Historias asombrosas

Primera cuestión Historias increíbles, arte de Frank R. Paul. Esta copia fue autografiada por Hugo Gernsback en 1965.

Amazing Stories es una revista estadounidense de ciencia ficción lanzada en abril de 1926 por Experimenter Publishing de Hugo Gernsback. Fue la primera revista dedicada exclusivamente a la ciencia ficción. Las historias de ciencia ficción habían aparecido regularmente en otras revistas, incluidas algunas publicadas por Gernsback, pero Amazing ayudó a definir y lanzar un nuevo género de pulp fiction.

A partir de 2018, Amazing se ha publicado, con algunas interrupciones, durante 92 años, pasando por media docena de propietarios y muchos editores mientras luchaba por ser rentable. Gernsback se vio obligado a declararse en quiebra y perdió el control de la revista en 1929. En 1938, Ziff-Davis la compró y contrató a Raymond A. Palmer como editor. Palmer hizo que la revista tuviera éxito, aunque no se la consideraba una revista de calidad dentro de la comunidad de ciencia ficción. A fines de la década de 1940, Amazing presentó como historias reales sobre Shaver Mystery, un mito espeluznante que explicaba los accidentes y desastres como el trabajo de robots llamados deros, lo que llevó a una circulación dramáticamente mayor pero al ridículo generalizado. Amazing cambió a un formato de tamaño resumen en 1953, poco antes del final de la era de las revistas pulp. Fue vendido a Universal Publishing Company de Sol Cohen en 1965, que lo llenó con historias reimpresas pero no pagó una tarifa de reimpresión a los autores, creando un conflicto con los Escritores de ciencia ficción de América recién formados. Ted White asumió el cargo de editor en 1969, eliminó las reimpresiones e hizo que la revista volviera a ser respetada: Amazing fue nominado al prestigioso Premio Hugo tres veces durante su mandato en la década de 1970. Varios otros propietarios intentaron crear una encarnación moderna de la revista en las décadas siguientes, pero la publicación se suspendió después de la edición de marzo de 2005. Una nueva encarnación apareció en julio de 2012 como una revista en línea. La publicación impresa se reanudó con la edición de otoño de 2018.

El enfoque editorial inicial de Gernsback fue combinar instrucción con entretenimiento; creía que la ciencia ficción podía educar a los lectores. Su audiencia mostró rápidamente una preferencia por las aventuras inverosímiles, y el alejamiento del idealismo de Gernsback se aceleró cuando la revista cambió de manos en 1929. A pesar de esto, Gernsback tuvo un enorme impacto en el campo: la creación de una revista especializada en ciencia. la ficción generó toda una industria editorial de género. Las columnas de letras en Amazing, donde los fanáticos podían ponerse en contacto entre sí, llevaron a la formación de fanáticos de la ciencia ficción, que a su vez tuvieron una fuerte influencia en el desarrollo del campo. Los escritores cuya primera historia se publicó en la revista incluyen a John W. Campbell, Isaac Asimov, Howard Fast, Ursula K. Le Guin, Roger Zelazny y Thomas M. Disch. Sin embargo, en general, Amazing rara vez fue una revista influyente dentro del género después de la década de 1920.

Orígenes

Una historia de "ficción científica" ilustrada por Frank R. Paul en un número de 1922 Ciencia e Invención.

A finales del siglo XIX, las historias centradas en inventos científicos y las historias ambientadas en el futuro aparecían con regularidad en las revistas de ficción populares. El mercado de los cuentos se prestó a los cuentos de invención en la tradición de Julio Verne. Revistas como Munsey's Magazine y The Argosy, lanzadas en 1889 y 1896 respectivamente, publicaron algunas historias de ciencia ficción cada año. Algunos elegantes "slick" Revistas como McClure's, que pagaban bien y estaban dirigidas a un público más literario, también publicaban historias científicas, pero en los primeros años del siglo XX, la ciencia ficción (aunque no era sin embargo llamado así) aparecía con más frecuencia en las revistas pulp que en las revistas.

En 1908, Hugo Gernsback publicó el primer número de Modern Electrics, una revista dirigida al aficionado científico. Fue un éxito inmediato y Gernsback comenzó a incluir artículos sobre usos imaginativos de la ciencia, como "Wireless on Saturn" (diciembre de 1908). En abril de 1911, Gernsback comenzó la serialización de su novela de ciencia ficción, Ralph 124C 41+, pero en 1913 vendió su participación en la revista a su socio y lanzó una nueva revista, Experimentador eléctrico , que pronto comenzó a publicar ficción científica. En 1920, Gernsback cambió el título de la revista Science and Invention y, a principios de la década de 1920, publicó mucha ficción científica en sus páginas, junto con artículos científicos de no ficción.

Gernsback había iniciado otra revista llamada Practical Electrics en 1921. En 1924, cambió su nombre a The Experimenter y envió una carta a 25.000 personas para medir el interés en la posibilidad de una revista dedicada a la ficción científica; en sus palabras, "la respuesta fue tal que se abandonó la idea durante dos años". Sin embargo, en 1926 decidió seguir adelante y dejó de publicar The Experimenter para dejar espacio en su calendario de publicaciones para una nueva revista. El editor de The Experimenter, T. O'Conor Sloane, se convirtió en el editor de Amazing Stories. El primer número apareció el 10 de marzo de 1926, con fecha de portada de abril.

Historial de publicaciones

Década de 1920

Al principio, la revista se centró en reimpresiones; tanto clásicos como Wells, Verne y Poe, como relatos de otras revistas de Gernsback. La primera historia original fue "The Man From the Atom (Sequel)" por G. Peyton Wertenbaker en el segundo número, mayo de 1926. En el número de agosto, las nuevas historias (todavía minoritarias) se anotaron con un asterisco en el índice. Sloane realizó en gran parte el trabajo editorial, pero Gernsback retuvo la última palabra sobre el contenido de ficción. Se contrataron dos consultores, Conrad A. Brandt y Wilbur C. Whitehead, para ayudar a encontrar ficción para reimprimir. Frank R. Paul, que había trabajado con Gernsback ya en 1914, se convirtió en el artista de portada; Paul había producido muchas ilustraciones para la ficción en The Electrical Experimenter. Amazing se publicó en formato de sábana grande, 8,5 × 11,75 pulgadas (216 × 298 mm), el mismo tamaño que las revistas técnicas. Fue un éxito inmediato y en marzo siguiente alcanzó una tirada de 150.000 ejemplares. Gernsback vio que había lectores entusiastas de "scientifiction" (el término "ciencia ficción" aún no se había acuñado), y en 1927 comenzó una sección de Discusiones y publicó Amazing Stories Annual. La publicación anual se agotó y, en enero de 1928, Gernsback lanzó una revista trimestral, Amazing Stories Quarterly, como complemento habitual de Amazing. Continuó con un calendario bastante regular durante 22 números. Gernsback tardó en pagar a sus autores y acreedores; el alcance de sus inversiones limitaba su liquidez. El 20 de febrero de 1929, su impresor y proveedor de papel abrió un procedimiento de quiebra en su contra. Se ha sugerido que Bernarr Macfadden, otro editor de revistas, maniobró para forzar la quiebra porque Gernsback no vendería sus títulos a Macfadden, pero esto no está probado. Experimenter Publishing no presentó ninguna defensa y se declaró en quiebra por incumplimiento el 6 de marzo; Amazing sobrevivió con su personal existente, pero Hugo y su hermano, Sidney, fueron expulsados como directores. Arthur H. Lynch asumió el cargo de editor en jefe, aunque Sloane siguió teniendo el control efectivo de los contenidos de la revista. Los síndicos, Irving Trust, vendieron la revista a Bergan A. Mackinnon el 3 de abril.

