Helvética
Helvetica, también conocida por su nombre original Neue Haas Grotesk, es un tipo de letra sans-serif ampliamente utilizado desarrollado en 1957 por el diseñador tipográfico suizo Max Miedinger y Eduard Hoffmann.
Helvetica es un diseño neogrotesco, influenciado por el famoso tipo de letra Akzidenz-Grotesk del siglo XIX (década de 1890) y otros diseños alemanes y suizos. Su uso se convirtió en un sello distintivo del Estilo Tipográfico Internacional que surgió del trabajo de los diseñadores suizos en las décadas de 1950 y 1960, convirtiéndose en uno de los tipos de letra más populares de mediados del siglo XX. A lo largo de los años, se ha lanzado una amplia gama de variantes en diferentes pesos, anchos y tamaños, así como diseños a juego para una variedad de alfabetos no latinos. Las características notables de Helvetica como se diseñó originalmente incluyen una alta altura de x, la terminación de trazos en líneas horizontales o verticales y un espacio inusualmente estrecho entre letras, que se combinan para darle una apariencia densa y sólida.
Desarrollado por Haas'sche Schriftgiesserei (Haas Type Foundry) de Münchenstein (Basilea), Suiza, su lanzamiento fue planeado para seguir una tendencia: un resurgimiento del interés en el cambio de el siglo "grotesco" sans-serifs entre los diseñadores gráficos europeos, que también vio el lanzamiento de Univers por Adrian Frutiger el mismo año. Hoffmann era el presidente de Haas Type Foundry, mientras que Miedinger era un diseñador gráfico independiente que anteriormente había trabajado como vendedor y diseñador de Haas.
Miedinger y Hoffmann se propusieron crear un tipo de letra neutral que tuviera una gran claridad, no tuviera un significado intrínseco en su forma y pudiera usarse en una amplia variedad de letreros. Originalmente llamado Neue Haas Grotesk (Nuevo Grotesco de Haas), Linotype lo autorizó rápidamente y lo renombró Helvetica en 1960, que en latín significa "Suiza", de Helvetia, capitalizando Suiza&# 39;s reputación como un centro de diseño gráfico ultramoderno. En 2007 se estrenó un largometraje dirigido por Gary Hustwit para coincidir con el 50 aniversario de la introducción del tipo de letra en 1957.
Historia
La primera versión del tipo de letra (que luego se conoció como Helvetica) fue creada en 1957 por el diseñador tipográfico suizo Max Miedinger. Su objetivo es diseñar una nueva fuente sans serif que pueda competir en el mercado suizo, como una fuente neutral a la que no se le debe dar ningún significado adicional. La principal influencia en Helvetica fue Akzidenz-Grotesk de Berthold; El álbum de recortes de pruebas del diseño de Hoffman muestra una comparación cuidadosa de las pruebas de prueba con fragmentos de Akzidenz-Grotesk. Su 'R' con una cola curva se asemeja a Schelter-Grotesk, otro sans-serif de principios de siglo vendido por Haas. Wolfgang Homola comenta que en Helvetica "se equilibra mejor el peso de los tallos de las mayúsculas y minúsculas" que en sus influencias.
Al atraer una atención considerable en su lanzamiento como Neue Haas Grotesk (Nouvelle Antique Haas en los países de habla francesa), Stempel y Linotype adoptaron Neue Haas Grotesk para su lanzamiento en hot metal. composición, el método de composición tipográfica estándar en ese momento para el cuerpo del texto y en el mercado internacional.
En 1960, su nombre fue cambiado por Haas' la empresa matriz alemana Stempel a Helvetica para hacerla más comercial a nivel internacional; proviene del nombre en latín de las tribus prerromanas de lo que se convirtió en Suiza. Con la intención de igualar el éxito de Univers, Arthur Ritzel de Stempel rediseñó Neue Haas Grotesk en una familia más grande. El diseño fue popular: Paul Shaw sugiere que Helvetica "comenzó a desarrollarse" Akzidenz-Grotesk en la ciudad de Nueva York alrededor del verano de 1965, cuando Amsterdam Continental, que importaba tipos de letra europeos, dejó de impulsar Akzidenz-Grotesk en su comercialización y comenzó a centrarse en Helvetica. También estuvo disponible para sistemas de fotocomposición, así como en otros formatos, como transferencias secas Letraset y letras de plástico, y las empresas de fotocomposición de la competencia crearon rápidamente muchas imitaciones y imitaciones de fotocomposición.
A finales de los años 70 y 80, Linotype otorgó la licencia de Helvetica a Xerox, Adobe y Apple, lo que garantizó su importancia en la impresión digital al convertirla en una de las fuentes principales del lenguaje de descripción de páginas PostScript. Esto llevó a que se incluyera una versión en computadoras Macintosh y un clon métricamente compatible, Arial, en computadoras con Windows. Los derechos de Helvetica ahora pertenecen a Monotype Imaging, que adquirió Linotype; la digitalización de Neue Haas Grotesk (discutida a continuación) fue coeditada con Font Bureau.
