Giovanni paisiello

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Italian Classical era compositor

Paisiello en el clavichord, por Élisabeth Vigée Le Brun, 1791. La puntuación es Nina, o sia La pazza per amore.

Giovanni Paisiello (o Paesiello; 9 de mayo de 1740 - 5 de junio de 1816) fue un compositor italiano de la era clásica, y fue el compositor de ópera más popular de finales 1700 Su estilo operístico influyó en Mozart y Rossini.

Vida

Retrato de Giovanni Paisiello, compositor (1741-1816).

Paisiello nació en Taranto en la región de Apulia y fue educado por los jesuitas allí. Se hizo conocido por su hermosa voz para cantar y en 1754 fue enviado al Conservatorio di S. Onofrio en Nápoles, donde estudió con Francesco Durante, y finalmente se convirtió en maestro asistente. Para el teatro del Conservatorio, que abandonó en 1763, escribió algunos intermezzi, uno de los cuales llamó tanto la atención que fue invitado a escribir dos óperas, La Pupilla e Il Mondo al Rovescio, para Bolonia, y un tercero, Il Marchese di Tidipano, para Roma.

Con su reputación ahora firmemente establecida, se instaló durante algunos años en Nápoles, donde, a pesar de la popularidad de Niccolò Piccinni, Domenico Cimarosa y Pietro Guglielmi, de cuyos triunfos estaba amargamente celoso, produjo una serie de óperas de gran éxito, una de ellas de los cuales, L'ldolo cinese, causó una profunda impresión en el público napolitano. El joven Mozart y su padre lo conocieron en Bolonia en 1771.

En 1772, Paisiello comenzó a escribir música religiosa y compuso un réquiem para Gennara di Borbone, de la dinastía reinante. En el mismo año se casó con Cecilia Pallini y el matrimonio fue feliz. En 1776 Paisiello fue invitado por la emperatriz Catalina la Grande de Rusia a San Petersburgo, donde permaneció durante ocho años, produciendo, entre otras obras encantadoras, su obra maestra, Il barbiere di Siviglia, que pronto alcanzó un reputación europea. El destino de esta ópera marca una época en la historia del arte italiano; porque con él la suave suavidad cultivada por los maestros del siglo XVIII se extinguió para dar paso a la deslumbrante brillantez de un período posterior.

Cuando, en 1816, Gioachino Rossini puso música a una versión revisada del libreto, bajo el título de Almaviva ossia la inutil precauzione, los fans de Paisiello irrumpieron en el escenario. La ópera de Rossini, ahora conocida como Il barbiere di Siviglia, ahora se reconoce como la obra más grande de Rossini, mientras que la ópera de Paisiello se produce con poca frecuencia, un extraño ejemplo de venganza poética, ya que el propio Paisiello se había esforzado muchos años antes por eclipsar la fama de Giovanni Battista Pergolesi recomponiendo el libreto de su célebre intermezzo, La serva padrona.

Paisiello salió de Rusia en 1784 y, después de producir Il Re Teodoro en Viena, entró al servicio de Fernando IV de Nápoles, donde compuso muchas de sus mejores óperas, incluida Nina y La Molinara. El tenor irlandés Michael Kelly fue testigo de otro encuentro entre Paisiello y Mozart cuando visitó Viena ese mismo año. Mozart acababa de terminar una serie de conciertos para piano, K. 449 y 453, escritos para su alumna Barbara Ployer. Cuando el padre de Ployer organizó una actuación en su finca de verano en Döbling, Mozart le escribió a su padre: “Fräulein Babette tocará su nuevo concierto en sol y yo tocaré el quinteto y luego tocaremos juntos la gran sonata para dos pianos. Iré a buscar a Paisiello con mi carruaje porque quiero que escuche mis composiciones tanto como mi alumno. Después de muchas vicisitudes, derivadas de cambios políticos y dinásticos, fue invitado a París (1802) por Napoleón, cuyo favor había ganado cinco años antes al componer una marcha para el funeral del general Hoche. Napoleón lo trató con generosidad, mientras descuidaba cruelmente a otros dos compositores famosos, Luigi Cherubini y Étienne Méhul, a quienes el nuevo favorito transfirió el odio que antes le tenía a Cimarosa, Guglielmi y Piccinni.

