Hergé

Georges Prosper Remi ()Francés:[əmi]; 22 de mayo de 1907 – 3 de marzo de 1983), conocido por el nombre de la pluma Hergé ()Francés:[Lista] ()escucha)), de la pronunciación francesa de sus iniciales inversas RGEra caricaturista belga. Es más conocido por crear Las aventuras de Tintin, la serie de cómics que se consideran uno de los cómics europeos más populares del siglo XX. También fue responsable de otras dos series conocidas, Flupke rápido (1930-1940) y Las aventuras de Jo, Zette y Jocko (1936-1957). Sus obras fueron ejecutadas en sus diferentes ligne claire estilo de dibujo.

Nacido en una familia de clase media baja en Etterbeek, Bruselas, Hergé comenzó su carrera contribuyendo con ilustraciones para revistas Scouting, desarrollando su primera serie de historietas, Las aventuras de Totor, para Le Boy-Scout Belge en 1926. Trabajando para el periódico católico conservador Le Vingtième Siècle, creó Las aventuras de Tintín en 1929 siguiendo el consejo de su editor. Norberto Wallez. Girando en torno a las acciones del niño reportero Tintín y su perro Milú, la serie & # 39; Las primeras entregas (Tintín en la tierra de los soviets, Tintín en el Congo y Tintín en América fueron diseñadas como propaganda conservadora para niños. Con éxito nacional, después de la serialización, las historias se publicaron en forma de libro, con Hergé continuando la serie y también desarrollando tanto Quick & Serie Flupke y Jo, Zette y Jocko para Le Vingtième Siècle. Influenciado por su amigo Zhang Chongren, a partir de 1934 Hergé puso mucho más énfasis en realizar investigaciones de fondo para sus historias, lo que resultó en un mayor realismo desde El loto azul en adelante. Tras la ocupación alemana de Bélgica en 1940, se cerró Le Vingtième Siècle, pero Hergé continuó su serie en Le Soir, un periódico popular controlado por la administración nazi.

Después de la liberación aliada de Bélgica en 1944, Le Soir fue cerrado y su personal, incluido Hergé, acusado de haber sido colaboradores. Se inició una investigación oficial y, aunque no se formularon cargos contra Hergé, en los años siguientes enfrentó reiteradas acusaciones de traición y colaboración. Con Raymond Leblanc fundó la revista Tintin en 1946, a través de la cual serializó nuevas historias de Adventures of Tintin. Como director artístico de la revista, también supervisó la publicación de otras exitosas series de historietas, como Edgar P. Jacobs' Blake y Mortimer. En 1950 estableció Studios Hergé como equipo para ayudarlo en sus proyectos en curso; Los destacados miembros del personal Jacques Martin y Bob de Moor contribuyeron en gran medida a los volúmenes posteriores de Las aventuras de Tintín. En medio de la agitación personal que siguió al colapso de su primer matrimonio, produjo Tintín en el Tíbet, su favorito personal de sus obras. En años posteriores se volvió menos prolífico e intentó sin éxito establecerse como artista abstracto.

Las obras de Hergé han sido ampliamente aclamadas por la claridad de su dibujo y sus tramas meticulosas y bien documentadas. Han sido la fuente de una amplia gama de adaptaciones, en teatro, radio, televisión, cine y juegos de computadora. Sigue siendo una fuerte influencia en el medio del cómic, particularmente en Europa. Es ampliamente celebrado en Bélgica: en 2009 se estableció un Museo Hergé en Louvain-la-Neuve.

Primeros años

Infancia y juventud: 1907–1925

La casa en Etterbeek donde nació Hergé

Georges Prosper Remi nació el 22 de mayo de 1907 en la casa de sus padres en Etterbeek, Bruselas, un suburbio central de la capital de Bélgica. La suya era una familia de clase media baja. Su padre valón, Alexis Remi, trabajaba en una fábrica de confitería, mientras que su madre flamenca, Elisabeth Dufour, era ama de casa. Casados el 18 de enero de 1905, se mudaron a una casa en el 25 de la rue Cranz (ahora 33 de la rue Philippe Baucq), donde nació Georges, aunque un año después se mudaron a una casa en el 34 de la rue de Theux. Su idioma principal era el francés de su padre, pero al crecer en la ciudad bilingüe de Bruselas, también aprendió holandés y desarrolló un acento maroliense de su abuela materna. Un hermano menor, Paul, nació cinco años después de Georges. Como la mayoría de los belgas, su familia pertenecía a la Iglesia Católica Romana, aunque no eran particularmente devotos. Más tarde caracterizó su vida en Etterbeek como dominada por un gris monocromático, considerándolo extremadamente aburrido. El biógrafo Benoît Peeters sugirió que esta melancolía infantil podría haber sido exacerbada por haber sido abusado sexualmente por un tío materno, Charles Arthur Dufour.

Remi desarrolló un amor por el cine, prefiriendo Gertie the Dinosaur de Winsor McCay y las películas de Charlie Chaplin, Harry Langdon y Buster Keaton; su trabajo posterior en el medio de las tiras cómicas mostró una evidente influencia de ellos en estilo y contenido. Aunque no era un gran lector, disfrutaba con las novelas de autores británicos y estadounidenses, como Huckleberry Finn, Treasure Island, Robinson Crusoe y Los papeles de Pickwick, así como las novelas del francés Alexandre Dumas. Como pasatiempo, dibujaba escenas de la vida cotidiana a lo largo de los bordes de sus libros escolares. Algunas de estas ilustraciones eran de soldados alemanes, porque sus cuatro años de estudios primarios en la Escuela Municipal nº 3 de Ixelles coincidieron con la Primera Guerra Mundial, durante la cual Bruselas fue ocupada por el ejército alemán. En 1919, comenzó su educación secundaria en la secular Place de Londres en Ixelles, pero en 1920 fue trasladado a la escuela Saint-Boniface, una institución controlada por el arzobispo donde los maestros eran sacerdotes católicos romanos. Remi demostró ser un estudiante exitoso y recibió premios por excelencia. Completó su educación secundaria en julio de 1925 como el mejor de su clase.

A los 12 años, Remi se unió a la brigada de Boy Scouts adjunta a la escuela Saint-Boniface, convirtiéndose en líder de la tropa de la Patrulla Ardilla y ganándose el nombre de "Curious Fox" (Renard curieux). Con los Scouts, viajó a campamentos de verano en Italia, Suiza, Austria y España, y en el verano de 1923 su tropa recorrió 200 millas a través de los Pirineos. Sus experiencias con Scouting tendrían una influencia significativa en el resto de su vida, despertando su amor por los campamentos y el mundo natural, y brindándole una brújula moral que enfatizaba la lealtad personal y el cumplimiento de las promesas.