Características
- Tall x-height, que facilita la lectura a distancia.
- Espaciado entre letras.
- Un estilo oblicuo en lugar de itálico, una característica común de casi todos los tipos grotescos y neo-grotescos.
- Grandes capitales de ancho uniforme, particularmente obvio en la amplia 'E' y 'F'.
- Es de aspecto cuadrado.
- Bracketed top flag of '1'.
- Redondeado la cola cuadrada de 'R'.
- Concave curvado tallo de '7'.
- Dos-storied 'a' (con curvas de tazón y tallo), una característica neo-grotesca estándar, y una sola planta 'g '
Helvetica no puede hacer todo... puede ser muy débil en pequeños tamaños. Forma como 'C' y 'S' rizo de nuevo en sí mismos, dejando "aperturas" apretadas, los canales de blanco entre el interior y el exterior de una carta... La minúscula 'e', la carta más común en inglés y muchos otros idiomas, toma una forma especialmente inédita. Estas y otras letras pueden ser un píxel lejos de ser otra letra.
Tobias Frere-Jones
Al igual que muchos diseños neogrotescos, Helvetica tiene aberturas estrechas, lo que limita su legibilidad en pantalla y en tamaños de letra pequeños. Tampoco tiene una diferencia visible entre mayúsculas 'i' y 'L' minúscula, aunque el número 1 es bastante identificable con su bandera en la parte superior izquierda. Su espacio reducido y orientado a la visualización también puede plantear problemas de legibilidad. Otras fuentes destinadas a la legibilidad en tamaños pequeños como Verdana, Meta, Trebuchet o una fuente monoespaciada como Courier, que hace que todas las letras sean bastante anchas, pueden ser más apropiadas que Helvetica.
Ejemplos de uso
Logo de Cassina S.p.A.
Firma en Viena, 1973
Firma de Chicago 'L'
Logo National Film Board of Canada
Publicación del Gobierno del Reino Unido
cartel de 1964 para Les Diaboliques
Helvetica se encuentra entre los tipos de letra sans-serif más utilizados. Existen versiones para los alfabetos latino, cirílico, hebreo, griego, japonés, coreano, hindi, urdu, jemer y vietnamita. Las caras chinas se han desarrollado para complementar Helvetica.
Helvetica es una opción común para las marcas denominativas comerciales, incluidas las de 3M (incluida Scotch Tape), Adult Swim, American Apparel, BASF, Behance, Blaupunkt, BMW, Diaspora, ECM, Funimation, General Motors (hasta 2021), J. C. Penney, Jeep, Kaiser Permanente, Kawasaki, Knoll, Kroger, LG (hasta 2015), Lufthansa, Motorola, Nestlé, Oath Inc., Panasonic, Parmalat, Philippine Airlines, Sears, Seiko Epson, Skype, Target, Texaco, Tupperware, Viceland y Verizon. Apple usó Helvetica como el tipo de letra del sistema de iOS hasta 2015.
Helvetica ha sido ampliamente utilizada por el gobierno de EE. UU.; por ejemplo, los formularios de impuestos federales sobre la renta están configurados en Helvetica, y la NASA usó el tipo en el transbordador espacial. Helvetica también se utiliza en el sistema de clasificación de televisión de los Estados Unidos. El gobierno canadiense también usa Helvetica como su tipo de letra de identificación, con tres variantes que se usan en su programa de identidad corporativa, y alienta su uso en todas las agencias y sitios web federales.
.jpg)
En la Unión Europea, se requiere legalmente que Helvetica se use para advertencias sanitarias en productos de tabaco como los cigarrillos.
Helvetica se usa comúnmente en entornos de transporte. La Autoridad de Transporte Metropolitano (MTA) de la ciudad de Nueva York adoptó Helvetica para su uso en señalización en 1989. De 1970 a 1989, la fuente estándar fue Standard Medium, una versión estadounidense de Akzidenz-Grotesk, según la definición de Unimark Manual de Normas Gráficas de la Autoridad de Tránsito de la Ciudad de Nueva York. El sistema MTA todavía está plagado de una proliferación de fuentes similares a Helvetica, incluida Arial, además de algunos letreros antiguos en Medium Standard y algunos letreros anómalos en Helvetica Narrow. Helvetica también se utiliza en el Metro de Washington, el 'L' de Chicago, el SEPTA de Filadelfia y el Metro de Madrid. Amtrak usó el tipo de letra en la "flecha sin sentido" logo, y fue adoptado por la compañía ferroviaria danesa DSB por un período de tiempo. Además, el antiguo operador estatal del sistema ferroviario británico desarrolló su propia fuente Rail Alphabet basada en Helvetica, que también fue adoptada por el Servicio Nacional de Salud y la Autoridad Aeroportuaria Británica. La variación Helvetica 77 se utiliza en la señalización de calles y casas en Riga y otros municipios de Letonia, aunque la señalización vial común en el país utiliza una versión de DIN 1451.
