Futura (tipo de letra)
Futura es un tipo de letra sans-serif geométrico diseñado por Paul Renner y lanzado en 1927. Fue diseñado como una contribución al proyecto New Frankfurt. Se basa en formas geométricas, especialmente el círculo, similar en espíritu al estilo de diseño Bauhaus de la época. Fue desarrollado como tipo de letra por Bauer Type Foundry (Bauersche Gießerei), en competencia con Ludwig & El tipo de letra Erbar seminal de Mayer de 1926.
Futura tiene una apariencia de eficiencia y vanguardia. Aunque Renner no estaba asociado con la Bauhaus, compartía muchos de sus modismos y creía que un tipo de letra moderno debería expresar modelos modernos, en lugar de ser un renacimiento de un diseño anterior. El diseño de Renner rechazó el enfoque de la mayoría de los diseños sans-serif anteriores (ahora llamados a menudo grotescos), que se basaban en los modelos de pintura de signos, letras condensadas y tipos de letra serif del siglo XIX, en favor de formas geométricas simples: casi círculos, triángulos y cuadrados perfectos. Se basa en trazos de peso casi uniforme, que tienen poco contraste. La minúscula tiene letras ascendentes altas, que se elevan por encima de la línea superior, y usa formas casi circulares de un solo piso para la "a" y "g", el primero anteriormente más común en la escritura a mano que en el texto impreso. Los caracteres en mayúsculas presentan proporciones similares a las de las mayúsculas romanas clásicas. El tipo de metal original mostró una amplia adaptación del diseño a tamaños individuales, y diferentes empresas han lanzado varias digitalizaciones divergentes.
Futura fue ampliamente comercializado por Bauer Type Foundry y su brazo de distribución estadounidense mediante un folleto que capturaba el espíritu de la modernidad, utilizando el eslogan alemán "die Schrift unserer Zeit" (&# 34;la tipografía de nuestro tiempo") y en inglés "la tipografía de hoy y de mañana". Se ha mantenido popular desde entonces.
Liberar
Paul Renner comenzó a esbozar las letras que se convertirían en Futura en 1924; el tipo de letra estuvo disponible para su uso tres años después. Las matrices para la composición de máquinas fueron hechas por Intertype.
Futura se desarrolló como una contribución al proyecto New Frankfurt, un proyecto radical de viviendas asequibles en Frankfurt, Alemania, en el que participaron muchos arquitectos modernistas de renombre en ese momento. Descrito como "el tipo de letra de nuestro tiempo" y "una cara que representa la nueva tipografía de la vanguardia europea”, se lanzó Futura para destacarse frente a las tipografías sans-serif y más elaboradas, de estilo manuscrito que eran populares en ese momento con el fin de promover la simplicidad, el modernismo y la industrialización.
A pesar de su apariencia geométrica limpia, algunas de las opciones de diseño de Futura recordaron los tipos de letra serif clásicos. A diferencia de muchos diseños sans-serif destinados a fines de visualización, Futura tiene una altura x bastante baja, lo que reduce su estridencia y aumenta su idoneidad para el cuerpo del texto. El concepto de diseño original de Futura incluía mayúsculas pequeñas y figuras de estilo antiguo. Estos se eliminaron de la edición de metal original del tipo y Neufville Digital los ofreció por primera vez digitalmente bajo la familia Futura ND; Las versalitas también están disponibles en la digitalización URW++.
El diseño de Futura evita lo decorativo y elimina elementos no esenciales, pero se aparta sutilmente de los diseños geométricos puros que permiten que las formas de las letras parezcan equilibradas. Esto es visible en el trazo aparentemente casi perfectamente redondo de la o, que sin embargo es ligeramente ovoide, y en cómo los trazos circulares de letras como b se adelgazan suavemente a medida que se fusionan con las verticales El biógrafo de Renner, Christopher Burke, ha señalado el importante papel del equipo de fabricación de Bauer Foundry en la adaptación del diseño para diferentes tamaños de texto, una característica que no se ve en los lanzamientos digitales. Sin embargo, Renner expresó cierta decepción con el lento proceso de diseño y lanzamiento, ya que permitió que Erbar (1926) precediera a su diseño y que aparecieran otros tipos de letra de diseño similar en el mismo año de su lanzamiento.
