sexuales se están haciendo realidad mágicamente. Was (1992) incluye a un actor gay con SIDA y un niño abusado con problemas mentales, vinculados por su conexión con los libros y la película El mago de Oz. En una entrevista de la revista Locus, Ryman afirmó que los mercados de género gay y SF son incompatibles:

En 1990, si me hubieras preguntado qué era peor para ser etiquetado, gay o escritor de ciencia ficción, habría dicho gay: te mata en el mercado. Luego salió Was... Lo tenían en la sección gay de las librerías y tenían cosas en las revistas gay, pero no decían ciencia ficción, momento en el que me di cuenta de que ser un escritor de ciencia ficción es peor que ser gay.

Siglo 21

La novela Salt Fish Girl (2002) de Larissa Lai describe las relaciones lésbicas en el contexto de un futuro corporativo distópico. La novela presenta personajes asiático-canadienses en estas relaciones lésbicas, incorporando la identidad racial y étnica en una comprensión queer de la ficción especulativa. Salt Fish Girl involucra ideas extrañas con respecto a la procreación y los cuerpos, ya que los personajes pueden dar a luz sin esperma al comer la fruta durian. Fue preseleccionado para el premio James Tiptree Jr. en 2002.

Elizabeth Bear's Carnival (2006) revisita el tropo del mundo de un solo género, cuando un par de embajadores-espías homosexuales intentan infiltrarse y subvertir la civilización predominantemente lesbiana de la Nueva Amazonía, cuyos gobernantes matriarcales casi han esclavizado a sus hombres. La novela distópica de Sarah Hall The Carhullan Army (2007), publicada en los EE. UU. con el título Daughters of the North, presenta de hecho a las lesbianas como personajes principales. La novela ganó el premio John Llewellyn Rhys de 2007 y el premio James Tiptree, Jr., y fue preseleccionada para el premio Arthur C. Clarke de 2008.Tal vez sea revelador de la evolución de la percepción pública de las relaciones entre personas del mismo sexo que las relaciones no se mencionen o solo se noten de manera periférica en las reseñas.

La novela distópica de Rafael Grugman Amor no tradicional (2008) describe un mundo invertido en el que los matrimonios mixtos están prohibidos y la concepción se produce en probetas. En las familias de lesbianas, una de las mujeres carga al niño, mientras que las parejas de hombres homosexuales recurren a madres sustitutas para llevar a término a sus hijos. Holanda es el único país donde se permiten los matrimonios mixtos. En este mundo se rechaza la intimidad entre los sexos opuestos, se ha falsificado la historia mundial y los clásicos de la literatura mundial para apoyar la ideología del mundo homosexual. El autor pinta una situación grotesca, pero en el fondo de esta historia está la idea de que la sociedad debe ser tolerante y aceptar y respetar el derecho de cada persona a ser ella misma.

Al revisar el campo de la ficción especulativa de romance lésbico en 2012, Liz Bourke concluyó que seguía siendo un subgénero de nicho de calidad desigual, pero mencionó a Jane Fletcher, Chris Anne Wolfe, Barbara Ann Wright, Sandra Barret y Ruth Diaz como contribuyentes destacados. Más recientemente, en la novela de fantasía adolescente de Rick Riordan de 2013 La casa de Hades, el personaje Nico di Angelo profesa sentimientos románticos por el protagonista Percy Jackson. En términos de identidad de género, la novela 2312 de Kim Stanley Robinson de 2012representa un mundo de género fluido, donde las "autoimágenes de género" incluyen femenino, masculino, andrógino, giandromorfo, hermafrodita, ambisexual, bisexual, intersexual, neutro, eunuco, no sexual, indiferenciado, gay, lesbiana, queer, invertido, homosexual, polimorfo, poli, lábil, berdache, hijra y dos espíritus. En 2013, la novela debut de fantasía lésbica de Natasja Hellenthal, The Queen's Curse, se convirtió en un éxito de ventas de Amazon, y en su serie The Comyenti, el personaje femenino principal es bisexual y se enamora de un personaje lesbiano. Los comyentis son una especie bisexual sobrenatural/paranormal.