El tipo de letra fue desplazado de algunos usos en la década de 1990 debido a la mayor disponibilidad de otras fuentes en los sistemas de autoedición digital y las críticas de diseñadores tipográficos como Erik Spiekermann y Martin Majoor, quienes criticaron el diseño por su omnipresencia y uso excesivo.. Majoor ha descrito a Helvetica como 'bastante barata'. por no haberse alejado del modelo de Akzidenz-Grotesk.
Las señales de tráfico en Japón y Corea del Sur usaban anteriormente Helvetica.
IBM usó Neue Helvetica como su tipo de letra corporativo hasta 2017 y gastó más de un millón de dólares al año en tarifas de licencia. Cambió en 2017 a la familia personalizada IBM Plex, y concluyó que un tipo de letra personalizado de código abierto sería más distintivo y práctico, ya que podría distribuirse e instalarse libremente sin problemas de derechos.
En 2019, la selección nacional de fútbol de Suiza comenzó a usar Helvetica para su uniforme, que usó para el torneo UEFA Euro 2020.
Cobertura mediática
Un ensayo temprano sobre la imagen pública de Helvetica como fuente utilizada por empresas y gobiernos fue escrito en 1976 por Leslie Savan, escritora sobre publicidad en Village Voice. Más tarde se volvió a publicar en su libro The Sponsored Life.
En 2007, Linotype GmbH organizó el concurso de carteles Helvetica NOW para celebrar el 50.º aniversario de la tipografía. Los ganadores fueron anunciados en la edición de enero de 2008 de LinoLetter.
En 2007, el director Gary Hustwit estrenó un documental, Helvetica (Plexifilm, DVD), coincidiendo con el quincuagésimo aniversario de la tipografía. En la película, el diseñador gráfico Wim Crouwel dijo: "Helvetica fue un verdadero paso del tipo de letra del siglo XIX... Nos impresionó porque era más neutral, y neutralismo era una palabra que nos encantaba". Debe ser neutral. No debería tener un significado en sí mismo. El significado está en el contenido del texto y no en la tipografía." El documental también presentó a otros diseñadores que asociaron a Helvetica con la autoridad y el dominio corporativo, y cuya rebelión frente a la ubicuidad de Helvetica creó nuevos estilos.
Desde abril de 2007 hasta marzo de 2008, el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York exhibió una exhibición llamada "50 años de Helvetica". En 2011 el Disseny Hub Barcelona mostró una exposición llamada Helvetica. ¿Un nuevo tipo de letra?. La exposición incluyó una cronología de Helvetica durante los últimos cincuenta años, sus antecedentes y su posterior influencia, incluso en el ámbito local.
En 2011, uno de los April Fools de Google Los chistes del día se centraron en el uso de Helvetica. Si un usuario intenta buscar el término "Helvetica" utilizando el motor de búsqueda, los resultados se mostrarían en la fuente Comic Sans.
Variantes
Una gran cantidad de variantes de Helvetica se lanzaron rápidamente para expandir su popularidad, incluidos nuevos pesos e idiomas. Linotype confesó en el momento de un publirreportaje de 1976 que las cosas se habían vuelto algo confusas: "la serie no fue planeada como un todo desde su concepción... la serie no es tan uniforme como Univers".
Luz Helvética
Helvetica Light fue diseñada por el director artístico de Stempel, Erich Schultz-Anker, junto con Arthur Ritzel.
Helvética Inserat
Helvetica Inserat (en alemán, publicidad) es una versión diseñada principalmente para su uso en la industria de la publicidad: esta es una variante estrecha que es más ajustada que Helvetica Black Condensed. Da a los glifos una altura x aún mayor y una apariencia más cuadrada, similar a Schmalfette Grotesk. Las notas de lanzamiento de Adobe lo fechan en 1966 y afirman que se originó con Stempel.
Helvética comprimida (1966)
Diseñado por Matthew Carter y Hans-Jürg Hunziker para tipos fríos. Comparte algunos elementos de diseño con Helvetica Inserat, pero usa una cola curva en Q, una rama que apunta hacia abajo en r y una tilde en la parte inferior £. Carter ha dicho que en la práctica fue diseñado para ser similar a Schmalfette Grotesk y para competir en este papel con los diseños británicos Impact y Compacta, ya que este estilo era popular en ese momento. Carter, quien más tarde también diseñó Helvetica Greek, había diseñado una versión modernizada de Akzidenz-Grotesk para la señalización en Heathrow en 1961, y comentó más tarde "si hubiéramos sabido sobre [Helvetica], estoy seguro de que lo habría usado, ya que es un tipo de letra mucho mejor que el que dibujé. Pero el comercio de composición tipográfica era muy conservador entonces, y los nuevos diseños tipográficos viajaban lentamente." La familia consta de las fuentes Helvetica Compressed, Helvetica Extra Compressed y Helvetica Ultra Compressed. Ha sido digitalizado, por ejemplo, en el lanzamiento de Adobe Helvetica.
