Frente oeste 1918

Westfront 1918 es una película de guerra alemana, ambientada principalmente en las trincheras del Frente Occidental durante la Primera Guerra Mundial. Fue dirigida en 1930 por G. W. Pabst, a partir de una Guión de Ladislaus Vajda basado en la novela Vier von der Infanterie de Ernst Johannsen. La película muestra el efecto de la guerra en un grupo de soldados de infantería interpretados por un elenco liderado por los veteranos de la pantalla Fritz Kampers y Gustav Diessl.

La película tiene un gran parecido con su contemporánea cercana Todo tranquilo en el frente occidental (1930), una producción estadounidense, aunque tiene un tono mucho más sombrío, consistente con la película de Pabst. La Nueva Objetividad trabaja hasta finales de la década de 1920. Fue particularmente pionero en el uso temprano del sonido: fue el primer "talkie" – en el sentido de que Pabst logró grabar audio en vivo durante complejos planos de seguimiento a través de las trincheras.

Westfront 1918 fue un éxito de crítica cuando se lanzó. Tras el ascenso del nacionalsocialismo sólo unos años más tarde, el nuevo gobierno prohibió la proyección pública de la película por su crítica extremadamente dura, al igual que muchos poetas de guerra de la época que describe, de la matanza mecanizada y sistemática de toda una generación de jóvenes. hombres durante apenas cuatro años de guerra de trincheras. En consecuencia, el ministro de Propaganda del Partido Nazi, Joseph Goebbels, denunció Westfront 1918 como “derrotismo cobarde”. Algunas tomas de la película se utilizaron como escenario en una adaptación televisiva de la BBC de 1937 de la obra Journey's End.

Trama

En 1918, en Francia, durante los últimos meses de la Primera Guerra Mundial, cuatro soldados de infantería: el bávaro (Fritz Kampers), un joven conocido como 'el estudiante' (Hans-Joachim Moebis), Karl (Gustav Diessl) y el teniente (Claus Clausen) – pasan unos días de descanso detrás del frente. El estudiante se enamora de una campesina francesa, Yvette (Jackie Monnier). De regreso al frente, los cuatro vuelven a sufrir las penurias cotidianas de la guerra: tierra, guerra de trincheras y el peligro constante de muerte. El bávaro, Karl y el teniente quedan atrapados cuando parte de la trinchera se derrumba y el Estudiante los desentierra. Más tarde son atacados por error por su propia artillería debido a un error de cálculo de la distancia y nuevamente son salvados por el Estudiante, quien como mensajero arriesga su vida para transmitir instrucciones a los soldados que establecen el campo de tiro de la artillería.

Karl recibe permiso, regresa a su ciudad natal hambrienta y rápidamente descubre a su esposa en la cama con un carnicero. Amargado e irreconciliado, regresa al frente. En su ausencia, el estudiante es apuñalado en un tumulto; su cuerpo yacía en el barro de un agujero de obús, del que sólo sobresalía una mano. Comienza una ofensiva de los aliados, apoyada por tanques, y una masa de Poilus del ejército francés atraviesa las delgadas trincheras alemanas. Durante la batalla defensiva contra los franceses, Karl y el bávaro resultan gravemente heridos, cubriendo a los miembros restantes del grupo. El teniente sufre un ataque de nervios y cae en la locura. Gritando "Hurra" Sin parar, saluda a un montón de cadáveres. Ingresa en el hospital de campaña junto con Karl y el bávaro. Mientras transportan al teniente por el hospital, se pueden ver muchos soldados heridos. Karl, con fiebre, vuelve a ver a su esposa y exclama: "¡Todos tenemos la culpa!". Muere y es tapado, mientras su mano todavía cuelga. El herido francés Poilu que yace a su lado toma la mano de Karl y dice: "Camaradas, no enemigos". Luego se muestra el mensaje final, "¿El fin?"

Reparto

• Fritz Kampers como el bávaro
• Gustav Diessl
• Hans-Joachim Moebis como estudiante
• Cláusula como teniente
• Jackie Monnier como Yvette
• Hanna Hoessrich como esposa de Karl
• Else Helle como la madre de Karl
• Carl Ballhaus como carnicero Journeyman
• Vladimir Sokoloff como Purser

Recepción

Las críticas contemporáneas a Westfront 1918 fueron en general positivas, según el experto en cine Jan-Christopher Horak en una entrevista en vídeo que acompaña al paquete de lanzamiento de Criterion Collection. Alfred Kerr, escribiendo en el Berliner Tageblatt en 1930, dijo al respecto: "Aparte de todo, todo lo que vi en el invierno, una película sonora en estos días fue lo que más sentí profundamente: porque expone la Cara de guerra para los no participantes en los más rudos. La impresión se ahogó durante semanas, meses. Se debe realizar cada día de Año Nuevo, una vez al año comenzando; en cada pueblo, en cada escuela; de oficio por ley. ¿Qué son las obras de teatro? En el Frankfurter Zeitung de ese mismo año, Siegfried Kracauer escribía: "El deseo de reproducir fielmente el horror que prevalece aquí ha superado dos escenas y ya casi supera el límite de lo expresable. Uno: una sola batalla termina con un soldado de infantería atrapado en el pantano frente a todos. (El hecho de que todavía se pueda ver una mano muerta sobresaliendo del barro burbujeante es un sensacionalismo innecesario.) El otro es el hospital militar en la fachada de la iglesia, con mutilados, enfermeras y médicos que apenas pueden manejar su oficio más lejos del agotamiento. Es como si las imágenes de torturas medievales cobraran vida " 1930) en

Las críticas más recientes de la película, aunque en general positivas, son más moderadas. El agregador de reseñas Rotten Tomates registra 9/9 reseñas profesionales positivas, con una puntuación media de 7,9/10. Walter Goodman, en su reseña en The New York Times del 22 de noviembre de 1987, compara desfavorablemente la película con All Quiet in the Westfront de Lewis Milestone, afirmando: #34;Aunque la obra alemana... no es tan conmovedora como "All Quiet", tiene un poder propio... Pabst es especialmente bueno a la hora de darle una calidad documental cruda a las escenas de batalla; La matanza inútil se produce. La película es más débil cuando se centra en soldados individuales... La verdad de la película está toda en las trincheras." J. Hoberman revisó positivamente la película en The Village Voice el 10 de mayo de 2005, escribiendo "El siempre proteico Pabst hizo un ajuste brillante al sonido".

Vídeo casero

The Criterion Collection lanza la película en la restauración digital 2K de 2014 realizada por Deutsche Kinemathek en formatos Blu-ray y DVD.