Heinrich Hoffmann (fotógrafo)

Heinrich Hoffmann (12 de septiembre de 1885 - 16 de diciembre de 1957) fue el fotógrafo oficial de Adolf Hitler y un político y editor nazi, miembro del círculo íntimo de Hitler. . Las fotografías de Hoffmann fueron una parte importante de la campaña de propaganda de Hitler para presentarse a sí mismo y al Partido Nazi como un fenómeno de masas significativo. Recibió regalías por todos los usos de la imagen de Hitler, lo que lo convirtió en millonario durante el gobierno de Hitler. Después de la Segunda Guerra Mundial fue juzgado y condenado a 10 años de prisión por especulación con la guerra. Fue clasificado por los aliados. Los investigadores de saqueo de arte serán un "delincuente grave" en el saqueo de arte nazi de los judíos, como comerciante y coleccionista de arte, y los aliados ordenaron la confiscación de su colección de arte, que contenía muchas obras de arte saqueadas a los judíos.

La sentencia de Hoffmann se redujo a 4 años en apelación y fue puesto en libertad en 1950. En 1956, el Estado bávaro ordenó que se le devolvieran todas las obras de arte bajo su control y que anteriormente poseía Hoffmann.

Vida temprana

Hoffmann nació en Fürth y creció en Ratisbona. Se formó como fotógrafo de 1901 a 1903, en el estudio de su padre Robert (nacido en 1860) y su tío Heinrich (1862-1928).

Hasta 1909, encontró empleo en Heidelberg, Frankfurt am Main, Bad Homburg, Suiza, Francia e Inglaterra. En 1909 fundó un estudio fotográfico en la calle Schellingstraße de Múnich y empezó a trabajar como fotógrafo de prensa. En 1913 fundó la agencia de imagen Photobericht Hoffmann. En 1917, Hoffmann fue reclutado por el ejército alemán y sirvió en Francia como corresponsal fotográfico del Fliegerersatz-Abteilung I de Baviera. En 1919 se unió al Einwohnerwehren de Baviera, una organización ciudadana de derecha. milicia. Ese año fue testigo de la efímera República Soviética de Baviera de la posguerra en Munich y publicó una colección de fotografías que había tomado como Ein Jahr Bayrische Revolution im Bilde ("Un año de la revolución bávara en Imágenes"). El texto adjunto, de Emil Herold, sugería una conexión entre los "rasgos judíos" se muestra en las fotografías y los sujetos' políticas de izquierda.

Foto de Odeonsplatz

Una destacada fotografía, tomada por Hoffmann en la Odeonsplatz de Múnich el 2 de agosto de 1914, aparentemente muestra a un joven Hitler entre la multitud que aclamaba el estallido de la Primera Guerra Mundial. La fotografía se utilizó más tarde en la propaganda nazi, aunque se desconoce su autenticidad. ha sido cuestionado.

Hoffmann afirmó que descubrió a Hitler en la fotografía en 1929, después de que el líder nazi visitara el estudio del fotógrafo. Al enterarse de que Hoffmann había fotografiado a la multitud en Odeonsplatz, Hitler le dijo a Hoffmann que había estado allí, y Hoffmann dijo que luego buscó en el negativo de vidrio de la imagen hasta que encontró a Hitler. La fotografía fue publicada en el número del 12 de marzo de 1932 del Illustrierter Beobachter ("Observador ilustrado"), un periódico nazi. Después de la guerra no se pudo encontrar el negativo de vidrio. También se ha afirmado que las imágenes del evento desde un ángulo similar muestran a Hitler, pero no hay evidencia de que adoptara un bigote de cepillo de dientes antes de la guerra.

En 2010, el historiador Gerd Krumeich [de], un experto alemán en la Primera Guerra Mundial , llegó a la conclusión de que Hoffmann había manipulado la imagen. Krumeich examinó otras imágenes de la manifestación y no pudo encontrar a Hitler en el lugar donde lo situaba la fotografía de Hoffmann. Además, en una versión diferente de la fotografía de Hoffmann en el Archivo Estatal de Baviera, Hitler parece un hombre diferente al de la imagen publicada. Como resultado de la duda suscitada por esas consideraciones, los curadores de una exposición en Berlín en 2010 sobre la influencia de Hitler insertaron un aviso diciendo que no se podía garantizar la autenticidad de la imagen.