El plan original de Renner consistía en dos versiones: una versión más convencional adecuada para uso general y una minúscula geométrica más excéntrica basada en el círculo y el triángulo. Este plan se descartó, aunque los personajes aparecieron en un espécimen temprano y más recientemente en al menos una digitalización.
Futura tuvo un gran éxito de inmediato, debido a su combinación de clasicismo y modernidad. Generó una gama de tipos de letra sans-serif geométricos derivados de fundiciones competidoras, particularmente en los Estados Unidos.
En el Reino Unido, Futura, aunque a veces se usaba, fue eclipsada por Gill Sans, que se hizo popular por razones similares en el Reino Unido y llegó a definir la impresión de las décadas de 1930 y 1940. Si bien es más humanista, también tiene inclinaciones geométricas que son particularmente visibles en los capiteles.
En un momento en que las ideologías de Hitler y la Alemania nazi estaban en auge, los tipos de letra eran un fuerte indicador de la cultura y la identidad nacional. Los tipos de letra romanos estaban aumentando en popularidad y se estaban convirtiendo en el texto estándar para documentos impresos cuando anteriormente, el Blackletter alemán era el estilo predeterminado. Como una forma de aferrarse a la identidad alemana, los alemanes impulsaron el uso de tipos de letra Blackletter en lugar de Roman.
Cuando el régimen nazi llegó al poder en 1933, utilizaron tipos de letra Blackletter para promover aún más la identidad nacional alemana. Determinaron que Fraktur era el verdadero tipo alemán. Rechazaron los estilos tipográficos modernos como Futura, que se hizo popular en todo el mundo, influenciado por la Bauhaus y los movimientos de artes y oficios ingleses.
Futura apareció en documentación nazi, como "Organisationsbuch der NSDAP”, un manual informativo sobre la afiliación al Partido Nazi y carteles que promocionaban “Entartete Kunst” (Arte degenerado), la exposición creada por el Nazis para avergonzar al arte moderno. En 1941, el régimen nazi consideró que los tipos de letra negra tenían herencia judía debido a la percepción de los nazis de que el tipo de letra se parecía demasiado al hebreo y, por lo tanto, prohibió Fraktur y cualquier otra escritura tradicional alemana. La tipografía romana, que incluía Futura, se convirtió en el nuevo estándar debido a su legibilidad superior a la tipografía gótica.
Uso
Futura sigue siendo una familia tipográfica importante y se utiliza a diario con fines impresos y digitales como fuente para títulos y cuerpos. La fuente también se usa ampliamente en anuncios y logotipos, en particular por IKEA (hasta 2010), Supreme, Party City, Volkswagen (hasta 2015), Royal Dutch Shell, Crayola, Swissair, FremantleMedia (hasta 2018), Absolut y HP en su impresión anuncios En particular, hasta la década de 1950, la industria editorial la utilizó ampliamente como fuente de uso general.
A partir de fines de la década de 1970, Futura también fue el tipo de letra icónico utilizado por la artista conceptual estadounidense Barbara Kruger. Ella superpone texto blanco, ambientado en Futura Bold Oblique, sobre un fondo rojo contra fotografías en blanco y negro de fuentes de medios masivos. Su texto desafía al espectador a reflexionar sobre el género, los estereotipos y el consumismo. Algunas de sus obras destacadas en las que aparece Futura son "Sin título (Tu cuerpo es un campo de batalla)", "No eres tú mismo". y "Compro, luego existo".
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Anatoli Muzanov creó una variante cirílica de la tipografía Futura Medium para los Juegos Olímpicos de verano de 1980 celebrados en Moscú.
Futura también es empleado por Fox News Channel, la RAI (la agencia de radiodifusión pública italiana) para su logotipo y se utiliza en el sistema ferroviario italiano para carteles.
