Hermes (Museo Pío Clementino)

El Hermes del Museo Pio-Clementino es una antigua escultura romana que forma parte de las colecciones del Vaticano, Roma. Durante mucho tiempo fue admirado como el Antinoo del Belvedere, llamado así por su destacada ubicación en el Patio del Belvedere. Actualmente tiene el número de inventario 907 en el Museo Pio-Clementino.

Su rostro idealizado no es en realidad el de Antinoo, el amado del emperador Adriano. La capa conocida como chlamys, echada sobre el hombro izquierdo y envuelta alrededor del antebrazo izquierdo, y el relajado contrapposto identifican la escultura como un Hermes, uno de un tipo praxíteleano familiar. Hoy en día, la escultura se considera (en el Helbig más reciente) una copia adriánica (principios del siglo II d. C.) de un bronce de Praxíteles o de uno de su escuela.

La estatua, de 1,95 m (6 pies 5 pulgadas) de alto, muestra a un joven desnudo con una clámide sobre el hombro y el antebrazo izquierdo. Es una variante del tipo Andros; el ejemplo de Andros tiene la clámide y una serpiente enroscadas alrededor del árbol que la sostiene, y el árbol y la serpiente permiten su identificación definitiva con Hermes como psicopompo; está directamente influenciada por el Hermes y el Niño Dioniso de Praxíteles.

La escultura fue comprada por el Papa Pablo III en 1543, cuando se pagaron mil ducados a "Nicolaus de Palis por una estatua de mármol muy hermosa... que Su Santidad mandó colocar en el jardín del Belvedere". El lugar más probable para su descubrimiento es un jardín cerca del Castillo Sant'Angelo, donde los Palis tenían propiedades.

La estatua se hizo famosa inmediatamente como el Antinoo Admirandus: se la menciona en todos los relatos de las antigüedades que se pueden ver en Roma, está grabada en todos los repertorios del arte clásico, es universalmente admirada y copiada en bronce y mármol para Fontainebleau en el siglo XVI y para Versalles en el siglo XVII. Una copia en bronce de Hubert Le Sueur figuró en las colecciones de Carlos I de Inglaterra antes de ser adquirida por Oliver Cromwell, mientras que otra copia de los hermanos Keller llegó a la colección de Luis XIV de Francia. Una copia en mármol fue adquirida por Pedro el Grande y también se pueden encontrar copias en academias de arte como las de Milán y Berlín.

Peter Paul Rubens estudió la escultura durante su estancia en Roma a principios del siglo XVII y elogió su belleza y proporciones. La estatua probablemente le inspiró para la figura de Cristo del panel central del Tríptico Rockox (Rubens) pintado en 1615. Poussin vio en ella un canon de proporciones ideales y en 1683, Gérard Audran la incluyó en su colección de grabados que representan las proporciones del cuerpo humano medidas a partir de las estatuas más bellas de la antigüedad, destinadas a los escultores jóvenes. Winckelmann la reconoció como una estatua "de primera clase" y admiró mucho la cabeza, "sin duda una de las más bellas cabezas de hombre joven de la Antigüedad", aunque criticó el funcionamiento de los pies, el vientre y las piernas. En la época de Winckelmann ya se había desmentido la identificación de la estatua con Antinoo, y se interpretó en cambio como un Meleagro, héroe de la caza del jabalí de Calidón. Finalmente fue identificada como Hermes por el erudito Ennio Quirino Visconti, en su catálogo del Museo Pio-Clementino (1818-1822).

• Brummer, Hans Henrik, 1970. El Tribunal de Estatua en el Belvedere Vaticano (Stockholm).
• Haskell, Francis y Nicholas Penny, 1981. El sabor y la antigüedad: la lure de la escultura clásica 1500-1900 (Yale University Press), cat. no. 4, pp 141–43.
• Helbig, Wolfgang, 1963–72. Führer durch die öffentlichen Sammlungen der klassistischer Altertümer in Rom, (Tübingen) 4a edición, I, págs. 190 a 91.