Grabado
El grabado es la práctica de incidir un diseño en una superficie dura, generalmente plana, cortando ranuras con un buril. El resultado puede ser un objeto decorado en sí mismo, como cuando se graba plata, oro, acero o vidrio, o puede proporcionar una placa de impresión en huecograbado, de cobre u otro metal, para imprimir imágenes en papel como grabados o ilustraciones; estas imágenes también se llaman "grabados". El grabado es una de las técnicas más antiguas e importantes del grabado.
El grabado en madera es una forma de impresión en relieve y no se trata en este artículo, al igual que los grabados en roca como los petroglifos.
El grabado fue un método históricamente importante para producir imágenes en papel en el grabado artístico, en la elaboración de mapas y también para reproducciones comerciales e ilustraciones para libros y revistas. Durante mucho tiempo ha sido reemplazado por varios procesos fotográficos en sus aplicaciones comerciales y, en parte debido a la dificultad de aprender la técnica, es mucho menos común en el grabado, donde ha sido reemplazado en gran medida por el aguafuerte y otras técnicas.
"Grabado" también se usa de manera vaga pero incorrecta para cualquier impresión antigua en blanco y negro; se requiere un grado de experiencia para distinguir los grabados de las impresiones utilizando otras técnicas, como el aguafuerte en particular, pero también la mezzotinta y otras técnicas. Muchos grabados de maestros antiguos también combinan técnicas en la misma placa, lo que confunde aún más las cosas. El grabado de líneas y el grabado en acero se usan para impresiones reproductivas, ilustraciones en libros y revistas, y usos similares, principalmente en el siglo XIX, y a menudo sin usar grabado. El grabado tradicional, a buril o con el uso de máquinas, continúa siendo practicado por orfebres, vidrieros, armeros y otros, mientras que las técnicas industriales modernas, como el fotograbado y el grabado láser, tienen muchas aplicaciones importantes. Las gemas grabadas fueron un arte importante en el mundo antiguo, revivido en el Renacimiento, aunque el término tradicionalmente cubre tanto el relieve como el huecograbado, y es esencialmente una rama de la escultura en lugar del grabado, ya que los taladros eran las herramientas habituales.
Términos
Otros términos que se utilizan a menudo para los grabados impresos son grabado en cobre, grabado en placa de cobre o grabado en línea. El grabado en acero es la misma técnica, en placas de acero o con revestimiento de acero, y se usó principalmente para billetes de banco, ilustraciones para libros, revistas e impresiones reproductivas, membretes y usos similares desde aproximadamente 1790 hasta principios del siglo XX, cuando la técnica se volvió menos popular., a excepción de los billetes de banco y otras formas de impresión de valores. Especialmente en el pasado, "grabado" a menudo se usaba de manera muy vaga para cubrir varias técnicas de grabado, de modo que muchos de los llamados grabados se produjeron de hecho mediante técnicas totalmente diferentes, como el aguafuerte o la mezzotinta. "Grabado a mano" es un término que a veces se usa para grabar objetos que no sean placas de impresión, para inscribir o decorar joyas, armas de fuego, trofeos, cuchillos y otros artículos de metal fino. Los grabados tradicionales en el grabado también son "grabados a mano", usando las mismas técnicas para hacer las líneas en la placa.
Proceso
Cada graver es diferente y tiene su propio uso. Los grabadores usan una herramienta de acero endurecido llamada buril, o buril, para cortar el diseño en la superficie, más tradicionalmente una placa de cobre. Sin embargo, los artistas modernos de grabado a mano usan buriles o buriles para cortar una variedad de metales como plata, níquel, acero, latón, oro, titanio y más, en aplicaciones que van desde armamento hasta joyería, motocicletas y objetos encontrados. Los grabadores profesionales modernos pueden grabar con una resolución de hasta 40 líneas por mm en trabajos de alta calidad creando escenas de juegos y volutas. Los troqueles utilizados en la producción en masa de piezas moldeadas a veces se graban a mano para agregar toques especiales o cierta información, como los números de pieza.
