Giuseppe Sardi

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Giuseppe Sardi (1680 – documentado hasta 1768) fue un arquitecto italiano activo en Roma. Nació en Sant'Angelo in Vado, Marcas, entonces parte de los Estados Pontificios. Conocido principalmente por su iglesia de Santa María del Rosario en Marino, a las afueras de Roma, su nombre se ha vinculado al diseño de la fachada de la iglesia de Santa María Magdalena en Roma, aunque su participación en este y otros proyectos de construcción es incierta. No debe confundirse con el arquitecto italosuizo Giuseppe Sardi (1624-1699), quien ejerció su actividad en Venecia.

Carrera

En fuentes contemporáneas, Sardi se describe con más frecuencia como capomastro o maestro de obras que como arquitecto. Diseñó y construyó solo una iglesia desde cero: la de Santa María del Rosario en 1712, en el feudo de la familia Colonna en Marino, en los Montes Albanos, a las afueras de Roma. El interior es de planta central y presenta una cúpula inusual y elaboradamente decorada. Esta es también su primera obra conocida.Su labor como capomastro está documentada en las obras de Santa Maria in Trastevere (donde trabajó bajo la dirección de Recalcati en 1714), Santa Maria in Monticelli (donde trabajó bajo la dirección de Sassi en 1715, unos seis años antes de su supuesta obra en San Paolo alla Regola, situada a la vuelta de la esquina) y en la Santissima Trinità dei Pellegrini (bajo la dirección de Francesco de Sanctis entre 1722 y 1723). A Sardi también se le atribuye otra obra menor: la restauración del baptisterio de San Lorenzo in Lucina, realizada entre 1713 y 1721.
La fachada de S. Maria Maddalena
Un detalle de la fachada de S. Maria Maddalena
Un detalle de la fachada de S. Maria Maddalena
Aunque el nombre de Sardi se ha relacionado con varias iglesias de Roma y sus alrededores, uno de sus encargos mejor documentados es la adición de una nueva fachada a la iglesia de Santa Maria in Cosmedin, en el Foro Boario de Roma. Esta fachada se erigió en lugar de la anterior fachada románica en 1718 y fue destruida entre 1896 y 1899, pero su aspecto está documentado en Magnificenze di Roma de Giuseppe Vasi (Lámina 56), así como en fotografías. También se confirma la autoría de Sardi de la fachada de la iglesia de Trastavere de Santi Quaranta Martiri (también conocida como San Pasquale Baylon) (1736-1739). Esta fachada parece haber sido modelada a partir de la que Francesco Fontana diseñó para la iglesia de Santa Maria ad Nives, Roma (Santa Maria delle Neve), situada cerca del Coliseo, y construida alrededor de 1708.Más polémicas son las contribuciones de Sardi a otras dos iglesias cuyas fachadas nuevas (o renovadas) se terminaron entre 1720 y 1740. El primero de estos proyectos fue la construcción de una nueva fachada para San Paolo alla Regola, una iglesia erigida alrededor de 1687 según un diseño del padre Giovanni Battista Bergonzoni (llamado Borgognone), profesor de teología en el colegio anexo a la iglesia. Vasi afirma que la fachada fue diseñada por Giovanni Battista Conti, mientras que Titi la atribuye conjuntamente a «Ciacomo Ciolli» (Giacomo Cioli) y a Sardi. En resumen, no hay consenso académico sobre cómo debería dividirse exactamente la obra.Un problema similar se refiere a la atribución a Sardi de la fachada de Santa María Magdalena, significativa por ser una de las pocas fachadas de estilo rococó en Roma. La fachada se inició a finales del siglo XVII y aún estaba inacabada en 1734. El Mercurio errante de Rossini (1741) y la edición de 1745 de la guía de Roisecco no mencionan al diseñador, aunque sí destacan la fachada. La primera mención de la participación de Sardi se encuentra en la edición de 1750 de la guía de Roisecco. Los estudiosos han dudado durante mucho tiempo a quién se debe atribuir este diseño, que también se ha atribuido a Emanuele Rodríguez Dos Santos. Se conserva muy poca obra de Sardi como para permitir una atribución estilística.

