Ginoide

Una ginoide, o fembot, es un robot humanoide femenino. Los ginoideos aparecen ampliamente en el cine y el arte de ciencia ficción. A medida que el diseño de robots humanoides más realistas se vuelve tecnológicamente posible, también están surgiendo en el diseño de robots de la vida real.

Nombre

Una ginoide es cualquier cosa que se parezca o pertenezca a la forma humana femenina. Aunque el término android se ha utilizado para referirse a humanoides robóticos independientemente del género aparente, el prefijo griego "andr-" se refiere al hombre en el sentido masculino.

El término ginoide fue utilizado por primera vez por Isaac Asimov en un editorial de 1979, como un equivalente femenino teórico de la palabra androide.

Existen otros posibles nombres para robots femeninos. El acrónimo "fembot" (robot femenino) fue popularizado por la serie de televisión The Bionic Woman en el episodio "Kill Oscar" (1976) y posteriormente utilizado en las películas de Austin Powers, entre otras. "Robotess" es el término específico femenino más antiguo, que se originó en 1921 de Universal Robots de Rossum, la misma fuente que el término "robot".

Robots femeninos

... la gran mayoría de los robots eran como máquinas, como hombres o como niños por las razones de que no solo son prácticamente todos los robots hombres, sino también porque los fembots plantean mayores dificultades técnicas. No solo el servomotor y la plataforma tenían que ser 'interiorizados' (naizosuru), sino que el cuerpo [del fembot] necesitaba ser delgado, ambas tareas extremadamente difíciles.—Tomotaka Takahashi, especialista en robótica

Ejemplos de robots femeninos incluyen:

• Proyecto Aiko, un intento de producir una androide femenina de aspecto realista. Habla japonés e inglés, y se produce por un precio de 13.000€
• EverR-1
• Actroid, diseñado por Hiroshi Ishiguro para ser "una secretaria perfecta que sonríe y mueve los párpados"
• HRP-4C
• mi robot
• marca 1

Los investigadores notan la conexión entre el diseño de robots femeninos y las suposiciones de los especialistas en robótica sobre la apariencia y el trabajo de género. Los fembots en Japón, por ejemplo, están diseñados pensando en la esbeltez y la gracia, y se emplean para ayudar a mantener las estructuras familiares y políticas tradicionales en una nación con una población en declive.

Las personas también reaccionan a los fembots atribuibles a los estereotipos de género. Esta investigación se utiliza para dilucidar las señales de género, aclarando qué comportamientos y estéticas provocan una respuesta más fuerte inducida por el género.

Como dispositivos sexuales

Los ginoideos pueden estar "erotizados", y algunos ejemplos como Aiko incluyen sensores de sensibilidad en sus senos y genitales para facilitar la respuesta sexual. La fetichización de los ginoideos en la vida real se atribuye a los deseos masculinos de mujeres pasivas hechas a medida y se compara con muñecas sexuales de tamaño natural. Sin embargo, algunas obras de ciencia ficción las representan como mujeres fatales, luchando contra el establecimiento o siendo rebeldes. Las parejas sexuales robóticas pueden convertirse en algo común en el futuro.

También aparecieron robots femeninos como dispositivos sexuales, con construcciones iniciales bastante toscas. El primero fue producido por Sex Objects Ltd, una empresa británica, para su uso como "ayuda sexual". Se llamaba simplemente "36C", por la medida de su pecho, y tenía un microprocesador de 16 bits y un sintetizador de voz que brindaba respuestas primitivas al habla y a las entradas de los botones.

En 1983, una robot femenina tetona llamada "Sweetheart" fue retirada de una exhibición en el Lawrence Hall of Science después de que se presentara una petición que afirmaba que era un insulto para las mujeres. El creador del robot, Clayton Bailey, profesor de arte en la Universidad Estatal de California, Hayward llamó a esto "censura" y "próximo a la quema de libros".

En ficción

Las mujeres artificiales han sido un tropo común en la ficción y la mitología desde los escritos de los antiguos griegos (ver el mito de Pigmalión). Esto ha continuado con la ficción moderna, particularmente en el género de la ciencia ficción. En la ciencia ficción, los robots con apariencia femenina a menudo se producen para su uso como sirvientes domésticos y esclavos sexuales, como se ve en la película Westworld, la novela Fairyland (1995) de Paul J. McAuley y el cuento de Lester del Rey "Helen O'Loy" (1938), y a veces como guerreros, asesinos o trabajadores. El personaje de Annalee Call en Alien Resurrection es un raro ejemplo de ginoide no sexualizado.