Además del grabado a mano, existen máquinas de grabado que requieren menos delicadeza humana y no se controlan directamente a mano. Suelen utilizarse para rotulación, utilizando un sistema pantográfico. Hay versiones para el interior de anillos y también para el exterior de piezas más grandes. Tales máquinas se usan comúnmente para inscripciones en anillos, medallones y piezas de presentación.
Herramientas y buriles o buriles
Los buriladores vienen en una variedad de formas y tamaños que producen diferentes tipos de líneas. El buril produce una calidad de línea única y reconocible que se caracteriza por su apariencia firme y deliberada y sus bordes limpios. La herramienta de tinte de ángulo tiene una punta ligeramente curva que se usa comúnmente en el grabado. Los revestimientos florentinos son herramientas de fondo plano con múltiples líneas incisas, que se utilizan para realizar trabajos de relleno en áreas más grandes o para crear líneas de sombra uniformes que se ejecutan rápidamente. Los grabadores de anillos están hechos con formas particulares que utilizan los grabadores de joyería para cortar inscripciones dentro de los anillos. Los buriles planos se utilizan para trabajos de relleno en letras, así como para "retorcerse" cortes en la mayoría de los trabajos de grabado de instrumentos musicales, elimine el fondo o cree cortes brillantes. Los buriladores de cuchillos son para grabado de líneas y cortes muy profundos. Los buriles redondos y los buriles planos con radio se usan comúnmente en plata para crear cortes brillantes (también llamados grabados de corte brillante), así como otros metales difíciles de cortar como el níquel y el acero. Los buriles cuadrados o de punta en V suelen tener forma de diamante cuadrado o alargado y se utilizan para cortar líneas rectas. El punto V puede oscilar entre 60 y 130 grados, según el propósito y el efecto. Estos gravers tienen puntos de corte muy pequeños. Otras herramientas como mezzotint rockers, roulets y bruñidores se utilizan para efectos de texturizado. Las herramientas de bruñido también se pueden utilizar para ciertas técnicas de engaste de piedra.
El grabado de instrumentos musicales en instrumentos de metal fabricados en Estados Unidos floreció en la década de 1920 y utiliza una técnica de grabado especializada en la que se "camina" a lo largo de la superficie del instrumento para hacer líneas y patrones en zig-zag. El método para "caminar" el graver también puede denominarse "wriggle" o "menear" cortes Esta técnica es necesaria debido a la delgadez del metal utilizado para fabricar instrumentos musicales frente a armas de fuego o joyas. Los cortes ondulados se encuentran comúnmente en joyas occidentales de plata y otros trabajos en metal occidentales.
Geometría de herramienta
La geometría de la herramienta es extremadamente importante para la precisión en el grabado a mano. Cuando se afila para la mayoría de las aplicaciones, un buril tiene una "cara", que es la parte superior del buril, y un "talón", que es la parte inferior del buril; no todas las herramientas o aplicaciones requieren un talón. Estas dos superficies se encuentran para formar un punto que corta el metal. La geometría y la longitud del talón ayudan a guiar el buril suavemente mientras corta la superficie del metal. Cuando la punta de la herramienta se rompe o se astilla, incluso a nivel microscópico, el buril puede volverse difícil de controlar y produce resultados inesperados. Las innovaciones modernas han dado lugar a nuevos tipos de carburo que resisten el astillado y la rotura, que mantienen una punta muy afilada durante más tiempo entre afilados que las herramientas de metal tradicionales.
Afilado de herramientas
Afilar un buril o un buril requiere una piedra de afilar o una rueda. Los buriladores de carburo y acero más duros requieren muelas afiladoras de grado diamante; estos buriles se pueden pulir hasta obtener un acabado de espejo con una pulidora de cerámica o hierro fundido, lo cual es esencial para crear cortes brillantes. Hay disponibles varios sistemas de afilado reversibles de baja velocidad hechos específicamente para grabadores manuales que reducen el tiempo de afilado. Los accesorios que aseguran la herramienta en su lugar en ciertos ángulos y geometrías también están disponibles para eliminar las conjeturas del afilado para producir puntos precisos. Hoy en día existen muy pocos maestros grabadores que se basen únicamente en "sentir" y memoria muscular para afilar herramientas. Estos maestros grabadores normalmente trabajaron durante muchos años como aprendices, la mayoría de las veces aprendiendo técnicas décadas antes de que la maquinaria moderna estuviera disponible para los grabadores manuales. Estos grabadores normalmente se formaron en países como Italia y Bélgica, donde el grabado a mano tiene una rica y larga herencia de maestros.