Helvética redondeada (1978)
Helvetica Rounded es una versión que contiene terminaciones de trazos redondeados, lanzada para pesos en negrita. Las notas de publicación de Linotype lo fechan en 1978.
Helvética estrecha
Helvetica Narrow es una versión donde su ancho está entre Helvetica Compressed y Helvetica Condensed. La fuente se desarrolló cuando el espacio ROM de la impresora era muy escaso, por lo que se creó aplastando matemáticamente Helvetica al 82% del ancho original, lo que resultó en formas de letras distorsionadas, con trazos verticales más estrechos pero horizontales sin cambios. Debido a los problemas de distorsión, Adobe eliminó Helvetica Narrow en su lanzamiento de Helvetica en formato OpenType, recomendando a los usuarios elegir Helvetica Condensed en su lugar.
Libro de texto Helvética
Helvetica Textbook es un diseño alternativo del tipo de letra, que usa 'schoolbook' alternativas estilísticas para aumentar la distinción: una 'i' y 'j' para aumentar la distinción, una 'q' con un movimiento hacia arriba y otras diferencias. La 'a', 't' y "tú" se reemplazan con diseños similares a los de sans-serif geométricos como los que se encuentran en Futura y Akzidenz-Grotesk Schulbuch. El FF Schulbuch de FontShop es similar.
Variantes de idioma
El griego helvético ha pasado por varias versiones. Letraset diseñó una versión semioficial para su sistema de letras de transferencia en seco, disponible en 1970, que se vendió bien pero Linotype lo consideró poco idiomático. Linotype publicó una versión de 1971 diseñada por Matthew Carter que estaba disponible para fotocomposición y, por lo tanto, para impresión de uso general, como texto extendido. Carter sintió en 1974 que la versión de Letraset era "algo pobre" y la versión de Linotype era "la real" pero que Letraset's fue tan bien aceptado en Grecia que sintió que había "causado resistencia a nuestra versión". Linotype publicó una nueva versión en 2001 diseñada por John Hudson en Tiro Typeworks.
La versión cirílica fue diseñada internamente en la década de 1970 en D Stempel AG, luego criticada y rediseñada en 1992 bajo el consejo de Jovica Veljović, aunque los diseñadores rusos Maxim Zhukov y Yuri Kurbatov ya habían creado una versión pirateada en 1963..
Neue Helvética/Helvética Neue (1983)
Neue Helvetica (Pronunciación alemana: [ˈnɔʏ̯ə]), a veces Helvetica Neue por algunas personas o en algunos archivos digitales, es una reelaboración del tipo de letra con un conjunto de alturas y anchuras más estructuralmente unificado. Otros cambios incluyen legibilidad mejorada, signos de puntuación más gruesos y mayor espacio entre los números.
Neue Helvetica utiliza un esquema de clasificación de diseño numérico, como Univers. La familia de fuentes se compone de 51 fuentes, incluidos nueve pesos en tres anchos (8 en ancho normal, 9 en condensado y 8 en variantes de ancho extendido), así como una fuente de contorno basada en Helvetica 75 Bold Outline (sin libros de texto ni fuentes redondeadas). están disponibles). Linotype distribuye Neue Helvetica en CD. Neue Helvetica también viene en variantes para texto centroeuropeo y cirílico.
Fue desarrollado en D. Stempel AG, una subsidiaria de Linotype. El director del estudio fue Wolfgang Schimpf y su asistente fue Reinhard Haus; el director del proyecto fue René Kerfante. Erik Spiekermann fue el consultor de diseño y diseñó la literatura para el lanzamiento en 1983. Las figuras se ampliaron y algunos pesos condensados cambiaron de tener verticales de lados casi planos a una curva más continua en toda la altura.
El diseñador Christian Schwartz, que más tarde lanzaría su propia digitalización de los diseños originales de Helvetica (ver más abajo), expresó su decepción con este y otros lanzamientos digitales de Helvetica: "La Helvetica digital siempre ha sido de talla única". todo, lo que conduce a compromisos desafortunados... el espaciado ha terminado siendo mucho más flojo que el original maravillosamente apretado de Miedinger en tamaños de pantalla, pero demasiado apretado para una lectura cómoda en tamaños de texto."
iOS usó primero Helvetica y luego Neue Helvetica como fuente del sistema. Todas las versiones de macOS anteriores a OS X Yosemite (10.10) usaban Lucida Grande como fuente del sistema. La versión de Neue Helvetica utilizada como fuente del sistema en OS X 10.10 está especialmente optimizada; La intención de Apple es brindar una experiencia consistente para las personas que usan iOS y OS X. Apple reemplazó Neue Helvetica con San Francisco de aspecto similar en iOS 9 y OS X El Capitan (10.11), lo que significa que OS X 10.10 fue el única versión de macOS para usar Neue Helvetica como fuente del sistema.