Década de 1930

En agosto de 1931, Teck Publications, una subsidiaria de Bernarr Macfadden's Macfadden Publications, adquirió Amazing. Los grandes bolsillos de Macfadden ayudaron a proteger a Amazing de la tensión financiera causada por la Gran Depresión. El calendario de Amazing Stories Quarterly comenzó a disminuir, pero Amazing no se perdió ningún número a principios de la década de 1930. Sin embargo, dejó de ser rentable publicarlo en los años siguientes. La circulación se redujo a poco más de 25.000 en 1934 y en octubre de 1935 pasó a ser bimestral (publicación cada dos meses).

Para 1938, con la circulación de Amazing a solo 15 000 ejemplares, Teck Publications estaba teniendo problemas financieros. En enero, Ziff-Davis se hizo cargo de la revista y poco después trasladó la producción a Chicago; la edición de abril fue compilada por Sloane pero publicada por Ziff-Davis. Bernard Davis, que dirigía el departamento editorial de Ziff-Davis, intentó contratar a Roger Sherman Hoar como editor; Hoar rechazó el trabajo pero sugirió a Raymond A. Palmer, un aficionado local activo a la ciencia ficción. Palmer fue contratado en febrero y se hizo cargo de las tareas editoriales con la edición de junio. Ziff-Davis lanzó Fantastic Adventures, un compañero de fantasía de Amazing, en mayo de 1939, también bajo la dirección editorial de Palmer. Palmer rápidamente logró mejorar la circulación de Amazing's, y en noviembre de 1938, la revista volvió a ser mensual, aunque esto no duró durante el mandato de Palmer: entre 1944 y 1946 la revista fue bimensual y luego trimestral por un tiempo antes de volver a un horario mensual de mayor duración.

Década de 1940

En septiembre de 1943, Richard Shaver, un lector Increíble, comenzó a mantener correspondencia con Palmer, quien pronto le pidió que escribiera historias para la revista. Shaver respondió con una historia llamada "Recuerdo a Lemuria", publicada en el número de marzo de 1945, que Palmer presentó como una mezcla de verdad y ficción. La historia, sobre civilizaciones prehistóricas, impulsó dramáticamente la circulación de Amazing', y Palmer publicó una nueva historia de Shaver en cada número, culminando en una edición especial en junio de 1947 dedicada por completo al Misterio de Shaver, como fue llamado. Asombroso pronto provocó el ridículo de estas historias. Un artículo burlón de William S. Baring-Gould en la edición de septiembre de 1946 de Harper's llevó a William Ziff a decirle a Palmer que limitara la cantidad de material relacionado con Shaver en la revista; Palmer cumplió, pero su interés (y posiblemente creencia) en este tipo de material ahora era significativo, y pronto comenzó a planear dejar Ziff-Davis. En 1947 formó Clark Publications, lanzando Fate al año siguiente, y en 1949 renunció a Ziff-Davis para editar esa y otras revistas.

Howard Browne, que se ausentó de Ziff-Davis para escribir ficción, asumió el cargo de editor y comenzó desechando 300 000 palabras del inventario que Palmer había adquirido antes de irse. Browne tenía la ambición de trasladar a Amazing a la gama alta, y Street & Smith, una de las editoriales más antiguas y respetadas, que cerró todas sus revistas pulp en el verano de 1949. Las pulps estaban muriendo, en gran parte como resultado del éxito de los libros de bolsillo, y Street & Smith decidió concentrarse en sus elegantes revistas. Algunas pulps tuvieron problemas durante algunos años más, pero Browne pudo persuadir a Ziff y Davis de que el futuro estaba en los slicks, y elevaron su presupuesto de ficción de un centavo a un techo de cinco centavos por palabra. Browne logró obtener promesas de nuevas historias de muchos autores conocidos, incluidos Isaac Asimov y Theodore Sturgeon. Produjo un número ficticio en abril de 1950 y planeó lanzar la nueva encarnación de Amazing en abril de 1951, el 25 aniversario del primer número. Sin embargo, el impacto económico de la Guerra de Corea, que estalló en junio de 1950, provocó recortes presupuestarios. Los planes se cancelaron y Ziff-Davis nunca revivió la idea.

Década de 1950

El interés de Browne por Amazing disminuyó cuando el proyecto de convertirla en una revista ingeniosa se descarriló. Aunque siguió involucrado en Fantastic Adventures, otra revista de Ziff-Davis, dejó el trabajo de edición de Amazing a William Hamling y Lila Shaffer. En diciembre de 1950, cuando Ziff-Davis trasladó sus oficinas de Chicago a Nueva York, Hamling se quedó en Chicago y Browne revivió su participación en la revista.

En 1952, Browne convenció a Ziff-Davis de probar una revista de fantasía de alta calidad. Fantastic, que apareció en el verano de ese año, se centró en la fantasía en lugar de la ciencia ficción y tuvo tanto éxito que convenció a Ziff-Davis de cambiar Amazing del formato pulp a digest. a principios de 1953 (mientras también cambiaba a un horario bimensual). Sin embargo, la circulación cayó y los recortes presupuestarios posteriores limitaron la calidad de la historia tanto en Asombroso como en Fantástico. Fantastic comenzó a imprimir tanto ciencia ficción como fantasía. Como resultado, la circulación aumentó, pero Browne, que no era un aficionado a la ciencia ficción, volvió a perder interés en las revistas.

Paul W. Fairman reemplazó a Browne como editor en septiembre de 1956. A principios del mandato de Fairman, Bernard Davis decidió intentar publicar una serie de novelas complementarias, titulada Novelas de ciencia ficción de Amazing Stories. Lectores' las letras en Amazing habían indicado un deseo de novelas, que Amazing no tenía espacio para publicar. La serie de novelas no duró; sólo apareció uno, 20 Million Miles to Earth de Henry Slesar. Sin embargo, en respuesta a los lectores' interés en la ficción más extensa, Ziff-Davis amplió Amazing en 16 páginas, a partir del número de marzo de 1958, y la revista comenzó a publicar novelas completas.

