Francisco Antonio Vallotti

Francesco Antonio Vallotti (11 de junio de 1697 – 10 de enero de 1780) fue un compositor, teórico musical y organista italiano.

Nació en Vercelli. Estudió con G. A. Bissone en la iglesia de San Eusebio. El Padre Beccaria de Vercelli se fijó en él y lo envió a completar el noviciado en Chambéry hacia 1715. Regresó a Saboya y se unió a la orden franciscana en 1716. Estudió filosofía en Cuneo y teología en Padua. Fue ordenado sacerdote en 1720. En 1722 se convirtió en organista de la Basílica de San Antonio en Padua, y finalmente se convirtió en maestro allí en 1730, sucediendo al maestro Calegari, cargo que ocupó durante los siguientes cincuenta años. Allí conoció y trabajó con otro teórico y compositor llamado Giuseppe Tartini. Vallotti murió en Padua el 10 de enero de 1780.

Vallotti dedicó mucho tiempo a la reflexión sobre la teoría de la armonía y el contrapunto. Sus esfuerzos teóricos culminarían en 1779 con la publicación de su obra de 167 páginas en cuatro volúmenes, Della scienza teorica e pratica della moderna musica (Sobre la teoría científica y la práctica de la música moderna), justo antes del final de su vida.

Una de sus contribuciones a la teoría citadas con más frecuencia fue el desarrollo de un sistema de temperamento bien definido, conocido hoy como temperamento Vallotti, que fue uno de los muchos sistemas de afinación instrumental para la adaptación de la composición en todas las tonalidades. En concreto, las seis quintas diatónicas F-C-G-D-A-E-B están afinadas a 1/6 de coma bemol, mientras que las seis quintas restantes B-F#-C#-G#-D#-A#-F están afinadas a puro. Esto da lugar a terceras bastante cercanas a la pureza (en comparación con el temperamento igual) en las tonalidades "de origen" de F, C y G mayor y en D, A, E y B menor. La entonación media de tono extendida a 1/6 de coma (el sistema de 55 comas) era la entonación ideal estándar en el siglo XVIII. Por otra parte, había terceras pitagóricas muy impuras en las tonalidades remotas de si, fa sostenido y do sostenido mayor y en sol sostenido, mi bemol, si bemol y fa menor. Las tonalidades intermedias progresaron de mediotono a pitagóricas a medida que aumentaba el número de alteraciones accidentales, y mi bemol y la mayor (las dos tonalidades mayores "intermedias") tenían terceras del mismo ancho que en el temperamento igual de doce tonos moderno. En efecto, cuanto más "simple" es la tonalidad, más se acerca a la entonación mediotono, y cuanto más remota es la tonalidad, más se acerca a la entonación pitagórica, y las tonalidades "medias" son similares al temperamento igual. El temperamento joven (q.v.) n.° 2 tiene la misma estructura que el de Vallotti, excepto que allí la división se produce en do en lugar de fa: es decir, el bloque de quintas do-sol-re-la-mi-si-fa# están todos afinados 1/6 de una coma bemol, y fa#-do#-sol#-re#-la#-fa-do están todos afinados puros.

Las composiciones de Vallotti que se conservan son de naturaleza totalmente sagrada. Entre ellas se incluyen:

• Responsorial para cuatro voces acompañadas de harpsichord
• Responsorial para sabbato sancto
• Responsorial for coena domini

Muchas de sus obras se conservan sólo en forma manuscrita. Entre ellas se encuentran:

• 12 Entradas para 5 y 8 voces
• 24 Kyries, 24 Glorias y 21 Credos para 4 y 5 voces
• 68 Salmos para 2 y 8 voces e instrumentos
• 46 Himnos
• 10 Responsorials
• 3 Dies Irae para 4 voces e instrumentos
• 2 Pange lingua
• 15 Tantum ergo
• 2 Te Deum
• 2 De profundis
• 1 Sepulto domino, vespers y otras composiciones

También orquestó 43 piezas sacras de su antiguo maestro Calegari y un Introito a 5 voces de Porta.

• Biografía en "Here of a Sunday Morning"