Neue Helvetica Georgiano (2015)
Es una versión con soporte de escritura georgiana. Diseñado por Akaki Razmadze en Monotype Bad Homburg.
Solo se lanzaron los formatos de fuente OpenType CFF y TTF.
La familia incluye ocho fuentes en ocho pesos y un ancho, sin cursiva (25, 35, 45, 55, 65, 75, 85, 95).
Mundo Helvética
(feminine)Helvetica World es compatible con los alfabetos árabe, cirílico, griego, hebreo y vietnamita.
La familia consta de cuatro fuentes en dos pesos y un ancho, con cursiva complementaria.
Los glifos árabes se basaron en una familia de fuentes Yakout rediseñada de Linotype. El interletraje latino y el espaciado se rediseñaron para tener un espaciado consistente. John Hudson de Tiro Typeworks diseñó los glifos hebreos para la familia tipográfica, así como las letras cirílicas y griegas.
Nueva Helvética W1G (2009)
Es una versión con soporte para alfabetos latinos extendidos, griegos y cirílicos. Solo se lanzó el formato de fuente OpenType CFF.
La familia incluye las fuentes de las contrapartes anteriores de Neue Helvetica, excepto Neue Helvetica 75 Bold Outline. Las características adicionales de OpenType incluyen subíndice/superíndice.
Nueva Helvética Árabe (2009)
Diseñado por la diseñadora libanesa Nadine Chahine, es una versión compatible con escritura árabe. Solo se lanzó el formato de fuente OpenType TTF.
La familia incluye tres fuentes en tres pesos y un ancho, sin cursiva (45, 55, 65).
Texto electrónico de Neue Helvetica (2011)
Es una versión de Neue Helvetica optimizada para uso en pantalla, diseñada por Akira Kobayashi de Monotype Imaging. Los cambios de Neue Helvetica incluyen espacios más abiertos. A diferencia de Helvetica, las mayúsculas tienen un tamaño reducido, por lo que los ascendentes en minúsculas se elevan sobre ellas, una característica común asociada con los tipos de letra de texto.
La familia incluye ocho fuentes en cuatro pesos y un ancho, con cursiva complementaria (45, 46, 55, 56, 65, 66, 75, 76). Las características de OpenType incluyen numeradores/denominadores, fracciones, ligaduras, inferiores científicos, subíndice/superíndice.
(Neue) Helvética tailandesa (2012)
El diseñador de fuentes tailandés Anuthin Wongsunkakon de Cadson Demak Co. creó versiones tailandesas de las fuentes Helvetica y Neue Helvetica. El diseño utiliza terminales sin bucles en glifos tailandeses, que también habían sido utilizados por el diseño anterior de Wongsunkakon, Manop Mai (Nueva Manop).
Nueva Helvética armenia (2016)
Diseñado por Edik Ghabuzyan, es una versión de Neue Helvetica compatible con el idioma armenio.
La familia incluye 16 fuentes en 8 pesos (ultra light, thin, light, regular, medium, bold, heavy, black) con cursiva complementaria.
Neue Helvética World (2017)
Diseñado por Nadine Chahine, Linotype Design Studio, Monotype Design Studio y Edik Ghabuzyan, es una versión de Neue Helvetica compatible con alfabetos latino, cirílico, griego, árabe, hebreo, tailandés, armenio, georgiano y vietnamita para un total de 181 idiomas y soporte completo del bloque Unicode u+0400. Publicado en noviembre de 2017 por Linotype, se lanzó en formatos Truetype y OpenType CFF.
La familia incluye 6 fuentes en 3 pesos (45 Light, 55 Roman, 75 Bold), con cursiva complementaria. Las fuentes romanas incluyen 1708 glifos y 1285 glifos para cursiva.
Para trabajar con otros idiomas, el editor también recomendó las siguientes fuentes complementarias:
- Devanagari: Saral Devanagari
- Japonés: Tazugane gótico, Yu gótico
- Corea: YD Gótico 100, YD Gótico 700
- China simplificada: M Ying Hei PRC, M Hei PRC
- Tradicional chino: M Ying Hei HK, M Hei HK
Nueva Haas Grotesk (2010)
La digitalización de Christian Schwartz se basa en la configuración original del tipo de metal y utiliza el nombre original del tipo de letra. Fue publicado por Linotype (más tarde Monotype Imaging), Commercial Type y Font Bureau con un artículo sobre la historia de Helvetica de la profesora Indra Kupferschmid.
