Hermann Zapf
Hermann Zapf (alemán: [tsapf]; 8 de noviembre de 1918 - 4 de junio de 2015) fue un calígrafo y diseñador tipográfico alemán que vivió en Darmstadt, Alemania. Estaba casado con la calígrafa y diseñadora tipográfica Gudrun Zapf-von Hesse. Los tipos de letra que diseñó incluyen Palatino, Optima y Zapfino. Es considerado uno de los más grandes diseñadores tipográficos de todos los tiempos.
Primeros años
Zapf nació en Nuremberg durante tiempos turbulentos marcados por la Revolución Alemana de 1918-1919 en Munich y Berlín, el final de la Primera Guerra Mundial, el exilio del Kaiser Wilhelm y el establecimiento de Baviera como estado libre por parte de Kurt Eisner.. Además, la pandemia de gripe española se apoderó de Europa en 1918 y 1919. Dos de los hermanos de Zapf murieron a causa de la enfermedad. Más tarde, la hambruna golpeó a Alemania, y la madre de Zapf agradeció enviarlo a la escuela en 1925, donde recibió comidas diarias en un programa organizado por Herbert Hoover. En la escuela, Zapf estaba principalmente interesado en temas técnicos. Uno de sus libros favoritos era la revista científica anual Das neue Universum (El nuevo universo). Él y su hermano mayor experimentaron con la electricidad, construyendo una radio de cristal y un sistema de alarma para su casa. Incluso a esta temprana edad, Zapf ya se estaba involucrando con la tipografía, inventando alfabetos cifrados para intercambiar mensajes secretos con su hermano.
Zapf dejó la escuela en 1933 con la ambición de seguir una carrera en ingeniería eléctrica. Sin embargo, su padre se había quedado sin trabajo y tenía problemas con el recién establecido Tercer Reich, ya que había estado involucrado con los sindicatos, y fue enviado al campo de concentración de Dachau por un corto tiempo.
Introducción a la tipografía
Bajo el nuevo régimen político, Zapf no pudo asistir al Instituto Técnico Ohm en Nuremberg y, por lo tanto, necesitaba encontrar un lugar de aprendizaje. Sus profesores, conscientes de las nuevas dificultades políticas, notaron la habilidad de Zapf para dibujar y le sugirieron que se hiciera litógrafo. Cada empresa que lo entrevistaba para una pasantía le hacía preguntas políticas, y cada vez que lo entrevistaban, lo felicitaban por su trabajo, pero lo rechazaban. Diez meses después, en 1934, fue entrevistado por la última empresa de la guía telefónica, y la empresa no hizo ninguna pregunta política. También elogiaron el trabajo de Zapf, pero no hicieron litografía y no necesitaron un aprendiz de litógrafo. Sin embargo, le permitieron convertirse en retocador y Zapf comenzó su aprendizaje de cuatro años en febrero de 1934.
En 1935, Zapf asistió a una exposición en Nuremberg en honor al difunto tipógrafo Rudolf Koch. Esta exposición le despertó su primer interés por las letras. Zapf compró dos libros allí y los usó para aprender caligrafía. También estudió ejemplos de caligrafía en la biblioteca de la ciudad de Nuremberg. Pronto, su maestro notó su experiencia en caligrafía, y el trabajo de Zapf pasó a retocar las letras y mejorar las letras de sus colegas. retocando
Fráncfort
Unos días después de terminar su aprendizaje, Zapf se fue a Frankfurt. No tenía un certificado de oficial y, por lo tanto, no podría obtener un permiso de trabajo en otra empresa en Nuremberg, ya que no habrían podido verificar sus calificaciones. Zapf fue al Werkstatt Haus zum Fürsteneck, un edificio dirigido por Paul Koch, hijo de Rudolf Koch. Pasó la mayor parte de su tiempo allí trabajando en tipografía y escribiendo cancioneros.
A través del historiador de la imprenta Gustav Mori, Zapf entró en contacto con las fundiciones tipográficas D. Stempel, AG y Linotype GmbH de Frankfurt. En 1938 diseñó para ellos su primera tipografía impresa, Gilgengart, una Fraktur.