Su Scoutmaster, Rene Weverbergh, alentó su habilidad artística y publicó uno de los dibujos de Remi en el boletín de Saint-Boniface Scouts, Jamais Assez (Never Enough< /i>): su primera obra publicada. Cuando Weverbergh se involucró en la publicación de Boy-Scout, el boletín de la Federación de Scouts, publicó más ilustraciones de Remi, la primera de las cuales apareció en el quinto número, de 1922. Remi continuó publicando caricaturas, dibujos y grabados en madera en números posteriores del boletín, que pronto pasó a llamarse Le Boy-Scout Belge (El boy scout belga). Durante este tiempo, experimentó con diferentes seudónimos, usando "Jérémie" y "Jérémiades" antes de decidirse por "Hergé", la pronunciación francesa de sus iniciales invertidas (R.G.) Su obra se publicó por primera vez con este nombre en diciembre de 1924.

Totor y los inicios de su carrera: 1925-1928

El Totor La serie fue la primera tira cómica publicada por Hergé.

Además de sus ilustraciones independientes, en julio de 1926 Hergé comenzó la producción de una tira cómica para Le Boy-Scout Belge, Les Aventures de Totor (The Adventures of Totor), que continuó publicándose intermitentemente hasta 1929. Girando en torno a las aventuras de un líder de patrulla de Boy Scouts, el cómic inicialmente presentaba subtítulos escritos debajo de las escenas, pero Hergé comenzó a experimentar con otras formas de transmitir información, incluyendo globos de diálogo También se publicaron ilustraciones en Le Blé qui lève (El trigo que crece) y otras publicaciones de la Acción Católica para la Juventud Belga [fr] (Action catholique de la jeunesse belge), y Hergé produjo una cubierta de libro para Weverbergh's novela, El alma del mar. Siendo joven e inexperto, todavía aprendiendo su oficio, Hergé buscó la guía de un dibujante mayor, Pierre Ickx, y juntos fundaron el efímero Atelier de la Fleur de Lys (AFL), una organización para Christian caricaturistas

Después de graduarse de la escuela secundaria en 1925, Hergé se matriculó en la escuela de arte École Saint-Luc, pero al encontrar la enseñanza aburrida, se fue después de una lección. Esperaba trabajar como ilustrador junto a Ickx en Le Vingtième Siècle (El siglo XX), un "periódico católico de doctrina e información" conservador. — pero no había puestos disponibles. En cambio, consiguió un trabajo en el departamento de suscripciones del periódico a partir de septiembre de 1925. Despreciando el aburrimiento de este puesto, se alistó para el servicio militar antes de ser llamado a filas y en agosto de 1926 fue asignado al cuartel de Dailly en Schaerbeek.. Al unirse al primer regimiento de infantería, también estaba aburrido de su entrenamiento militar, pero continuó dibujando y produciendo episodios de Totor.

Hacia el final de su servicio militar, en agosto de 1927, Hergé conoció al editor de Le Vingtième Siècle, el Abbé Norbert Wallez, un fascista vocal que guardaba una fotografía firmada del líder fascista italiano Benito. Mussolini en su escritorio. Impresionado por el repertorio de Hergé, Wallez accedió a darle un trabajo como reportero fotográfico y caricaturista para el periódico, algo por lo que Hergé siempre se mostró agradecido, llegando a ver al Abad como una figura paterna. Complementado con encargos para otras publicaciones, Hergé ilustró una serie de textos para "El Rincón de los Niños" y las páginas literarias; las ilustraciones de este período muestran su interés por las xilografías y el primer prototipo de su estilo ligne claire.

La fundación de Tintín y Quick & Fluke: 1929–1932

Al comenzar una serie de suplementos periodísticos a fines de 1928, Wallez fundó un suplemento para niños, Le Petit Vingtième (El pequeño vigésimo), que posteriormente apareció en Le Vingtième Siècle todos los jueves. Con fuertes mensajes católicos y fascistas, muchos de sus pasajes eran explícitamente antisemitas. Para esta nueva aventura, Hergé ilustró L'Extraordinaire Aventure de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet (La extraordinaria aventura de Flup, Nénesse, Poussette y Cochonnet), una tira cómica de la autoría de uno de los columnistas deportivos del periódico, que contaba la historia de dos niños, una de sus hermanitas y su cerdito inflable de goma. Hergé estaba insatisfecho y ansioso por escribir y dibujar una tira cómica propia. Estaba fascinado por las nuevas técnicas en el medio, como el uso sistemático de globos de diálogo, que se encuentran en cómics estadounidenses como George McManus & # 39; Bringing Up Father, Krazy Kat de George Herriman y The Katzenjammer Kids de Rudolph Dirks, de las que se han enviado copias a él desde México por el reportero del periódico Léon Degrelle, destacado allí para informar sobre la Guerra Cristera.

La primera página de la edición del 1 de mayo de 1930 de Le Petit Vingtième, declarando "Tintin Revient!" ("Tintin Returns!") de su aventura en la Unión Soviética.

Hergé desarrolló un personaje llamado Tintín como un niño reportero belga que podía viajar por el mundo con su fox terrier, Snowy: "Milou" en el francés original, basándose en gran parte en su personaje anterior de Totor y también en su propio hermano, Paul. Más tarde, Degrelle afirmó falsamente que Tintín se había basado en él, mientras que él y Hergé se pelearon cuando Degrelle usó uno de sus diseños sin permiso; llegaron a un acuerdo extrajudicial. Aunque Hergé quería enviar a su personaje a los Estados Unidos, Wallez en cambio le ordenó ambientar su aventura en la Unión Soviética, actuando como una obra de propaganda antisocialista para niños. El resultado, Tintín en la tierra de los soviets, comenzó a publicarse por entregas en Le Petit Vingtième el 10 de enero de 1929 y duró hasta el 8 de mayo de 1930. Popular en la Bélgica francófona, Wallez organizó un truco publicitario en la estación Gare de Nord, tras el cual organizó la publicación de la historia en forma de libro. La popularidad de la historia hizo que aumentaran las ventas, por lo que Wallez le concedió a Hergé dos asistentes, Eugène Van Nyverseel y Paul "Jam" Jamín.

En enero de 1930, Hergé presentó Quick & Flupke (Quick et Flupke), una nueva tira cómica sobre dos niños de la calle de Bruselas, en las páginas de Le Petit Vingtième. Bajo la dirección de Wallez, en junio comenzó la serialización de la segunda aventura de Tintín, Tintín en el Congo, diseñada para alentar el sentimiento colonial hacia el Congo Belga. Escrito en un estilo paternalista que describía a los congoleños como idiotas infantiles, en décadas posteriores sería acusado de racismo; sin embargo, en ese momento no fue controvertido y popular, y se realizaron más trucos publicitarios para aumentar las ventas. Para la tercera aventura, Tintin in America, serializada desde septiembre de 1931 hasta octubre de 1932, Hergé finalmente se enfrentó a un escenario de su propia elección, aunque usó el trabajo para impulsar una visión anticapitalista y antisocial. -agenda consumista en consonancia con la ideología ultraconservadora del periódico. Aunque las Aventuras de Tintín habían sido publicadas por entregas en la revista católica francesa Cœurs Vaillants ("Corazones valientes") desde 1930, pronto recibió solicitudes de distribución de Swiss y periódicos portugueses también. Aunque más rico que la mayoría de los belgas de su edad, y a pesar de su creciente éxito, siguió siendo un "joven conservador" imperturbable. dedicado a su trabajo.

