Guerra de dominio

La Guerra del Dominio es un concepto de trama extendida desarrollado en varios arcos argumentales de Star Trek: Deep Space Nine, una serie de televisión estadounidense de ciencia ficción producida por Paramount Pictures. En el universo ficticio de Star Trek, la Guerra del Dominio es un conflicto entre las fuerzas del Dominio, la Unión Cardassiana y, finalmente, la Confederación Breen contra la alianza del Cuadrante Alfa de la Federación Unida de Planetas. el Imperio Klingon y, más tarde, el Imperio Estelar Romulano. La guerra tiene lugar en las dos últimas temporadas de la serie, pero se desarrolla gradualmente en el transcurso de las cinco temporadas anteriores.

El escenario principal de la serie es la estación espacial Deep Space Nine, controlada por la Flota Estelar, ubicada junto a la boca de un agujero de gusano estable cerca del planeta Bajor. El agujero de gusano bajorano proporciona un viaje instantáneo al Cuadrante Gamma, una región al otro lado de la galaxia. Durante la segunda temporada de Deep Space Nine, se presenta Dominion, un poderoso imperio en el Cuadrante Gamma; y en el transcurso de la segunda y tercera temporada, se revela más información sobre el Dominio. El conflicto se intensifica a lo largo de la cuarta y quinta temporada, cuando el Dominio se infiltra en los poderes del Cuadrante Alfa y finalmente forma una alianza con Cardassia; La guerra abierta comienza al final de la quinta temporada, cuando Dominion ocupa brevemente Deep Space Nine, y continúa hasta que Dominion finalmente es derrotado en el final de la serie.

Los arcos de Dominion War presentan temas que desafían los valores de los personajes de una manera que no se intentó en series anteriores de Star Trek. El desarrollo de la trama de Dominion War también alteró la forma en que se escribió el guión de la serie, cambiando el énfasis de un formato narrativo episódico a uno serializado.

Sinopsis

En 'Emissary', el episodio piloto, la Federación Unida de Planetas envía al comandante Benjamin Sisko para que tome el mando de la estación espacial Deep Space Nine. Durante el episodio, se descubre que la estación está ubicada cerca de un agujero de gusano estable que conecta el Cuadrante Alfa con el Cuadrante Gamma de la Vía Láctea, a casi 70.000 años luz de distancia. Deep Space Nine se mueve desde la órbita del planeta Bajor hasta el final del Cuadrante Alfa del agujero de gusano para reclamar. Las naves espaciales comienzan a entrar en el agujero de gusano para explorar, colonizar y comerciar. Las tripulaciones de las naves no saben que están entrando en una región del espacio controlada por el Dominio, una unión de planetas ordenada por la fuerza y la intimidación.

Durante la segunda temporada, Quark, un cantinero ferengi enviado por su gobierno para iniciar negociaciones comerciales en el Cuadrante Gamma, se pone en contacto con los Karemma, una raza miembro del Dominio. Algún tiempo después, él y Sisko son capturados por Jem'Hadar, los soldados del Dominio. Son rescatados, pero Jem'Hadar destruye la nave de la Federación USS Odyssey y las colonias bajoranas en el Cuadrante Gamma como advertencia para no volver a entrar en el espacio del Dominio. Pronto, se revela que una raza de cambiaformas, conocida como "Changelings" o "los Fundadores", son los gobernantes del Dominio. Las agencias de inteligencia cardassiana y romulana, la Orden de Obsidiana y Tal Shiar, intentan erradicar a los Fundadores para proteger el Cuadrante Alfa, pero sus planes se ven comprometidos por la infiltración de Changeling, y su flota es emboscada y destruida.

Los Fundadores inician una campaña de sabotaje y terror contra el Cuadrante Alfa, lo que deja a muchos gobiernos temerosos de los infiltrados Changeling, que pueden asumir cualquier forma física. Cuando la Tierra es atacada, una banda de oficiales de la Flota Estelar intenta ilegalmente imponer la ley marcial en el corazón de la Federación. El Imperio Klingon invade Cardassia con la sospecha incorrecta de que el Dominio está influyendo en su gobierno; esta idea resulta haber sido plantada por un infiltrado de Changeling que se hace pasar por Martok, un influyente general klingon. La invasión de Cardassia conduce a la disolución de la alianza de la Federación con los klingon. Los Fundadores plantan inteligencia falsa de que es el Canciller Klingon, Gowron, que es un Cambiante, con la intención de inducir a la Federación a asesinar a Gowron e intensificar aún más la brecha entre la Federación y los Klingon. Los Fundadores' El plan falla cuando el equipo de asesinato, dirigido por Sisko, se da cuenta de que Martok, no Gowron, era el verdadero cambiaformas.

El oficial cardassiano caído en desgracia Dukat forja una alianza entre Cardassia y el Dominio, estableciendo un punto de apoyo del Dominio en el Cuadrante Alfa, a cambio de ser nombrado gobernante de Cardassia. Al darse cuenta del peligro, la Federación y los klingon unen fuerzas para frenar la acumulación del Dominio, cooperando para plantar un campo minado en la entrada del agujero de gusano para evitar una mayor invasión. Sin embargo, el Dominio comienza a avanzar y toma el control de Deep Space Nine. Después de una breve retirada, Sisko ejecuta un regreso exitoso a la estación espacial, pero el conflicto continúa. Más contratiempos obstaculizan la alianza del Cuadrante Alfa a medida que razas adicionales, como los Breen, ofrecen su apoyo al Dominio. Se adoptan tácticas cuestionables en la búsqueda de la victoria: Sisko usa inteligencia fabricada y un senador asesinado para convencer a los romulanos de aliarse con la Federación; y la agencia de operaciones encubiertas de la Federación, la Sección 31, difunde un virus diseñado entre los Fundadores. El sucesor de Dukat como líder cardassiano, Damar, lanza un exitoso movimiento de resistencia contra el Dominio; en respuesta, el Dominio intenta un genocidio contra toda la raza cardassiana. Finalmente, el Dominio se ve obligado a regresar al planeta Cardassia Prime, donde queda aislado de los refuerzos. El Changeling al mando informa a Odo, un Changeling renegado del lado de la Federación, que lucharán hasta el final para evitar cualquier contraataque de la alianza en el Cuadrante Gamma. Odo le asegura que la Federación no haría eso mientras que las otras partes serían demasiado débiles para hacerlo. Odo la cura de la enfermedad que la aflige a ella y a los otros Fundadores con el antídoto que recibió, y el Dominio accede a rendirse.