Metáforas

La mujer perfecta

Existe una larga tradición en la literatura de la construcción de una encarnación artificial de cierto tipo de mujer ideal, y los ginoideos ficticios se han visto como una extensión de este tema. Los ejemplos incluyen a Hefesto en la Ilíada, que creó sirvientas de metal, e Ilmarinen en el Kalevala, que creó una esposa artificial. Pigmalión, según el relato de Ovidio, es una de las primeras conceptualizaciones de construcciones similares a ginoideos en la historia literaria. En este mito se esculpe una estatua femenina tan hermosa que el creador se enamora de ella, y tras rezar a Afrodita, la diosa se apiada de él y convierte la estatua en una mujer real, Galatea, con la que Pigmalión tiene hijos.

El Maschinenmensch ("máquina-humano"), también llamado "Parodia", "Futura", "Robotrix" o el "imitador de María", en Metrópolis de Fritz Lang es el primer ejemplo de ginoide en una película: se le da un robot de forma femenina. piel para que no se sepa que es un robot y suplante con éxito a la encarcelada María y trabaje de manera convincente como una bailarina exótica.

Los ginoideos ficticios suelen ser productos únicos hechos para adaptarse al deseo de un hombre en particular, como se ve en la novela Tomorrow's Eve y en las películas The Perfect Woman, The Stepford Wives, Mannequin y Weird Science, y los creadores suelen ser hombres "científicos locos" como los personajes. Rotwang en Metropolis, Tyrell en Blade Runner y los maridos en The Stepford Wives. Los ginoideos han sido descritos como la "fantasía geek definitiva: una mujer propia de metal y plástico".

La serie de televisión Bionic Woman acuñó la palabra fembot. Estos fembots eran una línea de ginoideos poderosos y realistas con las caras de los mejores amigos del protagonista Jaime Sommers. Lucharon en dos episodios de varias partes de la serie: "Kill Oscar" y "Fembots in Las Vegas" y, a pesar del prefijo femenino, también hubo versiones masculinas, incluidas algunas diseñadas para hacerse pasar por individuos particulares con el fin de infiltrarse. Si bien no son realmente inteligentes artificialmente, los fembots todavía tenían una programación extremadamente sofisticada que les permitía pasar por humanos en la mayoría de las situaciones. El término fembot también se usó en Buffy the Vampire Slayer (refiriéndose a un robot duplicado del personaje del título, también conocido como Buffybot) yFuturama.

La película de culto de ciencia ficción de 1987 Cherry 2000 también retrató a un personaje ginoide que el protagonista masculino describió como su "pareja perfecta". La serie de televisión de 1964 My Living Doll presenta un robot, interpretado por Julie Newmar, a quien se describe de manera similar. La película Her (2013) muestra a una asistente de inteligencia artificial llamada Samantha, de quien el protagonista, Theodore, se enamora hasta que su inteligencia supera la comprensión humana y ella se va para cumplir su propósito superior.

Más recientemente, la película de ciencia ficción de 2015 Ex Machina presentó a un genio inventor que experimentaba con ginoideos en un esfuerzo por crear el compañero perfecto.

Género

Las ficciones sobre ginoideos o cyborgs femeninos refuerzan las ideas esencialistas de la feminidad, según Margret Grebowicz. Tales ideas esencialistas pueden presentarse como estereotipos sexuales o de género. Entre los pocos ginoideos ficticios no erotizados se incluye Rosie the Robot Maid de The Jetsons. Sin embargo, todavía tiene algunas cualidades típicamente femeninas, como una forma de matrona y una predisposición al llanto.

El papel estereotipado de la condición de esposa también se ha explorado mediante el uso de ginoideos. En The Stepford Wives, se muestra que los maridos desean restringir la independencia de sus esposas, y se prefieren cónyuges obedientes y estereotipados. El método tecnológico de los maridos para obtener esta "esposa perfecta" es a través del asesinato de sus esposas humanas y su sustitución por sustitutos ginoideos obsesionados y obsesionados con las tareas domésticas, lo que da como resultado una sociedad suburbana perfecta de "postal". Esto se ha visto como una alegoría del chovinismo masculino de la época, al representar el matrimonio como una relación amo-esclavo y un intento de aumentar la conciencia feminista durante la era de la segunda ola del feminismo.