Al servicio del régimen de Hitler

Hoffmann conoció a Hitler en 1919 y se unió al Partido Nazi el 6 de abril de 1920. Participó en el Beer Hall Putsch como corresponsal fotográfico. Si bien el Partido Nazi fue prohibido en 1923, Hoffmann se unió a la efímera Großdeutsche Volksgemeinschaft y luego se reincorporó al Partido Nazi en 1925. Al año siguiente cofundó el Illustrierter Beobachter. En noviembre de 1929 representó al Partido Nazi en la asamblea de distrito de Alta Baviera y, de diciembre de 1929 a diciembre de 1933, fue concejal de la ciudad de Múnich. En 1940, Hoffmann se convirtió en miembro del Reichstag alemán nazi.

Después de que Hitler tomó el control del partido en 1921, nombró a Hoffmann su fotógrafo oficial, cargo que ocupó durante más de un cuarto de siglo. A ningún otro fotógrafo excepto Hoffmann se le permitió tomar fotografías de Hitler. Al propio Hoffmann se le prohibió tomar fotografías sinceras. Una vez, en el Berghof, el refugio de montaña de Hitler, Hoffmann tomó una fotografía de Hitler jugando con el terrier de su amante Eva Braun. Hitler le dijo a Hoffmann que no podía publicar la foto porque "un estadista no se deja fotografiar con un perrito". Un perro pastor alemán es el único perro digno de un hombre de verdad. Hitler controló estrictamente su imagen pública en todos los aspectos, haciéndose fotografiar con cualquier traje nuevo antes de usarlo en público, según Hoffmann, y ordenó en 1933 que todas las imágenes de él mismo vistiendo pantalones de cuero fueran retiradas de la circulación. También expresó su desaprobación de que Benito Mussolini se dejara fotografiar en traje de baño.

El intento de Hoffmann de retratar a Hitler como el epítome del pueblo alemán fue difícil porque Hitler carecía del perfil racial de la raza nórdica (es decir, alto y rubio), que el Nuevo Orden nazi buscaba preservar. Hoffmann intentó retratar a Hitler de la mejor manera, centrándose más en sus ojos, que muchos encontraban soñadores e hipnóticos.

Las fotografías de Hoffmann fueron una parte importante de la campaña de propaganda de Hitler para presentarse a sí mismo y al Partido Nazi como un fenómeno de masas significativo. En 1926, las imágenes de Hoffmann de la manifestación del Partido en Weimar, Turingia –uno de los pocos estados alemanes en los que a Hitler no se le prohibió hablar en ese momento– mostraban el impresionante desfile de 5.000 soldados de asalto, Hitler saludó por primera vez con el brazo recto "romano" o Saludo fascista. Esas fotografías fueron impresas en el principal periódico nazi, el Völkischer Beobachter, y distribuidas por miles por toda Alemania. Esa manifestación fue la progenitora de las manifestaciones masivas anuales del Partido, que se celebraban casi cada año en Nuremberg. Más tarde, el libro de Hoffmann, El Hitler que nadie conoce (1933) fue una parte importante del denodado esfuerzo de Hitler por manipular y controlar su imagen pública.

Hitler y Hoffmann se hicieron amigos cercanos, cimentados por su absoluta lealtad y falta de ambición política. El historiador Alan Bullock describió sucintamente a Hoffmann como un "bávaro terrenal con debilidad por las borracheras y las bromas cordiales", que "disfrutaba de la licencia de un bufón de la corte" durante su vida. con Hitler. Hoffmann recordó más tarde que su falta de rango preservó su acceso a Hitler. Hoffmann formó parte del pequeño grupo que condujo hasta la prisión de Landsberg para encontrarse con Hitler cuando éste salió de prisión en libertad condicional el 20 de diciembre de 1924, y tomó una fotografía de Hitler. Más tarde, Hoffmann cenaba a menudo con Hitler en el Berghof o en el restaurante favorito del Führer en Munich, la Osteria Bavaria, cotilleaba con él y compartía historias sobre los pintores de Schwabing que Hoffmann conocía. Acompañó a Hitler en su campaña electoral sin precedentes por vía aérea durante las elecciones presidenciales contra el mariscal de campo Paul von Hindenburg en 1932.