Concepción

En 2002, el productor de Star Trek: Deep Space Nine, Ira Steven Behr, afirmó que, a diferencia de algunas tramas, que se originaron a partir de una única idea pequeña, la creación del villano y el arco argumental de Dominion fue "muy pensado." Behr dijo que la primera mención del Dominio se plantó deliberadamente en el episodio de Ferengi de la segunda temporada del cómic, 'Reglas de adquisición', para dejar a la audiencia con la impresión de '¿qué tan importante podría ser?' #34; Se decidió que el Cuadrante Gamma necesitaría un ambiente que lo distinguiera del Cuadrante Alfa. El Dominio se mencionó por segunda vez en el episodio posterior de la segunda temporada "Santuario", pero esta vez dio una pista de que eran un poder agresivo. Los productores querían retratar la región como algo más que un "espacio inexplorado" y evitar imitar las aventuras de Star Trek: The Next Generation con otra serie de tramas centradas principalmente en temas de exploración. Después de 18 meses de exposición de Deep Space Nine, los productores decidieron caracterizar a The Dominion como "antifederación". El escritor y editor de guiones Robert Hewitt Wolfe ha explicado que este movimiento también distinguió a Deep Space Nine de su serie sucesora, Star Trek: Voyager, protagonizada por una nave perdida de la Federación que atraviesa el caótico y dividió el Cuadrante Delta de la Vía Láctea.

En lugar de presentar una raza alienígena, se introdujeron tres simultáneamente: los Changelings, los Vorta y los Jem'Hadar. Estos tres estaban destinados a representar el frente de una antigua civilización unida por el miedo, en contraste con la unidad de la Federación habilitada por lazos de amistad. Behr, Wolfe, el escritor Peter Allan Fields y Jim Crocker asistieron a reuniones para desarrollar los conceptos de estas especies y encontraron inspiración general en las novelas de la Trilogía de la Fundación de Isaac Asimov. Hacia el final de la segunda temporada, el productor ejecutivo de producción Michael Piller sugirió la idea de que los Fundadores del Dominio fueran la raza a la que pertenece Odo, y descubrió que Behr y Wolfe también habían discutido esta posibilidad. Este personaje había sido presentado sin conocimiento de sus verdaderos orígenes. Piller afirma que el esfuerzo por crear un nuevo villano fue una de las tareas más difíciles que emprendió en su trabajo en Star Trek. Wolfe percibe similitudes entre los Fundadores ficticios y el Imperio Romano, en el sentido de que la especie primero usa la diplomacia, el engaño y el imperialismo cultural para lograr sus objetivos antes de recurrir finalmente a la coerción. Wolfe también caracterizó al Dominion como un "palo y zanahoria" imperio, con el Vorta ofreciendo la zanahoria y el Jem'Hadar sosteniendo el palo.

Según el escritor Ronald D. Moore, el co-creador Rick Berman originalmente tenía la intención de que Dominion War fuera el foco de tres o cuatro episodios, pero Behr tenía la intención de expandir la trama todo el tiempo. Moore ha declarado que Berman a veces cuestionaba al equipo de redacción sobre el grado de violencia incluido en algunos episodios. Berman también expresó su preocupación por la representación de las consecuencias a largo plazo para los personajes principales, como la pérdida de la pierna de un personaje en la séptima temporada. Los escritores argumentaron a favor del aumento de la violencia, afirmando que estaba justificado en vista de las tramas que detallan la progresión de la Guerra del Dominio. Piller apoyó la idea de que las repercusiones de los episodios pasados deberían seguir sintiéndose y que los personajes deberían "aprender que las acciones tienen consecuencias", incluso si tales consecuencias llevaran en direcciones que Piller no había imaginado originalmente cuando Deep Space Nine permaneció en las etapas conceptuales. Moore ha declarado que el rodaje de Star Trek: Voyager ocupó más tiempo de Berman y Piller que Deep Space Nine's tercera temporada, que permitió a Behr defender sus decisiones creativas con más éxito. Tras la finalización de Star Trek: The Next Generation, el equipo de redacción podría dedicar más tiempo a trabajar en los guiones de Deep Space Nine. Los escritores admiraron las técnicas de guión utilizadas para Star Trek: La serie original: Moore cita el episodio "Errand of Mercy" (1967) como una fuerte influencia en su tratamiento de la Guerra del Dominio.

Desarrollo

La trama de Dominion War se presenta en una sucesión de arcos narrativos más breves que abarcan desde la segunda temporada hasta la séptima de Star Trek: Deep Space Nine y están vinculados editorialmente por las decisiones de los productores y escritores..

Segunda temporada: Presentamos el Dominio

Después de las reuniones conceptuales, los escritores comenzaron a introducir alusiones al Dominio en los episodios de la segunda temporada. La intención era aumentar gradualmente la conciencia de la audiencia de que había una política grande y generalizada en el trabajo detrás de eventos aparentemente inocuos en el Cuadrante Gamma. El Dominio y sus métodos se revelan en tres episodios de la temporada.