Diseño de ilustraciones
El diseño o las ilustraciones generalmente se preparan con anticipación, aunque algunos grabadores manuales profesionales y altamente experimentados pueden dibujar contornos mínimos en papel o directamente en la superficie de metal justo antes del grabado. El trabajo que se va a grabar puede escribirse ligeramente en la superficie con una punta afilada, marcarse con láser, dibujarse con un marcador permanente fino (removible con acetona) o lápiz, transferirse usando varios productos químicos junto con impresiones de inyección de tinta o láser, o puntearse. Los artistas de grabado pueden confiar en sus habilidades de dibujo a mano, diseños e imágenes libres de derechos de autor, obras de arte generadas por computadora o elementos de diseño comunes al crear obras de arte.
Piezas de mano
Originalmente, las piezas de mano variaban poco en diseño ya que el uso común era empujar con el mango colocado firmemente en el centro de la palma. Con los modernos sistemas de grabado neumático, las piezas de mano se diseñan y fabrican en una variedad de formas y rangos de potencia. Las piezas de mano se fabrican utilizando varios métodos y materiales. Las perillas pueden estar hechas a mano con madera, moldeadas y diseñadas con plástico o hechas a máquina con latón, acero u otros metales.
Cortar la superficie
El grabado real se realiza tradicionalmente mediante una combinación de presión y manipulación de la pieza de trabajo. El tradicional "empuje manual" El proceso todavía se practica hoy en día, pero la tecnología moderna ha traído varios sistemas de grabado asistidos mecánicamente. La mayoría de los sistemas de grabado neumáticos requieren una fuente de aire que conduce el aire a través de una manguera hacia una pieza de mano, que en muchos casos se asemeja a un mango de grabado tradicional, que acciona un mecanismo (generalmente un pistón). El aire es accionado por un control de pie (como un pedal de gas o una máquina de coser) o un control de palma / mano más nuevo. Este mecanismo reemplaza el "empuje manual" esfuerzo o los efectos de un martillo. Los mecanismos internos se mueven a velocidades de hasta 15.000 golpes por minuto, lo que reduce en gran medida el esfuerzo necesario en el grabado manual tradicional. Estos tipos de sistemas neumáticos se utilizan solo como asistencia eléctrica y no guían ni controlan al artista de grabado. Uno de los principales beneficios de usar un sistema neumático para grabar a mano es la reducción de la fatiga y la disminución del tiempo de trabajo.
Los artistas de grabado a mano de hoy en día emplean una combinación de métodos de empuje manual, neumáticos, giratorios o de martillo y cincel. Empuje manual todavía es comúnmente utilizado por artistas modernos de grabado a mano que crean "bulino" trabajo de estilo, que es muy detallado y delicado, trabajo fino; una gran mayoría, si no todos, los grabadores tradicionales de hoy en día confían únicamente en los métodos de empuje manual. Los sistemas neumáticos reducen en gran medida el esfuerzo necesario para eliminar grandes cantidades de metal, como en el grabado en relieve profundo o las técnicas de corte brillante occidentales.
Acabado
El acabado del trabajo suele ser necesario cuando se trabaja en metal que puede oxidarse o cuando se desea un acabado de color, como un arma de fuego. Existe una variedad de lacas en aerosol y técnicas de acabado para sellar y proteger el trabajo de la exposición a los elementos y al tiempo. El acabado también puede incluir lijar ligeramente la superficie para eliminar pequeñas astillas de metal llamadas "rebabas" que son muy afilados y antiestéticos. Algunos grabadores prefieren un alto contraste con el trabajo o el diseño, utilizando pinturas o tintas negras para oscurecer las áreas eliminadas (y más bajas) del metal expuesto. El exceso de pintura o tinta se limpia y se deja secar antes de lacar o sellar, lo que puede o no ser deseado por el artista.