En el otoño de 1929, Hoffmann y su segunda esposa Erna presentaron a su asistente de estudio de Munich, Eva Braun, a Hitler. Según Hoffmann, Hitler pensaba que era "una pequeña cosa atractiva" – Hitler prefería que las mujeres fueran vistas y no escuchadas – pero Braun lo persiguió activamente, diciéndole a sus amigos que Hitler estaba enamorado de ella y afirmando que ella conseguiría que se casara con ella. Hoffmann informó, sin embargo, que aunque Braun finalmente se convirtió en residente del Berghof – después de la muerte de Geli Raubal (ver abajo) – y entonces estaba constantemente al lado de Hitler durante los tiempos que él estaba con su séquito privado, ella no era inmediatamente su amante. Creyó que eso sucedió en algún momento, aunque la actitud exterior de Hitler con ella nunca cambió. En última instancia, para la sorpresa de su círculo íntimo, Hitler se casó con Braun en el Führerbunker en Berlín el 29 de abril de 1945, y la pareja se suicidó juntos al día siguiente.

El 17 de septiembre de 1931, Hitler estaba con Hoffmann en un viaje de Munich a Hamburgo cuando el Führer se enteró de que su sobrina, Geli Raubal, a quien adoraba y que lo acompañaba a casi todos los eventos sociales, se había suicidado disparando. En su memoria posterior a la guerra, Hitler era mi amigoHoffmann expresó la opinión de que Raubal se suicidó porque estaba enamorada de alguien que no fuera Hitler, y no podía tomar el control rabioso y celoso de Hitler de su vida, especialmente después de descubrir que había tenido una aventura con Emil Maurice, el viejo compañero y chofer de Hitler.

Cuando Hitler se convirtió en el dictador de Alemania, Hoffmann fue la única persona autorizada para tomar fotografías oficiales de él. Aprobó el título Reichsbildberichterstatter (Reich Picture Reporter) y su empresa "Heinrich Hoffmann, Verlag Nationalsozialischer Bilder" (Publisher of National Socialist Pictures) se convirtieron en la mayor compañía privada de su tipo, después de que las agencias de prensa existentes fueran nacionalizadas. La compañía tenía dos divisiones, una que suministraba fotografías editoriales, y la otra que publicaba libros fotopropaganda. El gerente de la empresa era Michael Bauer (nacido 1883) de Munich, pero Hoffmann era el único accionista. La empresa se expandió constantemente, abriendo múltiples ramas. Las fotografías de Hoffmann fueron publicadas como sellos postales, postales, carteles y libros de imágenes, lo que lo convierte en millonario. Las empresas de Hoffmann, que empleaban a 300 empleados en su pico, tenían una facturación de 1 millón de Reichsmark en 1935, y 15 millones o 58 millones de Reichsmark en 1943 (equivalente a 237 millones de euros en 2021). Hitler recibió una realeza en todos los sellos postales con su imagen, que fue a su Fondo Cultural, instituido en 1937. Esto ascendió a al menos 75 millones de marcos durante el reinado de Hitler.

Al fotografiar otros temas, Hoffmann estuvo representado por la agencia de fotografía Schostal (Agentur Schostal).

Durante el Tercer Reich, Hoffmann reunió muchos libros de fotografías sobre Hitler, como El Hitler que nadie conoce (1933), un libro que Ron Rosenbaum llama "central para la historia de Hitler". esfuerzo extremadamente astuto y extremadamente bien controlado para manipular su imagen... para convertir su notoriamente no nórdica apariencia extranjera, su tan comentada extrañeza, en activos para su carisma. – y Jugend um Hitler ("La juventud alrededor de Hitler") en 1934. En 1938, Hoffmann escribió tres libros, Hitler in Italy, Hitler befreit Sudetes ("Hitler libera los Sudetes") y Hitler in cerquero Heimat ("Hitler en su patria"). Su Mit Hitler im Westen ("Con Hitler en Occidente") se publicó en 1940. Su último libro de este período, Das Antlitz des Führers ( "El rostro del Führer"), fue escrito poco antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial. En 1936 había tomado efectivamente el control de la editorial del estereógrafo Otto Schönstein, Raumbild-Verlag, que efectivamente lo puso a cargo de toda la fotografía estereoscópica (3D) del mercado masivo en Alemania hasta el final de la Segunda Guerra Mundial.