Futura se ha utilizado ampliamente en películas y videos. Se utiliza para el logotipo del título de la película American Beauty de 1999. También se usó en varios programas de televisión, incluidos Doug, Lost y Warehouse 13. El programa más notable que utilizó Futura fue Sesame Street , ya que la fuente se usaba cada vez que se mostraban letras, números o palabras. Para hacer que la fuente sea más distinguible para los niños, se modificaron algunos de los caracteres, como la adición de serifas en la "I" mayúscula, una cola en la "j" minúscula y un variante abierta del número "4". Futura aparece en todas partes a lo largo de la adaptación cinematográfica de V de Vendetta, en todo, desde el logotipo del título y los créditos finales, hasta letreros, periódicos, pantallas de computadora y otros accesorios. Algunos cineastas usaron Futura en casi todas sus películas como Gaspar Noe. A Wes Anderson también le gusta la fuente y la usó en algunas de sus películas. Futura también era el tipo de letra favorito de Stanley Kubrick.
El transporte es otra área importante en la que Futura se ha utilizado ampliamente debido a su capacidad para leerse rápidamente a distancia; se puede encontrar ampliamente en los gráficos del panel de instrumentos dentro de los automóviles: Mercedes-Benz, Citroën son algunos de los usuarios más prolíficos de la fuente. Futura se usa ampliamente en la aviación para instrumentos y leyendas de control; la mayoría de los aviones de pasajeros de Boeing usan Futura en los controles de su cabina, por ejemplo. La NASA usó Futura con frecuencia durante el programa espacial Apolo, con gráficos, documentos técnicos y etiquetas de instrumentación de naves espaciales, todos haciendo uso del tipo de letra.
Crockett Johnson usó Futura para las letras de su tira cómica Barnaby, que comenzó a publicarse en abril de 1942 en el periódico PM. Mientras que muchos caricaturistas escribían sus diálogos a mano, Johnson colaboró con los tipógrafos PM que ponían sus diálogos en el medio Futura en cursiva y se los devolvían para que pudieran integrarse en sus dibujos.
NBC usó una versión modificada de Futura para su versión original de 1986 del logotipo actual y sus marcas denominativas. Se utilizó una versión en negrita de la fuente para los gráficos en pantalla de NBC Sports de 1989 a 1991, y de CBS Sports de 1992 a 1996.
En 1997, los Pittsburgh Steelers (un equipo de fútbol americano) cambiaron a números redondeados en la camiseta para que coincidieran con la fuente del número (Futura Condensed) en sus cascos. En 2012, el recién formado Western Sydney Wanderers Football Club utilizó Futura en su logotipo y para la documentación del club. Los Minnesota Timberwolves adoptaron Futura durante su cambio de marca de 2017. Los Nashville Predators de la Liga Nacional de Hockey usan Futura Bold Condensed como fuente para los nombres en la parte posterior de las camisetas de los jugadores.
Futura se usa en el logotipo actual de TV5, el "Rainbow" logotipo de GMA Network anterior en estilo Extra Heavy, y también es el tipo de letra principal de Animax Asia. Los cuatro álbumes de Vampire Weekend usan Futura en las portadas, siendo los dos primeros exclusivamente Futura. Los Boston Celtics' Los estandartes del campeonato también están en Futura Condensed. La película de ciencia ficción y fantasía de 2008 City of Ember presenta Futura Medium en muchas copias a lo largo de la historia. La versión condensada fue utilizada por el desarrollador de videojuegos Bethesda Softworks para varios de sus juegos, incluidos Fallout 3, Fallout: New Vegas, The Elder Scrolls V: Skyrim y Fallout 4, además de usarse ampliamente en la novela gráfica Watchmen y en la película basada en ella. La versión Medium es una fuente que se usa predominantemente junto con la fuente Stratum 2 en el videojuego de carreras de 2014 Driveclub. Los aros & Los anuncios de Yoyo utilizaron Futura. En la temporada 2 de Stargate Universe, el episodio "Common Descent - Part 1" los antepasados de la tripulación afirman que uno de los dos continentes se llamaba "Futura". Hay varias referencias a que el nombre es una fuente en el episodio. Futura también sirvió como tipo de letra para las tarjetas de título de la serie de televisión británica Utopia', coloreadas blanco sobre un fondo amarillo neón (verde neón en la segunda temporada).