Servicio de guerra
El 1 de abril de 1939, Zapf fue reclutado y enviado a Pirmasens para ayudar a reforzar la Línea Siegfried contra Francia. Como consecuencia del trabajo duro, desarrolló problemas cardíacos en unas pocas semanas y se le dio un trabajo de oficina, escribiendo registros de campamentos y certificados deportivos en Fraktur.
La Segunda Guerra Mundial estalló en septiembre y la unidad de Zapf iba a ser llevada a la Wehrmacht. Sin embargo, debido a su problema cardíaco, Zapf no fue transferido a la Wehrmacht, sino que fue despedido. El 1 de abril de 1942, fue convocado nuevamente para el esfuerzo bélico. Zapf había sido elegido para la Luftwaffe, pero en su lugar fue enviado a la artillería en Weimar. No se desempeñó bien, confundiendo izquierda y derecha durante el entrenamiento y siendo demasiado cauteloso y torpe con su arma. Sus oficiales pronto trajeron un final inusualmente temprano a su carrera en la artillería.
Zapf fue enviado de vuelta a la oficina y luego a Jüterbog para formarse como cartógrafo. Después de eso, fue a Dijon y luego a Burdeos, incorporándose al estado mayor del Primer Ejército. En la unidad de cartografía de Burdeos, Zapf dibujó mapas de España, especialmente del sistema ferroviario, que podría haberse utilizado para transportar artillería si Francisco Franco no hubiera utilizado vías de vía estrecha para reparar puentes después de la Guerra Civil española. Zapf estaba feliz en la unidad de cartografía. Su vista era tan buena que podía escribir letras de 1 milímetro de altura sin usar una lupa, y esta habilidad probablemente le impidió volver a ser comisionado en el ejército.
Después de que terminó la guerra, los franceses retuvieron a Zapf como prisionero de guerra en un hospital de campaña en Tübingen. Fue tratado con respeto por su obra de arte y, debido a su mala salud, fue enviado a casa solo cuatro semanas después del final de la guerra. Regresó a Nuremberg, que había sufrido grandes daños en los ataques aéreos.
Carrera de posguerra
Zapf enseñó caligrafía en Nuremberg en 1946. Regresó a Frankfurt en 1947, donde la fundición tipográfica Stempel le ofreció un puesto como director artístico de su imprenta. No le pidieron calificaciones, certificados o referencias, sino que solo le pidieron que les mostrara sus cuadernos de bocetos de la guerra y una pieza caligráfica que hizo en 1944 del 'Junggesellentext' de Hans von Weber.
Uno de los proyectos de Zapf fue el libro Feder und Stichel ("Pen and Graver"), impreso a partir de planchas de metal diseñadas por Zapf y cortadas por la troqueladora August Rosenberger durante la guerra. Fue impreso en la imprenta Stempel en 1949.
De 1948 a 1950, Zapf enseñó caligrafía en la Escuela de Artes y Oficios de Offenbach, dando lecciones de letras dos veces por semana a dos clases de estudiantes de gráficos. El 1 de agosto de 1951 se casó con Gudrun von Hesse, que enseñaba en la escuela Städel de Frankfurt.
La mayor parte del trabajo de Zapf como artista gráfico se centró en el diseño de libros. Trabajó para varias editoriales, incluidas Suhrkamp Verlag, Insel Verlag, Büchergilde Gutenberg, Hanser Verlag, Dr. Ludwig Reichert Verlag y Verlag Philipp von Zabern.
Diseño tipográfico
La carrera de Zapf en el diseño tipográfico abarcó las tres etapas más recientes de la impresión: composición de metal caliente, fotocomposición (también llamada tipo frío) y composición tipográfica digital. Sus dos tipografías más famosas, Palatino y Optima, fueron diseñadas en 1948 y 1952, respectivamente. Palatino fue diseñado en conjunto con August Rosenberger, con una cuidadosa atención al detalle. Lleva el nombre del maestro de escritura italiano del siglo XVI Giambattista Palatino. Se hizo más conocida después de convertirse en una de las 35 fuentes principales de PostScript en 1984, incluida con prácticamente todos los dispositivos PostScript, desde impresoras láser hasta filmadoras. Optima, un sans-serif acampanado, fue lanzado por Stempel en 1958. Zapf pretendía que el diseño uniera serifs y sans serifs y que fuera adecuado tanto para encabezados como para pasajes continuos de texto.