En 1933, Hoffmann fue elegido miembro del Reichstag que, tras la aprobación de la Ley de Habilitación de 1933, se había convertido en una entidad impotente con poca función excepto la de servir de escenario para algunos de los discursos políticos de Hitler. Como estado de partido único, una "elección" en la Alemania nazi significaba marcar una papeleta para aprobar la lista de candidatos del Führer; no se presentaron ni permitieron opciones alternativas.

La estima personal que Hitler tenía por Hoffmann queda indicada por el hecho de que, en 1935, permitió al fotógrafo publicar una edición limitada de una carpeta de siete pinturas que Hitler había pintado durante la Primera Guerra Mundial, a pesar de que desde que se convirtió en Canciller había Minimizó su deseo de convertirse en pintor en su juventud. En años posteriores, Hitler prohibió cualquier publicación o comentario sobre su trabajo como pintor. También en 1935, para el 50 cumpleaños de Hoffmann, Hitler le regaló al fotógrafo uno de sus propios cuadros del patio de la Alte Residenz ("Antiguo Palacio Real") en Múnich, uno de los temas favoritos de Hitler. 39;s, y que había pintado muchas veces cuando era un artista en apuros. Hoffmann llegó a poseer al menos cuatro de las acuarelas de Hitler. Uno fue comprado en 1944, lo que provocó que Hitler comentara que habría sido una "locura" hacerlo. haber pagado por ello más de 150 o 200 marcos, como máximo. Las fotografías fueron confiscadas por el ejército estadounidense al final de la guerra y nunca fueron devueltas a Alemania.

En 1937, después de que el jurado de selección indignara y enojara a Hitler con su elección de la primera Gran Exposición de Arte Alemán para inaugurar la inauguración de la Casa de Arte Alemán en Munich, despidió al panel y puso a Hoffmann a cargo. Esto consternó a la comunidad artística, que consideró que Hoffmann no estaba calificado para el papel. Frederic Spotts, en Hitler y el poder de la estética, describe a Hoffmann como "un alcohólico y cretino que sabía poco más sobre pintura que el fontanero medio". La respuesta de Hoffmann a sus críticos fue que sabía lo que quería Hitler y lo que le atraería. Sin embargo, Hitler incluso descartó de la exposición algunas de las obras de Hoffmann. Una sala llena de cuadros algo más modernos que Hoffmann había seleccionado como posibilidades, fue rechazada por Hitler con un gesto enojado. Hoffmann permaneció a cargo de las grandes exposiciones anuales de arte alemán posteriores, realizando las selecciones preliminares que luego quedaron suspendidas para que Hitler las aprobara o las vetara. Hoffmann prefería el trabajo convencional de los pintores del sur de Alemania, lo que el ministro de Propaganda, Joseph Goebbels, llamó en su diario "kitsch de la escuela de Munich", al de los pintores más experimentales del norte.

En mayo de 1938, cuando Hitler decretó la "Ley para la Confiscación de los Productos del Arte Degenerado" – que justificó retroactivamente la acción de los nazis. Confiscación, sin pago, de arte moderno de museos y galerías para la exposición de "Arte Degenerado" montado en Munich en julio de 1937, y permitió la retirada no remunerada de este tipo de arte de instituciones e individuos: Hoffmann fue uno de los comisionados nombrados para centralizar el proceso de condena y confiscación, junto con el presidente Adolf Ziegler, presidente de la Cámara de Arte Visual del Reich. Arts, el negocio de arte Karl Haberstock y otros. Un año más tarde, Josef Goebbels, Ministro de Propaganda del Reich, incorporó la comisión a su Ministerio y la reorganizó para incluir a más marchantes de arte, ya que la venta internacional de las obras confiscadas era una fuente de divisas fuertes para el régimen nazi (aunque no tanto). como era de esperar, ya que el conocimiento de que los nazis estaban poniendo a la venta un gran número de obras de arte redujo su valor de mercado. Cuando se suspendieron las subastas a medida que se acercaba la guerra, todavía había más de 12.000 obras almacenadas en almacenes que la comisión en la que participaba Hoffmann había condenado por considerarlas artísticamente inútiles. Hitler los inspeccionó personalmente y se negó a permitir que fueran devueltos a las colecciones de las que habían sido confiscados. El resultado fue la quema de 1.004 pinturas al óleo y otras 3.825 obras en el patio del parque central de bomberos de Berlín, el 20 de marzo de 1939.