Fairman se fue para editar Ellery Queen's Mystery Magazine a fines de 1958, y Cele Goldsmith ocupó su lugar. Goldsmith había sido contratado en 1955 como secretario y se convirtió en editor asistente para ayudar a hacer frente al trabajo adicional creado cuando Ziff-Davis lanzó dos revistas de corta duración, Dream World y Pen Pals, en 1956. Ziff-Davis no confiaba en las habilidades de Goldsmith como editora, así que cuando Fairman se fue, se contrató a un consultor, Norman Lobsenz, para que trabajara con ella. Se desempeñó bien y la participación de Lobsenz pronto se volvió mínima.

Década de 1960

Goldsmith es bien considerada por los historiadores de la ciencia ficción por su innovación y el impacto que tuvo en las primeras carreras de escritores como Ursula K. Le Guin y Roger Zelazny, pero la circulación se retrasó durante su mandato. En 1964, la tirada de Fantastic' se había reducido a 27.000, y Amazing le iba un poco mejor. En marzo siguiente, tanto Amazing como Fantastic se vendieron a Ultimate Publishing Company, dirigida por Sol Cohen y Arthur Bernhard. A Goldsmith se le dio la opción de ir con las revistas o quedarse con Ziff-Davis; ella se quedó y Cohen contrató a Joseph Wrzos para editar las revistas, comenzando con los números de agosto y septiembre de 1965 de Amazing y Fantastic, respectivamente. Wrzos usó el nombre "Joseph Ross" en las cabeceras para evitar errores ortográficos. Ambas revistas pasaron inmediatamente a un horario bimensual.

Cohen había adquirido los derechos de reimpresión de las revistas' números anteriores, aunque Wrzos logró que Cohen accediera a imprimir una nueva historia en cada número. Cohen también producía reimpresiones de revistas como Great Science Fiction y Science Fiction Classics, pero no se pagó a los autores por ninguna de estas reimpresiones. Esto puso a Cohen en conflicto con Science Fiction Writers of America (SFWA), una organización de escritores profesionales. organización formada en 1965. Pronto, la SFWA llamó a boicotear las revistas de Ultimate hasta que Cohen accedió a realizar los pagos. Cohen acordó pagar una tarifa fija por todas las historias y luego, en agosto de 1967, se cambió a una tarifa graduada, según la duración de la historia. Harry Harrison había actuado como intermediario en las negociaciones de Cohen con la SFWA, y cuando Wrzos se fue en 1967, Cohen le pidió a Harrison que se hiciera cargo. SF Impulse, que Harrison había estado editando, había cerrado en febrero de 1967, por lo que Harrison estaba disponible. Consiguió el acuerdo de Cohen de que la política de imprimir casi nada más que historias reimpresas se eliminaría paulatinamente a finales de año y asumió el cargo de editor con el número de septiembre de 1967.

En febrero de 1968, Harrison decidió irse, ya que Cohen no mostraba signos de abandonar las reimpresiones. Renunció y sugirió a Barry N. Malzberg a Cohen como posible sucesor. Cohen conocía a Malzberg por su trabajo en la Agencia Literaria Scott Meredith y pensó que podría estar más dispuesto que Harrison a continuar con la política de reimpresión. Malzberg asumió el cargo en abril, pero inmediatamente entró en conflicto con Cohen por las reimpresiones, y luego amenazó con renunciar en octubre por un desacuerdo sobre la obra de arte que Malzberg había encargado para una portada. Cohen se puso en contacto con Robert Silverberg, entonces presidente de la SFWA, y le dijo (falsamente) que Malzberg había renunciado. Silverberg recomendó a Ted White como reemplazo. Cohen aseguró el acuerdo de White y luego despidió a Malzberg; White asumió el control con la edición de mayo de 1969.

Década de 1970

Cuando White asumió el cargo de editor, la circulación de Amazing' era de alrededor de 38 500, de los cuales solo alrededor del 4 % eran suscriptores (a diferencia de las ventas en los quioscos). Este fue un reflujo muy bajo para las suscripciones; Analog, en comparación, vendió alrededor del 35% de su circulación a través de suscripciones. La esposa de Cohen enviaba por correo las copias de suscripción desde su casa y Cohen nunca había intentado aumentar la base de suscriptores, ya que esto habría aumentado la carga para su esposa. White trabajó duro para aumentar la circulación a pesar de la falta de apoyo de Cohen, pero tuvo un éxito limitado. Uno de sus primeros cambios fue reducir la tipografía para aumentar la cantidad de ficción en la revista. Para pagar esto, aumentó el precio tanto de Fantastic como de Amazing a 60 centavos, pero esto tuvo un fuerte efecto negativo en la circulación, que cayó alrededor de un 10 % entre 1969 y 1970..

En 1972, White cambió el título a Amazing Science Fiction, distanciándose ligeramente de algunas de las connotaciones pulp de "Amazing Stories". White trabajaba por un salario bajo y sus amigos a menudo leían manuscritos gratis, pero a pesar de sus esfuerzos, la circulación siguió cayendo. De cerca de 40.000 cuando White se unió a la revista, la circulación cayó a alrededor de 23.000 en octubre de 1975. White no estaba dispuesto a continuar con el respaldo financiero muy limitado que proporcionó Cohen, y renunció en 1975. Cohen pudo convencer a White de quedarse; White prometió quedarse un año más, pero en el evento permaneció como editor hasta fines de 1978.

Amazing subió su precio de 75 centavos a $1,00 con la edición de noviembre de 1975. El calendario cambió a trimestral a partir de la edición de marzo de 1976; como resultado, la edición del 50 aniversario tenía una fecha de portada de junio de 1976. En 1977, Amazing y Fantastic perdieron $15,000, aunque Amazing's (en casi 26.000) fue tan buena como lo había sido durante varios años. Cohen buscó una nueva editorial para comprar las revistas, pero en septiembre del año siguiente vendió la mitad de su participación en la empresa a su socio, Arthur Bernhard. White le había sugerido ocasionalmente a Cohen que Amazing se beneficiaría de un rediseño e inversión; hizo las mismas sugerencias a Bernhard a principios de octubre. Según White, Bernhard no solo dijo que no, sino que le dijo que no recibiría un salario hasta que se entregara el siguiente número. listo para publicar. White afirmó que Bernhard le había dicho que hiciera esto, aunque Bernhard lo negó.