"Reglas de adquisición" marca la primera mención del Dominio, cuando el personaje ferengi Quark escucha susurros de una poderosa unión de civilizaciones en el Cuadrante Gamma con las que puede comerciar. El diálogo que parece intrascendente en el marco de un episodio alegre fue planeado para finalmente crear un cambio importante en la dinámica de Star Trek: Deep Space Nine.

A medida que las razas del Cuadrante Alfa comienzan a colonizar planetas en el Cuadrante Gamma y su presencia se vuelve conocida, informes inquietantes indican que lo que el Dominio no puede obtener a través del comercio se apodera por la fuerza. Estos informes se justifican en 'Santuario', cuando una gran flota de naves Skrreea aparece en el Cuadrante Alfa, en busca de un nuevo mundo natal a la luz de la conquista de su planeta original por parte de las fuerzas del Dominio. Las acciones del Dominio se contrastan con las reacciones de los personajes regulares a los refugiados Skrreea. El productor ejecutivo Michael Piller ha sugerido que la trama evocó un debate del mundo real en torno a la Proposición 187, una ley de California sobre los derechos de los extranjeros ilegales.

El final de la segunda temporada, "The Jem'Hadar", permitió al escritor Robert Hewitt Wolfe sorprender a la audiencia y desafiar sus opiniones sobre la seguridad de la Federación y la Flota Estelar, cuando el USS Odyssey, una nave estelar de clase Galaxy similar al USS Enterprise de Star Trek: The Next Generation, es vencida y destruida. Se revela que el Dominio es un imperio despiadado, que usa "zanahoria y palo" métodos para controlar a otros, con tres razas distintas desempeñando papeles cruciales. Las tropas de choque Jem'Hadar del Dominio capturan al Comandante Sisko, a Quark y a un extraterrestre llamado Eris, que luego es identificado como un agente doble y uno de los Vorta, los negociadores y administradores del Dominio. Los Jem'Hadar envían a un representante de Jem'Hadar a Deep Space Nine con el mensaje de que no se tolerarán más intrusiones en el espacio del Dominio y que le entreguen a la Mayor Kira Nerys una lista de colonias y naves ya eliminadas por allanamiento. La Federación envía un equipo de rescate que devuelve al grupo de Sisko a la estación, pero, mientras se retiraba al Cuadrante Alfa, una nave Jem'Hadar lanza una carrera kamikaze contra la Odisea. resultando en la destrucción de ambos barcos.

Temporada tres: Presentamos a los fundadores

Con la tercera temporada, Ronald D. Moore y otros comenzaron a escribir regularmente para Star Trek: Deep Space Nine tras la finalización de Star Trek: The Next Generation. Robert Hewitt Wolfe se unió a Ira Steven Behr en los guiones de los episodios que desarrollan la trama de Dominion, comenzando con 'La búsqueda'. Behr se convirtió en productor ejecutivo completo en el punto medio de la temporada, después de la partida de Michael Piller.

En la apertura de la temporada de dos partes, 'La búsqueda', el comandante Sisko regresa del cuartel general de la Flota Estelar en la Tierra con un prototipo de nave estelar de clase Defiant, el USS Defiant. El productor ejecutivo Rick Berman tuvo que estar convencido de que la introducción del Defiant no distraería a la audiencia de la nave estelar principal de la última producción de Star Trek, Star Trek: Viajero. La decisión se tomó sobre la base de que se necesitaba una nave para proporcionar una vía para las historias desencadenadas en la estación espacial Deep Space Nine y que dicha nave necesitaría el potencial para oponerse al Jem'Hadar, que ya había sido retratado borrando barcos grandes La investigación de la audiencia también sugirió que los espectadores masculinos jóvenes esperaban episodios más orientados a la acción con mayor peligro.

Las historias de Dominion de la tercera temporada exploran la conexión entre Odo y su pueblo, y sus actitudes conflictivas hacia lo 'sólido'. formas de vida conscientes. El Defiant ingresa al Cuadrante Gamma en una misión de paz para localizar a los Fundadores en 'La Búsqueda', y se descubre que los Fundadores son de la misma raza que Odo. A pesar de un ardiente deseo de regresar a su hogar, encuentra la filosofía de su gente, que lo que puedes controlar no puede lastimarte, es abominable, y pide regresar al Cuadrante Alfa. Los Fundadores, liderados por un personaje identificado solo como 'Mujer Cambiante', aceptan la solicitud de Odo con la esperanza de que finalmente se reúna con ellos.

Otra faceta del Dominio se evaluó más de cerca en la tercera temporada: el Jem'Hadar. En "The Abandoned", un joven Jem'Hadar se encuentra solo y madura bajo la guía de Odo. La tripulación de Deep Space Nine es testigo de la dificultad de Jem'Hadar's para adaptarse a una sociedad con reglas diferentes a las de su cultura nativa. Avery Brooks, al dirigir este episodio, ha enfatizado la historia como una metáfora de los adolescentes afroamericanos del siglo XX y sus luchas contra la adicción y la violencia, su integración en la sociedad estadounidense y cómo su educación podría contribuir a estos problemas. Brooks se aseguró de que Odo siguiera apoyando a la maduración de Jem'Hadar a pesar de la regresión del alienígena a las costumbres del Dominio, como un comentario sobre cómo la sociedad moderna debería relacionarse con los jóvenes.