A diferencia de las digitalizaciones anteriores, Schwartz creó dos tamaños ópticos diferentes para el cuerpo del texto y los tamaños de visualización, que tienen diferentes métricas de espaciado, lo que brinda un espacio más estrecho en el tamaño de visualización y un espacio más flexible para aumentar la legibilidad del texto. El lanzamiento incluye una serie de características que no están presentes en las digitalizaciones con la marca Helvetica, alternativas estilísticas como conjuntos de puntuación separados para texto en mayúsculas y minúsculas, "modernist" diseños de cedilla diseñados para que coincidan con la coma y números de altura reducida para combinar con texto extendido. El tamaño óptico Texto de Neue Haas Grotesk también proporciona alternativas estilísticas para una mayúscula de patas rectas 'R', mientras que el tamaño óptico Pantalla proporciona alternativas estilísticas para una mayúscula de patas rectas 'R'; y una minúscula "a" sin cola Se originó a partir de un plan de rediseño abandonado para el periódico The Guardian. Escribiendo para Typographica, Matthew Butterick describió el lanzamiento como mejor que cualquier lanzamiento digital anterior de Helvetica "nunca se vio mejor". Los usuarios incluyen Bloomberg Businessweek, el Museo Whitney y, para el álbum Midnights, Taylor Swift. La empresa de Schwartz, Commercial Type, también ha desarrollado una versión monoespaciada complementaria, una versión de ágata para tamaños pequeños y una fuente de plantilla. El lanzamiento no incluye pesos condensados ni soporte para griego y cirílico.
Disponibilidad
Los usuarios de Windows 10 pueden descargar tres pesos del tamaño óptico del texto (regular, medio y negrita), incluidas las cursivas, al habilitar la opción "Fuentes complementarias paneuropeas" característica opcional. Los usuarios de Windows 11 pueden obtener Neue Haas Grotesk de la misma manera.
Helvética ahora (2019)
En abril de 2019, Monotype anunció una actualización de Neue Helvetica llamada "Helvetica Now", diseñada por Jan Hendrik Weber y Charles Nix de Monotype Imaging. La familia tiene un ancho en tres tamaños ópticos, Texto, Micro y Display en 8, 6 y 10 pesos respectivamente. Posteriormente se publicó la versión condensada correspondiente a estos tamaños y pesos ópticos. Las características incluyen figuras en círculos y flechas rediseñadas y glifos @. También incluye una serie de caracteres alternativos que incluyen una L minúscula rizada, una G redondeada sin espuelas, una R de piernas rectas (que se encuentra en Neue Haas Grotesk), una a de un solo piso (que se encuentra en el libro de texto Helvetica) y una u minúscula sin espuelas.
Clones de Helvética
Los diseños derivados basados en Helvetica se desarrollaron rápidamente, aprovechando la falta de protección de derechos de autor en el mercado de fuentes de fotocomposición de la década de 1960 en adelante. Algunos de estos eran clones directos, simplemente destinados a ser sustitutos directos. Muchos de estos son casi indistinguibles de Helvetica, mientras que algunos agregan diferencias sutiles.
Los diseños sustitutos de Helvetica que sobrevivieron o se originaron durante el período digital incluyen Monotype's Arial, Compugraphic's CG Triumvirate, ParaType's Pragmatica, Bitstream's Swiss 721, URW+ +'s Nimbus Sans y Scangraphic's Europa Grotesk. Berthold mismo respondió a la popularidad de Helvetica con Akzidenz-Grotesk Buch, efectivamente un clon de Helvetica. Además de las imitaciones de Helvetica, Helvetica estuvo disponible en derivados personalizados con caracteres inusuales de pedido especial durante muchos años, en particular una 'R' de piernas rectas. y 'A' de punta redonda. CNN utiliza un derivado personalizado, "CNN Sans", que tiene un '1' con una base y una altura x mayor.
Nimbus Sans
URW (más tarde URW++) bajo la dirección de Peter Karow produjo una modificación de Helvetica llamada Nimbus Sans. Esta es una familia de fuentes extremadamente grande con tamaños ópticos espaciados para diferentes tamaños de texto y otras variantes, como estilos de plantilla. Florian Hardwig ha descrito sus estilos orientados a la visualización, con espacios reducidos, que recuerdan más a Helvetica tal como se usaba en la década de 1970 a partir de tipos fríos que cualquier digitalización oficial de Helvetica.
Arial y MS Sans Serif
La Arial de Monotype, creada para IBM y también utilizada por Microsoft, es indistinguible para la mayoría de los no especialistas. Matthew Carter, quien fue consultor de IBM durante su proceso de diseño, lo describe como "un clon de Helvetica, aparentemente basado en sus Grots 215 y 216" (La antigua familia de monotipos sans-serif de la década de 1920, popular en la impresión comercial británica en el período de tipos de metal, y en sí misma basada en la familia Bauer Venus-Grotesk). Las diferencias incluyen:
- Los trazos de Helvetica suelen cortarse horizontal o verticalmente. Esto es especialmente visible en el t, r, f, y C. Arial emplea cortes de trazo inclinados, siguiendo Monotype Grotesque.