Junto con el escultor Arno Breker, el escenógrafo Benno von Arent, el arquitecto Gerdy Troost y el director del museo Hans Posse, Hoffmann fue una de las pocas personas en cuyo criterio artístico confiaba Hitler. Le otorgó el título honorífico de "Profesor" sobre Hoffmann en 1938, algo que hizo para muchos de sus favoritos en las artes, como los arquitectos Albert Speer y Hermann Giesler, y los escultores Breker y Josef Thorak.

Hoffmann acompañó a Hitler en su visita de estado a Italia en 1938, en la que el Führer quedó muy cautivado por la belleza de las ciudades italianas de Roma, Nápoles y Florencia y las obras de arte y la arquitectura que contenían. Hoffmann (con el fotógrafo de von Ribbentrop, Helmut Laux) estaba en el partido que fue a la Unión Soviética cuando el Ministro de Asuntos Exteriores Joachim von Ribbentrop negoció en secreto el Tratado de No Agresión con Vyacheslav Molotov en 1939, lo que permitió a Hitler invadir Polonia. Hitler le pidió específicamente a Hoffmann que tomara una fotografía en primer plano de los lóbulos de las orejas de Stalin, con lo que pensó que podría determinar si el líder soviético era judío o no. Lóbulos de las orejas que estaban "unidos" indicaría sangre judía, mientras que aquellos que estaban "separados" sería ario. Hoffmann tomó la imagen requerida y Hitler determinó, para su propia satisfacción, que Stalin no era judío. Hitler no permitiría que Hoffmann publicara fotografías de Stalin si estuviera fumando un cigarrillo, por considerar inapropiado que un líder del estatus de Stalin apareciera de esa manera.

Además de presentarle a Eva Braun, Hoffmann también le presentó a Hitler a la marchante de arte Maria Almas Dietrich, quien utilizó esa conexión para vender cientos de pinturas al propio Hitler, para la colección del planeado Führermuseum en su ciudad natal de Linz, Austria, así como a otros nazis de alto rango y a varios museos alemanes. En 1941, Hoffmann era el jefe de los muchos jefes nazis que aprovecharon la ocupación de los Países Bajos para comprar pinturas y otras obras de arte a comerciantes holandeses, a veces a precios inflados. Eso impulsó el mercado del arte, para consternación de Hans Posse, a quien Hitler le había encargado reunir una colección para el museo planeado. Posse apeló a Hitler para que pusiera fin a esto, pero Hitler rechazó la solicitud.

Hoffmann también fue la persona que recomendó al Dr. Theodor Morell a Hitler para el tratamiento de su eczema. Morell, que era miembro del Partido Nazi, se convirtió en el médico personal de Hitler y lo trató de numerosas dolencias con una panoplia de drogas, incluidas anfetaminas, cocaína, oxicodona, barbitúricos, morfina, estricnina y testosterona, que pueden haber contribuido a la degradada condición física de Hitler al final de la guerra.

Después de aproximadamente 1941, Hoffmann comenzó a perder el favor de Hitler, principalmente porque a Martin Bormann, el secretario personal de Hitler, no le agradaba. Bormann controló cada vez más el acceso a Hitler y le proporcionó información errónea e insinuaciones sobre cualquier rival que atrajera la atención de Hitler, como Hoffmann.

Otra razón del desagrado de Hitler fue la creciente dependencia del alcohol por parte de Hoffmann. En 1945, Hoffmann era alcohólico.

El primer libro impreso de Hoffmann, Ein Jahr Bayrische Revolution im Bilde ("Un año de revolución bávara en imágenes") fue publicado en 1919

Youth Around Hitler, un libro de fotos Hoffmann publicado 1934

Vida posterior

Hoffmann fue arrestado por el ejército de los Estados Unidos el 10 de mayo de 1945. Fue juzgado por un tribunal de desnazificación por especulación con la guerra. Hoffmann fue clasificado como "delincuente grave" en enero de 1947 por la Spruchkammer de Múnich, condenado a 10 años de prisión y confiscada toda su fortuna. Werner Friedman lo llamó uno de los "parásitos más codiciosos de la plaga de Hitler". En la apelación, la sentencia de Hoffmann fue reducida a cuatro años debido a su falta de cargo oficial dentro del Tercer Reich.

Hoffmann ocupa un lugar destacado en los informes de la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte de la OSS 1945–46, el Informe Detallado de Inteligencia DIR N°1 lleva su nombre.