Versiones posteriores tipo metal
Futura condensada
(feminine)Futura Condensed es una versión condensada de la familia de fuentes Futura original. Las fuentes oblicuas negrita y negrita se lanzaron en 1930. Las fuentes oblicuas medianas, medianas, extra negrita y oblicuas extra se lanzaron en 1936. Las fuentes oblicuas claras y claras se lanzaron en 1950.
Futuro Demibold
Futura Demibold es una variación de la Futura original.
Pantalla Futura (Futura Schlagzeile)
Lanzado en 1932, Futura Display utiliza trazos más angulares, lo que da como resultado formas de letras rectangulares.
Esta es también la fuente utilizada en las portadas de las portadas clásicas de DVD Doctor Who de la Región 2, y se usó en las portadas de la mayoría de las novelas de Star Trek publicadas por Pocket Libros durante la década de 1980. Canadian Tire Corporation parece haber utilizado una variante más delgada en su marca denominativa y logotipo. Futura Display también se utiliza en el logotipo de la serie de manga/anime My Hero Academia.
Futura negra
(feminine)
Lanzado por primera vez en 1929, Futura Black es un diseño alternativo que utiliza formas de letras de estarcido. Ejemplos de usos de la fuente incluyen los departamentos de seguridad pública de la ciudad de Boston, la "R" logotipo de la Asociación Nacional de Agentes Inmobiliarios, secuencias de títulos de programas de televisión como The Love Boat y Prisoner: Cell Block H, y como marca denominativa de la National Football League's Minnesota Vikings de 1982 a 2003. El logotipo de la película de James Bond de 2021 No Time to Die también usa Futura Black.
Steile Futura
Steile Futura fue el intento de Paul Renner de crear una tipografía más cercana a las sans serif del siglo XIX que al modelo geométrico. Durante el curso del desarrollo, Renner desarrolló varias versiones intermedias. Parte del diseño inicial se podía encontrar en la fuente experimental llamada Renner-Grotesk, que apareció como una prueba de fundición tipográfica de la fundición tipográfica Stempel en 1936. Renner kursiv, un verdadero compañero en cursiva de la versión normal, se hizo después de que Stempel fuera adquirida por Bauer en 1938.
El trabajo en la familia tipográfica continuó en la década de 1940, pero la mala salud de Renner había retrasado el desarrollo. Renner comenzó a trabajar nuevamente en este proyecto en 1951 bajo el nombre de Steile Futura (steil en alemán significa "vertical" o "empinado").
La familia de fuentes lanzada por Bauer consta de mager (ligera), halbfett (mediana), fett (negrita), kursiv halbfett (cursiva mediana) y kursiv fett (cursiva negrita). La familia de fuentes se lanzó en 1952-1953. Bauer lo vendió en los mercados alemán, inglés, español y francés como Steile Futura, Bauer Topic, Vox, Zénith respectivamente.
La familia de fuentes tiene letras más redondas que Futura Display. Por primera vez, se incorporan características de tipo cursiva en las fuentes cursivas. Las fuentes incorporan funciones de escritura a mano, especialmente en la versión en cursiva. URW y Berthold han lanzado digitalizaciones, URW's bajo el nombre de 'Tema', su nombre en el lanzamiento original en algunos países de habla no alemana. Tasse de Font Bureau es una adaptación libre.
Futura en línea
Un "en línea" versión con una línea dibujada a través de cada letra.