Hergé también buscó trabajo en otros lugares, creando dibujos animados The Lovable Mr. Mops para los grandes almacenes Bon Marché, y The Adventures of Tim the Squirrel Out West para el rival L& #39;Tienda departamental de innovación.

Primer matrimonio

En las oficinas de Le Petit Vingtième en 1928, Hergé conoció a la mujer que se convertiría en su primera esposa., Germaine Kieckens (1906 - 26 de octubre de 1995). Una pelirroja descrita por Pierre Assouline como 'elegante y popular', había conseguido trabajo como secretaria de Norbert Wallez. En el momento de su nacimiento, sus padres eran relativamente mayores y, al haber perdido a un hijo anterior, la sobreprotegían especialmente. Admirando mucho a Wallez, a quien admiraba como una figura paterna, adoptó sus creencias políticas fascistas. Fue nombrada editora de Votre Vingtième, Madame, un suplemento para mujeres del que Hergé a veces dibujaba la portada. También comenzó a escribir artículos para Le Petit Vingtième usando el seudónimo de Tantine. Las primeras 500 copias de Tintín en la tierra de los soviets fueron numeradas y firmadas por Hergé con la firma de Tintín, con la huella de la pata de Snowy dibujada junto a ella por Kieckens.

En 1930, Hergé la acompañaba a casa desde el trabajo casi todas las noches, aunque ella expresó poco interés romántico en él en ese momento. En cambio, deseaba un hombre mayor o más maduro, como el mismo abad. Sin embargo, Wallez animó a los dos a entablar una relación, y una noche en la Taverne du Palace le indicó a Hergé que estaría interesada en una relación.

El 20 de julio de 1932, Hergé y Kieckens se casaron; aunque ninguno de los dos estaba del todo contento con la unión, Wallez los animó a hacerlo, insistió en que todo su personal soltero se casara y llevó a cabo personalmente la ceremonia de boda en la iglesia de Saint-Roch en Laeken. Pasando su luna de miel en Vianden, Luxemburgo, la pareja se mudó a un apartamento en la rue Knapen, Schaerbeek.

Fama creciente

Tintín en Oriente y Jo, Zette & Joco: 1932–1939

En noviembre de 1932, Hergé anunció que al mes siguiente enviaría a Tintín a una aventura por Asia. Aunque inicialmente se tituló Las aventuras de Tintín, reportero, en Oriente, más tarde pasaría a llamarse Cigars of the Pharaoh. Una historia de misterio, la trama comenzó en Egipto antes de continuar con Arabia e India, durante la cual se introdujeron los personajes recurrentes de Thomson y Thompson y Rastapopoulos. A través de su amigo Charles Lesne, Hergé fue contratado para realizar ilustraciones para la compañía Casterman, y a finales de 1933 le propusieron hacerse cargo de la publicación tanto de Las aventuras de Tintín como de Quick and Flupke en forma de libro, a lo que Hergé estuvo de acuerdo; el primer libro de Casterman fue el volumen completo de Cigars. Continuando subvencionando su trabajo cómico con publicidad comercial, en enero de 1934 también fundó el "Atelier Hergé" empresa de publicidad con dos socios, pero fue liquidada a los seis meses.

Después de que Wallez fuera destituido de la dirección del periódico en agosto de 1933 tras un escándalo, Hergé se desanimó; en marzo de 1934 intentó dimitir, pero se le animó a quedarse después de que su salario mensual aumentara de 2000 a 3000 francos y se redujera su carga de trabajo, y Jamin asumió la responsabilidad del funcionamiento diario de Le Petit Vingtième< /i>.

De febrero a agosto de 1934, Hergé serializó Popol Out West en Le Petit Vingtième, una historia con personajes animales que fue un desarrollo de la anterior Tim the Squirrel cómic.

Desde agosto de 1934 hasta octubre de 1935, Le Petit Vingtième serializó la próxima aventura de Tintín, El loto azul, que estaba ambientada en China y trataba sobre la reciente Invasión japonesa de Manchuria. Hergé había sido muy influenciado en la producción de la obra por su amigo Zhang Chongren, un estudiante católico chino que estudiaba en Bruselas' Académie Royale des Beaux-Arts, a quien le presentaron en mayo de 1934. Zhang le dio lecciones de filosofía taoísta, arte chino y caligrafía china, lo que influyó no solo en su estilo artístico, sino también en su visión general de la vida. Como muestra de agradecimiento, Hergé agregó un "Chang Chong-Chen" ficticio. a El loto azul, un joven chino que conoce y se hace amigo de Tintín. Para El loto azul, Hergé dedicó mucha más atención a la precisión, lo que resultó en una representación en gran parte realista de China. Como resultado, El loto azul ha sido ampliamente aclamado como "la primera obra maestra de Hergé" y un referente en la serie' desarrollo. Casterman lo publicó en forma de libro, insistiendo también en que Hergé incluyera láminas en color tanto en el volumen como en las reimpresiones de America y Cigars. En 1936, también comenzaron la producción de productos de Tintín, algo que Hergé apoyó, teniendo ideas de una tienda entera dedicada a Las aventuras de Tintín, algo que se concretaría 50 años después. Sin embargo, si bien sus cómics serializados resultaron lucrativos, los volúmenes recopilados se vendieron menos, algo que Hergé culpó a Casterman, instándolos a hacer más para comercializar sus libros.

Jo, Zette y Jocko dentro Cœurs Vaillants

La siguiente historia de Tintín de Hergé, La oreja rota (1935-1937), fue la primera en la que se delineó la sinopsis de la trama desde el principio, siendo una historia de detectives que llevó a Tintín a América del Sur. Introdujo al personaje del General Alcázar y también vio a Hergé presentar los primeros países ficticios en la serie, San Theodoros y Nuevo Rico, dos repúblicas basadas principalmente en Bolivia y Paraguay. Los elementos violentos dentro de La oreja rota molestaron a los editores de Cœurs Vaillants, quienes le pidieron a Hergé que creara una historia más apropiada para niños para ellos. El resultado fue Las aventuras de Jo, Zette y Jocko, una serie sobre un hermano y una hermana jóvenes y su mono mascota. La serie comenzó con The Secret Ray, que se serializó en Cœurs Vaillants y luego en Le Petit Vingtième, y continuó con The Stratoship H -22. Sin embargo, a Hergé no le gustó la serie y comentó que los personajes "me aburrían terriblemente". Ahora escribiendo tres series simultáneamente, Hergé trabajaba todos los días del año y se sentía estresado.