La serie de novelas manierpunk Swordspoint de Ellen Kushner presenta protagonistas homosexuales y bisexuales en el mundo de fantasía del siglo XVIII de Riverside. Engendró Swordspoint: Tremontaine, una "Fantasía de modales" de trece partes escrita por una variedad de autores. Los audiolibros de Swordspoint ganaron el premio Audie 2013 al mejor drama de audio, el premio Earphones de la revista AudioFile y el premio Communicator 2013: Gold Award of Excellence (Audio). La secuela de Swordspoint, The Fall of the Kings, escrita con la esposa de Kushner, Delia Sherman, ganó el Premio Wilbur 2014.

Dentro del ámbito de la ficción especulativa vinculada, también hubo un aumento en la representación LGBT. En particular, desde 2001 en adelante hubo un esfuerzo concertado para explorar esto en la literatura licenciada de Star Trek. En el relanzamiento de Star Trek: Deep Space Nine, las novelas posteriores a la serie que siguen al final de la serie de televisión del mismo nombre, una línea de paso en una serie a cierta especie, los andorianos, casarse en grupos de cuatro permitió la exploración de una especie cuatrigénero., que se asoció en términos generales en dos especies 'masculinas' y dos 'femeninas'. La novela de Garak de Andrew J. Robinson, A Stitch in Time, sugirió la omnisexualidad de su personaje, que fue seguida en novelas posteriores, en particular la novela de Una McCormack de 2014,La Sombra Carmesí. En la serie original Star Trek: Vanguard, creada por Marco Palmieri y David Alan Mack, dos de los personajes principales eran una oficial vulcaniana lesbiana y una agente de inteligencia klingon lesbiana.

Sarah Waters es una autora galesa popular por sus romances lésbicos en tiempos históricos, más a menudo en la era victoriana. Sus obras populares incluyen Tipping the Velvet (1998) y Fingersmith (2002).

Cómics y manga

Durante gran parte del siglo XX, se desaconsejó que las relaciones homosexuales se mostraran en los cómics, que se consideraban principalmente dirigidos a los niños. Hasta 1989, la Comics Code Authority (CCA), que impuso una censura de facto sobre las historietas vendidas en los quioscos de periódicos de Estados Unidos, prohibía cualquier sugerencia de homosexualidad. Los artistas tenían que dar pistas sutiles sin indicar directamente la orientación de un personaje. Los temas abiertos de homosexuales y lesbianas se encontraron por primera vez en títulos clandestinos y alternativos que no llevaban el sello de aprobación de la CCA.

La CCA surgió en respuesta a Seduction of the Innocent de Fredric Wertham, en la que se acusaba a los creadores de cómics de intentar influir negativamente en los niños con imágenes de violencia y sexualidad, incluida la homosexualidad subliminal. Wertham afirmó que la fuerza y ​​​​la independencia de Wonder Woman la convertían en lesbiana y afirmó que "el tipo de historia de Batman puede estimular a los niños a tener fantasías homosexuales".

En los últimos años, la cantidad de personajes LGBT ha aumentado considerablemente en los cómics de superhéroes convencionales; sin embargo, los personajes LGBT continúan siendo relegados a papeles secundarios y generan críticas por el trato que reciben los personajes homosexuales.

Maravilla

Northstar de Alpha Flight fue el primer personaje gay importante en el universo Marvel y sigue siendo el personaje gay más famoso en los cómics convencionales. Creado por Marvel Comics en 1979 como miembro del equipo de superhéroes Alpha Flight original, la identidad sexual de Northstar se insinuó al principio de su historia, en 1983 en los números 7 y 8 de Alpha Flight, pero no se declaró abiertamente; su aparente falta de interés por las mujeres se atribuía a su obsesión por ganar como campeón de esquí. Finalmente se reveló que el personaje era gay en el número 106 de Alpha Flight de 1992 y su salida fue noticia nacional.

En 2002, Marvel Comics revivió The Rawhide Kid en su sello Marvel MAX, presentando al primer personaje de cómic abiertamente gay que protagonizaba su propia revista. La primera edición de la saga gay de Rawhide Kid se llamó Slap Leather. Según un artículo de CNN.com, la sexualidad del personaje se transmite indirectamente, a través de eufemismos y juegos de palabras, y el estilo del cómic es cursi. Los grupos conservadores protestaron rápidamente por la versión gay del personaje y afirmaron que corrompería a los niños, y las portadas llevaban una etiqueta de "Solo para adultos".