Digitalizaciones
Con la desaparición de la composición tipográfica hot metal, Futura se ha vuelto a dibujar en formatos digitales. Debido a los complejos acuerdos de licencia, no existe una versión digital de Futura, sino varias, cada una con características diferentes. (Algunos lanzamientos pueden ser rediseños o versiones mejoradas de lanzamientos digitales anteriores). Existen lanzamientos de Futura de Linotype, Bitstream, URW++ (varios), Elsner+Flake y muchos otros bajo ese nombre, y por muchas otras compañías bajo otros debido a cuestiones de derechos. Por ejemplo, Fontsite's (incluidos Futura Black y Poster) se renombra como 'Función'.
Al igual que con todos los revivals de tipo metal, convertir Futura en un formato digital plantea desafíos interpretativos. Las fuentes tipográficas metálicas podrían fabricarse de manera diferente para cada tamaño de texto, por lo que existe una variedad de versiones metálicas y de fototipos de Futura en las que podría basarse potencialmente un renacimiento. Además, los avivamientos deberán agregar caracteres que no están presentes en el Futura original, como el signo del euro y el cirílico, y por lo tanto no todos tienen el mismo conjunto de caracteres.
Los avivamientos de Futura también pueden decidir hacer cambios de diseño, como reemplazar la 'j' con un sustituto más convencional como lo hace el revival de URW. El renacimiento de Scangraphic incluye notablemente los tamaños ópticos, con un diseño con espacios reducidos (SH) creado para los titulares y una versión más extendida (SB) para los tamaños del cuerpo del texto. Como evaluación de las decisiones involucradas, una amplia revisión realizada por Stephen Coles de las digitalizaciones de Futura y la geometría de su competidor señaló que Bitstream's 'abandona parte de la geometría estricta en favor de un todo más armonioso, pero puede que no sea la Futura que esperabas," y que Futura Nr. de URW. 2 fue "Posiblemente optimizado para texto pequeño: es más ancho, los ascendentes más cortos, los contadores más grandes y las aberturas más abiertas. Por el contrario, los glifos redondos (a, g, e,) son más fieles al círculo. Este atributo no hace que esta sea una gran cara de texto, pero si desea esa geometría estricta, la No. 2 se la ofrece."
Architipo Renner (1993)
Lanzado por The Foundry en 1993, reproduce los caracteres alternativos experimentales y las figuras de texto de estilo antiguo del tipo de letra Futura de Paul Renner de 1927–29. Los caracteres alternativos que propuso Renner se eliminaron en su mayoría del tipo de letra, lo que resultó en un tipo de letra más convencional y quizás más exitoso. Las figuras de texto de estilo antiguo desaparecieron a fines de la década de 1920, cuando se lanzó el tipo de letra en Estados Unidos. Los tipos de letra Archetype Renner son una recreación fiel de los diseños originales de Renner y The Foundry los lanzó como peso normal único. Archetype Renner Bold fue lanzado originalmente por The Foundry en 1996 como parte de la serie Archetype 2 y en 2011 se amplió como una familia de 4 pesos: Regular, Medium, Demi y Bold.
Futura ND, Futura ND Negro, Pantalla Futura ND (1999)
Esta versión se basa en las fuentes originales de Bauer Type Foundry, que había pasado sus tipografías a su sucursal de Barcelona, Fundición Tipográfica Bauer SL. Publicado en 1999 por Neufville Digital, una empresa conjunta de Fundición Tipográfica Bauer SL y Visualogik Technology & Design b.v — incluye capiteles pequeños y las figuras de estilo antiguo que no se habían hecho en tipos de metal. El rediseño estuvo a cargo de Marie-Thérèse Koreman.
Neufville Digital emitió Futura, Futura Black, Futura Condensed y Futura Display (Futura Schlagzeile) bajo la familia Futura ND. Se incluye una versión limitada con algunos pesos y características que faltan con macOS.
Las características de OpenType incluían alternativas estilísticas, figuras de líneas, figuras proporcionales, figuras de estilo antiguo, figuras tabulares, fracciones, ligaduras estándar/discrecionales, superíndices, versalitas.
Futuro ND Alternativo (2015)
Diseñado por Marie-Thérèse Koreman, es una versión de Futura ND publicada por Bauer Type Foundry. con diseños de personajes alternativos, que también incluye más glifos angulares que se encuentran en las primeras versiones de Futura.