1980 a 2000

Elinor Mavor asumió el cargo de editora a principios de 1979. Había trabajado para Bernhard como ilustradora y en el departamento de producción de varias de sus revistas, aunque no para Amazing. También había sido editora en Bill of Fare, una revista especializada en restaurantes. Mavor había leído mucha ciencia ficción pero no sabía nada sobre el mundo de las revistas de ciencia ficción cuando asumió el cargo. No estaba segura de que una mujer fuera aceptada como editora de una revista de ciencia ficción, por lo que inicialmente utilizó el seudónimo "Omar Gohagen" tanto para Asombroso como para Fantástico, dejándolo caer a fines de 1980. La circulación siguió cayendo y Bernhard se negó a considerar la solicitud de Mavor de emprender una campaña de suscripción, lo que podría haber ayudado. En cambio, a fines de 1980, Bernhard decidió fusionar las dos revistas. El último número independiente de Fantastic' fue en octubre; a partir de entonces, la revista combinada volvió a tener un horario bimestral. Al mismo tiempo, se cambió el título a Amazing Science Fiction Stories. Bernhard recortó el salario de Mavor después de la fusión, ya que solo editaba una revista. A pesar de esto, se quedó con Amazing, pero no pudo evitar que la circulación cayera nuevamente, a solo 11,000 ventas en los quioscos en 1982.

Poco después de la fusión, Bernhard decidió retirarse y se acercó a Edward Ferman, editor de Fantasy and Science Fiction, y a Joel Davis, de Davis Publications, entre otros, sobre una posible venta de Increíble. Jonathan Post, de Emerald City Publishing, creía que había llegado a un acuerdo con Bernhard y comenzó a anunciar las presentaciones, pero las negociaciones fracasaron. Bernhard también se acercó a George H. Scithers, quien se negó, pero puso a Bernhard en contacto con Gary Gygax de TSR. El 27 de mayo de 1982, TSR, Inc. adquirió las marcas comerciales y los derechos de autor de Amazing Stories. Scithers fue contratado por TSR como editor a partir de la edición de noviembre. Fue reemplazado por Patrick Lucien Price en septiembre de 1986 y luego por Kim Mohan en mayo de 1991. TSR dejó de publicar Amazing con el número de invierno de 1995, pero en 1997, poco después de que Wizards of la Costa, se relanzó la revista, nuevamente con Mohan como editor. Esta versión duró solo diez números, aunque incluyó un número especial de celebración número 600 a principios de 2000. La revista comercial de ciencia ficción Locus comentó en una reseña anterior que la distribución de la revista parecía ser débil. El título resultó incapaz de sobrevivir: el último número de esta versión estaba fechado en el verano de 2000. Luego, el título fue adquirido por Paizo Publishing, que lanzó una nueva versión mensual en septiembre de 2004. El número de febrero de 2005 fue el último impreso; se publicó un número de marzo en formato PDF y, en marzo de 2006, Paizo anunció que dejaría de publicar Amazing. En septiembre de 2011, Steve Davidson adquirió la marca registrada de Amazing Stories. Aparecieron dos números en línea, en julio y agosto de 2012, seguidos de otro en 2014. Davidson relanzó la publicación impresa de Amazing Stories con el número de otoño de 2018 con Ira Nayman como editor. En 2022, Davidson renunció como editor por motivos personales y el exdirector creativo, Kermit Woodall, asumió el cargo de editor.

Contenidos y recepción

Era Gernsback

El editorial de Gernsback en el primer número afirmaba que "no solo estos asombrosos cuentos son una lectura tremendamente interesante, sino que también son siempre instructivos". Siempre había creído que la 'ciencia científica', como llamaba a estas historias, tenía poder educativo, pero ahora comprendía que la ficción tenía que entretener además de instruir. Su continua creencia en el valor instructivo de la ciencia ficción no estaba en consonancia con la actitud general del público hacia las revistas pulp, que era que eran 'basura'.

El primer número de Amazing contenía solo reimpresiones, comenzando con una serialización de Off on a Comet, de Jules Verne. De acuerdo con el nuevo enfoque de Gernsback, esta fue una de las novelas de Verne menos plausibles científicamente. También se incluyeron 'El nuevo acelerador' de H. G. Wells y 'Los hechos del caso de M. Valdemar' de Edgar Allan Poe; Gernsback puso los nombres de los tres autores en la portada. También reimprimió tres historias más recientes. Dos procedían de su propia revista, Science and Invention; estos fueron "El hombre del átomo" de G. Peyton Wertenbaker y "The Thing from—'Outside'" por George Allan Inglaterra. El tercero era El hombre que salvó la Tierra de Austin Hall, que había aparecido en All-Story Weekly.

En la edición de junio de 1926, Gernsback lanzó un concurso para escribir un cuento que se adaptara a una portada dibujada por el ilustrador Frank R. Paul, con un primer premio de $250. El concurso atrajo más de 360 entradas, siete de las cuales finalmente se imprimieron en Amazing. El ganador fue Cyril G. Wates, quien vendió tres historias más a Gernsback a fines de la década de 1920. Otros dos participantes se convirtieron en escritores exitosos: uno fue Clare Winger Harris, cuya historia, 'El destino de Poseidonia', ocupó el tercer lugar en la competencia y se publicó en la edición de junio de 1927 por & #34;Sra. FC Harris'. El otro participante notable fue A. Hyatt Verrill, con The Voice from the Inner World, que apareció en julio de 1927.

Pronto apareció una columna de cartas, titulada Discusiones, y se convirtió en una característica regular con la edición de enero de 1927. Muchos lectores de ciencia ficción estaban aislados en pequeñas comunidades, sin conocer a nadie más a quien le gustara la misma ficción. El hábito de Gernsback de publicar la dirección completa de todos sus corresponsales significaba que la columna de letras permitía a los fanáticos comunicarse entre sí directamente. El fandom de la ciencia ficción tiene sus inicios en la columna de letras en Amazing y sus competidores, y un historiador del campo, el autor Lester del Rey, ha comentado que la introducción de esta columna de letras "puede haber sido uno de los acontecimientos más importantes en la historia de la ciencia ficción".

Durante el primer año, Amazing contenía principalmente material reimpreso. Estaba resultando difícil atraer material nuevo y de alta calidad, y la lentitud de Gernsback para pagar a sus autores no ayudaba. Escritores como H.P. Lovecraft, H.G. Wells y Murray Leinster evitaron Amazing porque Gernsback tardó mucho en pagar las historias que imprimió. Los pagos lentos probablemente eran conocidos por muchos de los otros escritores pulp activos, lo que habría limitado aún más el volumen de envíos. Aparecieron nuevos escritores, pero la calidad de sus historias a menudo era débil.

Septiembre de 1928. Este diseño sobrio se vendió mal y Gernsback regresó a cubiertas de acción lúdicas.