La política de Marvel había establecido que todas las series que enfatizan personajes homosexuales en solitario deben llevar una etiqueta de "Solo para adultos", en respuesta a las protestas conservadoras. Pero en 2006, el editor en jefe de Marvel, Joe Quesada, afirmó que esta política ya no estaba en vigor, y Marvel recibió el Premio al Mejor Libro de Historietas de 2005 de GLAAD por su cómic de superhéroes Young Avengers, que incluía personajes homosexuales pero se publicó como un libro convencional. sin etiqueta de advertencia. En 2012, a pesar de las protestas, Marvel publicó un número de Astonishing X-Men en el que Northstar se casaba con su pareja, Kyle.

Corriente continua

DC a menudo todavía atrae críticas por su uso de estereotipos para personajes LGBT. Algunos piensan que Firebrand, un superhéroe que debutó en 1941, es un ejemplo temprano, con su traje rosa o transparente. El escritor Roy Thomas escribió globos de pensamiento que sugerían que Firebrand había estado involucrado en una relación homosexual con su compañero y guardaespaldas Slugger Dunn, aunque estas pistas nunca fueron más allá del subtexto. Un ejemplo más moderno es el violento superhéroe vigilante Midnighter. Se mostró que Midnighter, parecido a Batman, estaba en una relación con Apollo, parecido a Superman, durante su tiempo como miembros del equipo de superhéroes The Authority.Midnighter y Apollo ahora están casados ​​y tienen una hija adoptiva: Midnighter ha pasado a protagonizar su propio título. En 2006, DC Comics aún podía llamar la atención de los medios al anunciar una nueva encarnación lesbiana del conocido personaje Batwoman, a pesar de que personajes menores abiertamente lesbianas como la oficial de policía de Gotham City, Renee Montoya, ya existían en la franquicia.

Además de los verdaderos personajes LGBT, ha habido controversia sobre varias interpretaciones homosexuales de los personajes de cómics de superhéroes más famosos. La relación de Batman con Robin ha sido objeto de escrutinio, a pesar de que la mayoría de los creadores asociados con el creador niegan que el personaje sea gay. El psicólogo Fredric Wertham, quien en Seduction of the Innocent afirmó que "las historias de Batman son psicológicamente homosexuales", afirmó encontrar una "sutil atmósfera de homoerotismo que impregna las aventuras del maduro 'Batman' y su joven amigo 'Robin'".También se ha afirmado que Batman es interesante para el público gay porque "fue uno de los primeros personajes de ficción en ser atacado por su presunta homosexualidad" y "la serie de televisión de la década de 1960 sigue siendo una piedra de toque del camp". Frank Miller ha descrito la relación entre Batman y el Joker como una "pesadilla homofóbica"; él ve al personaje como sublimando sus impulsos sexuales en la lucha contra el crimen.

Algunos continúan jugando con las interpretaciones homosexuales de Batman. Un ejemplo notable ocurrió en 2000, cuando DC Comics se negó a permitir la reimpresión de cuatro paneles (de Batman #79, 92, 105 y 139) para ilustrar el artículo de Christopher York All in the Family: Homophobia and Batman Comics in the 1950s. Otro ocurrió en el verano de 2005, cuando el pintor Mark Chamberlain mostró una serie de acuarelas que representaban tanto a Batman como a Robin en poses sugerentes y sexualmente explícitas. DC amenazó tanto al artista como a la galería Kathleen Cullen Fine Arts con acciones legales si no dejaban de vender las obras y exigía todo el arte restante, así como las ganancias derivadas de ellas.

Muchos de los personajes homosexuales de DC, como Obsidian y Renee Montoya, fueron cambiados o esencialmente borrados en el reinicio de The New 52 de 2011. Mientras tanto, a otros, como Kate Kane, se les prestó mucha menos atención que antes del reinicio. En 2012, DC anunció que un personaje "icónico" ahora sería gay en el nuevo universo de DC. Luego se reveló que Alan Scott, el Green Lantern original, era ese personaje. Esto provocó la protesta de los fanáticos porque su estado como "icónico" es discutible, y en realidad no existe en el universo principal de DC. Esto también significó efectivamente que el personaje ya gay, Obsidian, no podía existir ya que era el hijo de Alan Scott.