Grabado moderno a mano
Debido al alto nivel de detalle microscópico que puede lograr un maestro grabador, la falsificación de diseños grabados es casi imposible, y los billetes de banco modernos casi siempre están grabados, al igual que las placas para imprimir dinero, cheques, bonos y otros valores. papeles sensibles. El grabado es tan fino que una impresora normal no puede recrear el detalle de las imágenes grabadas a mano, ni se puede escanear. En la Oficina de Grabado e Impresión de los Estados Unidos, más de un grabador manual trabajará en la misma placa, lo que hace que sea casi imposible que una persona duplique todo el grabado en un billete o documento en particular.
La disciplina moderna del grabado a mano, como se le llama en el contexto de la metalurgia, sobrevive en gran medida en unos pocos campos especializados. Los niveles más altos del arte se encuentran en armas de fuego y otras armas de metal, joyería, platería e instrumentos musicales.
Actualmente, en la mayoría de los mercados comerciales, el grabado manual se ha reemplazado por el fresado mediante máquinas de grabado o fresado CNC. Aún así, hay ciertas aplicaciones en las que no se puede reemplazar el uso de herramientas de grabado manual.
Grabado a máquina
En algunos casos, las imágenes o los diseños se pueden transferir a superficies metálicas mediante un proceso mecánico. Uno de estos procesos es el estampado con rodillo o el grabado con matriz de rodillo. En este proceso, un troquel de imagen endurecido se presiona contra la superficie de destino utilizando una presión extrema para impartir la imagen. En la década de 1800, los cilindros de pistola a menudo se decoraban mediante este proceso para impartir una escena continua alrededor de la superficie.
Grabado a máquina asistido por ordenador
Las máquinas de grabado como la K500 (embalaje) o la K6 (publicación) de Hell Gravure Systems utilizan un lápiz de diamante para cortar las celdas. Cada celda crea un punto de impresión más adelante en el proceso. Un K6 puede tener hasta 18 cabezales de grabado, cada uno de los cuales corta 8000 celdas por segundo con una precisión de 0,1 µm e inferior. Están totalmente controlados por computadora y todo el proceso de fabricación de cilindros está completamente automatizado.
Ahora es común que las tiendas minoristas (principalmente joyerías, platería o tiendas de premios) tengan un pequeño grabado controlado por computadora en el sitio. Esto les permite personalizar los productos que venden. Las máquinas de grabado minorista tienden a centrarse en la facilidad de uso para el operador y la capacidad de hacer una amplia variedad de artículos, incluidas placas de metal planas, joyas de diferentes formas y tamaños, así como artículos cilíndricos como tazas y jarras. Por lo general, estarán equipados con una computadora dedicada al diseño gráfico que permitirá al operador diseñar fácilmente un texto o una imagen gráfica que el software traducirá en señales digitales que le indicarán a la máquina grabadora qué hacer. A diferencia de los grabadores industriales, las máquinas minoristas son más pequeñas y solo usan una cabeza de diamante. Esto es intercambiable para que el operador pueda usar diamantes de diferentes formas para diferentes efectos de acabado. Por lo general, podrán hacer una variedad de metales y plásticos. El grabado en vidrio y cristal es posible, pero la naturaleza frágil del material hace que el proceso lleve más tiempo.
Los grabadores minoristas utilizan principalmente dos procesos diferentes. El primer y más común 'Diamond Drag' empuja el cortador de diamante a través de la superficie del material y luego tira para crear rayones. Esta dirección y profundidad son controladas por la entrada de la computadora. El segundo es 'Cortador de husillo'. Esto es similar a Diamond Drag, pero el cabezal de grabado tiene forma de V plana, con un pequeño diamante y la base. La máquina utiliza un husillo electrónico para rotar rápidamente el cabezal mientras lo empuja hacia el material, luego tira de él mientras continúa girando. Esto crea una impresión mucho más audaz que el arrastre de diamantes. Se utiliza principalmente para placas de latón y etiquetas para mascotas.