Paisiello llevó a cabo la música de la corte en las Tullerías con un estipendio de 10.000 francos y 4.800 para hospedaje, pero no logró conciliar al público parisino, que recibió su ópera Proserpine tan fríamente que, en 1803, pidió y con alguna dificultad obtuvo permiso para regresar a Italia, a petición de la enfermedad de su esposa. A su llegada a Nápoles Paisiello fue reinstalado en sus citas anteriores por Joseph Bonaparte y Joachim Murat, pero había impuesto a su genio más allá de su fuerza, y no pudo cumplir con las exigencias que ahora se le hicieron para nuevas ideas. Sus perspectivas también eran precarias. El poder de la familia Bonaparte estaba torciendo hasta su caída; y la fortuna de Paisiello cayó con él. La muerte de su esposa en 1815 lo intentó severamente. Su salud falló rápidamente, y los celos constitucionales de la popularidad de los demás fueron una fuente de preocupación y vexación.

Paisiello es conocido por haber compuesto 94 óperas, que son conocidas por sus bellas y graciosas melodías. Quizás la melodía más conocida que haya escrito sea "Nel cor più non mi sento" de La Molinara, inmortalizada cuando Beethoven compuso variaciones para piano a partir de ella. Paganini también escribió variaciones de violín basadas en la misma melodía. Otra pieza vocal favorita es "Chi vuol la zingarella" de I zingari in fiera, que retrata vívidamente la escena de una atractiva gitana con su música dramática. Paisiello también escribió una gran cantidad de música de iglesia, incluidas ocho misas; así como cincuenta y una composiciones instrumentales y muchas canciones independientes. También compuso el Inno al Re, el himno nacional del Reino de las Dos Sicilias. Partituras manuscritas de muchas de sus óperas fueron presentadas a la biblioteca del Museo Británico por Domenico Dragonetti.

La biblioteca de los Gerolamini en Nápoles posee una interesante compilación de manuscritos que registra las opiniones de Paisiello sobre los compositores contemporáneos y lo exhibe como un crítico un tanto severo, especialmente de la obra de Pergolesi.

El Grove Concise Dictionary of Music señala que "Paisiello fue uno de los compositores de ópera más exitosos e influyentes de su época. La mayoría de sus más de 80 óperas son cómicas y utilizan un estilo simple, directo y enérgico, últimamente con caracterizaciones más nítidas, partituras más coloridas y melodías más cálidas (características que influyeron en Mozart). Sus óperas serias tienen menos de la cantidad convencional de escritura vocal virtuosa; los de Rusia son los más cercanos a la 'reforma' de Gluck; enfoque."