El trabajo de Zapf abarca una variedad de géneros. Palatino es un diseño cálido y orgánico inspirado en la caligrafía y la impresión del Renacimiento italiano. Melior sugiere el trabajo del gran impresor neoclásico alemán Justus Erich Walbaum pero también se basa en la "super=elipse" matemática. Su serie sans serif URW Grotesk fue diseñada para uso en periódicos y presenta una amplia gama de anchos y pesos, que recuerdan a las fuentes geométricas sans serif como Futura pero en un estilo más excéntrico. Dan Margulis comentó sobre su muerte que "habría que decir que su posición histórica se basará en los primeros diez años de su carrera profesional".
Los últimos lanzamientos de Zapf para Linotype en las décadas de 1990 y 2000, a menudo creados en colaboración con Akira Kobayashi, fueron reformas radicales de su trabajo anterior, a menudo eliminando compromisos que habían sido necesarios en la fabricación de tipos metálicos. En este período creó Palatino Sans, un sans serif modulado más informal que Optima.
Los tipos de letra de Zapf se han copiado mucho, a veces en contra de su voluntad. El ejemplo más conocido puede ser Book Antiqua de Monotype, que se incluyó en Microsoft Office y, a menudo, se considera una imitación de Palatino. En 1993, Zapf renunció a ATypI (Association Typographique Internationale) por lo que consideraba una actitud hipócrita hacia la copia no autorizada por parte de destacados miembros de ATypI. En una conferencia de 1994 de la asociación Raster Imaging and Digital Typography en Darmstadt, Alemania, un panel de discusión sobre tipografías digitales y diseñadores' Rights criticó duramente el supuesto plagio del Palatino de Zapf, mientras varios asistentes de Microsoft escuchaban en la audiencia. En 1999, Microsoft trabajó con Zapf y Linotype para desarrollar una nueva versión autorizada de Palatino para Microsoft, llamada Palatino Linotype.
A veces, sin embargo, Zapf trabajaba con un fabricante de fuentes para hacer nuevas versiones de sus tipos de letra existentes creados para otra empresa. Por ejemplo, en la década de 1980, Zapf trabajó con Bitstream para hacer versiones de muchos de sus tipos de letra anteriores, incluidos Palatino, Optima y Melior, todos con "Zapf" en sus nuevos nombres.
Caligrafía
Zapf es considerado uno de los grandes calígrafos, pero no trabajó mucho haciendo letras comerciales y caligrafía. Su mayor proyecto caligráfico fue el "Preámbulo de la Carta de las Naciones Unidas", escrito en cuatro idiomas, encargado por la Biblioteca Pierpont Morgan de Nueva York en 1960, por el que recibió 1000 dólares. Pero sus ideas sobre la caligrafía influyeron indirectamente en el aspecto de mediados del siglo XX, ya que se desempeñó como consultor de Hallmark Cards durante las décadas de 1960 y 1970, ayudándolos a desarrollar un manual de estilo para sus artistas de letras. Su caligrafía se limitó principalmente a estudios y obras de arte personales. También enseñó caligrafía como parte de sus talleres todos los veranos en el Instituto de Tecnología de Rochester durante la década de 1980.
Tipografía informática
Zapf trabajó en tipografía para programas informáticos desde la década de 1960 en adelante. Sus ideas se consideraron radicales, no se tomaron en serio en Alemania y fueron rechazadas por la Technische Universität Darmstadt, donde dio clases de 1972 a 1981. Debido a que no tuvo éxito en Alemania, Zapf se fue a los Estados Unidos, donde dio clases sobre composición tipográfica computarizada. y fue invitado a hablar en la Universidad de Harvard en 1964. La Universidad de Texas en Austin también se interesó en Zapf y le ofreció una cátedra, que no aceptó, porque su esposa se opuso a mudarse a ese estado.