Frederik Pohl dijo más tarde que la revista de Gernsback publicaba "el tipo de historias que el propio Gernsback solía escribir: una especie de catálogo animado de aparatos". Gernsback descubrió que la audiencia que había atraído estaba menos interesada en las historias de inventos científicos que en las aventuras fantásticas. The Moon Pool de A. Merritt, que comenzó a serializarse en mayo de 1927, fue un éxito temprano; había poca o ninguna base científica para la historia, pero fue muy popular entre los lectores de Amazing'. Las portadas, todas pintadas por Paul, eran chillonas y juveniles, lo que llevó a algunos lectores a quejarse. Raymond Palmer, que más tarde se convertiría en editor de la revista, escribió que un amigo suyo se vio obligado a dejar de comprar Amazing "por culpa de sus padres' No me gustan las ilustraciones de la portada. Gernsback experimentó con una portada más sobria para el número de septiembre de 1928, pero se vendió mal, por lo que continuaron las portadas espeluznantes. La combinación de ficción de mala calidad con obras de arte chillonas ha llevado a algunos críticos a comentar que Gernsback creó un "gueto" para la ciencia ficción, aunque también se ha argumentado que la creación de un mercado especializado permitió que la ciencia ficción se desarrollara y madurara como género.

Entre los escritores habituales de Amazing a fines de la década de 1920 había varios que eran influyentes y populares en ese momento, como David H. Keller y Stanton Coblentz, y algunos que continuarían siendo exitoso durante mucho más tiempo, sobre todo Edward E. Smith y Jack Williamson. The Skylark of Space de Smith, escrita entre 1915 y 1920, fue una ópera espacial fundamental que no encontró un mercado listo cuando Argosy dejó de imprimir ciencia ficción. Cuando Smith vio una copia de la edición de abril de 1927 de Amazing, se la envió a Sloane y apareció en las ediciones de agosto a octubre de 1928. Fue tal el éxito que Sloane solicitó una secuela antes de que se publicara la segunda entrega. También fue en la edición de agosto de 1928 que apareció 'Armageddon - 2419 AD', de Philip Francis Nowlan; esta fue la primera aparición impresa de Buck Rogers.

Sloane, Palmer, Browne y Fairman

Sloane asumió el control total del contenido de Amazing cuando Gernsback se fue en 1929. Era famoso por su lenta respuesta a los manuscritos, y cuando se lanzó Astounding Stories en En enero de 1930, con mejores tarifas y una respuesta editorial más rápida, algunos de los escritores de Sloane desertaron rápidamente. Poco de calidad apareció en Amazing durante el mandato de Sloane, aunque "The Lost Machine", una de las primeras historias de John Wyndham, apareció en abril de 1932, bajo la dirección de Wyndham' s verdadero nombre de John Beynon Harris. John W. Campbell y Howard Fast vendieron sus primeras historias a Sloane; Campbell's 'Cuando los átomos fallaron' apareció en la edición de enero de 1930, y 'Wrath of the Purple' de Fast's se imprimió en el número de octubre de 1932.

Raymond Palmer, quien asumió el cargo en 1938 después de que la producción de la revista se trasladara a Chicago, estaba menos interesado en las posibilidades educativas de la ciencia ficción que Sloane. Quería que la revista proporcionara entretenimiento escapista y no tenía interés en la precisión científica. Su breve instrucción, 'Gimme Bang-Bang', a un escritor pulp resume su enfoque. Palmer se deshizo de casi todo el inventario acumulado de Sloane y, en cambio, adquirió historias de escritores locales de Chicago que conocía a través de sus conexiones con los fanáticos de la ciencia ficción. También agregó funciones como un "Rincón de correspondencia" y un "Coleccionistas' esquina" para atraer a los fans, y presentó un "Conozca a los autores" característica, aunque en al menos una ocasión el autor presentado era un seudónimo, y los detalles biográficos fueron inventados. Se probó una contraportada ilustrada y pronto se convirtió en estándar. En 1939, Palmer adquirió la primera venta de Isaac Asimov, 'Marooned off Vesta'.

En la década de 1940, varios escritores se establecieron como colaboradores confiables de Amazing. Estos incluyeron a David Wright O'Brien y William P. McGivern, quienes escribieron mucho para Ziff-Davis, en gran parte bajo nombres de casas como Alexander Blade. John Russell Fearn se convirtió en un colaborador prolífico, utilizando los seudónimos "Thornton Ayre" y "Polton Cross". Palmer también alentó a los escritores de ciencia ficción de larga data a regresar, publicando autores pulp como Ed Earl Repp y Eando Binder. Esta política no siempre contó con la aprobación de los lectores de Amazing', quienes, a pesar de una clara preferencia por las historias de acción y aventuras, no pudieron soportar el trabajo de algunos de los primeros escritores pulp como Harry batas

Cuestión de junio de 1947 Historias increíbles, con el Misterio Shaver.

La primera historia de Shaver Mystery, "I Remember Lemuria", de Richard S. Shaver, apareció en el número de marzo de 1945. Shaver afirmó que todos los accidentes y desastres del mundo fueron causados por una antigua raza de deros (abreviatura de 'robots perjudiciales') que vivían en ciudades subterráneas. Esta explicación de los males del mundo, que se produjo hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, tocó la fibra sensible de los lectores de Amazing'. Palmer recibió más de 2500 cartas, en lugar de las 40 o 50 habituales, y procedió a imprimir una historia de Shaver en cada número. El número de junio de 1947 se dedicó por completo al Shaver Mystery. A partir de marzo de 1948, Shaver Mystery se eliminó como una característica regular de la revista, ante la insistencia de Ziff. Palmer se fue al año siguiente, y Browne, su sucesor, "estaba decidido a asegurarse de que los lunáticos ya no estuvieran a cargo del manicomio", en palabras del historiador de ciencia ficción Mike Ashley.

Browne había adquirido material de buena calidad en el proceso de planificación del lanzamiento de una nueva versión elegante de Amazing, y cuando se abandonó el plan, este material apareció en la versión pulp continua. Esto incluía la "Operación RSVP" por H. Beam Piper, y "Satisfacción garantizada" de Isaac Asimov. A pesar de la cancelación del cambio planeado a un formato elegante, las noticias habían llegado a la comunidad de escritores del nuevo enfoque de Amazing', y Browne comenzó a recibir material mucho mejor que el que Palmer había podido publicar. El grupo existente de escritores Amazing, como Rog Phillips y Chester S. Geier, fue reemplazado por escritores como Fritz Leiber, Fredric Brown y Clifford D. Simak. Browne también descubrió a varios escritores que tuvieron éxito en el campo, publicando las primeras historias de Walter M. Miller, Mack Reynolds, John Jakes, Milton Lesser y Charles Beaumont, todos dentro de los nueve meses a fines de 1950 y principios de 1951. Browne estaba decepcionado por la cancelación de la versión ingeniosa planeada, y hasta cierto punto volvió a la política de Palmer de publicar ficción sensacionalista. En 1952, por ejemplo, publicó por entregas el anónimo Master of the Universe, que pretendía ser una historia del futuro desde 1975 hasta 2575.