Obras

Ópera

R 1.00 La moglie in calzoni (18.2.1764, Modena)
R 1.01 Il ciarlone (12.5.1764, Bolonia) – perdido
R 1.02 I francesi brillantenti (24.6.1764, Bolonia)
R 1.03 Madama l'umorista, o Gli stravaganti (26.1.1765, Modena) – perdido
R 1.04 L'amore in ballo (carnaval 1765, Venice S Moisè)
R 1.05 La mascherata delle nozze di Bacco e d'Arianna (11.2.1765, Modena)
I bagni d'Abano (Spring 1765, Parma)
Il negligente (1765, Parma)
Pulcinella vendicato nel ritorno di marechiaro (1765, Nápoles, Teatro Bellini)
R 1.05a Le virtuose ridicole (1765, Parma)
R 1.06 Le nozze disturbate (carnaval 1776, Venice S Moisè)
R 1.07 Le finte contesse (2.1766, Roma Valle) [Il Marchese di Tulissano?]
R 1.08 La vedova di bel genio (spring 1766, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.09 Le 'mbroglie de le Bajasse (carnaval 1767, Nápoles) – perdido
R 1.09a La serva fatta padrona (verano 1769, Nápoles) Le 'mbroglie de le Bajasse
R 1.10 L'idolo cinese (Spring 1767, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.11 Licencia a L'idolo cinese
R 1.12 Lucio Papirio dittatore (verano 1767, Nápoles, Teatro de S Carlo)
R 1.13 Il furbo malaccorto (invierno 1767, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.14 Alceste en Ebuda, ovvero Olimpia (20.1.1768, Nápoles, Teatro di S Carlo)
R 1.15 Le nozze di Peleo e Tetide (31.5.1768, Nápoles PR) [Festa teatrale in musica]
R 1.16 Licencia a Peleo
R 1.17 La luna abitata (verano 1768, Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.18 La finta maga per vendetta 1768, Nápoles, Teatro dei Fiorentini
R 1.19 L'osteria di Marechiaro (invierno 1768, Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1.20 La Claudia vendicata (conforme como acto III de L'osteria 1770, Nápoles)
R 1.21 Don Chisciotte della Mancia (verano 1769, Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1.22 L'arabo cortese (invierno 1769 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.23 La Zelmira, o sia La marina del Granatello (verano 1770 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.24 Le trame per amore (7.10.1770 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.25 Demetrio (Lent 1771, Modena)
R 1.26 Annibale en Torino (16.1.1771 Turín, Teatro Regio di Torino)
R 1.27 La somiglianza de' nomi (Spring 1771 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.28 y 1.29 # I scherzi d'amore e di luck (verano 1771 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.30 Artaserse (26.12.1771 Modena)
R 1.31 Semiramide en villa (carnaval 1772 Roma, Teatro Capranica)
R 1.32 Motezuma (1.1772 Roma, Dame)
R 1.33 La Dardanè (spring 1772 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.34 Gli amante cómici (Otoño 1772 Nápoles, Teatro Nuovo)
Don Anchise Campanone (1773 Venice) [rev. Gli amante cómici]
R 1.35 L'innocente luckyta (carnaval 1773 Venice S Moisè)
R 1.36 Sismano nel Mogol (carnaval 1773 Milan, Teatro Regio Ducale)
R 1.37 Il tamburo (Spring 1773 Nápoles, Teatro Nuovo) [Il tamburo notturno]
R 1.38 La semplice Luckyta (verano 1773, Nápoles)
R 1.39 Alessandro nell'Indie (26.12.1773 Modena) – fragmento
R 1.40 Andromeda (carnaval 1774 Milan, Teatro Regio Ducale)
R 1.41 Il duello (spring 1774 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.42 Il credulo deluso (Otoño 1774 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.43 La frascatana (Otoño 1774 Venecia, S Samuele) [L'infante de Zamora]
R 1.44 Il divertimento dei numi (4.12.1774 Nápoles, Reale)
R 1.45 Demofoonte (carnaval 1775 Venecia, S Benedetto)
R 1.46 La discordia Luckyta (carnaval 1775 Venecia, S Samuele) [L'avaro deluso]
R 1.47 Le astuzie amorose (Spring 1775 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.48 Socrate immaginario (Otoño 1775 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.49 Il gran Cid (3.11.1775 Florencia, Teatro La Pergola)