La siguiente aventura de Tintín fue La Isla Negra (1937–1938), en la que el personaje viajó a Gran Bretaña para luchar contra los falsificadores y presentó a un nuevo antagonista, el alemán Dr. Müller. Hergé siguió esto con El cetro del rey Ottokar (1938-1939), en la que Tintín salva al país ficticio de Europa del Este de Syldavia de ser invadido por su vecino expansionista, Borduria; el evento fue una sátira antifascista de la expansión de la Alemania nazi en Austria y Checoslovaquia. En mayo de 1939, Hergé se mudó a una nueva casa en Watermael-Boitsfort, aunque después de la invasión alemana de Polonia, fue reclutado por el ejército belga y estacionado temporalmente en Herenthout. Desmovilizado en un mes, regresó a Bruselas y adoptó una postura anti-alemana más explícita cuando comenzó su próxima aventura de Tintín, Land of Black Gold, que estaba ambientada en el Medio Oriente y presentaba al Dr. Müller saboteando líneas de aceite.

Durante este período, Hergé también colaboró con L'Ouest (El Oeste), un periódico dirigido por su amigo Raymond De Becker. L'Ouest instó a Bélgica a permanecer neutral en la Segunda Guerra Mundial, una postura que Hergé apoyó, creando la tira Mr Bellum para defender esta posición. Hergé fue invitado a visitar China por el líder nacionalista chino Chiang Kai-shek, quien había disfrutado de El Loto Azul, aunque debido a la situación política en Europa esto no fue posible. Fue removilizado en diciembre y destinado en Amberes, desde donde continuó enviando la tira de Tintín a Le Petit Vingtième. Sin embargo, enfermó de sinusitis y forúnculos y fue declarado no apto para el servicio militar en mayo de 1940. Ese mismo día, Alemania invadió Bélgica. Le Vingtième Siècle se cerró, en medio de la serialización de Land of Black Gold.

Ocupación alemana y Le Soir: 1939–1945

Cuando el ejército belga se enfrentó a los invasores alemanes, Hergé y su esposa huyeron en automóvil a Francia junto con decenas de miles de otros belgas, primero se quedaron en París y luego se dirigieron al sur, a Puy-de-Dôme, donde permanecieron durante seis semanas. El 28 de mayo, el rey Leopoldo III de los belgas entregó el país al ejército alemán para evitar más matanzas; un movimiento que Hergé apoyó. Siguió la solicitud del rey de que todos los belgas que habían huido del país regresaran y regresaron a Bruselas el 30 de junio. Allí, descubrió que su casa había sido ocupada como oficina para el Propagandastaffel del ejército alemán, y también enfrentaba problemas financieros, ya que debía impuestos atrasados pero no podía acceder a sus reservas financieras. Todas las publicaciones belgas estaban ahora bajo el control de la fuerza de ocupación alemana, que rechazó el permiso de Le Petit Vingtième para continuar con la publicación.. En cambio, a Hergé se le ofreció empleo como caricaturista para Le Pays Réel por parte de su editor, el rexista Victor Matthys, pero Hergé percibió Le Pays Réel como una publicación explícitamente política y, por lo tanto, rechazó el puesto.

En cambio, ocupó un puesto en Le Soir, el diario francófono más importante de Bélgica.. Confiscado a sus dueños originales, las autoridades alemanas permitieron que Le Soir fuera reabierto bajo la dirección de De Doncker, aunque permaneció firmemente bajo el control nazi, apoyando el esfuerzo bélico alemán y propugnando el antisemitismo.. Después de unirse al equipo de Le Soir el 15 de octubre, Hergé participó en la creación de un suplemento infantil, Soir-Jeunesse, con la ayuda de Jamin y Jacques Van Melkebeke.. Relanzó Las aventuras de Tintín con una nueva historia, El cangrejo de las pinzas de oro, en la que Tintín perseguía a narcotraficantes en el norte de África; la historia fue un punto de inflexión en la serie por la introducción del Capitán Haddock, quien se convertiría en un personaje principal en el resto de las Aventuras. Esta historia, como las posteriores Las aventuras de Tintín publicadas en Le Soir, rechazaría los temas políticos presentes en las historias anteriores, permaneciendo en cambio firmemente neutral. Hergé también incluyó nuevos Quick & Flupke gags en el suplemento, así como ilustraciones para historias serializadas de Edgar Allan Poe y los hermanos Grimm.

En mayo de 1941, la escasez de papel hizo que la Soir-Jeunesse se redujera a cuatro páginas, y la tira de Tintín se redujera en dos tercios. Varias semanas después, el suplemento desapareció por completo y El cangrejo de las pinzas de oro se trasladó a Le Soir, donde se convirtió en una tira diaria. Si bien algunos belgas estaban molestos porque Hergé estaba dispuesto a trabajar para un periódico controlado por la administración nazi ocupante, se sintió muy atraído por el tamaño de Le Soir El número de lectores, que alcanzó los 600.000. Con Van Melkebeke, Hergé armó dos obras de Tintín. El primero, Tintín en las Indias, se presentó en Bruselas' Theatre des Galeries en abril de 1941, mientras que el segundo, La desaparición del señor Boullock, se representó allí en diciembre. Desde octubre de 1941 hasta mayo de 1942, Le Soir serializó la siguiente aventura de Tintín de Hergé, The Shooting Star, seguida de la publicación en un solo volumen por parte de Casterman. De acuerdo con el punto de vista editorial de Le Soir', The Shooting Star< /i> adoptó una actitud antisemita y antiestadounidense, siendo el antagonista un rico hombre de negocios judío estadounidense; por lo tanto, resultaría particularmente controvertido en el período de posguerra, aunque Hergé negó cualquier intención antisemita maliciosa.

Libro publicado por el grupo de resistencia L'Insoumis, denunciando a Georges Remy [sicComo colaborador. Hergé admitió más tarde que "Odiaba lo de la Resistencia... sabía que por cada una de las acciones de la Resistencia, los rehenes serían arrestados y disparados".

Casterman sintió que los volúmenes en blanco y negro de Las aventuras de Tintín no se vendían tan bien como los cómics en color y, por lo tanto, la serie debería producirse en color. Al mismo tiempo, Bélgica se enfrentaba a una escasez de papel y Casterman deseaba reducir los volúmenes de 120 páginas a 62. Al principio, Hergé se mostró escéptico, pero finalmente accedió a sus demandas en febrero de 1942. Para estas nuevas ediciones, Casterman introdujo un sistema de cuatro colores, aunque Hergé insistió en que el color debería permanecer secundario a la línea y que no se usaría para sombrear. Para hacer frente a esta carga de trabajo adicional, Hergé se acercó a un amigo a quien había conocido a través de Van Melkebeke, Edgar P. Jacobs, para que lo ayudara como dibujante y colorista. Jacobs solo podía trabajar en el proyecto a tiempo parcial, por lo que en marzo de 1942, Hergé también contrató a una mujer llamada Alice Devos para que lo ayudara. En julio de 1942, Hergé contrató a un agente, Bernard Thièry, que se quedó con el 40% de sus comisiones; su relación laboral sería tensa. Con su ayuda, de 1942 a 1947, Hergé adaptó la mayor parte de sus anteriores Adventures of Tintin en versiones en color de 62 páginas.