Referencias

  1. ^ Contardi y Curcio, 1991, págs. 441 a 42; Portoghesi, 1982, págs. 373 a 90; Mallory, 1967; Mallory, 1977, págs. 53 a 75
  2. ^ Alessandra Marino, "La decorazione settecentesca della facciata di S. Maria Maddalena: un'occasione per alcune precisazioni sul rococò romano", Quaderni dell'istituto di storia dell'architettura, 15 – 20, 1990 – 2, pp. 789 – 98.
  3. ^ Contardi y Curcio, 1991
  4. ^ Mallory, 1977, pp. 56 - 58
  5. ^ Mallory, 1977, pp. 54 - 56
  6. ^ La contribución de Sardi a esta fachada se destaca en un relato contemporáneo de la historia de la iglesia por Giuseppe Maria Crescimbeni, quien como arcipiente de la iglesia estaba así en posición de conocer al arquitecto de la fachada:Mallory, 1977, p. 54
  7. ^ Mallory, 1977, pp. 61 - 66
  8. ^ Contardi y Curcio, 1999, pág. 321
  9. ^ Vasi, 1756, pág. 46
  10. ^ Titi, 1978, p. 100. Los registros del capítulo del 25 de agosto de 1721 también mencionan a ambos hombres, con Cioli en el papel del diseñador y Sardi en el papel de capomastro: Buchowiecki, 1974, pág. 536
  11. ^ Armellini, 1887, pp. 323; Buchowiecki, 1974, pp. 307 – 25; Bussagli, 2004, pp. 576 – 7 and 584; Contardi and Curcio, 1991, pp. 441; Gizzi, 1999, pp. 40 – 1; Mallory, 93 – 101; Mallory, 1977, pp. xigh – xii, 67 – 74; Mortari, 1987; 138
  12. ^ La iglesia fue construida durante un periodo prolongado, con las principales figuras incluyendo Carlo Fontana (a principios de los años 1670) y Giovanni Antonio de Rossi, arquitecto del Palazzo d'Aste en la Piazza Venezia en Roma. La fachada se atribuye en fuentes contemporáneas a de Rossi o a su sucesor Carlo Quadri: Contardi y Curcio, 1991, p. 426. Los registros del capítulo mencionan su desarrollo de diseños para la fachada de la iglesia: Mortari, 1987, p. 27 El trabajo en este diseño se realizó entre 1696 y 1699. Esta fachada parece no haber sido decorada, hecho atestiguado por el colgante de tapices en esta fachada para el festival patronal en 1725 (esto sólo habría ocurrido con una fachada plana y sería imposible con el esquema decorativo actualmente en vigor): Mortari, 1987, p. 39. Del mismo modo, un capítulo escrito por el general del Ministri degli Infermi, Costantini, en 1734, indica que la fachada seguía sin terminar (grezza): Marino, 1992, pág. 790. El comienzo de la decoración de la fachada se destaca en el diario de Valesio (21 de julio de 1735), pero no nota al diseñador: Mortari, 1987, p. 126
  13. ^ Mallory, 1977, p. 68
  14. ^ Mallory, 1977, p. 68, n. 27
  15. ^ Los eruditos han observado similitudes entre el estilo de la decoración de esta fachada y algunas obras de gabinete de aproximadamente el mismo período, en particular el caso de órgano de S. Maria Maddalena (diseñador desconocido) y los armoires de la sacristía de S. Maria Maddalena, atribuible a Domenico Barbiani. Alessandra Marino ha sugerido recientemente que la decoración de la fachada debe atribuirse a Barbiani y que Emanuele Rodríguez dos Santos (arquitecto de SS Trinità dei Spagnoli) debe ser acreditado como arquitecto de la fachada Marino, 1992. En opinión de Marino, Sardi actuó en su capacidad habitual de capomastro (Maestro constructor)

Más lectura

  • Mariano Armellini, Le chiese di Roma dalle loro origini sino al secolo XVI, Roma: Tipografia Editrice Romana, 1887.
  • Walter Buchowiecki, Handbuch der Kirchen Roms: Die Kirchen internalhalb der Mauern Roms – S. Maria delle Neve bis S. Susanna, Viena: Verlag Brüder Hollinek, 1974.
  • Marco Bussagli, Roma: Arte y ArquitecturaKönigswinter: Könemann, 2004.
  • Bruno Contardi y Giovanna Curcio (eds), En urbe architectus: Modelli, disegni, misure. La professione dell’architetto Roma 1680-1750, Roma: Argos Edizioni, 1991.
  • Nina A. Mallory, ‘La arquitectura de Giuseppe Sardi y la atribución de la fachada de la Iglesia de la Virgen’, Revista de la Sociedad de Historiadores Arquitectónicos, 26, no. 2, 1967, págs. 83 a 101.
  • Nina A. Mallory, Roman Rococo Architecture de Clement XI a Benedicto XIV (1700-1758), Nueva York: Garland Publishing, 1977.
  • Alessandra Marino, ‘La decorazione settecentesca della facciata di S. Maria Maddalena: un’occasione per alcune precisazioni sul rococò romano’, Quaderni dell’istituto di storia dell’architettura, 15 – 20, 1990 – 2, pp. 789 – 98.
  • Carlo Pietrangeli (ed), Guide rionali di Roma: Rione III – Colonna (Parte Prima), Roma: Fratelli Palombi Editori, 1977.
  • Paolo Portoghesi, Roma barocca, Roma: Editori Laterza, 1982.
  • Filippo Titi, Descrizione delle pitture, sculture e architteture esposte al pubblico in Roma, Roma: Multigrafica Editrice, 1978.
  • Giuseppe Vasi, I conventi e case dei chierici regolari (Delle magnificenze di Roma antica e moderna, Libro settimo)Roma: Niccolò e Marco Pagliarini, 1756.
  • John Varriano, Italian Baroque y Rocococo Architecture, Nueva York: Oxford University Press, 1986.
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