R 1.50 Le due contesse (3.1.1776 Roma, Teatro Capranica en Palazzo alla Valle)
R 1.51 La disfatta di Dario (carnaval 1776 Roma, Teatro Argentina)
R 1.52 Dal finto il vero (Spring 1776 Nápoles, Teatro Nuovo)
R 1.53 Il finto spettro (26.12.1776, Mannheim)
R 1.54 Nitteti (28.1.1777 San Petersburgo)
R 1.55 Lucinda e Armidoro (autumn1777 St. Petersburg)
R 1.56 Achille en Sciro (6.2.1778 San Petersburgo)
R 1.57 Lo sposo arpillerto (24.7.1778 San Petersburgo)
R 1.58 Gli astrologi immaginari (14.2.1779 San Petersburgo, Hermitage) [I filosofi immaginari], [Le philosophe imaginaire]
R 1.59 Demetrio (13.6.1779, Tsarskoye Selo)
R 1.60 Il matrimonio inaspettato (1779 Kammenïy Ostrov) [La contadina di spirito]
R 1.61 La finta amante (5.6.1780 Mogilev) [Camiletta]
R 1.62 Alcide al bivio (6.12.1780 San Petersburgo, Hermitage)
R 1.63 La serva padrona (10?.9.1781 Tsarskoye Selo)
Il duello cómico (1782 Tsarskoye Selo) [rev. Il duello]
R 1.64 Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile (26.9.1782 San Petersburgo)
R 1.65 Il mondo della luna (1782 Kammenïy Ostrov)
R 1.66 Il re Teodoro en Venezia (23.8.1784) Viena, Burg)
R 1.67 Antigono (12.10.1785 Nápoles, Teatro de S Carlo)
R 1.68 L'amor ingegnoso, o sia La giovane scaltra (carnaval 1785 Padua)
R 1.69 La grotta di Trofonio (12.1785 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1.70 Olimpiade (20.1.1786 Nápoles, Teatro de S Carlo)
R 1.71 Le gare generose (spring 1786 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [Gli schiavi per amore; Le bon maître, ou L'esclave par amour]
R 1.72 Pirro (12.1.1787 Nápoles, Teatro de S Carlo)
Il barbiere di Siviglia, ovvero La precauzione inutile [rev] (1787 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1.73 Giunone e Lucina (8.9.1787 Nápoles, Teatro de S Carlo)
R 1.74 La modista raggiratrice (Otoño 1787 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [La scuffiara amante, o sia Il maestro di scuola napolitano; La scuffiara raggiratrice]
R 1.75 Fedra (1.1.1788 Nápoles, Teatro de S Carlo)
R 1.76 L'amor contrastato (carnaval 1789 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [L'amor contrastato o sia La molinarella]
R 1.77 Catone en Utica (5.2.1789 Nápoles, Teatro de S Carlo)
R 1.78 Nina, o sia La pazza per amore (25.6.1789 Caserta)
R 1.79 I zingari en fiera (21.11.1789 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1.80 Le vane gelosie (spring 1790 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1.81 Zenobia en Palmira (30.5.1790 Nápoles, Teatro de S Carlo)
La molinara (1790 Vienna) [rev. L'amor contrastato]
Nina, o sia La pazza per amore [rev] (1790 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1.82 Ipermestra (6.1791 Padua)
R 1.83 La locanda (16.6.1791 London Pantheon) [La locanda di falcone; Lo stambo in Berlina]
R 1.84 I giuochi d'Agrigento (16.5.1792 Venecia, Fenice)
Il fanatico en Berlina (1792 Nápoles, Teatro dei Fiorentini) [rev. La locanda]
R 1.85 Il ritorno d'Idomeneo en Creta (Otoño 1792 Perugia) – perdido
R 1.86 Elfrida (4.11.1792 Nápoles, Teatro de S Carlo) [Adevolto]
R 1.87 Elvira (12.1.1794 Nápoles, Teatro de S Carlo)
R 1.88 Didone abbandonata (4.11.1794 Nápoles, Teatro de S Carlo)
Nina, o sia La pazza per amore [rev 2] (1795 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
Chi la dura la vince (9.6.1797 Milan S)
R 1.89 La Daunia felice (26.6.1797 Foggia, Palazzo Dogana)
R 1.90 Andromaca (4.11.1797 Nápoles, Teatro de S Carlo)
R 1.91 Soy un felice. (1798 Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
R 1.92 L'isola disabitata (3.7.1799, Lisboa) – perdido
R 1.93 La Pace
R 1.94 Proserpine (28.3.1803 París, Opéra)
R 1.95 Elisa (19.3.1807 Nápoles, Teatro de S Carlo) [+ Mayr]
R 1.96 I pittagorici (19.3.1808 Nápoles, Teatro de S Carlo)