Con maquinaria de última generación, es fácil tener un solo artículo completo en menos de diez minutos. El proceso de grabado con diamantes es de última generación desde la década de 1960.
Hoy en día, las máquinas de grabado láser están en desarrollo, pero aún así el corte mecánico ha demostrado su fortaleza en términos económicos y de calidad. Más de 4.000 grabadores hacen aprox. 8 millones de cilindros de impresión en todo el mundo al año.
Historia
Para el proceso de impresión, véase huecograbado (grabado). Ver también Grabado en acero y grabado en línea
La primera evidencia de humanos grabando patrones es una concha cincelada, que data de hace entre 540 000 y 430 000 años, de Trinil, en Java, Indonesia, donde se descubrió el primer Homo erectus. Las bandas tramadas sobre cáscaras de huevo de avestruz utilizadas como recipientes de agua que se encuentran en Sudáfrica en el refugio rocoso de Diepkloof y que datan de la Edad de Piedra Media alrededor del 60.000 a. C. son el siguiente caso documentado de grabado humano. El grabado en hueso y marfil es una técnica importante para el arte del Paleolítico superior, y se encuentran petroglifos grabados en rocas más grandes de muchos períodos prehistóricos y culturas de todo el mundo.
En la antigüedad, el único grabado sobre metal que se podía realizar eran los surcos poco profundos que se encontraban en algunas joyas después de principios del I milenio a.C. La mayoría de los llamados diseños grabados en anillos de oro antiguos u otros artículos se produjeron mediante la persecución o, a veces, una combinación de fundición a la cera perdida y persecución. Gema grabada es un término para cualquier piedra semipreciosa tallada o grabada; esta fue una importante forma de arte a pequeña escala en el mundo antiguo y siguió siendo popular hasta el siglo XIX.
Sin embargo, el uso del grabado en vidrio, generalmente usando una rueda, para cortar escenas decorativas o figuras en recipientes de vidrio, en imitación de tallas de piedra dura, aparece ya en el siglo I d.C. y continúa hasta el siglo IV d.C. en centros urbanos como Colonia y Roma, y parece haber cesado en algún momento del siglo quinto. La decoración se basó primero en la mitología griega, antes de que las escenas de caza y circo se hicieran populares, así como las imágenes extraídas del Antiguo y Nuevo Testamento. Parece que se usó para imitar la apariencia de artículos de metales preciosos durante el mismo período, incluida la aplicación de pan de oro, y se podía cortar a mano alzada o con tornos. Se han identificado hasta veinte talleres estilísticos separados, y parece probable que el grabador y el productor de vasijas fueran artesanos separados.
En la Edad Media europea, los orfebres usaban el grabado para decorar e inscribir trabajos en metal. Se piensa que comenzaron a imprimir impresiones de sus diseños para registrarlos. De ahí surgió el grabado de planchas de impresión de cobre para producir imágenes artísticas en papel, conocidas como grabados de maestros antiguos, en Alemania en la década de 1430. Italia pronto siguió. Muchos de los primeros grabadores procedían de la orfebrería. El primer y más grande período del grabado fue desde aproximadamente 1470 hasta 1530, con maestros como Martin Schongauer, Albrecht Dürer y Lucas van Leiden.
A partir de entonces, el grabado tendió a perder terreno frente al aguafuerte, que era una técnica mucho más fácil de aprender para el artista. Pero muchos grabados combinaron las dos técnicas: aunque los grabados de Rembrandt generalmente se llaman aguafuertes por conveniencia, muchos de ellos tienen algo de buril o punta seca, y algunos no tienen nada más. En el siglo XIX, la mayoría de los grabados eran para ilustraciones comerciales.
Antes del advenimiento de la fotografía, el grabado se usaba para reproducir otras formas de arte, por ejemplo, pinturas. Los grabados continuaron siendo comunes en los periódicos y muchos libros hasta principios del siglo XX, ya que eran más baratos de usar en la impresión que las imágenes fotográficas.