"Causa improbable" inicia una aventura en dos partes sobre la búsqueda de los Fundadores' homeworld, que concluye en "La suerte está echada". Tras el primer contacto con los Fundadores, la Orden de Obsidiana, una fuerza de inteligencia cardassiana encubierta, se alía con Tal Shiar, su contraparte romulana, y lanza un ataque secreto y preventivo para destruir a los Fundadores. mundo natal, con la esperanza de que los Fundadores y el resto del Dominio colapsen. El Dominio atrae con éxito a las flotas de Tal Shiar y Obsidian Order a una trampa, eliminando a ambas organizaciones. La trama establece una atmósfera de sospecha entre los poderes del Cuadrante Alfa, iniciada por los cambiaformas. habilidades para asumir otras identidades, lo que forma la base de las tramas de la cuarta temporada.

El final de la tercera temporada resultó diferir significativamente de la visión conceptual del personal de producción. Paramount no estaba a favor de la idea de un final de temporada que hubiera revelado la presencia de cambiaformas en la Tierra. Para continuar con el tema de la paranoia sobre los cambiaformas y el Dominio, "The Adversary" en cambio, se escribió para establecer una búsqueda de un Fundador a bordo del Defiant , incorporando algunos elementos narrativos que inicialmente tenían la intención de comenzar la cuarta temporada, al tiempo que ofrecía una trama más independiente y usaba escenarios existentes para reducir los costos de producción..

Cuarta temporada: infiltración de fundadores y desestabilización política

Rick Berman, Robert Hewitt Wolfe e Ira Steven Behr originalmente esperaban abrir la cuarta temporada con un episodio de dos partes, pospuesto desde el final de la tercera temporada, que finalmente se convirtió en 'Homefront'. y 'Paradise Lost'. Paramount determinó que los escritores debían idear un comienzo muy diferente para satisfacer a la audiencia, pero sin dar instrucciones específicas. El personal de producción decidió comenzar una trama basada en las sospechas entre la Federación y los klingon, lo que finalmente llevó a un conflicto entre los antiguos aliados, que se inspiró en una línea del episodio de la tercera temporada 'La suerte está echada'. Con la reaparición de los klingon, Berman sugirió el regreso de un personaje de Star Trek: The Next Generation, el Klingon Worf, como oficial permanente a bordo de Deep Space Nine. Si bien tanto la nueva trama como el personaje ofrecían posibilidades interesantes, los productores sintieron que su visión de Star Trek: Deep Space Nine se desvió durante casi un año.

La cuarta temporada comienza con "The Way of the Warrior", que marca la llegada de Worf. Este episodio es uno de los pocos de esta temporada que explora temas de sospecha y paranoia y su efecto sobre las sociedades y las relaciones, hasta llegar a "Homefront" y 'Paradise Lost'. Después de los eventos de 'La suerte está echada', el temor sobre las identidades de los cambiantes infiltrados lleva a los klingon a sospechar que el Dominio está involucrado en el nuevo gobierno civil cardassiano. Su negativa a interrumpir una invasión, incluso después de que se haya refutado la participación de Dominion, da como resultado una confrontación militar y una ruptura diplomática, y los klingon intentan apoderarse de Deep Space Nine. Esto parece ayudar a los Fundadores & # 39; objetivo de la desestabilización del Cuadrante Alfa como preludio de su propia invasión.

En "El juramento hipocrático", los personajes del Dr. Bashir y el jefe O'Brien debaten sobre cómo curar a un grupo de soldados Jem'Hadar de una adicción con la esperanza de que se rebelen contra el Dominio. Se debate sobre la identidad del verdadero enemigo, los límites del deber y si los soldados son responsables de las acciones de sus líderes. 'Hasta la muerte' investiga más a fondo los temas del deber y la lealtad de los soldados, y contrasta las reglas opuestas de disciplina que regulan a los oficiales de la Flota Estelar y las tropas de Jem'Hadar. Además, este episodio presentó al representante de Vorta, Weyoun, quien se convertiría en el Vorta más destacado en el resto de la serie.

En "Homefront", la desconfianza generada por los cambiaformas continúa, con el Capitán Sisko sospechando de su propio padre y recomendando que se declare un estado de emergencia en la Tierra. En "Paradise Lost", algunos oficiales de la Flota Estelar van más allá e intentan implementar un golpe de estado contra el presidente de la Federación después de que se revela que los cambiaformas se han infiltrado en la Tierra y cometió un ataque terrorista. Esto conduce a un conflicto armado entre naves de la Flota Estelar por primera vez en un siglo, según la línea de tiempo en el universo de Star Trek. Sisko puede obligar al almirante Leyton a abandonar sus esfuerzos por imponer la ley marcial diciéndole: "¡Estás peleando la guerra equivocada!" La frase favorita de Behr del episodio es "El paraíso nunca pareció tan bien armado", destacando una de las muchas ocasiones en las que Deep Space Nine señalaría los problemas prácticos que giran en torno a el mantenimiento de la cultura pacífica de la Federación y las opciones morales o inmorales realizadas para alcanzar este ideal.

Temporada cinco: preparación para la guerra total

En la quinta temporada, la invasión de Dominion del Cuadrante Alfa se acelera, apareciendo en episodios como "Apocalypse Rising", "In Purgatory's Shadow", &# 34;By Inferno's Light" y "Blaze of Glory". Robert Hewitt Wolfe e Ira Steven Behr fueron nuevamente responsables de los principales episodios de la quinta temporada relacionados con el Dominio.

En el inicio de la quinta temporada, "Apocalypse Rising", Odo descubre que su raza es capaz de engañar a los de su propia especie, así como a los "sólidos", cuando se le hace creer que el canciller klingon Gowron es un cambiante en lugar del general Martok. Este complot fue planeado para cambiar el enfoque de los episodios de Star Trek: Deep Space Nine hacia la lucha con el Dominio, que se había pospuesto en discusiones de producción anteriores con Paramount a favor de traer a Worf y un Klingon- trama basada en la serie.