La próxima Aventura de Tintín de Hergé sería El secreto del unicornio, serializada en Le Soir de junio de 1942. había colaborado estrechamente con Van Melkebeke en este proyecto, quien había introducido muchos elementos de la obra de Julio Verne en la historia de detectives, en la que Tintín y Haddock buscaban pergaminos que revelaban la ubicación del tesoro pirata escondido. El secreto del unicornio marcó la primera mitad de un arco narrativo que se completó en El tesoro de Red Rackham, serializado en Le Soir desde febrero de 1943; en esta historia, Tintin y Haddock buscan el tesoro del pirata en el Caribe, con el personaje del Profesor Cálculo siendo introducido en la serie. Después de El tesoro de Red Rackham, Hergé dibujó ilustraciones para una historia serializada titulada Dupont et Dupond, detectives ("Thomson and Thompson, Detectives"), escrito por el editor de crimen del periódico, Paul Kinnet.

En septiembre de 1943, De Becker fue destituido como editor de Le Soir por afirmar que, aunque los nazis estaban motivados "por una indudable buena voluntad, [también] estaban extremadamente desconectados de realidad". Aunque Hergé estaba cerca de De Becker, decidió permanecer en el periódico, que quedó bajo la dirección de Max Hodeige. En otoño de 1943, Hergé había decidido que quería que Jacobs colaborara con él en Las aventuras de Tintín. Aunque inicialmente vacilante, Jacobs finalmente accedió, adoptando el puesto remunerado en enero de 1944. Jacobs y Hergé se convirtieron en estrechos colaboradores y se influenciaron mucho, mientras juntos desarrollaban la trama de la próxima La aventura de Tintín, Las siete bolas de cristal, que comenzó su serialización en Le Soir en diciembre de 1943.

Controversia de posguerra: 1944–1946

La liberación aliada de Bélgica en septiembre de 1944 trajo problemas para Hergé.

Cuando las tropas aliadas liberaron Bruselas de la ocupación alemana, Le Soir dejó de publicarse el 2 de septiembre de 1944, a la mitad de su serialización de Las siete bolas de cristal. Hergé fue arrestado el 3 de septiembre, después de haber sido señalado como colaborador en un documento de la Resistencia conocido como "Galería de Traidores". Este sería el primero de cuatro incidentes en los que Hergé fue detenido por la Seguridad del Estado, la Policía Judicial, el Movimiento Nacional Belga y el Frente para la Independencia, respectivamente, durante los cuales pasó una noche en la cárcel. El 5 de septiembre se despidió a todo el personal de Le Soir y se presentó un nuevo equipo editorial, mientras que el 8 de septiembre el Cuartel General Supremo de la Fuerza Expedicionaria Aliada (SHAEF) emitió una proclama anunciando que "cualquier periodista que había ayudado a producir un periódico durante la ocupación, por el momento se le prohibió ejercer su profesión." En la lista negra, Hergé ahora estaba desempleado. Además, fue satirizado públicamente como colaborador por un periódico estrechamente relacionado con la Resistencia belga, La Patrie, que publicó una tira satírica titulada Las aventuras de Tintín en la tierra de los nazis. yo>.

El período fue testigo de recriminaciones generalizadas contra los colaboradores acusados, con tribunales militares condenando a 30.000 por cargos menores y 25.000 por cargos más graves; de ellos, 5.500 fueron condenados a cadena perpetua o pena capital. El fiscal adjunto, el Sr. Vinçotte, inició una investigación judicial sobre el caso de Hergé, aunque en su informe instó a la clemencia y afirmó que "me inclino por cerrar el caso". Creo que sería ridículo para el sistema judicial perseguir a un autor e ilustrador de libros infantiles inofensivo. Por otro lado, Hergé trabajó para Le Soir durante la guerra, y sus ilustraciones son las que hicieron que la gente comprara el periódico." Aunque no pudo trabajar para la prensa, Hergé continuó redibujando y coloreando las antiguas Aventuras de Tintín para su publicación en forma de libro por Casterman, completando la segunda versión de Tintín en el Congo. i> y empezando por El cetro del rey Ottokar. Casterman apoyó a Hergé durante su terrible experiencia, por lo que siempre estuvo agradecido. Intentando eludir su lista negra, con Jacobs comenzó a producir cómics bajo el seudónimo anónimo de 'Olav', pero al enviarlos a los editores no encontró a nadie que los aceptara. Si bien este período le permitió escapar de la presión de la producción diaria que había afectado la mayor parte de su vida laboral, también tuvo que lidiar con problemas familiares: su hermano Paul regresó a Bruselas de un campo de prisioneros de guerra alemán, aunque su madre se había vuelto muy delirante y fue trasladado a un hospital psiquiátrico.

En octubre de 1945, Raymond Leblanc, exmiembro de un grupo conservador de la Resistencia, el Movimiento Nacional Realista, y sus socios André Sinave y Albert Debaty se acercaron a Hergé. El trío planeaba lanzar una revista semanal para niños, y Leblanc, que tenía buenos recuerdos de la infancia de Tintín en la tierra de los soviets, pensó que Hergé sería ideal para ello. Hergé estuvo de acuerdo y Leblanc obtuvo los documentos de autorización para él, lo que le permitió trabajar. Preocupado por la investigación judicial sobre las afiliaciones de Hergé durante la guerra, Leblanc convenció a William Ugeux, un líder de la Resistencia belga que ahora estaba a cargo de la censura y los certificados de buena ciudadanía, para investigar el expediente del creador del cómic. Ugeux llegó a la conclusión de que Hergé había sido "un torpe más que un traidor" por su trabajo en Le Soir. La decisión de si Hergé sería juzgado pertenecía al auditor general del Tribunal Militar, Walter Jean Ganshof van der Meersch. Cerró el caso el 22 de diciembre de 1945, declarando que "en relación con el carácter particularmente inofensivo de los dibujos publicados por Remi, llevarlo ante un tribunal de guerra sería inapropiado y arriesgado".

Ahora libre de amenazas de enjuiciamiento, Hergé continuó apoyando a sus colegas en Le Soir que estaban siendo acusados como colaboradores; seis de ellos fueron condenados a muerte y otros a largas penas de prisión. Entre los condenados a muerte se encontraba el amigo de Hergé, Jamin, aunque su sentencia fue conmutada por cadena perpetua. En mayo de 1946, Hergé recibió un certificado de buena ciudadanía, que se volvió en gran medida necesario para obtener un empleo en la Bélgica de posguerra. Las celebraciones se vieron empañadas por la muerte de su madre en abril de 1946; tenía 60 años. Harry Thompson ha descrito este período de posguerra como la "mayor agitación" de la vida de Hergé. Hergé lo describió más tarde como "una experiencia de intolerancia absoluta". ¡Fue horrible, horrible! Consideró los juicios de posguerra de presuntos colaboradores una gran injusticia infligida a muchas personas inocentes, y nunca perdonó a la sociedad belga por la forma en que había sido tratado, aunque ocultó esto de su imagen pública.

Vida posterior

Establecimiento de la revista Tintín: 1946-1949

La primera cuestión Tintín revista incluida una imagen basada en Prisioneros del Sol.

