Género fantástico

Lo fantástico (en francés: le fantastique) es un subgénero de obras literarias caracterizado por la presentación ambigua de fuerzas aparentemente sobrenaturales.

El crítico literario estructuralista búlgaro-francés Tzvetan Todorov originó el concepto, caracterizando lo fantástico como la vacilación de los personajes y lectores cuando se les presentan preguntas sobre la realidad.

Definiciones

Lo fantástico está presente en obras en las que el lector experimenta dudas sobre si una obra presenta lo que Todorov llama "lo siniestro", donde los fenómenos superficialmente sobrenaturales resultan tener una explicación racional (como en las obras góticas de Ann Radcliffe) o "lo maravilloso". ", donde lo sobrenatural es confirmado por la historia. Todorov descompone lo fantástico en una especie de sistemas, llenos de condiciones y propiedades que lo hacen más fácil de entender.

Lo fantástico exige el cumplimiento de tres condiciones. En primer lugar, el texto debe obligar al lector a considerar el mundo de los personajes como un mundo de personas vivas ya dudar entre una explicación natural o sobrenatural de los hechos narrados. Segundo, esta vacilación también puede ser experimentada por un personaje; así el papel del lector queda por así decir confiado a un personaje, y al mismo tiempo se representa la vacilación, se convierte en uno de los temas de la obra —en el caso de la lectura ingenua, el lector real se identifica con el personaje—. En tercer lugar, el lector debe adoptar cierta actitud con respecto al texto: rechazará tanto las interpretaciones alegóricas como las "poéticas". Lo fantástico también explora tres condiciones; vacilación del lector, la vacilación puede ser sentida por otro personaje, y el lector debe tener cierta mentalidad al leer el texto. También hay un sistema para lo fantástico que explora que usa tres propiedades. El enunciado que habla del uso del discurso figurativo, cómo todo lo figurativo se toma en sentido literal. Lo sobrenatural comienza a existir dentro de lo fantástico por la exageración, la literalidad de la expresión figurativa y el origen de lo sobrenatural a partir de la figura retórica. Conduciendo a la segunda propiedad, el acto de pronunciar. En esta propiedad, está más conectado con el narrador de la historia y la idea (discursivamente) es que el narrador/personaje debe pasar esta "prueba de la verdad". El narrador es alguien que no puede "mentir"; explican lo sobrenatural (maravilloso), pero la duda en lo que dicen crea lo fantástico. La propiedad final es el aspecto sintáctico. La teoría de Penzoldt (ver más abajo) es lo que más se enfoca en esta propiedad.

La estructura de la historia de fantasmas ideal puede representarse como una línea ascendente que conduce al punto de acumulación... Que es obviamente la aparición del fantasma. La mayoría de los autores tratan de lograr una cierta gradación en su asentimiento a esta culminación, primero hablando vagamente, luego más y más directamente.

Lo fantástico también puede representar sueños y vigilias donde el personaje o lector duda sobre qué es realidad o qué es sueño. Una vez más, lo fantástico se encuentra en esta vacilación: una vez que se decide, lo Fantástico termina.

Rosemary Jackson se basa y desafía la definición de Todorov de lo fantástico en su libro de no ficción de 1981 Fantasy: The Literature of Subversion.. Jackson rechaza la noción del género fantástico como un simple recipiente para el cumplimiento de deseos que trasciende la realidad humana en mundos que se presentan como superiores al nuestro, y en cambio postula que el género es inseparable de la vida real, en particular los contextos sociales y culturales dentro de los cuales cada obra de se produce lo fantástico. Ella escribe que los elementos "irreales" de la literatura fantástica se crean solo en contraste directo con los límites establecidos por el "orden cultural" de su período de tiempo, actuando para iluminar las limitaciones invisibles de dichos límites al deshacer y recompilar las mismas estructuras que definen la sociedad en algo "extraño" y "aparentemente nuevo". Al subvertir estas normas sociales, afirma Jackson, lo fantástico representa el deseo tácito de un mayor cambio social. Jackson critica la teoría de Todorov por tener un alcance demasiado limitado, al examinar solo la función literaria de lo fantástico, y amplía su teoría estructuralista para que se ajuste a un estudio más cultural del género que, dicho sea de paso, ella propone que no es un género en absoluto, sino un género. modo que se basa en elementos literarios de ficción realista y sobrenatural para crear el aire de incertidumbre en sus narrativas como lo describe Todorov. Jackson también introduce la idea de leer lo fantástico a través de una lente psicoanalítica, refiriéndose principalmente a la teoría del inconsciente de Freud, que ella cree que es integral para comprender la conexión de lo fantástico con la psique humana. dicho sea de paso, ella propone que no es un género en absoluto, sino un modo que se basa en elementos literarios de ficción tanto realista como sobrenatural para crear el aire de incertidumbre en sus narraciones tal como lo describe Todorov. Jackson también introduce la idea de leer lo fantástico a través de una lente psicoanalítica, refiriéndose principalmente a la teoría del inconsciente de Freud, que ella cree que es integral para comprender la conexión de lo fantástico con la psique humana. dicho sea de paso, ella propone que no es un género en absoluto, sino un modo que se basa en elementos literarios de ficción tanto realista como sobrenatural para crear el aire de incertidumbre en sus narraciones tal como lo describe Todorov. Jackson también introduce la idea de leer lo fantástico a través de una lente psicoanalítica, refiriéndose principalmente a la teoría del inconsciente de Freud, que ella cree que es integral para comprender la conexión de lo fantástico con la psique humana.