Se grabaron muchos sellos postales clásicos, aunque la práctica ahora se limita principalmente a países particulares, o se usa cuando se trata de un sello más "elegante" se desea un diseño y se acepta una gama limitada de colores.
La modificación de los diseños en relieve de las monedas es un oficio que se remonta al siglo XVIII y, en la actualidad, las monedas modificadas se conocen coloquialmente como monedas de cinco centavos vagabundas. En los Estados Unidos, especialmente durante la Gran Depresión, el grabado de monedas en la cabeza de indio de cara grande se convirtió en una forma de ayudar a llegar a fin de mes. El oficio continúa en la actualidad y, con equipos modernos, a menudo produce impresionantes obras de arte escultóricas en miniatura y volutas florales.
A mediados del siglo XX, comenzó a tener lugar un renacimiento en el grabado a mano. Con las invenciones de los sistemas neumáticos de grabado manual que ayudaron a los grabadores manuales, el arte y las técnicas del grabado manual se volvieron más accesibles.
Grabado musical
La primera música impresa a partir de planchas grabadas data de 1446 y la mayoría de la música impresa se produjo a través del grabado aproximadamente entre 1700 y 1860. Desde 1860 hasta 1990, la mayoría de la música impresa se produjo mediante una combinación de placas maestras grabadas reproducidas mediante litografía offset.
Mme Delusse ofrece el primer relato completo en su artículo "Gravure en lettres, en géographie et en musique" en la Enciclopedia de Diderot. La técnica incluía una trama de cinco puntas para marcar líneas de pentagrama, varios punzones en forma de notas y símbolos musicales estándar, y varios buriles y marcadores para líneas y ligaduras. Para la corrección, la placa se sostuvo en un banco con calibradores, se golpeó con un punzón en el lado opuesto y se pulió para eliminar cualquier signo del trabajo defectuoso. El proceso involucró una planificación previa intensiva del diseño, y muchas partituras manuscritas con marcas de planificación del grabador sobreviven de los siglos XVIII y XIX.
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Para 1837, el peltre había reemplazado al cobre como medio, y Berthiaud da cuenta con un capítulo completo dedicado a la música (Novel manuel complet de l'imprimeur en taille douce, 1837). La impresión a partir de tales placas requería que se realizara un entintado en frío por separado, y la imprenta usaba menos presión. Generalmente, se grababan cuatro páginas de música en una sola placa. Debido a que el grabado musical alberga grabadores capacitados durante años de aprendizaje, se sabe muy poco sobre la práctica. Menos de una docena de juegos de herramientas sobreviven en bibliotecas y museos. Para 1900, los grabadores de música se establecieron en varios cientos de ciudades del mundo, pero el arte de almacenar placas generalmente se concentraba en los editores. El bombardeo generalizado de Leipzig en 1944, sede de la mayoría de las empresas alemanas de grabado e impresión, destruyó aproximadamente la mitad de las placas musicales grabadas del mundo.
Solicitudes hoy
Ejemplos de usos contemporáneos para el grabado incluyen la creación de texto en joyas, como colgantes o en el interior de anillos de compromiso y de boda para incluir texto como el nombre de la pareja, o agregar el nombre de un ganador a un trofeo deportivo Otra aplicación del grabado moderno se encuentra en la industria de la impresión. Allí, todos los días, miles de páginas se graban mecánicamente en cilindros de huecograbado, generalmente una base de acero con una capa de cobre de aproximadamente 0,1 mm en la que se transfiere la imagen. Después del grabado, la imagen se protege con una capa de cromo de aproximadamente 6 µm. Con este proceso, la imagen sobrevivirá a más de un millón de copias en imprentas de alta velocidad. Las máquinas de grabado como GUN BOW (una de las principales marcas de grabado) son los mejores ejemplos de herramientas de grabado manual, aunque este tipo de máquina normalmente no se usa para el grabado fino a mano. Algunas escuelas en todo el mundo son reconocidas por su enseñanza del grabado, como la École Estienne de París.