Sinave ideó la idea de llamar a su nueva revista Tintin, creyendo que esto atraería a una amplia audiencia. La edición en holandés producida para su lanzamiento en el norte flamenco de Bélgica se tituló Kuifje por el nombre en holandés del personaje. Adoptando el eslogan de 'El periódico para jóvenes de 7 a 77 años', la revista también utilizó un logotipo con el propio personaje de Tintín. El capital del proyecto había sido aportado por los implicados: como director ejecutivo, Leblanc aportó el 50 %, mientras que su director gerente Georges Lallemand aportó el 40 % y Hergé, su director artístico, aportó el 10 %. Hergé reunió a un grupo de asociados para que lo ayudaran, incluidos Van Melkebeke, Jacobs, Paul Cuvelier y Jacques Laudy. Van Melkebeke fue nombrado inicialmente redactor jefe, aunque poco después fue detenido por haber trabajado para el diario colaboracionista Le Nouveau, por lo que su implicación en el proyecto se mantuvo en secreto para evitar más polémicas.. Van Melkebeke continuó trabajando para la revista bajo seudónimos, aunque esto cesó durante su encarcelamiento desde diciembre de 1947 hasta octubre de 1949.

El primer número de la revista Tintin se publicó el 26 de septiembre de 1946. A Hergé se le asignó la tarea de producir un artículo de dos páginas cada semana y comenzó concluyendo Las siete bolas de cristal antes de embarcarse en su historia sucesora, Prisoners of the Sun. Junto con Las aventuras de Tintín de Hergé, la revista también incluyó La leyenda de los cuatro hermanos Aymon de Laudy y Jacobs' El secreto del pez espada, el primero de su nueva serie Blake and Mortimer. Si bien la revista competía con una serie de rivales, sobre todo Spirou, famoso por serializar los cómics Lucky Luke y Buck Danny, demostró un éxito inmediato, con 60.000 copias vendidas en los tres días posteriores a su lanzamiento. Su publicación también resultó en un gran impulso para las ventas de libros de Hergé.

En 1947 se produjo una adaptación cinematográfica belga de El cangrejo de las pinzas de oro, y creyendo que las adaptaciones cinematográficas eran una buena manera de proceder, Hergé se puso en contacto con Disney Studios en los Estados Unidos; rechazaron su oferta de adaptar Las aventuras de Tintín a la gran pantalla. En mayo de 1947 la colaboración artística entre Hergé y Jacobs terminó tras una discusión. Hergé había estado celoso del éxito inmediato de Jacobs' serie Blake and Mortimer, y había rechazado a Jacobs' solicitar que se le acredite como cocreador de las nuevas Aventuras de Tintín. Ese mismo mes, Hergé rompió con su mánager, Thiery, tras descubrir que este último había estado desviando dinero para sí mismo.

Muchos belgas fueron muy críticos con la revista debido a sus conexiones con Hergé, a quien muchos todavía consideraban colaborador y traidor; La Soir y La Cité criticaron públicamente la decisión sin mencionarlo por su nombre mientras que Le Quotidien y Le Drapeau Rouge lo señaló específicamente para su denuncia. Hergé creía que la autora infantil Jeanne Cappe estaba detrás de muchas de estas acusaciones y la amenazó con demandarla. Descontento con la vida en Bélgica, Hergé hizo planes para emigrar a Argentina, una nación que acogía a muchos europeos que habían apoyado a las potencias del Eje derrotadas y que tenía una próspera escena de cómics. Finalmente, cambió de opinión, por razones que se desconocen; es posible que no haya podido asegurar ninguna promesa de trabajo en el país sudamericano.

En mayo, Hergé y Germaine se fueron de vacaciones cerca de Gland en el lago Ginebra, Suiza, donde los acompañó una amiga suya, una joven llamada Rosane. Durante las vacaciones, Hergé y Rosane se embarcaron en una aventura extramatrimonial. Se sintió culpable y regresó a Bruselas en junio. En privado, expresó la opinión de que había sido inducido a cometer tal acto, que consideraba inmoral, a través de la influencia de "amigos amorales" con quien se relacionaba. Con la esperanza de reavivar la pasión y la estabilidad de su matrimonio, hizo arreglos para que él y Germaine regresaran a Suiza poco después; aquí discutieron y se embarcaron en una separación temporal. Permaneciendo en Suiza, visitó al rey Leopoldo III, que entonces estaba de vacaciones en Prégny, antes de regresar brevemente a Bruselas en julio. De vuelta en Suiza, se embarcó en una aventura con una mujer casada, aunque volvió a informar a Germaine antes de partir para pasar un tiempo en las Ardenas. En agosto, la pareja buscó reencontrarse pasando unas vacaciones juntas en Bretaña, pero allí se separaron de nuevo y Hergé volvió con su amante en Suiza. En septiembre finalmente regresó a Bruselas, pero con su amigo cercano Marcel Dehaye pasó un tiempo en un retiro en la Abadía de Notre-Dame-de-Scourmont. Ese mes, revivió Land of Black Gold —la Adventure of Tintin que había sido interrumpida por la invasión alemana de 1940 — y comenzó a serializarla en Tintin. i> revista. Sin embargo, la historia se interrumpió nuevamente, esta vez durante doce semanas, ya que Hergé se fue de vacaciones sin previo aviso a Gland, lo que molestó mucho a muchos de sus colegas.

Aunque se respetaban mutuamente, las repetidas ausencias de Hergé habían creado una situación tensa entre él y Leblanc. Después de una larga búsqueda, Leblanc había encontrado un editor dispuesto a producir una edición de la revista Tintin en Francia: Le Lombard de Georges Dargaud, que comenzó la producción de una edición en francés en octubre de 1948. Sin embargo, Hergé no estaba contento de que Leblanc hubiera designado a André Frenez como el reemplazo de Van Melkebeke como editor en jefe, describiendo a Frenez como 'un funcionario frío'. Hergé era obstinado e intransigente como director artístico de la revista, conocido por criticar duramente el trabajo de viejos amigos como Pierre Ickx si sentía que no cumplían con sus exigentes estándares. Fue particularmente crítico con el trabajo de dos de los nuevos empleados de Tintin y Kuifje, Jacques Martin y Willy Vandersteen, alentándolos a cambiar su estilo artístico para reflejar mejor su propias preferencias. A Leblanc le expresó la preocupación de que la mayoría de los que trabajaban en Tintin eran mejores ilustradores que narradores. También opinó que Tintin no estaba al día con los tiempos y lo que percibía como una mayor madurez de los niños, alentando a la revista a reflejar mejor los acontecimientos actuales y los avances científicos.