Sin embargo, hay formas adicionales de ver lo fantástico y, a menudo, estas diferentes perspectivas provienen de diferentes climas sociales. En su introducción a The Female Fantastic: Gender and the Supernatural in the 1890s and 1920s, Lizzie Harris McCormick, Jennifer Mitchell y Rebecca Soares describen cómo el clima social en las décadas de 1890 y 1920 permitió que creciera una nueva era de literatura "fantástica". Las mujeres finalmente estaban explorando las nuevas libertades que se les otorgaban y rápidamente se estaban volviendo iguales en la sociedad. El miedo a las nuevas mujeres en la sociedad, junto con sus roles cada vez mayores, les permitió crear un nuevo estilo de textos sobrenaturales "borrosos". Lo fantástico está en la línea divisoria entre lo sobrenatural y lo no sobrenatural, así como durante este período las mujeres no estaban respetando el límite de desigualdad que siempre se les había fijado. En ese momento, los roles de las mujeres en la sociedad eran muy inciertos, al igual que las reglas de lo fantástico nunca son sencillas. Este clima permitió que surgiera un género similar a la estructura social. Lo Fantástico nunca es puramente sobrenatural, ni se puede descartar lo sobrenatural. Así como las mujeres aún no eran iguales, pero no estaban completamente oprimidas. The Female Fantastic busca reforzar esta idea de que nada es seguro en lo fantástico ni en los roles de género de la década de 1920. Muchas mujeres en este período de tiempo comenzaron a desdibujar las líneas entre los géneros, eliminando el binario del género y permitiendo muchas interpretaciones. Por primera vez, las mujeres comenzaron a poseer cualidades más masculinas o extrañas sin que se convirtiera en un problema. Lo fantástico durante este período de tiempo refleja estas nuevas ideas al romper los límites paralelos en lo sobrenatural. Lo fantástico rompe este límite al hacer que los lectores nunca sepan realmente si la historia es sobrenatural o no. Así como las mujeres aún no eran iguales, pero no estaban completamente oprimidas. The Female Fantastic busca reforzar esta idea de que nada es seguro en lo fantástico ni en los roles de género de la década de 1920. Muchas mujeres en este período de tiempo comenzaron a desdibujar las líneas entre los géneros, eliminando el binario del género y permitiendo muchas interpretaciones. Por primera vez, las mujeres comenzaron a poseer cualidades más masculinas o extrañas sin que se convirtiera en un problema. Lo fantástico durante este período de tiempo refleja estas nuevas ideas al romper los límites paralelos en lo sobrenatural. Lo fantástico rompe este límite al hacer que los lectores nunca sepan realmente si la historia es sobrenatural o no. Así como las mujeres aún no eran iguales, pero no estaban completamente oprimidas. The Female Fantastic busca reforzar esta idea de que nada es seguro en lo fantástico ni en los roles de género de la década de 1920. Muchas mujeres en este período de tiempo comenzaron a desdibujar las líneas entre los géneros, eliminando el binario del género y permitiendo muchas interpretaciones. Por primera vez, las mujeres comenzaron a poseer cualidades más masculinas o extrañas sin que se convirtiera en un problema. Lo fantástico durante este período de tiempo refleja estas nuevas ideas al romper los límites paralelos en lo sobrenatural. Lo fantástico rompe este límite al hacer que los lectores nunca sepan realmente si la historia es sobrenatural o no. The Female Fantastic busca reforzar esta idea de que nada es seguro en lo fantástico ni en los roles de género de la década de 1920. Muchas mujeres en este período de tiempo comenzaron a desdibujar las líneas entre los géneros, eliminando el binario del género y permitiendo muchas interpretaciones. Por primera vez, las mujeres comenzaron a poseer cualidades más masculinas o extrañas sin que se convirtiera en un problema. Lo fantástico durante este período de tiempo refleja estas nuevas ideas al romper los límites paralelos en lo sobrenatural. Lo fantástico rompe este límite al hacer que los lectores nunca sepan realmente si la historia es sobrenatural o no. The Female Fantastic busca reforzar esta idea de que nada es seguro en lo fantástico ni en los roles de género de la década de 1920. Muchas mujeres en este período de tiempo comenzaron a desdibujar las líneas entre los géneros, eliminando el binario del género y permitiendo muchas interpretaciones. Por primera vez, las mujeres comenzaron a poseer cualidades más masculinas o extrañas sin que se convirtiera en un problema. Lo fantástico durante este período de tiempo refleja estas nuevas ideas al romper los límites paralelos en lo sobrenatural. Lo fantástico rompe este límite al hacer que los lectores nunca sepan realmente si la historia es sobrenatural o no. las mujeres comenzaron a poseer cualidades más masculinas o extrañas sin que se convirtiera en un problema. Lo fantástico durante este período de tiempo refleja estas nuevas ideas al romper los límites paralelos en lo sobrenatural. Lo fantástico rompe este límite al hacer que los lectores nunca sepan realmente si la historia es sobrenatural o no. las mujeres comenzaron a poseer cualidades más masculinas o extrañas sin que se convirtiera en un problema. Lo fantástico durante este período de tiempo refleja estas nuevas ideas al romper los límites paralelos en lo sobrenatural. Lo fantástico rompe este límite al hacer que los lectores nunca sepan realmente si la historia es sobrenatural o no.