Debido a que los planes de Zapf para los Estados Unidos se habían quedado en nada y a que su casa en Frankfurt se había quedado pequeña, Zapf y su esposa se mudaron a Darmstadt en 1972.
En 1976, el Instituto de Tecnología de Rochester (RIT) ofreció a Zapf una cátedra en programación informática tipográfica, la primera de su tipo en el mundo. Enseñó allí desde 1977 hasta 1987, volando entre Darmstadt y Rochester. Allí desarrolló aún más sus ideas, con la ayuda de sus conexiones en empresas como IBM y Xerox y sus conversaciones con especialistas en informática en Rochester. Varios de los estudiantes de Zapf de esta época en RIT se convirtieron en influyentes diseñadores tipográficos, incluidos Kris Holmes y Charles Bigelow, quienes juntos crearon la familia tipográfica Lucida. Otros estudiantes destacados incluyen al calígrafo y diseñador tipográfico Julian Waters y al diseñador de libros Jerry Kelly.
En 1977, Zapf y sus amigos Aaron Burns y Herb Lubalin fundaron Design Processing International, Inc., en Nueva York, y desarrollaron software informático tipográfico. Existió hasta 1986, cuando murió Lubalin. Zapf y Burns fundaron Zapf, Burns & Company en 1987. Burns, también experto en diseño tipográfico y tipografía, estuvo a cargo del marketing hasta su muerte en 1992. Poco antes, dos de sus empleados habían robado las ideas de Zapf y fundaron una empresa propia.
Zapf sabía que no podía dirigir una empresa estadounidense desde Darmstadt y no quería mudarse a Nueva York. En cambio, usó su experiencia para comenzar el desarrollo de un programa de composición tipográfica, el "programa Hz", basándose en el sistema de justificación y separación de guiones de TeX.
Durante los problemas financieros y la quiebra de URW++ a mediados de la década de 1990, Adobe Systems adquirió la(s) patente(s) de Hz y luego hizo algún uso de los conceptos en su programa InDesign.
Zapfino
En 1983, Zapf completó el tipo de letra AMS Euler con Donald Knuth y estudiantes graduados en el programa de tipografía digital de Knuth y Charles Bigelow en la Universidad de Stanford, incluidos los estudiantes Dan Mills, Carol Twombly, y David Siegel y los estudiantes de doctorado en informática de Knuth, Scott Kim y John Hobby, para la American Mathematical Society. La producción de fuentes digitales de Euler finalmente fue terminada por Siegel como su M.S. proyecto de tesis en 1985. Euler es una familia tipográfica para composición matemática que incluye letras latinas, fraktur y griegas. Después de que Siegel terminó sus estudios en Stanford y se interesó en ingresar al campo de la tipografía, le contó a Zapf su idea de hacer un tipo de letra con una gran cantidad de variaciones de glifos y quería comenzar con un ejemplo de la caligrafía de Zapf, que tenía reproducido en una publicación de la Society of Typographic Arts de Chicago.
A Zapf le preocupaba que este fuera el camino equivocado y, aunque estaba interesado en crear un programa complicado, también le preocupaba comenzar algo nuevo. Sin embargo, Zapf recordó una página de caligrafía de su cuaderno de bocetos de 1944 y consideró la posibilidad de hacer una tipografía a partir de ella. Había tratado de crear un tipo de letra caligráfico para Stempel en 1948, pero la composición de metal caliente impuso demasiados límites a la libertad de los caracteres floreados. Un resultado tan agradable solo podía lograrse utilizando tecnología digital moderna, por lo que Zapf y Siegel comenzaron a trabajar en el complicado software necesario. Siegel también contrató a Gino Lee, un programador de Boston, Massachusetts, para trabajar en el proyecto.
Sin embargo, justo antes de que se completara el proyecto, Siegel le escribió una carta a Zapf, diciéndole que su novia lo había dejado y que había perdido todo interés en nada. Siegel abandonó el proyecto y comenzó una nueva vida, trabajando para llevar el color a las computadoras Macintosh y luego convirtiéndose en un experto en diseño de Internet.