Estudios Hergé y Fanny Vlamynck: 1950–1965

El 6 de abril de 1950, Hergé estableció Studios Hergé como empresa pública. Los estudios tenían su sede en su casa de Avenue Delleur en Bruselas, con Hergé haciendo de una casa de campo recién comprada en Céroux-Mousty su residencia principal y la de Germaine. Los estudios proporcionarían apoyo personal a Hergé y apoyo técnico para su trabajo en curso. Inicialmente con solo tres empleados, esto aumentaría a quince, y todos trabajarían en los proyectos de Hergé. Contrató a Bob de Moor como su aprendiz principal en los estudios en marzo de 1951. Impresionado por el trabajo de Jacques Martin en La esfinge dorada, Hergé persuadió a Martin para que se uniera a los estudios en enero de 1954; Martin insistió en traer consigo a sus dos asistentes, Roger Leloup y Michel Demarets. A principios de la década de 1950, varios de los condenados por colaborar con los ocupantes nazis fueron liberados de prisión. Simpatizante de su difícil situación, Hergé prestó dinero a algunos y ayudó a otros a conseguir trabajo en la revista Tintin, para disgusto de Leblanc. Por ejemplo, además de prestarle dinero, Hergé usó sus conexiones para asegurarle a Raymond de Becker un trabajo en Suiza como inspector de ventas de una librería. También contrató a los asociados a la colaboración para sus Estudios; su nueva colorista, Josette Baujot, era la esposa de un miembro de la Legión Valona recientemente asesinado, y su nueva secretaria, Baudouin van der Branden de Reeth, había cumplido una pena de prisión por trabajar en Le Nouveau Journal durante la ocupación.

Hergé había desarrollado la idea de ambientar una Aventura de Tintín en la luna mientras producía Prisioneros del sol. Comenzó la serialización de Destination Moon, la primera de un arco de dos partes seguido de Explorers on the Moon, en la revista Tintin en marzo de 1950. En Septiembre de 1950, Hergé interrumpió la historia, sintiendo la necesidad de un descanso del trabajo, habiendo vuelto a caer en la depresión clínica. Él y Germaine se fueron de vacaciones a Gland antes de regresar a Bruselas a finales de septiembre. Muchos lectores enviaron cartas a Tintin preguntando por qué Explorers on the Moon ya no se serializaba, y surgió el rumor de que Hergé había muerto. Explorers of the Moon se reanudaría después de una pausa de dieciocho meses y regresaría en abril de 1952. Además de su trabajo en las nuevas historias, Hergé también utilizó los estudios para revisar más de sus primeros trabajos.

En febrero de 1952, Hergé estuvo involucrado en un accidente automovilístico en el que se destrozó la pierna de Germaine; le tuvieron que implantar una barra de acero y estuvo confinada a una silla de ruedas durante varios meses. Su relación se tensó aún más cuando recibieron noticias de Wallez' muerte en septiembre de 1952. Su amistad con Van Melkebeke también se rompió en este período, en parte debido al consejo obtenido de una supuesta clarividente, Bertje Janueneau, en quien tanto Hergé como Germaine confiaban cada vez más para recibir orientación. En enero de 1955, una joven llamada Fanny Vlamynck (fr) fue contratada como colorista en los estudios. Hergé se embarcó en una relación extramatrimonial con ella en noviembre de 1956, y el resto del personal del estudio pronto se enteró. Germaine empezó a sospechar del afecto de su marido por Fanny, pero también estaba experimentando una fuerte atracción romántica por su pareja de baile de salón. Hergé y Germaine realizaron un crucero con motivo del quincuagésimo cumpleaños del primero en mayo de 1957, en el que visitaron Casablanca, Rabat, Palermo y Roma, y en octubre se fueron de vacaciones por segunda vez, esta vez a Ostende. Después de esto, le reveló su romance con Fanny a Germaine. Empezó a experimentar sueños traumáticos dominados por el color blanco, y buscando explicarlos visitó a Franz Ricklin, un psicoanalista que fue alumno de Carl Jung en Zürich en mayo de 1959. En febrero de 1960 regresó a Suiza, y a su llegada de nuevo a Bruselas empezó alquilando un apartamento en Uccle, lejos de Germaine. Su relación con Germaine había terminado, aunque debido a las restricciones de la ley belga no pudo obtener el divorcio hasta diecisiete años después.

Una de las obras abstractas de Hergé

En septiembre de 1958, la revista Tintin trasladó su sede a un edificio de nueva construcción cerca de la Gare du Midi. Hergé siguió peleándose con Leblanc por la dirección de la revista; sus constantes ausencias lo habían llevado a ser reemplazado como director artístico y exigió su reintegro. Leblanc cedió a principios de 1965, aunque Hergé pronto partió a Cerdeña durante seis semanas. En octubre de 1965, Leblanc nombró al caricaturista Greg editor en jefe de la revista, creyéndolo capaz de reformar el periódico para que siguiera siendo relevante para la juventud de la época. A estas alturas, la revista Tintin estaba en su apogeo comercial, con unas ventas de 600.000 ejemplares a la semana, aunque Hergé había perdido gran parte de su interés por ella.

Las ventas de libros de Hergé fueron más altas que nunca y se estaban produciendo traducciones para los mercados británico, español y escandinavo. Estaba recibiendo atención de la prensa internacional, con artículos sobre su trabajo que aparecían en France-Observateur, The Listener y The Times Literary Supplement. Paul Vandromme escribió un libro acrítico sobre Hergé, Le Monde de Tintin ("El mundo de Tintín"), publicado por Éditions Gallimard; Hergé vetó la inclusión de un prefacio propuesto por Roger Nimier después de encontrar demasiado vergonzoso el elogio de su propio trabajo. Se produjeron adaptaciones radiofónicas de Las aventuras de Tintín, así como una serie de dibujos animados producida por Belvision Studios, Las aventuras de Tintín de Hergé. También se produjeron dos películas de imagen real, Tintin and the Golden Fleece (1961) y Tintin and the Blue Oranges (1964), en la primera de las cuales Hergé había estado muy involucrado. con.

Al desarrollar un interés por el arte moderno, a principios de la década de 1960, Hergé se hizo amigo del marchante de arte Marcel Stal, propietario de la galería Carrefour en Bruselas. Era un fanático particular del trabajo de Constant Permeke, Jakob Smits, Lucio Fontana y Jean-Pierre Raynaurd, así como del movimiento del arte pop, en particular el trabajo de Roy Lichtenstein. Formó su propia colección personal, que constaba tanto de pinturas modernas como de arte africano y cerámica china. En 1962, Hergé decidió que quería pintar. Eligió a Louis Van Lint, uno de los pintores abstractos belgas más respetados en ese momento, cuyo trabajo le gustaba mucho, como su maestro privado. Hergé se dedicó a la pintura como afición y produjo obras de arte abstracto influenciadas por los estilos de Joan Miró y Serge Poliakoff. Mostró su trabajo al historiador de arte Léo Van Puyvelde, que era el conservador jefe de los Musées des Beaux-Arts, quien creía que eran prometedores, pero que el verdadero talento de Hergé residía en las caricaturas. Hergé abandonó la pintura poco después, habiendo producido 37 pinturas en total. Dedicando menos tiempo a las nuevas Aventuras de Tintín, de junio a diciembre de 1965 la revista Tintín publicó por entregas una versión redibujada y coloreada de La Isla Negra preparada por personal de los Estudios Hergé. Con el apoyo de su estudio, Hergé produjo The Calculus Affair entre 1954 y 1956, seguido de The Red Sea Sharks de 1956 a 1957.

