Franciabigio

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Franciabigio's Retrato de un hombre joven escribiendo, 1522, Gemäldegalerie

Franciabigio (1482 – 24 de enero de 1525) fue un pintor italiano del Renacimiento florentino. Su verdadero nombre pudo haber sido Francesco di Cristofano; también se le conoce como Marcantonio Franciabigio o Francia Bigio.

Vida y carrera

Nació en Florencia e inicialmente trabajó con Albertinelli hasta aproximadamente 1506. En 1505 se hizo amigo de Andrea del Sarto; y al año siguiente, los dos pintores instalaron una tienda común en la Piazza del Grano. Franciabigio prestó mucha atención a la anatomía y la perspectiva, y a las proporciones de sus figuras, aunque a menudo tienen formas achaparradas. Tenía un gran conocimiento artístico y al principio se destacó por su diligencia. Dominaba el fresco y Vasari afirmó que superó a todos sus contemporáneos en este método. Es en sus retratos, y no en sus pinturas y frescos religiosos, donde su pintura adquiere poder naturalista.

A medida que pasaron los años y recibió frecuentes encargos de todo tipo de pintura pública para ocasiones festivas, su diligencia pareció decaer.

En 1513, en el claustro de la Annunziata pintó al fresco las Las bodas de la Virgen, parte de una serie más amplia dirigida principalmente por Andrea del Sarto, y eclipsada por la obra maestra de este último, Nacimiento de la Virgen. Otros artistas que trabajaron con Sarto en el claustro fueron Rosso Fiorentino, Pontormo, Francesco Indaco y Baccio Bandinelli.

Franciabigio's Anunciación (1510s) en el Museo Nacional de Varsovia, una composición espejo en dos tondos divididos en dos imágenes separadas, en las que el artista abandonó una pose natural de las figuras y representó a la Virgen en un movimiento retorcido, como en la pintura romana contemporánea

En 1514, pintó al fresco una Última Cena mantegnesca para el Convento della Calza en Florencia. En 1518-19, en el Convento della Salzo, en otra serie de frescos en los que también trabajó Andrea, ejecutó la Partida de Juan Bautista hacia el desierto y el Encuentro de los Bautista con Jesús.

En 1520-1521, en la villa Medici de Poggio a Caiano, pintó al fresco un turgente Triunfo de Cicerón en las paredes del salón, pero nuevamente se ve eclipsado por la luneta naturalista de Potormo. de Vertumnus y Pomona. El conjunto de figuras parece más angustiado que festivo, los detalles antiguos son una mezcla de citas y el arquitecto es una fantasía del estilo Quattrocento. Pintó un retablo de San Job (1516, Uffizi).

A principios de la década de 1520, Franciabigio también pintó La Virgen y el Niño Jesús, una composición que resalta la influencia de Rafael Sanzio. Los estudiosos destacan la importancia de esta pintura para ilustrar el naturalismo.

Se considera razonablemente que varias obras que han sido atribuidas a Rafael son de Franciabigio. Como la Madonna del Pozzo, con su torpemente musculoso Juan Bautista; y algunos de sus retratos, incluida la media figura de un Joven. Estas dos obras muestran una estrecha analogía en estilo con otra de la galería Pitti, supuestamente de Franciabigio, un Joven ante una ventana, y con algunas otras, que llevan el reconocido monograma de este pintor.

Durante varios años, Franciabigio mantuvo el estudio con Andrea. Junto con el alumno de Andrea, Jacopo da Pontormo, decoraron la villa de los Medici en Poggio a Caiano, donde el Triunfo de César de Franciabigio muestra su talento para la pintura narrativa. La influencia de Andrea en Franciabigio puede verse en el fondo oscuro y ahumado y en la iluminación suave y dramática del Altar de San Job (1516).

La serie de retratos, tomados colectivamente, puso fuera de toda duda el genio eminente e idiosincrásico del maestro. Otras dos obras suyas, de cierta celebridad, son la Calumnia de Apeles, en el Palacio Pitti, y el Baño de Betsabé (pintado en 1523), en la galería de Dresde. .

Evaluación crítica y legado

En comparación con su colega contemporáneo más joven, Del Sarto, Franciabigio parece más escultural y menos progresista. La monumentalidad (o rigidez) de la pose del Quattrocento es evidente en sus figuras. Franciabigio presta más atención a la linealidad y el equilibrio en los frescos que recuerdan a Massacio, mientras que las pinturas de Sarto reflejan una comprensión que caracteriza la obra veneciana y el desarrollo de una influencia que "manierizará" arte en las próximas décadas.

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