La familia incluye 50 fuentes en 6 pesos y 2 anchos, con book y demibold faltantes en ancho condensado, con oblicua complementaria.
Futuro Siguiente (2016)
Diseñado por Marie-Thérèse Koreman, es una versión de Futura ND Alternate con personajes alternativos diseñados para pantallas pequeñas o de baja resolución.
La familia incluye 20 fuentes en 6 pesos y 2 anchos, con book y demibold faltantes en ancho condensado, con oblicua complementaria. Las versalitas y las cifras de estilo antiguo se incluyen en 18 fuentes.
Versión ParaType
Las fuentes ParaType agregaron caracteres cirílicos. Fueron desarrollados en ParaType (ParaGraph) en 1995 por Vladimir Yefimov. Vinieron solo en pesos ligero, libro, mediano y demi.
Futuro PT
Esta versión se basa en el diseño anterior de ParaType de Vladimir Yefimov (ver arriba), ampliado para incluir siete pesos, con pesos Libro, Medio, Negrita y Extra Negrita para fuentes condensadas. Estilos cirílicos adicionales fueron desarrollados en 2007 por Isabella Chaeva.
Futuro Futuris
Futuris es un rediseño en ParaType (ParaGraph) en 1991 por Vladimir Yefimov que incluye caracteres cirílicos. Los estilos condensados fueron agregados en 1993 por Vladimir Yefimov y Alexander Tarbeev. Está disponible en pesos Ligero, Medio, Negrita, Negro (sin oblicua), mientras que las fuentes condensadas se realizaron en Negrita, Extra Negrita, todas sin oblicuas. También están disponibles Cameo Extra Bold (negro al revés), Shadow Light, Shadow Extra Bold (negro con sombra), Volume Light.
Futura Eugenia
Esta versión está basada en Futura Black, pero diseñada en la oficina de diseño tipográfico Polygraphmash en 1987 por Elvira Slysh.
Bukra
Bukra es una variante árabe diseñada por Pascal Zoghbi. Se trata de Bukra Extra Bold, que se utilizó como fuente de visualización árabe para el centro comercial Ibn Battuta en Dubái como complemento de Futura Extra Bold. El diseño se basó en la escritura Kufi, pero usando descendientes acortados. El nombre Bukra en sí mismo es una representación fonética de una forma de expresar "mañana" o "en el futuro" en algunas culturas árabes.
URW++
Inusualmente, URW tiene dos digitalizaciones principales, Futura y Futura No. 2. Futura 1 tiene la gama más amplia de pesos con algunas versiones inusuales como plantillas y diseños sombreados, mientras que Futura No. 2 tiene, entre otras diferencias, un convencional y #39;j' en todos los pesos no condensados excepto en seminegrita, pero sin cursiva excepto en algunos pesos en negrita. Según URW, el No. 2 está basado en la versión de Letraset. También ha lanzado algunos estilos como Futura 3 y 7.
Futuro Clásico
Este lanzamiento de Gert Wiescher se destaca por presentar los personajes alternativos originales planeados por Renner. También han aparecido en una digitalización de Twentieth Century, el competidor de Monotype de Futura, un lanzamiento que les permite mezclarlos y combinarlos con los caracteres más estándar y las versalitas.
FuturoRenner
Este tipo de letra gratuito y de código abierto fue digitalizado por Bastien Sozoo en 2011 en torno a su presencia en la escuela de arte La Cambre en Bruselas. Los tipos de mina de metal en las instalaciones de tipografía de la escuela fueron entregados por Renner a Henry Van de Velde, el fundador de la escuela, y las formas originales de 1927 son, como lo describió Sozoo, "el primer borrador de Futura tal como lo conocemos".." Si bien las letras mayúsculas son muy similares a sus contrapartes modernas (algunas diferencias visibles incluyen el descenso de la J mayúscula por debajo de la línea de base y una barra transversal ligeramente más alta en la A mayúscula), FuturaRenner usa figuras de texto en lugar de las figuras de líneas habituales, y las formas de las letras r (que tiene un estilo distintivo de puntos y líneas), m y n (ambas basadas en recuadros y sin redondear) contrastan en particular con las adaptaciones modernas de Futura. FuturaRenner está disponible en pesos livianos y regulares, ambos con licencia SIL Open Font License.