Manga

Yaoi y yuri (también conocidos como Boys' Love y Girls' Love, respectivamente, así como Shōnen-ai y Shōjo-ai en Occidente, aunque estos no se usan en Japón debido a matices pedófilos) son géneros japoneses que tienen romance homosexual. temas, a través de una variedad de medios. Yaoi y yuri se han extendido más allá de Japón: yaoi y yuri, tanto traducidos como originales, ahora están disponibles en muchos países e idiomas. Los personajes de yaoi y yuri no tienden a identificarse como homosexuales o bisexuales. Al igual que con gran parte del manga y el anime, la ciencia ficción y los tropos y entornos de fantasía son comunes: por ejemplo, Ai no Kusabi, una serie de novelas ligeras yaoi de la década de 1980 descrita como una "obra magna" del género Boys Love.implica un sistema de castas de ciencia ficción. Simoun ha sido descrito como "una maravillosa serie de ciencia ficción" que no tiene que depender de su contenido de yuri para atraer a la audiencia.

Yaoi ha sido criticado por las representaciones estereotipadas y homofóbicas de sus personajes y por no abordar los problemas de los homosexuales. La homofobia, cuando se presenta como un problema, se utiliza como un dispositivo de la trama para "aumentar el drama" o para mostrar la pureza del amor de los protagonistas. Matt Thorn ha sugerido que, dado que BL es una narrativa romántica, tener temas políticos fuertes puede "apagar" a los lectores. Los críticos afirman que el género desafía la heteronormatividad a través del bishōnen "queer".

También hay un estilo de manga llamado Bara, que generalmente está escrito por hombres homosexuales para una audiencia adulta de hombres homosexuales. Bara a menudo tiene temas más realistas que el yaoi y es más probable que reconozca la homofobia y la naturaleza tabú de la homosexualidad en Japón. Mientras que los comentaristas occidentales a veces agrupan bara y yaoi, los escritores y fanáticos los consideran géneros separados.

Cine y television

En general, la ficción especulativa en televisión y cine se ha quedado atrás de la literatura en sus representaciones de la homosexualidad. Las relaciones sexuales en las principales franquicias de ficción especulativa generalmente se han representado como de naturaleza heterosexual. Las relaciones entre especies e interétnicas se han representado comúnmente, mientras que las relaciones homosexuales y los personajes transgénero son más raros.

Película

Los personajes LGBT en las películas comenzaron a aparecer con más regularidad solo en la década de 1980. Las películas de finales de la década de 1920 y principios de la de 1930 reflejaban las actitudes liberales de la época y podían incluir insinuaciones sexuales y referencias a la homosexualidad, pero desde la década de 1930 hasta 1968, la industria cinematográfica de EE. UU. siguió el Código de producción. El código detallaba lo que era moralmente aceptable para una audiencia pública; Se prohibieron las referencias a "perversiones" sexuales como la homosexualidad. Prácticamente todas las películas producidas en los Estados Unidos se adhirieron al código, y una censura similar era común en otros países, por ejemplo, una versión temprana de la primera película de vampiros lésbicos Dracula's Daughter, una película descrita en The Celluloid Closet.por presentar "la homosexualidad como una debilidad depredadora", fue rechazada por la Junta Británica de Censores de Cine en 1935, quien dijo en parte "... La hija de Drácula requeriría media docena de... idiomas para expresar adecuadamente su bestialidad". La autora de terror Anne Rice ha nombrado a Dracula's Daughter como una inspiración directa para su propia ficción de vampiros homoeróticos, nombrando un bar en su novela Queen of the Damned "Dracula's Daughter" en honor a la película. Las películas producidas bajo tal censura solo podían presentar la homosexualidad como un trasfondo disfrazado, y todavía coqueteaban con la controversia al hacerlo, como en la película de terror de culto White Zombie.

Las reglas menos estrictas de la industria cinematográfica posterior a Hayes permitieron que la sexualidad fuera más abierta, y el cine en su conjunto se volvió más explícito sexualmente a partir de la década de 1980 en particular, pero tenía como objetivo puramente entretener en lugar de explorar la dinámica sexual subyacente. Gran parte del sexo en las películas de ficción especulativa tiene simplemente la intención de excitar; una revisión de películas de fantasía identificó del 10 al 15% como pornografía suave.pero siguió siendo raro ver personajes homosexuales en películas de ficción especulativa. Las películas de terror, que tenían el sexo como una de sus principales preocupaciones, continuaron siendo censuradas con más indulgencia, debido a la percepción de que no eran serias y eran livianas. Los vampiros en particular han sido descritos como metáforas eróticas obvias y, como resultado, numerosas películas de vampiros desde la década de 1970 implican fuertemente o muestran explícitamente el lesbianismo, siguiendo la inspiración de la historia de vampiros lésbicos Carmilla. Se demostró que el prototipo de vampiro de Hollywood, Drácula, era abiertamente gay en la película de parodia ¿Drácula apesta? en 1969.