Hoffmann salió de prisión el 31 de mayo de 1950 y algunos de sus bienes le fueron devueltos. Se instaló en el pequeño pueblo de Epfach, en el sur de Baviera. En 1954 se publicó en el periódico "Münchner Illustrierte" una serie autobiográfica de diez capítulos, "Los cuentos de Hoffmann", fruto de las entrevistas del periodista Joe Heydecker [de], recopilado posteriormente como libro en 2008. Hoffmann publicó sus memorias en Londres en 1955 con el título Hitler era mi amigo.

En 1956, el Estado bávaro ordenó que se le devolvieran todas las obras de arte bajo su control y que anteriormente poseía Hoffmann. La viuda de Hoffmann, Erna, siguió viviendo allí junto con la ex estrella del cine mudo Wera Engels.

Murió en 1957 a la edad de 72 años.

Familia

Hoffmann se casó con Teresa "Lelly" Baumann (1886-1928), que tenía mucho cariño a Hitler, en 1911. Su hija Henriette ("Henny") nació el 2 de febrero de 1913 y fue seguida por un hijo, Heinrich ("Heini&# 34;) el 24 de octubre de 1916. Henriette se casó con el líder nacional de las Juventudes Hitlerianas Baldur von Schirach, quien proporcionó introducciones a muchos de los libros ilustrados de Hoffmann, en 1932. Therese Hoffmann murió de una muerte repentina e inesperada en 1928.

Hoffmann se volvió a casar poco después, en 1929; su segunda esposa fue la compositora Erna Gröbke (1904-1996).

Archivo fotográfico

El archivo central de imágenes de la empresa de Heinrich Hoffmann fue confiscado por el ejército estadounidense al final de la guerra. En aquel momento, el archivo contaba con unas 500.000 fotografías (una cifra tan citada de 2,5 millones probablemente sea demasiado alta).

En 1950, la división histórica del ejército estadounidense llevó la mayor parte del archivo a Estados Unidos, donde fue entregado a la Administración Nacional de Archivos y Registros de Estados Unidos. La colección de 280.000 imágenes sigue siendo una fuente importante para los estudiosos de la Alemania nazi. Estas fotografías son de dominio público en los EE. UU. debido a su condición de propiedad nazi incautada; de lo contrario, sus derechos de autor expirarían por primera vez el 1 de enero de 2028. Estas fotografías fueron posteriormente objeto de una demanda, Price v. Estados Unidos.

Una parte más pequeña del archivo fotográfico permaneció en posesión de la familia Hoffmann. El hijo de Hoffmann, Heinrich Jr, vendió algunas fotografías a través del "Archivo de Imágenes Contemporáneas" que él fundó. El resto de la colección se vendió a la Biblioteca Estatal de Baviera (Bayerische Staatsbibliothek) en Munich, en 1993.

Existen otras colecciones más pequeñas, controladas por Getty Images, el archivo de la Resistencia Austriaca en Viena, el Museo Nacional Alemán en Nuremberg, la "Biblioteca de Historia Contemporánea" en Stuttgart, el Museo Histórico Alemán en Berlín y el Archivo Federal Alemán.

Fotos secretas de Hitler

Nueve fotografías tomadas por Hoffmann revelan cómo Adolf Hitler ensayó poses y gestos de mano para sus discursos públicos. Le pidió a Hoffmann que tomara estas tomas para poder ver cómo se vería con su audiencia, y luego las usó para ayudar a moldear sus actuaciones, que constantemente estaba refinando. Hitler pidió que las fotografías fueran destruidas, una petición que Hoffmann no honraba.

Reclamaciones de posguerra por arte saqueado por los nazis

Por Hoffmann pasaron muchas obras de arte saqueadas a coleccionistas judíos perseguidos. Las solicitudes de restitución encontraron resistencia. En 2020, tras años de negociaciones, el cuadro de Jan van der Heyden Vista de una plaza holandesa fue restituido a los herederos de Gottlieb y Mathilde Kraus, que huyeron de Viena en marzo de 1938. Hoffmann había recibido como un regalo bajo los nazis. Después de la guerra, Baviera no hizo ningún intento de devolver la obra a la familia Kraus, sino que la vendió por poco dinero en 1962 a la hija de Hoffmann, Henriette Hoffmann-von Schirach.