En 'A la sombra del purgatorio', se descubre que el Dr. Bashir ha sido secuestrado, encarcelado durante semanas y, mientras tanto, reemplazado por un Cambiante. El doble cambiaformas sabotea los esfuerzos por cerrar el agujero de gusano e intenta destruir el sol bajorano, dejando el camino abierto para que las flotas del Dominio entren en el Cuadrante Alfa. En el siguiente episodio, 'By Inferno's Light', los cardassianos se convierten en miembros del Dominio, y la Federación y el Imperio Klingon deciden dejar de lado su desconfianza mutua y unirse contra la amenaza común. Una guarnición de tropas klingon está estacionada en Deep Space Nine, bajo el mando del verdadero general Martok, rescatado del encarcelamiento del Dominio con Bashir. En 'Blaze of Glory', los personajes se enfrentan al problema de la limpieza étnica cuando los Maquis, un grupo de resistencia de antiguos ciudadanos de la Federación que ahora viven en el espacio cardassiano, son perseguidos y piden la ayuda de Sisko, quien usó criticar sus métodos.

El final de la quinta temporada, "Call to Arms", prepara el escenario para el comienzo de una guerra a gran escala entre el Dominio y la Federación durante las dos últimas temporadas de Deep Space Nine. Cuando el Dominio comienza a enviar barcos a través del Wormhole, los aliados del Cuadrante Alfa construyen un campo minado en su boca para cortar la línea de suministro. La trama considera si es mejor para el planeta Bajor estar con sus amigos de la Federación o permanecer neutral en la próxima guerra para protegerse. Sisko los convence de que la neutralidad es el curso favorable.

Sexta temporada: la guerra se desata

La sexta temporada, que traza la agitación de la Guerra del Dominio, aborda temas de los dilemas morales del conflicto. Los nuevos elementos de la trama permitieron que Star Trek: Deep Space Nine examinara los temas de una manera diferente a las producciones anteriores de Star Trek, ya que los personajes se ven obligados a reevaluar sus creencias. El personal de producción decidió comenzar la temporada con un arco de seis episodios, el primer intento en la historia de la franquicia Star Trek.

Rick Berman imaginó originalmente que Dominion War duraría un número limitado de episodios antes de una pronta resolución. Al planificar el arco, Ira Steven Behr, Ronald D. Moore y los escritores concibieron una cadena más larga de primeros cinco y luego seis episodios conectados, que se extendía desde 'A Time to Stand'; a "Sacrificio de los ángeles", a medida que los temas aumentaban las demandas de un mayor desarrollo narrativo. Ningún escritor había contribuido previamente a una serie que involucrara arcos de tal longitud, y Moore, Behr y el socio de guion novato & El productor supervisor Hans Beimler ha declarado que el proceso de escritura cambió como resultado, con más colaboración e interacción de producción que en temporadas anteriores de Deep Space Nine. El potencial de serialización que Rick Berman había percibido desde el comienzo de Deep Space Nine se hizo realidad como resultado de las múltiples tramas que se acumularon para formar Dominion War.

El regreso de Gul Dukat como comandante del Deep Space Nine controlado por el Dominio permitió a los escritores contrastar la estación espacial de la imaginación de la audiencia con su encarnación como una antigua instalación minera cardassiana. Se retrata a la ex luchadora de la resistencia Mayor Kira reconsiderando su código ético mientras emprende el camino hacia la colaboración en 'Rocks and Shoals', pero el suicidio de un monje bajorano le recuerda la realidad de su situación. A través de 'Rocks and Shoals', Deep Space Nine también revisa temas de conducta de guerra mientras Sisko considera la moralidad de emboscar a soldados a quienes sus superiores han abandonado, solo para que los eventos lo fuercen. En "A Time to Stand" y 'Behind the Lines', el personaje de Odo se debate entre la confianza depositada en él por Kira y los bajoranos, y su condición de fundador, cuando se une al consejo del Dominio de Deep Space Nine y luego se niega a ayudar a sus camaradas en un momento crítico.

La fortuna se invierte nuevamente en la sexta temporada cuando Starfleet vuelve a capturar Deep Space Nine en los episodios finales del arco inicial, "Favor the Bold" y 'Sacrificio de los ángeles'. El USS Defiant está solo en un intento de contener a miles de barcos Dominion que ingresan a través del Wormhole. Una intervención de los Profetas de Wormhole, considerados dioses por los bajoranos, lleva a los personajes a reflexionar sobre cuestiones de fe y destino. El escritor Hans Beimler deseaba incluir alusiones mitológicas y afirmaba: "Es algo de un héroe trágico". Un héroe [Sisko] asume las cosas por los demás, pero no necesariamente encuentra paz en el resultado." Ira Steven Behr compara a Sisko con la figura bíblica de Moisés, que no logra llegar a la Tierra Prometida, y con el personaje de Ethan Edwards del western The Searchers (1956), que se niega a regresar con su familia. una vez que su tarea esté completa. Se determinó que esta faceta del carácter de Sisko justificaba el uso de la intervención divina para resolver la amenaza del Dominio: la flota desaparece y la Federación recupera el control de Deep Space Nine. La derrota le cuesta a Dukat su salud mental, la vida de su hija, Tora Ziyal, y su condición de líder cardassiano. Dukat es el primer personaje de la sexta temporada, pero no el único, que se enfrenta al dolor de la pérdida en un conflicto. Más tarde, en el final de la sexta temporada 'Tears of the Prophets', Worf pierde a su esposa Jadzia Dax cuando Dukat la mata.