Las películas de género gay siguen siendo raras, y la inclusión de personajes homosexuales en las películas de ciencia ficción continúa relegándolos a papeles secundarios, como el personaje secundario "homosexual frenético, estereotipado, de muñeca flácida" interpretado por Harvey Fierstein en el éxito de taquilla de 1996 Independence Day, un película cuyo tema principal ha sido descrito como la ansiedad que rodea a las amistades masculinas y el pánico homosexual. También es interesante notar que el director de la película, Roland Emmerich, es abiertamente gay. Aún quedan algunos casos curiosos como el de Cthulhu(2007) una película de terror/suspenso basada en las obras de HP Lovecraft, en la que el personaje principal es gay pero su homosexualidad no es el aspecto principal del personaje, aunque es importante en el desarrollo de la psicología del personaje. La película está plagada de monstruos y sucesos inquietantes. Además, en V de Vendetta hay dos personajes secundarios, uno gay y una lesbiana, que se muestran como víctimas de la distopía totalitaria. 2012 vio la luz del éxito de taquilla de Wachowskis + Tom Tykwer, Cloud Atlas, que presenta en una de las seis historias a un par de personajes homosexuales.

Televisión

Los personajes LGBT comenzaron a aparecer en televisión con una frecuencia cada vez mayor solo en la década de 1990. El programa de ciencia ficción de televisión de 1994 Babylon 5 presentó a un personaje bisexual, Susan Ivanova, cuya relación con una compañera telépata se reveló en la temporada 2 (1995). The Advocate calificó esta relación como lo más cerca que la franquicia de Star Trek o cualquier "clon de Star Trek", como llamó al programa, había llegado a una "criatura gay, y mucho menos a un ser humano gay". Babylon 5 continuó explorando el estado de las relaciones entre personas del mismo sexo en el futuro con la introducción de un matrimonio entre hombres y una luna de miel posterior como tapadera para dos de los personajes principales que estaban en una misión encubierta a una colonia de Marte en la temporada 4.

La serie de televisión de fantasía Xena: Warrior Princess presentó a sus personajes principales, Xena y Gabrielle, como compañeras cercanas; La especulación de los fanáticos sobre los matices lésbicos los llevó a convertirse en íconos lésbicos, aunque el contenido lésbico permaneció en el nivel del subtexto. La serie ha sido citada como "pionera" y derribando barreras, permitiendo la producción de programación posterior como Buffy the Vampire Slayer, que presentó una serie de personajes LGBT. El más famoso es el personaje principal, Willow y sus socios Tara y Kennedy.Aunque elogiadas por su "relación sana" y por ser la primera relación lésbica entre personajes importantes en la televisión en horario de máxima audiencia, otros criticaron el uso de la brujería como metáfora del sexo lésbico. La muerte de Tara justo después de tener relaciones sexuales reconciliatorias con Willow provocó protestas entre la comunidad LGBT, que lo vio como un "cliché homofóbico". Se insinuó fuertemente que Andrew Wells, un villano recurrente y eventual aliado, era gay, aunque encerrado. La serie influyó en la ficción especulativa televisiva posterior, incluida Torchwood. La serie ganó varios premios temáticos LGBT y fue considerada innovadora en su interpretación de la juventud gay.

Torchwood es un programa de televisión dramático de ciencia ficción británico, parte de la franquicia Doctor Who de larga duración, que comenzó a transmitirse en 2006 en BBC Three. La serie explora varios temas en su narrativa, en particular temas LGBT. Varios personajes son retratados como sexualmente fluidos; a través de esos personajes, la serie examina las relaciones homosexuales y bisexuales. Aunque la naturaleza de su flexibilidad sexual no se discute explícitamente, los personajes ofrecen diferentes perspectivas sobre orientación,El creador de la serie, Russell T Davies, dijo que esperaba desafiar las expectativas de la audiencia sobre los personajes monosexuales: "Sin que sea político o aburrido, este va a ser un programa muy bisexual. Quiero derribar las barreras para que no podamos definir cuál de los dos". el personaje es gay. Tenemos que empezar a mezclar las cosas, en lugar de pensar: 'Este es un personaje gay y solo se irá con hombres'". Davies también ha descrito a Jack Harkness como omnisexual: "Él follará cualquier cosa con un agujero. Jack no categoriza a las personas: si le gustas, lo hará contigo".