Cantatas profanas

R 2.01 – L'Ebone (perdido)
R 2.02 – La sorpresa delli Dei (perdido)
R 2.03 – 2 Notturni
R 2.04 – La Partenza
R 2.05 – La Libertà e Palinodia a Nice
R 2.06 – Il Ritorno di Perseo
R 2.07 – Amor vendicato
R 2.08 – Il Genio Poetico Appagato
R 2.09 – Cantatata epitalamica (perdida)
R 2.10 – Canone a 4 voci
R 2.11 – Le nozze di Silvio e Clori
R 2.12 – La Volontaria
R 2.13 – Il mio bene, il mio tesoro
R 2.14 – Cantatata de cumpleaños para el príncipe Felice de Lucca
R 2.15 – Tirsi a Fille
R 2.16 – Fille a Tirsi
R 2.17 – La Lontananza di Tirsi
R 2.18 – La scusa
R 2.19 – Riede omai la nuova aurora
R 2.20 – 3 Notturni para 2 sopranos

Oratorios, pasiones y cantatas sacras

R 3.01 – Jerphte sacrificium (perdido)
R 3.02 – La Passione di Nostro Signor Gesù Cristo
R 3.03 - Matteum Passio secundum
R 3.04 – Passio di San Giovanni
R 3.05 – Il transito di San Luigi Gansaga
R 3.06 – Cantata fatta en ocasiones della transalazione del sangue di S. Gennaro
R 3.07 – Baldassare
R 3.08 – Cantata per la Sollenit‡ del SS. Corpo di Cristo
R 3.09 – Cantata per la transalazione del sangue del glorioso martire S. Gennaro
R 3.10 – Il fonte prodigioso di Orebre (perdido)
R 3.11 – Passio per la domenica delle Palme
R 3.12 – Passio per il venerdi Santo

Música sacra para gobernantes' capillas

Obras compuestas para las capillas de Napoleón o del Rey José.

R 4.01 – Virgam virtutis tuae in F major
R 4.02 – Misa en F mayor
R 4.03 – Absit sonitus tubae in D major
R 4.04 – Misa en un gran
R 4.05 – Veni ferox, veni in G minor
R 4.06 – Misa en C mayor
R 4.07 – Espléndete o coeli en G major
R 4.08 – Misa en G mayor
R 4.09 – Coeli stella amica en E-flat major
R 4.10 – Masa en F mayor
R 4.11 – No est in vita amara in C major
R 4.12 – Masa en B-flat mayor
R 4.13 – Messa en Pastorale per il Natale en G major
R 4.14 – Misa para la pasión y los domingos de palma en F
R 4.15 – Veni sancte spiritus in E-flat major
R 4.16 - Masa para la coronación de Napoleón I en B-flat major
R 4.17 – Deh resplende o clara stella en D major
R 4.18 – Gratiae sint Deo devotae in E-flat major
R 4.19 – Espléndete o coeli en G major
R 4.20 – Sitibundi desolati in D minor
R 4.21 – Alma fax et casti in E-flat major
R 4.22 – Masa en D
R 4.23 – Ne lucem Bene in B-flat major
R 4.24 – Altas Olympi fores in A major
R 4.25 – Rosae lux e coelo en un gran
R 4.26 – Misa en F mayor
R 4.27 – Vivat Deus in C major
R 4.28 – Si mare ferox murmurat en F major
R 4.29 – Coeli stella amica en E-flat major
R 4.30 – No est in vita amara in C major
R 4.31 – Heu nos jam velum in E-flat major
R 4.32 - ¿Quis est? en C
R 4.33 – Masa en C
R 4.34 – Absit sonitus tubae in D major
R 4.35 – En tuo beato ardore en G major
R 4.36 – O mortal ardore en D mayor
R 4.37 - Masa en D
R 4.38 – Misa para la Asunción de la Santísima Virgen María en G mayor (1809)
R 4.39 – Sagro trattenimento musicale en B-flat major
R 4.40 – Sagro componimento musicale en C major
R 4.41 – Sagro componimento musicale en G major
R 4.42 – Misa para la Asunción de la Santísima Virgen María en G mayor (1811)
R 4.43 - Masa en la mayor parte de E-flat
R 4.44 – Misa por la Asunción de la Santísima Virgen María en C
R 4.45 - Masa en B-flat mayor
R 4.46 – Te Deum breve in G major
R 4.47 – Laudate pueri in E minor
R 4.48 – Salvum ham Domine en B-flat major