Aunque los temas de la muerte son evidentes en las temporadas anteriores de Deep Space Nine's, "Más allá de las estrellas" detalla cómo Sisko se enfrenta a la pérdida de un amigo en un nivel psicológico más profundo. Experimentando visiones de sí mismo enfrentando la discriminación racial contra los estadounidenses negros en la década de 1950, Sisko interpreta paralelos útiles relacionados con su vida en Deep Space Nine. La respuesta de Sisko al número de muertos de la Guerra del Dominio se vuelve a examinar en 'A la luz de la luna pálida'.

Además, la sexta temporada presenta la Sección 31, una organización secreta dedicada a preservar los principios de la Federación, independientemente del costo y la legitimidad de sus métodos. En 'Inquisición', el personaje del Dr. Bashir se niega a unirse a la Sección 31 e informa de sus acciones, pero aún reflexiona sobre su significado: '¿Pero qué diría eso sobre nosotros? ¿Que no somos diferentes a nuestros enemigos? ¿Que cuando llega la hora de la verdad, estamos dispuestos a desechar nuestros principios para poder sobrevivir? Sisko responde: "Ojalá tuviera una respuesta para ti".

"A la luz de la luna pálida" considera un dilema moral similar cuando el Dominio captura un importante planeta de la Federación, Betazed, en un ataque sorpresa. La subyugación de un planeta familiar para la audiencia se utilizó para aumentar la sensación de peligro y lo que estaba en juego para los personajes. En este episodio, Sisko alimenta una conspiración destinada a mejorar la situación de guerra que finalmente resulta en que el personaje de Elim Garak cometa un asesinato. En el contexto de la Guerra del Dominio, se resuelve ocultar la verdad por el bien común. El escritor Michael Taylor ha sugerido: "Mostró cómo Deep Space Nine podría realmente ampliar la fórmula de Star Trek". Empuja los límites de una manera realista, porque las decisiones que toma Sisko son el tipo de decisiones que deben tomarse en la guerra. Son por el bien mayor."

Séptima temporada: fin de la guerra

La séptima temporada muestra más dilemas de conflicto. Siguiendo el ejemplo de la sexta temporada, los escritores consideraron usar un arco para concluir los múltiples hilos de Dominion War de manera satisfactoria, y decidieron que Star Trek: Deep Space Nine no podía concluir en uno o dos episodios solos. Se delineó un arco de diez episodios para finalizar la séptima temporada, Dominion War y todo Deep Space Nine, y se hicieron más modificaciones a medida que avanzaba la secuencia de comandos.

Los personajes se enfrentan a problemas de genocidio: en "Treachery, Faith, and the Great River", el agente Odo se entera del virus diseñado que la Sección 31 ha diseminado entre los Fundadores, y en "When It Lluvias..." que la Sección 31 lo ha contagiado para comunicar la enfermedad. Si bien el Dr. Bashir apoya proporcionar una cura a los Fundadores, otros no están convencidos.

En "Penumbra", se revela que el Dominio está recibiendo apoyo logístico de Soná, que comienza la producción del Ketracel-blanco necesario para Jemá Hadar. Otro oponente se revela cuando la Confederación Breen firma un pacto con el Dominio en 'Hasta que la muerte nos separe'. Para 'El rostro cambiante del mal', los escritores Ira Steven Behr y Hans Beimler escribieron un segundo ataque contra la Federación a través de un asalto Breen a la Tierra. Más tarde, con la incorporación de sus nuevos aliados Breen, el Dominio retomó el sistema Chin'toka, que ve la destrucción de varias naves klingon, romulanas y de la Federación, incluido el USS Defiant. Ronald D. Moore ha declarado: "Queríamos matar al Defiant como una declaración de lo duros que eran los Breen. Pensamos que eso haría vibrar a los personajes y al público”. Behr explica que, "... el barco se había convertido en un personaje que se había arraigado en los corazones y las mentes de las personas... cuando el Defiant se hundió, eso dolió". #34;

El resurgimiento del conflicto brindó la oportunidad de introducir problemas como el trauma psicológico posterior al conflicto en "El asedio de AR-558" y lesión cuando el personaje de Nog sufre la amputación de una pierna en 'It's Only a Paper Moon'. Moore ha dicho que la trama de este episodio se acordó después de una "discusión prolongada" entre Behr y el creador de Deep Space Nine Rick Berman y que tales discusiones eran algo común cuando se consideraban las bajas de guerra. Michele y Duncan Barrett perciben las alusiones que se hacen a los traumas de la Primera Guerra Mundial.

El concepto de resistencia se reabre en el contexto de Cardassia en lugar de Bajor. El legado Damar se frustra cada vez más con el estancamiento del conflicto y su situación como títere del Dominio. A medida que aumentan las pérdidas militares cardassianas y se profundiza el control del Dominio sobre Cardassia, se vuelve alcohólico y critica el poder del Dominio. Damar originalmente iba a ser revelado como un agente doble de la Federación, pero Moore luego sugirió la revuelta de esclavos de Espartaco como modelo. Damar establece un movimiento de resistencia clandestino, es tildada de rebelde y se esconde. Kira, Garak y Odo son enviados como "asesores técnicos" para ayudarlo en 'Cuando llueve...'.

La relación entre los cardassianos y los bajoranos, antiguos enemigos convertidos en aliados, se describe en 'Tacking Into the Wind', en la que el grupo de Damar y Kira abandona los prejuicios y colabora para apoderarse de un arma Breen. Continuando con 'Los perros de la guerra', Damar se ve obligado a elegir entre sus camaradas cardassianos, obstinados en sus creencias, y el apoyo de Kira y otros a quienes solía considerar enemigos. A medida que la marea se vuelve contra el Dominio, aislado del Cuadrante Gamma y sin ventaja tecnológica, se prepara una última resistencia. El Changeling femenino ordena la destrucción de una metrópolis, Lakarian City, para obligar a los cardassianos a volver a alinearse, pero, en cambio, la flota cardassiana deserta y pasa la ventaja a la alianza del Cuadrante Alfa. En consecuencia, un intento de exterminio resulta en la muerte de 800 millones de cardassianos en un bombardeo del Dominio.