La inclusión de personajes LGBT significativos en las modernas series de televisión de ficción especulativa no ha sido universal. Por ejemplo, la falta de relaciones entre personas del mismo sexo en la franquicia de Star Trek ha sido durante mucho tiempo un punto doloroso para el fandom LGBT, algunos de los cuales han organizado boicots contra la franquicia para protestar por no incluir personajes LGBT. También señalan que Gene Roddenberry había hecho declaraciones en su vida posterior favorables a la aceptación de la homosexualidad y la representación de las relaciones entre personas del mismo sexo en Star Trek, pero que la cobertura de la franquicia sigue siendo escasa.

Dentro del canon de Star Trek, había poca representación LGBT hasta Star Trek: Discovery en 2017. International Review of Science Fiction publicó un artículo titulado "Prisioneros del dogma y el prejuicio: por qué no hay personajes G/L/B/T en Star Trek: Espacio Profundo 9". Sin embargo, la identidad de género ocasionalmente se ha tratado como un "problema" dentro de la nueva serie de Star Trek, para tratarse como un tema en episodios individuales, como el episodio de 1995 Star Trek: Deep Space Nine "Rejoined", que fue el primero. episodio del programa para presentar una relación entre personas del mismo sexo y un beso romántico entre mujeres del mismo sexo. Posteriormente, Star TrekLa franquicia ha retratado algunos besos entre personas del mismo sexo, pero siempre en el contexto del malvado "universo espejo" ("La nueva capa del emperador") o la posesión del cuerpo ("Warlord" y otros). En una entrevista de Fandom de 2000, el guionista de Star Trek, Ronald D. Moore, sugirió que la razón por la que no existían personajes homosexuales en la franquicia de televisión era porque alguien lo quería de esa manera, y ninguna cantidad de apoyo de los fanáticos, el elenco o el equipo iba a hacer nada. diferencia. En los últimos años, algunas de las novelas y cómics de Star Trek, que tienen licencia oficial pero no se consideran canon, han presentado relaciones directas serias entre personas del mismo sexo, incluida la representación de un personaje canon menor como gay.

En 2005, la serie de televisión Dante's Cove se estrenó en here! estación de cable La serie incluía a parejas gays y lesbianas que se enfrentaban a situaciones sobrenaturales en el pueblo costero del mismo nombre. Al año siguiente, Syfy estrenó la serie Eureka. La serie destacó una ciudad ficticia en Oregón que consistía casi en su totalidad en genios. Esto incluía al dueño del café de la ciudad, Vincent, quien resultó ser gay.

HBO llevó la nueva serie True Blood a la vanguardia de la televisión de género gay, presentando una variedad de personajes omnisexuales en la pantalla chica en 2008, incluidos: Lafayette Reynolds (interpretada por Nelsan Ellis), Jesús Velasquez (interpretado por Kevin Alejandro), Tara Thornton (interpretado por Rutina Wesley), Pam Swynford De Beaufort (interpretado por Kristin Bauer van Straten), Eddie Gauthier (interpretado por Stephen Root), Russell Edgington (interpretado por Denis O'Hare) y el reverendo Steve Newlin (interpretado por Michael McMillian).

Stargate Universe en 2009 se convirtió en el primer programa de ciencia ficción basado en el espacio que presentaba un personaje abiertamente gay en su elenco principal, que era "Camille Wray" interpretada por Ming-Na. Wray también fue el primer personaje gay de la franquicia y el primer personaje asiático-estadounidense lesbiano principal en la televisión en horario estelar. La historia de Wray presentaba una relación comprometida a largo plazo con su compañera terrestre Sharon (interpretada por Reiko Aylesworth), cuya representación realista fue recibida muy positivamente por la comunidad lesbiana y la prensa. Stargate Universe fue cancelado después de dos temporadas.

En 2009 se estrenó la serie Almacén 13 en la cadena de cable Syfy. Más tarde, la serie presentó a un personaje llamado Steve Jinks, interpretado por el actor Aaron Ashmore, un agente del gobierno gay asignado para ayudar en la contención de artefactos extraños.