Con el cambio al tamaño del resumen en 1953, Browne intentó una vez más utilizar ficción de mayor calidad. El primer número del resumen, con fecha de abril a mayo de 1953, incluía historias de Ray Bradbury, Robert Heinlein, Richard Matheson, Theodore Sturgeon y Murray Leinster. Otras historias bien consideradas aparecieron a lo largo de 1953, incluyendo 'Encuentro en el amanecer' de Arthur C. Clarke y 'O si no' de Henry Kuttner. Los recortes presupuestarios posteriores significaron que Browne no pudo mantener este nivel. Al igual que en la década de 1940, Amazing ganó una serie de escritores que aparecían con frecuencia, aunque esta vez la calidad de los escritores era bastante superior (incluía a Harlan Ellison, Robert Silverberg y Randall Garrett) y los escritores regulares no aparecían únicamente en las revistas Ziff-Davis. Esta siguió siendo la situación después de la partida de Browne en 1956 y durante el mandato de Paul Fairman.

Cele Goldsmith

El mandato de Cele Goldsmith como editor comenzó con la oportunidad de mostrar a dos escritores muy bien establecidos: E.E. Smith e Isaac Asimov. Smith's The Galaxy Primes fue serializado de marzo a mayo de 1959. La primera historia publicada de Asimov 'Marooned off Vesta' había aparecido en Amazing de marzo de 1939, y Goldsmith lo reimprimió en marzo de 1959 junto con una secuela, "Anniversary" y los comentarios de Asimov. Pronto comenzó a publicar algunos de los mejores nuevos escritores. Cordwainer Smith's 'Golden the Ship Was—Oh! ¡Oh! ¡Ay! apareció en abril; ya mediados del año siguiente había logrado atraer historias de Robert Sheckley, Alan E. Nourse, Fritz Leiber, Gordon R. Dickson, Robert Bloch y James Blish. Los cambios que hizo fueron suficientes para que Robert A. Heinlein volviera a ser suscriptor; leyó el número de junio de 1961 que, según le escribió, "me hizo pensar que me había perdido algo".

Marzo de 1961 cubierta por Leo Summers, con el "A Dusk of Idols" de Blish.

En septiembre de 1960, Amazing comenzó a publicar la serie de perfiles de autor de Sam Moskowitz, que había comenzado en Fantastic, la revista hermana. Al mes siguiente se rediseñó la portada y el logotipo. En abril de 1961, el 35 aniversario del primer número, Goldsmith publicó varias reimpresiones, incluidas las de Ray Bradbury y Edgar Rice Burroughs. Goldsmith tenía poca experiencia previa con la ciencia ficción y compraba lo que le gustaba, en lugar de tratar de ajustarse a una noción de lo que debería ser la ciencia ficción. El resultado fue el debut de escritores más significativos en sus revistas que en cualquier otro lugar en ese momento: publicó las primeras historias de Ursula K. Le Guin, Roger Zelazny, Piers Anthony y Thomas M. Disch, entre muchos otros. Las historias premiadas publicadas durante la dirección editorial de Goldsmith incluyen 'El que da forma' de Zelazny, una novela corta sobre el uso de la terapia del sueño para curar fobias. Se publicó por entregas en los números de enero y febrero de 1965 y ganó un premio Nebula de los recién establecidos Science Fiction Writers of America. Goldsmith a menudo escribía largas y útiles cartas a sus autores: Zelazny le comentó en una carta que "la mayor parte de lo que aprendí fue estimulado por esas primeras ventas, y luego aprendí, y posiblemente incluso aprendí más, de algunos de los rechazos posteriores". Disch y Le Guin también han reconocido la influencia que tuvo Goldsmith en sus primeras carreras; Le Guin la llamó en 1975 "la editora más emprendedora y perspicaz que jamás hayan tenido las revistas de ciencia ficción".

El enfoque de mente abierta de Goldsmith hizo que Amazing y Fantastic publicaran algunos escritores que no encajaban en las otras revistas. Las ventas de revistas de Philip K. Dick habían disminuido, pero su trabajo comenzó a aparecer en Amazing, y Goldsmith también publicaba regularmente las historias de Moderan de David R. Bunch, un mundo cuyo los habitantes eran en parte humanos y en parte metálicos. Bunch, cuyas historias eran "imágenes de palabras exóticas y desconcertantes" según Mike Ashley, no había podido vender regularmente en otros lugares.

La portada de Amazing la proporcionó en gran parte Ed Valigursky a finales de los años cincuenta, pero a principios de los sesenta apareció una variedad mucho más amplia de artistas, incluidos Alex Schomburg, Leo Summers y Ed Emshwiller. Frank Paul, que había pintado todas las portadas durante los primeros años de Amazing, contribuyó con una portada envolvente para el número del 35 aniversario de abril de 1961; esta fue su última portada para una revista de ciencia ficción.

Era de la reimpresión y Ted White

Circulación anual de 1960 a 1993.

Cuando Sol Cohen compró tanto Amazing como Fantastic a principios de 1965, decidió maximizar las ganancias llenando las revistas casi en su totalidad con reimpresiones. Cohen había adquirido los derechos de segunda serie de Ziff-Davis para todas las historias que se habían impreso en ambas revistas, y también en las revistas complementarias como Fantastic Adventures. Joseph Wrzos, el nuevo editor, convenció a Cohen de que debería aparecer al menos una historia nueva en cada número; había suficiente inventario sobrante del mandato de Goldsmith para que esto se hiciera sin adquirir material nuevo. Los lectores inicialmente aprobaron la política, ya que puso a disposición algunas historias muy queridas de décadas anteriores que no se habían reimpreso en ningún otro lugar. Ambos sucesores de Wrzos, Harry Harrison y Barry Malzberg, no pudieron persuadir a Cohen para que usara más ficción nueva.

Cuando Ted White se hizo cargo, fue con la condición de que las reimpresiones fueran eliminadas. Esto llevó algo de tiempo: durante un tiempo, tanto Amazing como Fantastic continuaron incluyendo una reimpresión en cada número; con el número de mayo de 1972, la transformación estaba completa y todas las historias eran nuevas. Además de eliminar las reimpresiones, White reintrodujo características como una columna de letras y 'The Clubhouse', una reseña de fanzine y una columna de noticias fan. Continuó con la columna de reseñas de libros y una serie de artículos científicos de Gregory Benford y David Book. White también rediseñó el aspecto de la revista, haciéndola, en palabras del historiador de ciencia ficción Mike Ashley, "mucho más moderna y sofisticada".