El desarrollo de Zapfino se había retrasado seriamente hasta que Zapf presentó el proyecto a Linotype. La empresa estaba preparada para completarlo y reorganizó el proyecto. Zapf trabajó con Linotype para crear cuatro alfabetos y varios adornos, florituras y otras tonterías. Zapfino fue lanzado en 1998.
Las versiones posteriores de Zapfino que usaban las tecnologías Apple Advanced Typography y OpenType podían realizar ligaduras automáticas y sustituciones de glifos (especialmente las contextuales, en las que la naturaleza de las ligaduras y los glifos sustituidos está determinada por otros glifos cercanos o incluso en palabras diferentes), para reflejar con mayor precisión la naturaleza fluida y dinámica de la caligrafía de Zapf.
Muerte
Zapf murió el 4 de junio de 2015, a la edad de 96 años, en Darmstadt, Alemania.
Lista de tipografías
Zapf diseñó las siguientes tipografías:
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Premios
- 1969 Premio Frederic W. Goudy
- 1974 Premio Gutenberg de la Sociedad Internacional de Gutenberg y la Ciudad de Mainz
- 2010 Bundesverdienstkreuz 1. Klasse
Apariciones en películas
Zapf protagonizó la película The Art of Hermann Zapf, producida en 1967 en Hallmark Cards en Kansas City, Missouri, y en el estudio de diseño de Zapf en Dreieichenhain, Alemania. También apareció en el documental de 2007 Helvetica, de Gary Hustwit. El documental "Alfabeto Mágico" sobre la vida y obra de Hermann Zapf y Gudrun Zapf-von Hesse, producida y concebida por su sobrina, la profesora Alexa Albrand y dirigida por Marita Neher, se mostró en 2019 en Alemania y en las celebraciones del Centenario de Zapf que incluyeron una exhibición de su trabajo y el Simposio del Centenario de Zapf en el Grolier Club en la ciudad de Nueva York.
Publicaciones
- Cusick, Rick (2011). Lo que necesita nuestra carta: La contribución de Hermann Zapf a la caligrafía " Tipo Diseño en las tarjetas Hallmark. RIT Cary Graphic Arts Press. Un relato de las contribuciones de Zapf a la artista y el éxito de Hallmark Cards.
- Kelly, Jerry (2009). "Hermann Zapf: Una encuesta de sus primeros libros". Parenthesis 16. págs. 12 a 15.
- Weichselbaumer, Nikolaus. Der Typograph Hermann Zapf: Eine Werkbiographie. Berlín y Boston: De Gruyter. ISBN 978-3-11-041498-1.
- Caligrafía Saludos: Cartas de Hermann Zapf a Paul Standard. Colección de adornos caligráficos que aparecieron en las cabezas de letras escritas por Zapf a Paul Standard en los años 1940 y 1950.
- August Rosenberger 1893-1980: Un tributo a uno de los más grandes maestros del corte, un arte ahora todo excepto extinto. El homenaje de Zapf a Rosenberger, con sus recuerdos de su colaboración en Alemania durante y después de la Segunda Guerra Mundial.
- El mundo del alfabeto por Hermann Zapf: un cabalidoscopio de dibujos y formas de letras. CD-ROM ilustrando los diseños tipográficos de Zapf.
- ¡Pasa tu alfabeto Lavishly!: El trabajo de Hermann " Gudrun Zapf. Colección de obras de Hermann y Gudrun Zapf.
- Historias alfabetas: una crónica de desarrollos técnicos de Hermann Zapf ()Alphabetgeschichten, en la edición alemana). Narrative que abarca la vida y el trabajo de Zapf desde su infancia en Nuremberg, aunque la liberación de sus diseños de tipografía por Linotype GmbH. La primera edición se publicó en 2007.
- La segunda edición, publicada en 2008, incluye una inserción de dos colores de anchas impresas con letras diseñadas por Zapf, tipet en su metal Virtuosa e impresas en la colección RIT Cary Graphic Arts.
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