- El G de Helvetica tiene un impulso en la parte inferior derecha; Arial no lo hace, sino que tiene un trazo vertical que conecta la parte curvada a la barra cruzada.
- La cola de la R de Helvetica es más vertical mientras que la R de Arial es más diagonal.
- El número 1 de Helvetica tiene un ángulo cuadrado debajo del espur superior, Arial tiene una curva.
- El glifo Q en Helvetica tiene una marca de cruz recta, mientras que la marca de cruz en Arial tiene una ligera curva.
El diseño se creó para sustituir a Helvetica: Arial (y muchos otros clones de la época) son métricamente idénticos a la versión PostScript de Helvetica, por lo que un documento diseñado en Helvetica podría mostrarse e imprimirse correctamente sin que IBM tenga que pagar Linotype para una licencia de Helvetica en sus impresoras.
Microsoft's "Helv" El diseño, más tarde conocido como "MS Sans Serif", es un tipo de letra sans-serif que comparte muchas características clave con Helvetica, incluidos los extremos de trazo alineados horizontal y verticalmente y anchos de trazo más uniformes dentro de un glifo.
Fuentes sustitutas de Helvetica gratuitas
Nimbus Sans L, una versión de Nimbus Sans de URW con espaciado para coincidir con la versión estándar de Linotype/PostScript de Helvetica, se lanzó bajo la Licencia pública general de GNU en 1996 y se donó al proyecto Ghostscript para crear un PostScript alternativa. Este (o un derivado) es utilizado por mucho software de código abierto como R como fuente del sistema. Un derivado de esta familia conocido como "TeX Gyre Heros" ha sido preparado para su uso en el software de preparación de documentos científicos TeX, y desde 2009 es general bajo la licencia de fuente GUST.
FreeSans es una fuente gratuita que desciende de URW++ Nimbus Sans L, que a su vez desciende de Helvetica. Es una de las fuentes gratuitas (GPL) desarrolladas en el proyecto GNU FreeFont, publicada por primera vez en 2002.
Liberation Sans es una fuente métricamente equivalente a Arial desarrollada por Steve Matteson en Ascender y publicada por Red Hat bajo la licencia de fuente abierta SIL. Se usa en algunas distribuciones de Linux como reemplazo de fuente predeterminado para Arial. Oracle financió el desarrollo adicional de Liberation Sans Narrow en 2010. Google encargó una variación llamada Arimo para ChromeOS.
De manera mucho más general, Roboto fue desarrollado por Christian Robertson de Google como la fuente del sistema para su sistema operativo Android; este tiene un diseño más condensado con la influencia de diseños geométricos de lados rectos como DIN 1451.
Diseños derivados
Algunas fuentes basadas en Helvetica están pensadas para diferentes propósitos y tienen diseños claramente diferentes. El diseñador de fuentes del período digital, Ray Larabie, ha comentado que en la década de 1970, "todo el mundo estaba modificando Helvetica con rizos divertidos, mayúsculas y minúsculas y efectos". De hecho, en un concurso de 1973 para diseñar nuevas fuentes, tres de los 20 ganadores fueron diseños decorativos inspirados en Helvetica.
Versión de Zhukov y Kurbatov
En 1963, dos estudiantes del Instituto de Impresión de Moscú diseñaron su propia versión de Helvetica, uno de los cuales, Maxim Zhukov, se convertiría en uno de los tipógrafos más destacados de la Unión Soviética. Zhukov y su socio Yuri Kurbatov utilizaron formas cursivas verticales para varias de las letras minúsculas, lo que permitió que varias de las formas helvéticas se transfirieran más directamente al cirílico.
Su versión recibió un uso generalizado en fotocomposición, especialmente entre otros estudiantes del Instituto de Impresión de Moscú, a pesar de que nunca se lanzó comercialmente. Zhukov y Kurbatov intentaron publicar el tipo de letra en 1964, pero fueron rechazados debido a que la fuente estaba demasiado asociada con el capitalismo; este fue uno de los principales factores de por qué un cirílico helvético oficial, Pragmatica, no se lanzaría en el bloque soviético hasta la perestroika en 1989.
Forma (1968)
Creada por Aldo Novarese en la fundición tipográfica italiana Nebiolo, Forma era un derivado de la Helvetica con influencias geométricas con una estructura de 'piso único' 'a' y espaciamiento extremadamente estrecho al estilo de la época. Se ofreció con 'solicitud' suplentes estilísticos imitando a Helvetica más de cerca. Forma ha sido digitalizada por SoftMaker como "Formula" y (en una versión mucho más completa con tamaños ópticos) como Forma DJR de David Jonathan Ross en Font Bureau para la revista Tatler.