En 2010, se presentó una precuela de la serie de cable de Battlestar Galactica titulada Caprica. La serie destacó un mundo en el que el matrimonio entre personas del mismo sexo era común. Uno de los personajes centrales llamado Sam Adama, interpretado por Sasha Roiz, tenía un marido llamado Larry, interpretado por Julius Chapple.

En 2011, la estación de cable Syfy estrenó la serie Being Human, una versión americanizada de la serie británica del mismo nombre estrenada anteriormente. Un personaje lesbiano llamado Emily Levison, interpretado por la actriz Alison Louder, fue presentado como la hermana de uno de los personajes principales. Ese mismo año, la serie de cable FX American Horror Story destacó a la pareja fantasma gay Chad Warwick y Patrick, interpretados por Zachary Quinto y Teddy Sears. La cadena de cable HBO estrenó Game of Thrones, basada en la serie de libros del mismo nombre. La serie incluía a la pareja gay Renly Baratheon y Loras Tyrell, interpretados por los actores Gethin Anthony y Finn Jones. MTV también estrenó la serie de cable Teen Wolfese mismo año. Uno de los personajes representados es un jugador de lacrosse de secundaria gay llamado Danny Mahealani, interpretado por Keahu Kahuanui.

Barra de ficción

Las relaciones masculinas cercanas platónicas en la ciencia ficción de la televisión y el cine han sido reinterpretadas por los fanáticos como ficción cortada, siendo Kirk / Spock el primer ejemplo. Slash no se puede distribuir comercialmente debido a los derechos de autor y, hasta la década de 1990, no se distribuía o se publicaba en revistas. Con la llegada de Internet, la comunidad de fanáticos y escritores de slash fiction comenzó a agruparse en sitios como FanFiction.Net, y los sitios web y fanzines dedicados a franquicias populares de ficción especulativa como Expediente X y Star Trek se han vuelto comunes. El uso de personajes de las principales franquicias de ciencia ficción en "lecturas gay" ha provocado acciones legales: LucasFilm ha enviado órdenes de cese y desistimiento para evitar reinterpretaciones gay de Star Warspersonajes, y Anne Rice es conocida por los intentos de detener la producción de ficción slash basada en sus personajes de Vampire Chronicles, aunque muchos de los personajes son bisexuales en el canon. La ficción slash se ha descrito como importante para la comunidad LGBT y la formación de identidades queer, ya que representa una resistencia a la expectativa de la heterosexualidad obligatoria, pero también se ha señalado que no representa a la comunidad gay, siendo más un medio de expresión feminista. insatisfacciones con SF. Según las encuestas, la mayoría del fandom slash está formado por mujeres heterosexuales con un título universitario. Estos datos demográficos son más antiguos que los fanáticos del yaoi y tienden a perturbarse más fácilmente por las barras que representan la sexualidad de los menores de edad.pero esto se está volviendo menos cierto debido a la popularidad de la ficción slash inspirada en Harry Potter.

Femslash es un subgénero de la ficción slash que se centra en las relaciones románticas y/o sexuales entre personajes ficticios femeninos. Por lo general, los personajes que aparecen en femslash son heterosexuales en el universo canónico; sin embargo, la ficción de fanáticos similar sobre personajes lesbianas se etiqueta comúnmente como femslash por conveniencia. Hay menos femslash que slash basado en parejas masculinas; se ha sugerido que las autoras heterosexuales de slash generalmente no escriben femslash, y que es raro encontrar un fandom con dos personajes femeninos lo suficientemente atractivos. Janeway / Seven es la pareja principal de femslash de Star Trek, ya que solo ellos tienen "una relación en pantalla cargada de profunda conexión emocional y conflicto". Existe un debate sobre si la fanfiction sobre lesbianas canónicas como Willow y Tara de Buffy the Vampire Slayer cuenta como "slash". historia de la relación. Es "relativamente reciente" que los escritores masculinos han comenzado a escribir femslash.