Géneros relacionados

No existe una "historia fantástica" verdaderamente típica, ya que el término generalmente abarca tanto obras de género gótico como de terror. Dos historias representativas podrían ser:

• la historia de Algernon Blackwood "The Willows", donde dos hombres que viajan por el río Danubio se ven acosados ​​por un extraño sentimiento de malicia y varios contratiempos improbables en su viaje; la pregunta que impregna la historia es si están cayendo presas de la naturaleza y de su propia imaginación, o si realmente hay algo horrible para atraparlos.
• la historia de Edgar Allan Poe "El gato negro", donde un asesino es perseguido por un gato negro; pero ¿es una venganza de ultratumba, o solo un gato?

No existe una distinción clara entre el realismo fantástico y el mágico, ya que tampoco privilegian elementos realistas o sobrenaturales. El primero, en su vacilación entre explicaciones sobrenaturales y realistas de los eventos, puede pedir al lector que cuestione la naturaleza de la realidad y esto puede servir para distinguir el Realismo Fantástico del Realismo Mágico (en el que se entiende que los elementos mágicos constituyen en parte la realidad de la realidad). protagonistas y no son en sí mismos cuestionables).

Lo fantástico a veces se denomina erróneamente ficción grotesca o sobrenatural, porque tanto lo grotesco como lo sobrenatural contienen elementos fantásticos, pero no son lo mismo, ya que lo fantástico se basa en una ambigüedad de esos elementos.

En la literatura rusa, lo "fantástico" (фантастика) abarca la ciencia ficción (llamada "ciencia fantástica", научная фантастика), la fantasía y otros géneros no realistas.

Ejemplos

En obras literarias

• Muchas de las obras breves de Edgar Allan Poe
• Henry James, Otra vuelta de tuerca – visto por Todorov como uno de los pocos ejemplos de Fantástico puro
• "La nariz" de Nikolai Gogol
• Mijaíl Bulgákov
• mircea eliade
• Los sauces y el wendigo de Algernon Blackwood
• Las obras de Sheridan Le Fanu en In a Glass Darkly
• Serie Gormenghast de Mervyn Peake
• Obras de ETA Hoffmann, en particular "El hombre de arena", "La maceta dorada" y "El cascanueces y el rey de los ratones".
• "Aurelia" de Gérard de Nerval
• "La Horla" de Guy de Maupassant
• La muerte de Halpin Frayser de Ambrose Bierce
• La invención de Morel de Adolfo Bioy Casares
• El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde de RL Stevenson
• Drácula de Bram Stoker
• Frankenstein de Mary Shelley
• El retrato de Dorian Gray de Oscar Wilde
• Cumbres Borrascosas de Emily Brontë
• Jane Eyre de Charlotte Brontë
• La Metamorfosis de Franz Kafka
• Alicia en el país de las maravillas y A través del espejo de Lewis Carroll
• El gran dios Pan de Arthur Machen
• La casa de los siete tejados y "La marca de nacimiento" de Nathaniel Hawthorne
• La isla del doctor Moreau de HG Wells
• Cuentos cortos en Hauntings de Vernon Lee

En película

Irrompible (2000)