Manóptica
Manoptica (1973) fue uno de los primeros intentos de adaptar la helvética a la escritura tailandesa. Lleva el nombre y el diseño de Manop Srisomporn, quien diseñó varios tipos de letra para tailandés utilizando las mismas innovaciones que usó para Manoptica (como una adaptación de Eurostile). Fue muy influyente en la tipografía tailandesa, ya que popularizó la eliminación de los pequeños bucles y otras florituras que hasta entonces habían sido marcas distintivas en los caracteres tailandeses y adoptó formas de letras que se parecían mucho a las letras latinas. Se convirtió en un estilo muy popular en la publicidad e influyó en otros tipos de letra simplificados para el tailandés en las décadas siguientes. La adopción de tipos de letra sin bucles sigue siendo una fuente de controversia en la tipografía tailandesa.
Estilo helvética y otras
(feminine)
Diseñado por Phil Martin en Alphabet Innovations, Helvetica Flair es un rediseño no autorizado del período de los fototipos de Helvetica que agrega florituras y mayúsculas inspiradas en unicase con un diseño de minúsculas. Considerado un sello distintivo del diseño de la década de 1970, nunca se ha emitido digitalmente. Se considera que es un diseño muy conflictivo, ya que Helvetica se considera un tipo de letra sobrio y racional, y las florituras son ostentosas: el diseñador de fuentes Mark Simonson lo describió como "casi sacrílego". Martin afirmaría más tarde haber sido acusado de "incesto tipográfico" por un escritor alemán por crearlo.
Helvetica Flair fue una de varias fuentes derivadas creadas por Martin en la década de 1970 (y particularmente cuestionable desde el punto de vista legal, ya que se llamó directamente 'Helvetica'). Martin también dibujó 'Heldustry', una fusión de Helvetica con Eurostile, y 'Helserif', un rediseño de Helvetica con serifas, ambos digitalizados.
Destruir LET (1973)
Diseñado por Vic Carless, Shatter ensambla rebanadas de Helvetica para crear un tipo de letra que parece estar en movimiento, o rota y hecha pedazos. Fue publicado por Letraset después de ganar conjuntamente su concurso de 1973 para diseñar nuevas fuentes.
Escribiendo en 2014, Tim Spencer elogió el diseño por su efecto ominoso, escribiendo que ofrecía "agresión mecánica similar a una falla [y] paranoia fría inducida por la máquina". Atacó el estilo de tipografía de información preferido del Establecimiento con un borde afilado y lo recompuso de una manera discordante que todavía hace que sus ojos se deslicen y su cerebro se mueva tratando de recomponerlo. Shatter literalmente cortó la autoridad modernista suiza."
Única
Unica de Team ’77 (André Gürtler, Christian Mengelt y Erich Gschwind) es como un híbrido de Helvetica, Univers y Akzidenz-Grotesk. Se desarrolló en la década de 1970 para la fotocomposición electrónica en pantalla y se lanzó en 1980. Como la fotocomposición pronto fue reemplazada por la autoedición y debido a una disputa legal, el tipo de letra desapareció rápidamente del mercado. A mediados de la década de 2010, se lanzaron dos versiones digitales: la fundición suiza Lineto lanzó LL Unica77 con aportes de Christian Mengelt, mientras que Linotype lanzó Neue Haas Unica.
Chalet
La familia Chalet de House Industries es una serie de fuentes basadas en Helvetica, inspiradas en sus muchos derivados y adaptaciones en el diseño de la posguerra, y organizadas por "fecha" a '1960' (convencional), '1970' y '1980' (ambos más radicalmente alterados y con un sentimiento de "ciencia ficción"). House Industries, conocida por sus extravagantes métodos de marketing de fuentes, promocionó Chalet presentándolo como inspirado en la marca y el progreso profesional de un diseñador de alta costura suizo ficticio, "René Chalet" (Chalet es una pequeña casa de madera en francés, así que es un juego con el nombre de la empresa de diseño).
Coolvetica
En el período digital, el diseñador tipográfico canadiense Ray Larabie ha lanzado varias fuentes digitales basadas en Helvetica. El más conocido y distribuido de estos es Coolvetica, que Larabie introdujo en 1999; Larabie dijo que se inspiró en Helvetica Flair, Chalet y variantes similares para crear algunos de los glifos distintivos de Coolvetica (lo más llamativo es un swash en mayúscula 'G', minúscula 'y' basado en las formas de las letras 'g' y 'u,' y una 't' minúscula completamente rizada), y optó por establecer un espacio predeterminado estrecho optimizado para su uso en tipo de pantalla. Typodermic, la compañía de Larabie, ofrece Coolvetica en una amplia variedad de pesos como lanzamiento comercial, con el semi-negrita como muestra de software gratuito. A partir de 2017, la seminegrita sigue siendo la fuente más popular de Larabie. Larabie también se ha inspirado en Helvetica en algunos de sus otros diseños, incluidos Movatif y GGX88.
Contenido relacionado
Hans Zimmer
Carl nielsen
Bananarama