White estaba dispuesto a imprimir una variedad de ficción, mezclando historias tradicionales con material más experimental influenciado por la Nueva Ola británica o por la psicodelia de los años sesenta. En 1971, serializó El torno del cielo de Ursula K. Le Guin, sobre un hombre cuyos sueños pueden modificar la realidad. Un escritor influenciado por esto fue James Tiptree, Jr., quien más tarde escribió que "después de hojear por primera vez las primeras páginas pulposas de Amazing de 1971 en las que apareció Lathe afuera, las uñas de mis pies comenzaron a curvarse y el vello de mi columna se erizó". La voluntad de White de experimentar hizo que Amazing publicara más historias con contenido sexual que otras revistas. Una de esas historias, la del propio White 'Growing Up Fast in the City', fue criticada como pornográfica por algunos de los lectores de Amazing. Otras historias, como 'Two of a Kind' de Rich Brown, sobre la violación violenta de una mujer negra y la posterior muerte de sus violadores, también generaron controversia. White también imprimió ficción más convencional, en gran parte de alta calidad. La revista fue nominada para el premio Hugo (un premio de los lectores, llamado así por Hugo Gernsback) al mejor editor tres veces durante su mandato (1970, 1971 y 1972), terminando tercero cada vez.

La capacidad de White para atraer nuevos escritores se vio afectada por las bajas tarifas que pagaba: un centavo por palabra, en comparación con los tres o cinco centavos por palabra de las principales revistas de la competencia. Para compensar, White cultivó nuevos escritores cuyo trabajo experimental no se vendía en otros lugares. Hizo un trato en 1971 con Gordon Eklund, quien dudaba en convertirse en escritor a tiempo completo debido a los riesgos financieros. White accedió a comprar cualquier cosa que escribiera Eklund, con la condición de que el propio Eklund creyera que era una buena historia. El resultado fue que gran parte de la ficción de Eklund apareció en Amazing y Fantastic durante los años siguientes.

Amazing' ha sido para la ciencia ficción formulada casi desde que comenzó, pero White pudo llevar la revista a un nivel más alto que cualquier otro editor, excepto Cele Goldsmith, y le dio Increíble una posición respetada en el campo. Sus sucesores no pudieron mantener el mismo nivel de calidad.

Después de Ted White

Cuando Elinor Mavor asumió el cargo, a principios de 1979, no tenía experiencia con revistas de ciencia ficción y desconocía la historia de resentimiento dentro de la comunidad de ciencia ficción sobre los bajos pagos de las historias reimpresas. Se le dio un presupuesto extremadamente limitado para trabajar y tenía pocas historias disponibles para trabajar inicialmente y, como resultado, sus primeros números contenían varias reimpresiones. Mavor experimentó en su primer año con algunas ideas nuevas, como comenzar una historia en la contraportada para atraer a los lectores a comprar la revista y terminar la historia. También comenzó una historia en serie en formato gráfico que utilizó la entrada del lector para continuar su trama. No fue un éxito y 'afortunadamente', según Mike Ashley, el experimento terminó después de solo tres episodios.

Con el tiempo, Mavor pudo revertir hasta cierto punto las percepciones negativas de Increíble entre los autores establecidos, pero inicialmente se vio obligada a trabajar principalmente con escritores más nuevos. Sus primeros descubrimientos incluyen a Michael P. Kube-McDowell, John E. Stith y Richard Paul Russo. En un aviso publicado en su primer número, pidió ayuda a los lectores para recopilar noticias, reseñas e información de los fanáticos, y pronto agregó columnas que cubrían estas áreas. En 1981, Robert Silverberg inició una serie de columnas de opinión. La obra de arte fue de alta calidad, incluido el trabajo de Stephen Fabian y más tarde de David Mattingly.

Después de la fusión con Fantastic, Mavor siguió atrayendo a escritores conocidos a la revista, incluidos Orson Scott Card, George R. R. Martin y Roger Zelazny. Moon of Ice de Brad Linaweaver, que apareció en marzo de 1982, fue nominada para un premio Nebula; Las Unsound Variations de Martin, que habían aparecido en el número anterior, fueron nominadas a los premios Nebula y Hugo.

La evaluación del historiador James Gunn sobre Amazing en la década de 1980 es que Mavor, Scithers y Price, quienes entre ellos editaron Amazing durante una década, no pudieron mantener los estándares establecidos por Ted White en la década de 1970. Brian Stableford, por el contrario, comenta que tanto Scithers como Price se esforzaron por publicar buen material, y que el empaque, a partir de 1991, fue quizás el mejor presentado de cualquier revista de ciencia ficción.

Con el relanzamiento de Wizards of the Coast en 1998, el contenido, bajo la dirección del editor Kim Mohan, se centró más en los medios. El plan inicial era tener dos o tres historias por número basadas en películas, televisión y juegos. El número 600, a principios de 2000, incluía una historia de Harlan Ellison, así como una historia del número 100, el número 200, y así sucesivamente, hasta el número 500. Pamela Sargent también contribuyó con una historia. El relanzamiento de la publicación Paizo, en 2004, se centró aún más en el contenido de los medios que la versión de Wizards of the Coast, con mucho más material relacionado con películas y cómics que con la ciencia ficción. Varios autores conocidos aparecieron en el primer número, incluidos Harlan Ellison, Bruce Sterling y Gene Wolfe. Paizo también publicó un blog para la revista. La ficción recibió críticas positivas, pero Paizo pronto suspendió temporalmente la revista y la canceló definitivamente al año siguiente. El título permaneció en el limbo hasta que apareció la versión en línea de Steve Davidson en 2012.

Influencia en el campo

Amazing Stories fue influyente simplemente por ser el primero de su tipo. En palabras del escritor y crítico de ciencia ficción Damon Knight, la revista era "un obstáculo en la corriente de la historia, de la cual una forma de V se extendió en docenas y luego en cientos de vidas alteradas". Muchos de los primeros fanáticos del campo comenzaron a comunicarse entre sí a través de la columna de cartas y a publicar fanzines, publicaciones de fanáticos aficionados que ayudaron a establecer conexiones entre los fanáticos de todo el país. Muchos de estos fanáticos, a su vez, se convirtieron en escritores exitosos; y la existencia de un fandom organizado de ciencia ficción, y de escritores como Ray Bradbury, Arthur C. Clarke e Isaac Asimov, que llegaron a escribir directamente del fandom, se puede fechar en la creación de Amazing Stories. Después de los primeros años, cuando había poca o ninguna competencia, Amazing Stories nunca más lideró el campo a los ojos de críticos o fanáticos. A pesar de su larga historia, la revista rara vez contribuyó mucho a la ciencia ficción más allá de la creación inicial del género, aunque el propio Gernsback es conmemorado con el nombre Hugo, que es el término usado casi universalmente para el mundo de la ciencia ficción. La Sociedad presenta anualmente los premios Science Fiction Achievement Awards. Gernsback también ha sido llamado el "padre de la ciencia ficción" por su papel en la creación de Amazing Stories.