Las alusiones al genocidio contrastan con la discusión ética sobre la "enfermedad de los fundadores" y una cura potencial. En 'Medidas extremas', los personajes del Dr. Bashir y el jefe O'Brien localizan un tratamiento dentro de la mente del agente de la Sección 31, Luther Sloan. Se produce un debate moral sobre lo que constituye el genocidio. Mientras Bashir apoya ofrecer una cura a los Fundadores, Sisko determina que se debe dejar que la enfermedad continúe paralizando a la poderosa oposición. Sin embargo, en 'Los perros de la guerra', Odo declara que esto equivale a un genocidio de su especie y Bashir le da un trato. A cambio de la rendición pacífica del Dominio y el arresto de la Mujer Cambiante acusada de crímenes de guerra, la alianza del Cuadrante Alfa le permite a Odo curar al resto de su pueblo.

El Tratado de Bajor se firma a bordo de Deep Space Nine en el final de la séptima temporada, "What You Leave Behind, Part II". La conclusión del arco de Dominion War formó la resolución de Deep Space Nine como serie, y un momento para que el personal de producción estableciera los destinos de los personajes principales. Berman y Behr acordaron con Paramount que el episodio final de la serie debería concentrarse en el drama humano en lugar del final de la Guerra del Dominio. Moore opina que el personal de producción logró garantizar que Dominion War actuara como un medio para profundizar la caracterización. Aunque se habrían escrito más tramas si Deep Space Nine hubiera continuado en una octava temporada, Behr aceptó la resolución de Dominion War al final de la séptima temporada.

Recepción

Antiguo elenco y personal de producción

En una entrevista de 2007 con la revista iF, George Takei, quien interpretó a Hikaru Sulu en Star Trek: The Original Series y sus películas, describió Star Trek: Deep Space Nine como representación del "polo opuesto" de la visión y filosofía del futuro de Gene Roddenberry. El escritor DC Fontana ha declarado en una entrevista que Roddenberry habría admirado la serie posterior por sus temas oscuros, refiriéndose al historial de servicio militar de Roddenberry en la Segunda Guerra Mundial.

Roddenberry dudaba de que una serie que se concentrara en temas distintos a la exploración espacial pudiera durar, y expresó su descontento con los conceptos iniciales de Deep Space Nine que se le presentaron en 1991. Rick Berman ha explicado que Roddenberry, aunque finalmente enfermo, le había dado su bendición para su desarrollo, pero que no tuvo oportunidad de discutir ninguna de las ideas con Roddenberry.

Recepción crítica

John J. O'Connor, escribiendo para The New York Times en enero de 1993, señaló que los anuncios previos al lanzamiento de Star Trek: Deep Space Nine ofrecían "una nueva era de Star Trek" y agregó, "Bienvenido al Lado Oscuro. El decididamente optimista Sr. Roddenberry era partidario de las tramas que tenían puntos morales edificantes. Los nuevos creadores y productores ejecutivos, Rick Berman y Michael Piller, buscan, por así decirlo, algo más ambivalente, menos perfecto. En septiembre de 1996, antes del comienzo de la cuarta temporada, O'Connor no estaba seguro de que la serie abordara adecuadamente los temas contemporáneos. Escribió: "Inevitablemente, sin embargo, hay un elemento de agotamiento que se filtra a través del concepto". Con el fin de la Guerra Fría, tal vez el optimismo de Roddenberry parezca meramente ingenuo cuando los titulares traen noticias de divisiones asesinas entre serbios y musulmanes, kurdos y turcos, israelíes y palestinos, católicos irlandeses y protestantes, y así sucesivamente en un mundo cada vez más deprimente. Star Trek ofreció una visión que saltó 300 años hacia el futuro. Para demasiada gente hoy en día, tres años parecería una exageración."

Cynthia Littleton, que escribía para Variety en 1998, resumió los índices de audiencia que estaba recibiendo la serie al final de su sexta temporada: "Deep Space Nine puede que no salga con una nota tan alta de Nielsen como Next Generation, que tuvo una carrera de gran éxito en 1994, pero DS9 apenas se tambalea. La serie, que se estrenó en enero de 1993, se ubica constantemente entre las tres mejores horas de sindicación de primera ejecución en calificaciones demográficas y de hogares.

En una edición de 1999 de la revista australiana de ciencia ficción Frontier, Anthony Leong sugirió que Deep Space Nine no se había previsto inicialmente para incluir una historia de guerra de la comienzo. Demostró una preferencia por cómo se había ideado la trama de Babylon 5, aunque reconoció cómo los escritores de Deep Space Nine habían desarrollado una trama continua: "... es raro que un creador de series visualice cómo se desarrollará la serie con el tiempo. Además, el proceso creativo en la escritura dramática de televisión tiende a ser orgánico, ya que los eventos de la serie se desarrollarán en función de los eventos que la precedieron. Por ejemplo, ¿las guerras con los klingon y el Dominio en Deep Space Nine fueron previstas por sus creadores en la primera temporada? Por supuesto que no... estos eventos se desarrollaron con el tiempo a través de las aportaciones de su equipo de redacción."

En 2008, Nader Elhefnawy, colaborador de The Internet Review of Science Fiction, afirmó que, aunque menos apreciada que otras series de ciencia ficción de la década de 1990, Deep Space Nine había desarrollado un elenco interesante de personajes, "gracias a Dominion War, gran parte del drama más rico y emocionante en la historia de la franquicia Star Trek."