En una parodia de los fembots de The Bionic Woman, se usaron atractivos fembots rubios en seductores camisones de muñeca como señuelo para el agente ficticio Austin Powers en la película Austin Powers: International Man of Mystery. Las secuelas de la película tuvieron cameos de personajes revelados como fembots.

Jack Halberstam escribe que estos ginoideos informan al espectador que la feminidad no indica naturalidad, y su feminidad y sexualidad exageradas se utilizan de manera similar a la masculinidad exagerada del personaje principal, satirizando los estereotipos.

Objetos sexuales

Algunos argumentan que los ginoideos a menudo se han retratado como objetos sexuales. Los cyborgs femeninos se han utilizado de manera similar en la ficción, en la que los cuerpos naturales se modifican para convertirse en objetos de fantasía. El robot femenino en los medios visuales ha sido descrito como "el vínculo más visible de la tecnología y el sexo" por Steven Heller.

La crítica feminista Patricia Melzer escribe en Alien Constructions: Science Fiction and Feminist Thought que los ginoideos en Dead Girls de Richard Calder están inextricablemente vinculados a la lujuria de los hombres y están diseñados principalmente como objetos sexuales, sin ningún uso más allá de "complacer los violentos deseos sexuales de los hombres". El personaje ginoide Eve de la película Eve of Destruction ha sido descrito como "una bomba sexual literal", con su sumisión a la autoridad patriarcal y una bomba en lugar de órganos reproductivos. En la película de 1949 La mujer perfecta, se describe que el robot titular, Olga, "no tiene sexo", pero Steve Chibnall escribe en su ensayo "Mujeres alienígenas" en el cine británico de ciencia ficción.que está claro por su ropa interior fetichista que se produce como un juguete para hombres, con una "fantasía implícita de una máquina sexual totalmente compatible". En la película Westworld, los robots femeninos en realidad tuvieron relaciones sexuales con hombres humanos como parte del mundo de vacaciones ficticio que los clientes humanos pagaron para asistir.

El sexo con ginoide se ha comparado con la necrofilia. El interés sexual en ginoids y fembots se ha atribuido a la fetichización de la tecnología y se ha comparado con el sadomasoquismo en el sentido de que reorganiza el riesgo social del sexo. La representación de robots femeninos minimiza la amenaza que sienten los hombres por la sexualidad femenina y permite "borrar cualquier interferencia social en el disfrute erótico de la imagen por parte del espectador". Las fantasías ginoideas son producidas y recopiladas por comunidades en línea centradas en salas de chat y galerías de sitios web.

Isaac Asimov escribe que sus robots eran generalmente sexualmente neutrales y que dar a la mayoría nombres masculinos no era un intento de comentar sobre el género. Primero escribió sobre robots con apariencia femenina a pedido de la editora Judy-Lynn del Rey. El cuento de Asimov "Intuición femenina" (1969) es un ejemplo temprano que mostró a los ginoideos tan capaces y versátiles como los robots masculinos, sin connotaciones sexuales. Los primeros modelos de "Intuición femenina" eran "caricaturas femeninas", utilizadas para resaltar las reacciones de sus creadores humanos ante la idea de robots femeninos. Los modelos posteriores perdieron rasgos obviamente femeninos, pero conservaron "un aire de feminidad".

Criticas

• Los críticos han comentado sobre la naturaleza problemática de asignar un género a un objeto artificial sin conciencia propia, basándose únicamente en su apariencia o sonido. También se ha argumentado que nuestra innovación debería partir de esta noción esencializadora de mujer y centrarse en el propósito de crear robots, sin hacerlos explícitamente masculinos o femeninos. De hecho, muy pocos robots son explícitamente masculinos; es el contraste con el robot femenino lo que hace que el neutral sea masculino (el principio del defecto masculino).
• Los críticos también han notado cómo la creación de ginoideos se asocia con roles de servicio, mientras que androides o sistemas con voces masculinas se emplean en posiciones de liderazgo.