Reacción de la comunidad de ficción especulativa

Ha habido una larga historia de tolerancia hacia las personas LGBT en el fandom de SF. Los asistentes a las primeras convenciones notaron la presencia de miembros homosexuales, pero en general no se discutió: la idea de que los miembros homosexuales o lesbianas buscarían reconocimiento dentro de la comunidad de ciencia ficción era "impensable", y una acusación en la década de 1940 por un editor de fanzine de que Los La Asociación de Ciencia Ficción de Ángeles estaba "llena de miembros homosexuales" y provocó un escándalo en los círculos de fans. El destacado fanático de la ciencia ficción, Forrest Ackerman, es considerado uno de los primeros miembros del fandom en apoyar abiertamente los movimientos de homosexuales y lesbianas. Era conocido por escribir ficción lésbica temprana y ayudó en la publicación de The Ladder, la revista del grupo lésbico formado recientemente, las Hijas de Bilitis.Afirma que el grupo la nombró lesbiana honoraria por su apoyo y por haber escrito con seudónimo el primer trabajo de "cf lesbiana" en 1947 en Vice Versa, el fanzine lésbico editado por Lisa Ben.

A medida que aumentó la cantidad de obras con personajes LGBT, también aumentó la visibilidad de los fanáticos LGBT. Al menos desde la Worldcon de 1980 (Noreascon Two), hubo reuniones de miembros gay y gay-friendly de la comunidad de ciencia ficción, incluidos Samuel R. Delany, Marion Zimmer Bradley y Melissa Scott. Sin embargo, tales reuniones no necesariamente indicaron una aceptación incondicional dentro de la comunidad de fanáticos, y los fanáticos gays y lesbianas no fueron considerados como un grupo de interés unificado. Las reuniones informales en conferencias y el intento de creación de un boletín para los fanáticos LGBT llamaron la atención.

La creación de redes entre los fanáticos homosexuales continuó y finalmente se fusionó en la Worldcon de 1986 en un plan de acción. Esto condujo a la celebración de la primera convención de ciencia ficción Gaylaxicon en 1988 y, posteriormente, a la creación de Gaylactic Network y Gaylactic Spectrum Awards por parte de la comunidad de ciencia ficción. Las discusiones de temática gay ahora son un elemento básico en convenciones como WisCon; por ejemplo, WisCon 30 presentó un panel sobre "Por qué las mujeres escriben sobre hombres homosexuales", y la 38.ª Convención Mundial de Ciencia Ficción en Boston tuvo un panel de discusión titulado "La mente abierta y cerrada: la homofobia en las historias de ciencia ficción y fantasía".

Otros autores de ciencia ficción, como Orson Scott Card, han sido criticados por la comunidad LGBT por sus obras u opiniones, que han sido calificadas de homofóbicas.

Parte de la ciencia ficción lésbica está dirigida específicamente a una audiencia lesbiana, en lugar de a los fanáticos de la ciencia ficción, y es publicada por pequeñas editoriales feministas o de ficción lésbica como Bella Books, Bold Strokes Books, Ylva Publishing, Regal Crest Enterprises, Bedazzled Ink, Intaglio Publications y Tinta de solteronas. Una autora notable que escribe ciencia ficción publicada por prensas lesbianas es Katherine V. Forrest.

Premios de ficción especulativa LGBT

Existe una serie de premios que reconocen trabajos en la intersección de LGBT y ficción especulativa:

• Los Premios Gaylactic Spectrum honran obras de ciencia ficción, fantasía y horror que incluyen exploraciones positivas de personajes, temas o problemas gay, lesbianas, bisexuales o transgénero. Los premios se instituyeron en 1999 y se otorgan a la mejor novela, ficción corta y otras obras del año anterior. Las obras producidas antes del inicio de los premios son elegibles para ingresar al Salón de la Fama.
• Los Premios Literarios Lambda incluyen premios de ciencia ficción, fantasía y terror. Los premios se entregaron por primera vez en 1989, con categorías separadas para ficción especulativa para lesbianas y hombres gay. En 1993, estas categorías se fusionaron y el premio combinado ha sufrido varios cambios de nombre desde entonces. Aunque los premios se otorgan en base a la calidad de la escritura y los temas LGBT, la orientación sexual del autor también es un factor.
• El premio James Tiptree, Jr. honra las obras de ciencia ficción o fantasía que amplían o exploran la comprensión del género. Así, a menudo se dirige a obras que tratan directa o tangencialmente temas de homosexuales, lesbianas, bisexuales o transgénero.
• Los premios Golden Crown Literary Society Awards (o "Goldies") se otorgan a obras que contienen temas lésbicos o representaciones de personajes lésbicos. Los premios se otorgan en numerosas categorías, incluida la ficción especulativa (o "Ciencia ficción/Fantasía/Horror") y el romance paranormal.