Misas (excepto las de las capillas de los gobernantes)

R 5.01 – Missa Defunctorum en menor C
R 5.02 – Masa en G mayor
R 5.03 – Masa en D
R 5.04 – Masa en F mayor
R 5.05 – Masa en D mayor
R 5.06 – Masa en B-flat mayor
R 5.07 – Agnus Dei en G major
R 5.08 – Misa en F mayor
R 5.09 – Misa en C mayor
R 5.10 – Masa en F mayor
R 5.11 – Masa en C mayor (doble)

Piezas para la Misa Ordinaria

R 5.51 – Introducción, ofrecimiento y comunión para la masa en F mayor
R 5.52 – Introit, kyrie y ofrecimiento
R 5.53 - Introit, gradual, ofreccional, postcomunión y responsorización
R 5.54 – Gradual: Omnes de Saba veniente en G major
R 5.55 – Oferta: Te gloriosus corous in D major

Salmos, himnos o antífonas utilizados durante la Misa

R 5.56 – Veni sancte spiritus in D major
R 5.57 – Exsulta jam cor meum en D major
R 5.58 – Stabat Mater del Pergolese in C minor
R 5.59 – Libera me Domine en menor D
R 5.60 – Caro mea vere est cibus in B-flat major
R 5.61 – Benedictus Rex en B-flat principal

Salmos, cánticos, himnos o antífonas

R 6.01 – Te Deum en B-flat mayor
R 6.02 – Te Deum en C
R 6.03 – Hymn: O salutaris hostia in A major
R 6.04 – Dixit Dominus in A major
R 6.05 – Antifona: Domine ad adjuvandum in F major
R 6.06 – Dixit Dominus en F mayor
R 6.07 – Antifona: Domine ad adjuvandum in G major
R 6.08 – Dixit Dominus en C mayor
R 6.09 – Dixit Dominus en D mayor
R 6.10 – Dixit Dominus en G major
R 6.11 – Dixit Dominus en D mayor
R 6.12 – Dixit Dominus en G major
R 6.13 – Salmo: Confitebor tibi in A major
R 6.14 – Salmo: Laudate pueri in E-flat major
R 6.15 – Salmo: Laudate pueri in C major
R 6.16 – Salmo: Laudate pueri in C major
R 6.17 – Salmo: Laetatus sum in D minor
R 6.18 – Salmo: Magnificat in C major
R 6.19 – Salmo: Magnificat in G major
R 6.20 – Litanía en G mayor
R 6.21 – Responsoria Nativitatis Domini en E menor
R 6.22 – Responsori per la settimana santa
R 6.23 – Responsori per Giovedi Santo
R 6.24 – Responsori per Venerdi Santo
R 6.25 – Lamentazione prima in C major
R 6.26 – Lamentazione seconda in G major
R 6.26 – Lamentazione terza en F major
R 6.28 – Lezione per la sera del Giovedi Santo
R 6.29 – Christus factus est in A minor
R 6.30 – Miserere a 5 en D menor
R 6.31 – Hymn: Pange lingua en menor C
R 6.32 – Hymn: Tantum ergo in A major
R 6.33 – 3 Tantum ergo for soprano
R 6.34 – Hymn: Tantum ergo en C major
R 6.35 – Antifona: Benedicat en F principal
R 6.36 – Antifona: Regina coeli en B-flat principal
R 6.37 – Antifona: Salve Regina en E-flat major
R 6.38 – Antifona: Ave maris estela en F major