Últimos años: 1966–1983

Una cuestión de Tintín revista que celebra el 50 aniversario Las aventuras de Tintin (1979).

En la década de 1960, Hergé se molestó cada vez más por el éxito de la serie de cómics Astérix de René Goscinny y Albert Uderzo, que varios comentaristas habían descrito como eclipsando a Las aventuras de Tintín. como el cómic más importante de la tradición franco-belga. Con la esperanza de imitar el éxito de las recientes películas animadas Asterix the Gaul (1967) y Asterix and Cleopatra (1968), Hergé aceptó la producción de dos películas animadas de Belvision basadas en las Aventuras de Tintín. El primero, Tintín y el templo del sol (1969), se basó en cómics preexistentes, mientras que el segundo, Tintín y el lago de los tiburones (1972) fue una historia original escrita por Greg. En 1982, el cineasta estadounidense Steven Spielberg solicitó los derechos cinematográficos para una adaptación en imagen real de una de las Las aventuras de Tintín, una perspectiva que entusiasmó a Hergé, pero el proyecto nunca se concretó en ese momento.

En octubre de 1971, el periodista Numa Sadoul realizó una amplia entrevista a Hergé, en la que este último se sinceró sobre muchos de los problemas que había experimentado en su vida personal. Sadoul planeó publicar la entrevista como un libro, pero Hergé hizo muchas modificaciones a la transcripción, tanto para mejorar su prosa como para eliminar secciones que lo arrojaban en una luz negativa. Los editores de Casterman luego eliminaron aún más secciones, particularmente aquellas en las que Hergé expresó una visión negativa del catolicismo. La entrevista se publicó como Tintin et moi ("Tintin and Me") en 1975. Hergé siguió aceptando ser el tema de una película documental producida por Henri Roane, Moi, Tintin ("I, Tintin"), que se estrenó en 1975. En enero de 1977 asistió a una de las primeras convenciones de cómics en Angoulême, donde fue ampliamente reconocido como uno de los maestros de la la disciplina. Para conmemorar el quincuagésimo aniversario de Las aventuras de Tintín en 1979, se llevó a cabo un evento de celebración en Bruselas' hotel Hilton, mientras que una exposición sobre "Le Musée imaginaire de Tintin" ("El Museo Imaginario de Tintín") se llevó a cabo en el Palais de Beaux-Arts.

En abril de 1971, Hergé visitó los EE. UU. por primera vez, principalmente para visitar a un especialista en hígado en Rochester, Minnesota; sin embargo, en el viaje también visitó una reserva sioux en Dakota del Sur, pero quedó impactado por las condiciones en las que vivían sus habitantes. En esta visita también pasó un tiempo en Chicago, San Francisco, Los Ángeles, Las Vegas y Kansas City. En abril de 1972 viajó a la ciudad de Nueva York para una conferencia internacional sobre tiras cómicas, y allí le presentó al alcalde John Lindsay una caricatura de Tintín visitando la ciudad y también se reunió con el artista pop Andy Warhol. Varios años después, en 1977, Warhol visitó Europa, donde realizó un retrato pop art de Hergé. En abril de 1973, Hergé aceptó una invitación del gobierno de la nación para visitar Taiwán, en reconocimiento a su promoción de la cultura china en El loto azul. Durante la visita también pasó un tiempo en Tailandia y Bali.

Durante mucho tiempo Hergé había buscado recuperar el contacto con su viejo amigo Zhang Chongren, con quien había perdido el contacto. Preguntaba regularmente a los chinos que conocía si conocían a Zhang, y en 1979 tuvo cierto éxito cuando un miembro del personal de un restaurante chino de Bruselas reveló que él era el ahijado de Zhang. Hergé pudo así restablecer el contacto con su viejo amigo. El periodista Gérard Valet organizó la visita de Zhang a Bruselas para que él y Hergé pudieran reunirse. El evento tuvo lugar en marzo de 1981 y fue muy publicitado; Sin embargo, a Hergé le resultó difícil la situación, no le gustó la atención de la prensa y descubrió que él y Zhang se habían distanciado durante los años intermedios.

En junio de 1970, murió el padre de Hergé y, después del funeral, se fue de vacaciones cerca del lago de Ginebra. En 1974, su asistente Branden sufrió un derrame cerebral y no pudo escribir, y Hergé lo reemplazó con un joven, Alain Baran, a quien el biógrafo de Hergé, Pierre Assouline, más tarde denominó el 'hijo sustituto' de Hergé. En marzo de 1977 se concretó el divorcio de Hergé con Germaine; aunque Hergé siguió visitándola y apoyándola económicamente, Germaine se tomó mal el divorcio, viéndolo como una traición más. Luego, Hergé pudo casarse con Fanny varias semanas después, en una ceremonia discreta el 20 de mayo; él tenía 70 años y ella 42.

Muerte

La tumba de Hergé en la Dieweg cementerio en Bruselas.

En 1979, a Hergé se le diagnosticó osteomielofibrosis, lo que requirió una transfusión de sangre completa. Su necesidad de transfusiones de sangre había aumentado, ya que las necesitaba cada dos semanas y luego cada semana.

El 25 de febrero de 1983, Hergé sufrió un paro cardíaco y fue hospitalizado en cuidados intensivos en Bruselas' Clínicas universitarias Saint-Luc. Tenía programado reunirse con Steven Spielberg, quien más tarde hizo Las aventuras de Tintín (2011). Murió en Saint-Luc el 3 de marzo. Su muerte recibió cobertura de primera plana en numerosos periódicos francófonos, incluidos Libération y Le Monde. En su testamento, había dejado a Fanny como única heredera.

En noviembre de 1986, Fanny cerró los Estudios Hergé y los reemplazó con la Fundación Hergé.

En 1988, la propia revista Tintin fue descontinuada.

Vida privada

Hergé era una persona muy reservada, y el biógrafo Harry Thompson lo describió como "reservado [y] sin ostentación". Según su biógrafo Pierre Sterckx, Hergé parecía "muy convencional" en público, pero en realidad era "extremadamente erudito, con una curiosidad insaciable, constantemente alerta". Le gustaba mucho caminar por el campo, la jardinería y el coleccionismo de arte, y era fanático de la música jazz. Aunque no le gustaba hacer apariciones en público o en la prensa, Hergé insistía en responder personalmente a todos los correos de fans que recibía, lo que ocupaba una parte considerable de su tiempo. Afirmó que 'no responder a las cartas de los niños sería traicionar sus sueños'. Sus amigos lo describieron como un hombre divertido, conocido particularmente por sus bromas autocríticas. Los colegas describieron a Hergé como egocéntrico, una evaluación con la que estuvo de acuerdo. Se sabía que era autoritario en el trato con sus asistentes y se negaba a compartir el crédito con ellos por su participación en su trabajo. Sterckx señaló que "por un lado podía ser distante, incluso frío, pero por el otro era cariñoso".

Legado

Assouline describió a Hergé como "la personificación de Bélgica".