Futuro ahora
En octubre de 2020, Monotype se volvió a digitalizar y lanzó como Futura Now, que se basa en el diseño original de Paul Renner con 102 estilos adicionales.
Legado
Aunque Erbar fue el primero de los nuevos tipos de letra sans-serif geométricos, el éxito comercial de Futura alentó a otras fundiciones a crear muchos tipos de letra nuevos similares para competir con él, incluidos Kabel, Metro, Spartan, Vogue, Twentieth Century, Airport, Semplicità, Bernhard Gothic y Tempo. Algunas eran copias casi idénticas, como Spartan y Twentieth Century, mientras que otras eran más distintas, como Nobel y Kabel. Futura fue rebautizada en Francia por Deberny & Peignot como "Europa".
En Alemania, el diseñador Arno Drescher creó la familia Super Grotesk, que se hizo muy popular en Alemania Oriental después de la guerra. Stephen Coles describió la digitalización Super Grotesk de FontShop International como sorprendentemente útil, señalando que su digitalización está excepcionalmente bien definida, lo que permite una buena visualización en computadoras con Windows. También cuenta con una 'j' convencional. Otro competidor alemán, también recientemente digitalizado por FontFont, fue Bauer Grotesk de Friedrich Bauer, publicado por J. D. Trennert & Sohn y luego Genzsch & Hola.
El tipo de letra redondeado VAG de Volkswagen toma prestadas las mismas formas de letras que Futura, pero tiene terminales redondeadas en todos los trazos.
El diseñador tipográfico Adrian Frutiger reconoce a Futura como una de sus inspiraciones para su tipo de letra Avenir de 1988. Más recientemente, Futura ha sido la base de IKEA Sans y Opel Sans, fuentes diseñadas (para IKEA y Opel, respectivamente) por Robin Nicholas.
La Comisión de Tránsito de Toronto desarrolló la fuente del metro de Toronto basada en Futura para su uso en la señalización de las estaciones de metro de Toronto desde 1954.
Tasse es una reposición de Steile Futura.
League Spartan y Beteckna son descendientes de Futura que tienen licencia de Software Libre (Bajo las licencias SIL OFL y GNU GPL+FE, respectivamente).
Century Gothic toma prestadas formas de letras de Futura, con los glifos ajustados para que sean métricamente compatibles con otro sans-serif geométrico, ITC Avant Garde.
Brandon Grotesque está inspirado en Futura pero con una altura x inusualmente baja, lo que le da una apariencia más elegante para usos como encabezados y configuraciones de visualización. Diseñada por Hannes von Döhren de HVD Fonts, es la principal fuente corporativa de Comedy Central hasta 2018. En 2014, von Döhren lanzó Brandon Text, una versión más ajustada destinada al cuerpo del texto.
Braggadocio está basado en Futura Black.
El tipo de letra Gotham de 2000 es igualmente geométrico y se basa en la señalización de la década de 1920.
Passata es una versión modernizada de Futura diseñada específicamente para reemplazar a Futura como fuente de marca corporativa de la Universidad de Aarhus.
Producto Sans es similar a Futura con ligeras diferencias.
El cantante y rapero estadounidense Frank Ocean menciona la fuente muchas veces en su álbum Blonde, incluso usa una variante de la fuente para la portada del álbum y usa el nombre de la canción "Futura Free& #34;.
Arve Båtevik diseñó dos tipos de letra que se basan en el tipo de letra Futura: LL Supreme y LL Supreme Display.
El Centra No.2 de Josh Finklea se basa en gran medida en Futura.
Kris Sowersby de Klim Type Foundry diseñó dos tipos de letra que se basan en el tipo de letra Futura: The Future y The Future Mono.
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