Motetes

(por completar)

R 7.01 – Motet: Astra coeli en C major
R 7.02 – Motet: O luminosa aurora en G major
R 7.03 – Motet: En corde intrepido in C major
R 7.04 – Motet: Mille furis in C major
R 7.05 – Motet: Absit sonitus in D major

Obras instrumentales

R 8.01 – Cuarteto de cuerda No.1 en C principal
R 8.02 – Cuarteto de cuerda No.2 en una de las principales
R 8.03 – Cuarteto de cuerda No.3 en D principal
R 8.04 – Cuarteto de cuerda No.4 en E-flat principal
R 8.05 – Cuarteto de cuerda No.5 en E plana mayor
R 8.06 – Cuarteto de cuerda No.6 en C principal
R 8.07 – Cuarteto de cuerda No.7 en la mayor parte de E-flat
R 8.08 – Cuarteto de cuerda No.8 en G principal
R 8.09 – Cuarteto de cuerda No.9 en una de las principales
R 8.10 – Keyboard Concerto No.1 en C principal
R 8.11 – Keyboard Concerto No.2 en F major
R 8.12 – 4 Divertimenti para vientos en E-flat major
R 8.13 – 12 Divertimenti para vientos
R 8.14 – Colección de rondos y capriccios para teclado
R 8.15 – Keyboard Concerto No.3 en una de las principales
R 8.16 – Keyboard Concerto No.4 en menor G
R 8.17 – Keyboard Concerto No.5 en D major
R 8.18 – Keyboard Concerto No.6 en B-flat principal
R 8.19 – Keyboard Concerto No.7 en un gran
R 8.20 – Keyboard Concerto No.8 en C principal
R 8.21 – Violin Sonata en E
R 8.22 – Marche funèbre pour le Général Hoche in C minor
R 8.23 – Andante para cuerno y arpa en C mayor
R 8.24 – 3 piezas para banda militar
R 8.25 – Sinfonía en C

Obras de dudosa autenticidad

R E.02 – Sinfonia en E-flat major
R E.06 – Flute Quartet Op. 23 No.2 en D major
R E.07 – Flute Quartet Op. 23 No.5 en G major
R E.08 – Flute Quartet Op. 23 No.4 en G major
R E.09 – Flute Quartet Op. 23 No.1 en C major
R E.10 – Cuarteto Fluto Op. 23 No.3 en E menor
R E.11 – Flute Quartet Op. 23 No.6 en G major
R E.13 – Marche du Premier Consul in B-flat major
R 8.14 – Mandolin concerto en E-flat major
R 8.15 – Mandolin concerto en C major
R 8.16 – Mandolin concerto en G major

Tratados educativos

Regole per bene accompagnare il partimento o sia il basso fondamentale sopra il Cembalo
298 Disposizione over partimenti by Giovanni Paisiello, en dos grandes volúmenes manuscritos. Probablemente escrito por su estudiante en composición Auguste Louis de Talleyrand. El nombre 'Taleyrand' aparece en el interior de la cubierta del volumen 2. Además de los 45 partimenti de Paisiello Regole per bene accompagnare, las disposiciones de Taleyrand contienen 41 partimenti que no se habían conocido anteriormente. Estos volúmenes se conservan en la Bibliothèque Nationale de France (F-Pn Rés Vmb Ms. 10/1 and 10/2).

Ediciones

Stefano Faglia, Franca Saini (ed.): Il Mondo della Luna, San Petersburgo, 1783. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2006. Parma, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2006.

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