Creando tono
En el grabado tradicional, que es un medio puramente lineal, la impresión de medios tonos se creaba haciendo muchas líneas paralelas muy finas, una técnica llamada sombreado. Cuando dos conjuntos de sombreados de líneas paralelas se cruzaban entre sí para obtener una mayor densidad, el patrón resultante se conocía como sombreado cruzado. Los patrones de puntos también se usaron en una técnica llamada punteado, utilizada por primera vez alrededor de 1505 por Giulio Campagnola. Claude Mellan fue uno de los muchos grabadores del siglo XVII con una técnica muy bien desarrollada de usar líneas paralelas de grosor variable (conocidas como la "línea de expansión") para dar sutiles efectos de tono (al igual que Goltzius). vea la imagen a continuación. Un ejemplo famoso es su Sudario de Santa Verónica (1649), un grabado del rostro de Jesús hecho a partir de una sola línea en espiral que comienza en la punta de la nariz de Jesús.
El tono de la superficie se logra durante el proceso de impresión, dejando selectivamente una fina capa de tinta en partes de la placa de impresión.
Referencias bíblicas
La primera alusión al grabado en la Biblia puede ser la referencia al anillo del sello de Judá (Gé 38:18), seguido de (Éx 39.30). El grabado se realizaba comúnmente con herramientas puntiagudas de hierro o incluso con puntas de diamante. (Jeremías 17:1).
Cada una de las dos piedras de ónice de las hombreras del efod del sumo sacerdote tenía grabados los nombres de seis tribus diferentes de Israel, y cada una de las 12 piedras preciosas que adornaban su pectoral tenía grabadas las nombre de una de las tribus. La señal sagrada de la dedicación, la placa de oro brillante en el turbante del sumo sacerdote, estaba grabada con las palabras: "La santidad pertenece a Adonai." Bezalel, junto con Aholiab, estaba capacitado para hacer este trabajo de grabado especializado y para capacitar a otros.—Éx 35:30–35; 28:9–12; 39:6–14, 30.
Grabadores destacados
Impresiones:
- Jacopo de' Barbari (activo 1500–1515)
- William Blake (1757-1827)
- Theodore de Bry (1528–1598)
- Jacques Callot (1592–1635)
- Giulio Campagnola (activo c.1505-1515)
- Paul Gustave Doré (1832–1883)
- Albrecht Dürer (1471–1528)
- Maso Finiguerra (1426-1464)
- Hendrick Goltzius (c.1558-1617)
- Francisco de Goya (1746-1828)
- William Hamlin (1772–1869)
- Stanley William Hayter (1901–1988)
- William Hogarth (1697-1764)
- Henry Hulsbergh (?–1729)
- Mauricio Lasansky (1914–2012)
- Lucas van Leyden (1494–1533)
- Andrea Mantegna (c.1431–1506)
- Master ES (active c.1450–1470)
- Israhel van Meckenem (c.1445–1501)
- Claude Mellan (1598-1688)
- Matthäus Merian (1593-1650)
- Willem Panneels (c.1600–c.1634)
- Alardo de Popma, (1617-1641)
- José Guadalupe Posada (1852-1913)
- Giovanni Battista Piranesi (1720–1778)
- Paulus Pontius (1603 – 1658)
- Rembrandt (1606-1669)
- Jan Saenredam (1565-1607)
- Nikolaos Ventouras (1899-1990)
- Georg Matthäus Vischer (1628-1696)
- Lucas Vorsterman (1595-1675)
- Anthonie Wierix (1552-1624)
- Hieronymus Wierix (1553-1619)
De gemas:
- Pirgoteles, grabador de joyas de Alexander
- Theodorus of Samos, Polycrates ' gem-engraver
De armas:
- Malcolm Appleby
- Geoffroy Gournet
De monedas:
- Thomas Hugh Paget
- Leonard Charles Wyon
- William Wyon
De sellos postales:
- Czesław Słania
- Leonard Charles Wyon
- William Wyon
De pines:
- Godfrey Lundberg (1879-1933)
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