Owen Williams, que escribe para la revista Empire, opina que Star Trek en su conjunto ha tardado en adaptarse y desarrollarse a las nuevas tendencias, mientras destaca Deep Space Nine para una mención especial: "... podría decirse que incluso el as DS9 solo se volvió bueno en respuesta a Babylon 5..." Adam Smith, redactor principal de Empire comentó en un artículo de 2009 que "es difícil elegir los mejores episodios de DS9 sin mencionar las historias que implica la Guerra del Dominio." Informó de "La búsqueda", "In the Pale Moonlight" y 'Mucho más allá de las estrellas' ya que presenta los episodios favoritos del personal por su interpretación de temas más oscuros y por crear un cambio de dirección.

Star Trek: Deep Space Nine fue nominado en la Academy of Science Fiction, Fantasy & Películas de Terror para un Premio Saturno, de 1997 a 2000, en Mejor Serie de Género por Cable o Sindicada. Fue nominado en las categorías técnica y artística de los premios Emmy en cada temporada. El columnista de Cinescape Andrew Hershberger comentó en 2003 sobre la falta de éxito crítico de la televisión de ciencia ficción: "Nadie genial se atrevería a votar por un programa de ciencia ficción [como serie dramática excepcional] que no tenía [Stanley] Kubrick o el nombre de Chris Carter adjunto... Si Deep Space Nine estuviera involucrado, escucharía algunas quejas reales en este extremo."

En 2016, un crítico de The Washington Post aplaudió la saga de Dominion War por ser la "narrativa más rica de todo el universo [Star Trek]".

Perspectivas académicas

Los académicos han notado cómo las tramas de Dominion War han explorado la psique humana tanto como el espacio exterior. Lincoln Geraghty elogia el final del arco de la historia y Star Trek: Deep Space Nine como serie, y cree que esto es indicativo de cómo la serie manipula el espíritu de Star Trek, identificando un tema de ambigüedad como parte de su narrativa continua. Karin Blair, escribiendo en 1997 en el momento de la quinta temporada, sintió que la serie reflejaba tendencias para que la cultura estadounidense reconsiderara su lugar en la comunidad global. Michele y Duncan Barrett comentan sobre la "decreciente fe en el racionalismo que acecha a Deep Space Nine" en su libro Star Trek: The Human Frontier.

En contraste, Robert Jewett y John Shelton Lawrence, autores de The Myth of the American Superhero, argumentan que las tramas de Dominion War en Deep Space Nine continúan Star TrekLa representación del "militarismo humanista", en ese conflicto es justificado por el bien de la humanidad. Se critica el merchandising vinculado de Paramount, en particular el eslogan del juego de computadora Deep Space Nine: Dominion Wars, que se considera que enfatiza el elemento de combate a expensas de otros temas..

Si bien los comentaristas de televisión y los fanáticos notaron asociaciones con las guerras yugoslavas en la década de 1990, algunos académicos notaron paralelismos entre la representación de la Guerra del Dominio y otros conflictos históricos. Michele y Duncan Barrett identifican una serie de temas relacionados con la Primera Guerra Mundial en Star Trek, especialmente "en las sombrías y costosas alianzas y las interminables hojas de bajas que caracterizan la prolongada Guerra del Dominio en DS9."

Medios vinculados

Varios títulos de medios vinculados se han expandido en Dominion War mucho más allá de los eventos representados en la serie de televisión Deep Space Nine:

Novelas

La Guerra del Dominio (1998)

Star Trek: The Dominion War miniserie cruzada que explora los eventos que llevaron a Dominion War. Dos novelas se centran en la tripulación del USS Enterprise. A Call to Arms (1998) y Sacrifice of Angels (1998) se basan en siete episodios interrelacionados del quinto capítulo de Deep Space Nine. y la sexta temporada, comenzando con 'Call to Arms'. The Battle for Betazed (2002), de Charlotte Douglas y Susan Kearney, y Tales of the Dominion War (2004), una colección de cuentos editada por Keith DeCandido, enlazan a la serie

Milenio (2000)

Star Trek: Deep Space Nine: la miniserie Millennium explora una línea de tiempo alternativa creada accidentalmente por la tripulación del USS Defiant (NX-74205). La serie fue parcialmente adaptada como The Fallen (2000). En 2002 se publicó una edición ómnibus.

Misión Gama (2002)

Star Trek: Deep Space Nine – La miniserie Mission Gamma sigue las hazañas del USS Defiant (NX-74205), bajo el mando de Elias Vaughn. These Haunted Seas (2008) recopiló Twilight y This Grey Spirit.

Mundos del espacio profundo nueve (2004–05)

Worlds of Star Trek: Deep Space Nine explora los mundos que aparecen en la serie de televisión Deep Space Nine. Los personajes que aparecen durante el arco de Dominion War están salpicados a lo largo de las novelas, especialmente en el tercer volumen. El concepto de la serie fue desarrollado por Marco Palmieri.

Gama (2017)

Star Trek: Deep Space Nine – La miniserie Gamma sigue a la tripulación del USS Robinson (NCC-71842), bajo el mando de Benjamin Sisko. Solo se ha publicado una novela. No debe confundirse con la miniserie Mission Gamma (2002) que tiene una premisa similar.

Videojuegos

Los caídos (2000)

Star Trek: Deep Space Nine - The Fallen (2000) es un videojuego de disparos en tercera persona basado libremente en la trilogía de novelas Millennium de Judith y Garfield Reeves. -Stevens. Los personajes presentados durante el arco argumental de Dominion War aparecen en el juego.

Guerras de dominio (2001)

Star Trek: Deep Space Nine – Dominion Wars (2001) es un videojuego de estrategia en tiempo real ambientado durante las últimas temporadas de Deep Space Nine. El jugador tiene la tarea de defender los activos de la Federación contra el ataque de las fuerzas del Dominio.