Detalles de la publicación

Editores

Los bibliógrafos no siempre están de acuerdo en quién debe figurar como editor de un número determinado de Amazing. Por ejemplo, Gernsback tuvo el control durante los primeros tres años, pero Sloane realizó todas las tareas editoriales relacionadas con la ficción y, a veces, se lo describe como el editor. De manera similar, los editores posteriores a veces estaban bajo la supervisión de directores editoriales. Bernard Davis ostentaba el título de "Editor" de todas las revistas Ziff-Davis cuando estaba en esa empresa, con la edición real de las revistas realizada por los respectivos "Editores Gerentes". La tabla a continuación y los gráficos de arriba generalmente siguen los encabezados de las revistas, con notas breves añadidas. Se brindan más detalles en la sección de historial de publicaciones, más arriba, que se enfoca en cuándo los editores involucrados realmente obtuvieron el control del contenido de la revista, en lugar de cuándo aparecieron sus nombres en la cabecera.

• Hugo Gernsback (abril de 1926 – abril de 1929). Sloane realizó casi todos los deberes editoriales relacionados con la ficción.
• Arthur Lynch (mayo de 1929 – octubre de 1929). Como bajo Gernsback, Sloane era esencialmente el editor durante el mandato de Lynch.
• T. O'Conor Sloane (noviembre de 1929 a mayo de 1938)
• Raymond A. Palmer (junio de 1938 a diciembre de 1949)
• Howard Browne (enero 1950 – agosto de 1956). Fairman realmente asumió los deberes editoriales con la edición de mayo o junio de 1956.
• Paul W. Fairman (septiembre de 1956 – noviembre de 1958)
• Cele Goldsmith Lalli (diciembre de 1958 a junio de 1965). Norman Lobsenz fue presentado como editor, pero de hecho Cele Goldsmith hizo todo el trabajo editorial. Cuando se casó usó su apellido de Cele Lalli.
• Joseph Ross (agosto de 1965 a octubre de 1967). Un seudónimo para Joseph Wrzos.
• Harry Harrison (diciembre 1967 – septiembre 1968)
• Barry N. Malzberg (noviembre de 1968 a enero de 1969)
• Ted White (Marzo 1969 – Febrero 1979)
• Elinor Mavor (mayo 1979 – septiembre 1982). De mayo de 1979 a agosto de 1981 Mavor usó el seudónimo Omar Gohagen; posteriormente usó su nombre real.
• George H. Scithers (noviembre de 1982 a julio de 1986)
• Patrick Lucien Price (septiembre 1986 – marzo 1991)
• Kim Mohan (mayo de 1991 – invierno de 1995 y verano de 1998 – verano de 2000)
• Dave Gross (septiembre 2004 – diciembre 2004)
• Jeff Berkwits (enero 2005 a marzo de 2005)
• Steve Davidson (julio 2012 – agosto 2018)
• Ira Nayman (agosto 2018 - noviembre 2022)
• Lloyd Penney (Noviembre 2022 a presentar)

Otros detalles bibliográficos

Amazing comenzó como una revista en formato sábana y permaneció así hasta octubre de 1933, cuando cambió a tamaño pulp. Con el número de abril-mayo de 1953, Amazing se convirtió en un resumen. Siete números a principios de la década de 1980, desde noviembre de 1980 hasta noviembre de 1981, eran media pulgada más altos que el tamaño de resumen regular, pero a partir de entonces la revista volvió al formato de resumen estándar. En mayo de 1991, la revista volvió a un formato grande, pero esto duró solo hasta el número de invierno de 1994, y los siguientes tres números volvieron a tener el tamaño de un resumen. Cuando la revista reapareció en 1998, estaba en formato de sábana y mantuvo ese tamaño hasta el final. El último número, marzo de 2005, se distribuyó únicamente como descarga en PDF, nunca como revista física. La numeración del volumen contenía algunas irregularidades: la numeración dada en las tablas anteriores parece estar equivocada para el período de 1979 a 1983, pero de hecho se da correctamente en la tabla. vol. 27 núm. 8 fue un solo número, no dos, como parece ser de la tabla; estaba fechado en diciembre de 1953/enero de 1954.

El título de la revista cambió varias veces:

Dos series diferentes de reimpresiones de Amazing aparecieron en el Reino Unido. Primero apareció un único número sin fecha de Ziff-Davis, en noviembre de 1946. En junio de 1950, Thorpe & Porter comenzó una segunda serie que duró hasta 1954 y totalizó 32 números. El número de Ziff-Davis y los primeros 24 números de Thorpe & Porter eran del tamaño de una pulpa; los últimos ocho eran resúmenes. El Thorpe &amperio; Los números de Porter no tenían fecha, pero los números de pulp estaban numerados del 1 al 24 e inicialmente eran bimensuales. Sin embargo, al número de marzo de 1951 le siguieron los de abril y noviembre, y en 1952 aparecieron números de febrero, marzo, abril, junio, julio, septiembre y noviembre. 1953 vio nueve ediciones pulp, omitiendo solo marzo y mayo; y con diciembre llegó el cambio al tamaño de resumen y un calendario bimensual perfectamente regular que duró hasta febrero de 1955. Estos últimos ocho números se numeraron en el volumen 1, números 1 a 8. También hubo una edición canadiense, que duró 24 números, de septiembre de 1933 a agosto de 1935, de Teck Publications; estas eran idénticas a las ediciones de EE. UU., excepto que las portadas estaban sobreimpresas con "Impreso en Canadá en papel canadiense". Se publicó una edición japonesa de siete números a mediados de 1950, seleccionando historias de Fantastic Adventures así como de Amazing.

De 1940 a 1943, y nuevamente de 1947 a 1951, las copias de Amazing Stories se reencuadernaron, de tres en tres, y se revendieron como Amazing Stories Quarterly. Aparecieron un total de 27 de estos números; no deben confundirse con la revista del mismo nombre que se publicó entre 1928 y 1934 como complemento de Amazing Stories.

Se han publicado varias antologías de historias de Amazing, que incluyen:

Crossovers de medios

El director Steven Spielberg autorizó el título para usarlo en un programa de televisión estadounidense llamado Amazing Stories que se desarrolló entre 1985 y 1987. En 2020, se estrenó una reposición del programa en Apple TV+.

Entre 1998 y 2000, Amazing Stories publicó una serie de cuentos basados en la franquicia Star Trek. En 2002, estas historias fueron reeditadas por Pocket Books en la colección Star Trek: The Amazing Stories.