Francesca de Rímini

Francesca da Rimini o Francesca da Polenta (muerto entre 1283 y 1286) fue una noble mujer medieval de Ravenna, que fue asesinada por su esposo, Giovanni Malatesta, en su descubrimiento de su aventura con su hermano, Paolo Malatesta. Era contemporánea de Dante Alighieri, quien la retrató como personaje en el Divina Comedia.

Vida y muerte

Hija de Guido I da Polenta de Rávena, Francesca se casó alrededor de 1275 con el valiente pero lisiado Giovanni Malatesta (también llamado Gianciotto o "Giovanni el Cojo"), hijo de Malatesta da Verucchio, señor de Rímini. El matrimonio fue político; Guido había estado en guerra con la familia Malatesta, y el matrimonio de su hija con Giovanni era una forma de asegurar la paz que se había negociado entre las familias Malatesta y Polenta. Mientras estaba en Rimini, se enamoró del hermano menor de Giovanni, Paolo. Aunque Paolo también estaba casado, lograron mantener una aventura durante unos diez años, hasta que Giovanni finalmente los sorprendió en el dormitorio de Francesca en algún momento entre 1283 y 1286, matándolos a ambos.

En La Divina Comedia de Dante

Francesca aparece como un personaje en Dante Inferno, la primera parte de Divina Comedia, donde ella es la primera alma condenada en el Infierno propiamente dicha para tener un papel de hablar sustantivo. El testimonio y la condena de Francesca es el primer registro histórico de ella, sentando la base para su recuerdo y legado. El conocimiento de Dante de Francesca probablemente surgió de su sobrino, Guido Novello da Polenta, quien sirvió como anfitrión de Dante en Ravenna al final de su vida.

En Inferno 5, Dante y Virgil se encuentran con Francesca y su amante Paolo en el segundo círculo del infierno, reservado para los lujuriosos. La pareja es azotada por vientos violentos de la misma manera que ellos se dejaron arrastrar por sus pasiones. Dante se acerca a Francesca y Paolo. Francesca se encarga de contar su historia mientras Paolo llora de fondo. Primero se presenta no por su nombre, sino por la ciudad en la que nació; La autoasociación de Francesca con la tierra implica un desapego voluntario de su personalidad y una autoobjetivación.

La condena de Dante hacia Francesca se debe a su total rechazo a la agencia. En su convincente discurso ante Dante, Francesca culpa al amor como el agente de su pecado. Francesca explica que Paolo la amó primero y describe cómo "El amor, que rápidamente se enciende en el corazón noble, se apoderó de éste por la hermosa persona que me fue quitada; y esa manera todavía me duele." Se describe a sí misma como una agente pasiva que sucumbió al amor de Paolo por ella. La descripción que hace Francesca del amor “apoderarse” de ella implica que se ve a sí misma como una víctima indefensa de sus circunstancias. Continúa diciendo: "El amor, que no perdona a nadie amado por amar a cambio, se apoderó de mí por su belleza con tanta fuerza que, como ves, todavía no me abandona". Aquí afirma que su reciprocidad del afecto de Paolo fue dictada por el "Amor" en sí mismo, en lugar de un amor genuino que provenga de dentro. Una vez más, se presenta a sí misma como una víctima pasiva, negándose a reconocer su propia agencia. Finalmente, Francesca explica que "el amor nos llevó a una muerte". Francesca no se hace responsable del origen ni de las consecuencias de su aventura.

También es importante subrayar que el adulterio de Francesca y Paolo fue habilitado por la literatura. La relación de Francesca y Paolo comenzó inocentemente mientras leía un cuento sobre Lancelot du Lac. Francesca le dice a Dante que ella "fue besada por un gran amante, él, que nunca será separado de mí, besó mi boca, todo temblor. Galeotto era el libro y el que lo escribió: ese día no leemos más". De nuevo, Francesca se refiere a sí misma como objeto pasivo y asigna agencia a la literatura que ella Lee. Irónicamente, si Paolo y Francesca hubieran terminado de leer, habrían aprendido que el adulterio de Guinivere y Lancelot finalmente destruye el reino del rey Arturo.

La interpretación literaria que hace Dante de Francesca le permite convertirse en un ejemplo relevante de agencia moral. Dante interpreta a Francesca con compasión y le asigna una voz autoritaria y persuasiva. Francesca "nunca es interrumpida activamente por ninguna voz masculina autorizada, ya sea la del peregrino, la del narrador o, lo que es más importante, la de su amante, que está silenciosamente presente en la escena del crimen". testimonio." Además, el poder de persuasión de Francesca deriva de su lenguaje, que recuerda al de la poesía amorosa, especialmente de los primeros poemas de Dante. De esta manera, Francesca se convierte en un reflejo del propio Dante. Al final del testimonio de Francesca, Dante se desmaya y "cae como cae un cadáver". La muerte simbólica del peregrino es paralela a la sumisión de Francesca a sus deseos. Francesca se convierte en un "avatar de una persona que había sido la del propio Dante". Aprender de los defectos de Francesca permite al peregrino rectificar su propia relación con la literatura. Aunque Dante condena a Francesca, su compasivo retrato literario le da una dignidad y un significado histórico del que estuvo privada en la vida real. En otras palabras, su legado histórico trasciende su condena literaria.

• Obras de arte inspiradas en la escena Inferno
• 
  Henry Fuseli: Dante Observing the Soaring Souls of Paolo and Francesca, pluma y tinta, c. 1800
• 
  Joseph Anton Koch: Dante y Virgil en el segundo círculo en el infierno, pluma, tinta y acuarela en papel, 1823
• 
  Giuseppe Fraschieri: Dante e Virgilio incontrano Paolo e Francesca, aceite sobre lienzo, 1846 (Civica Galleria d'Arte Moderna, Savona)
• 
  Joseph Noel Paton: Dante Meditating the Episode of Francesca da Rimini and Paolo Malatesta, óleo sobre lienzo, 1852 (Museo de Arte Rojo)
• 
  Gustave Doré: Las Almas de Paolo y Francesca, etching, 1857
• 
  Gustave Doré: Las Almas de Paolo y Francesca, aceite sobre lienzo, 1863
• 
  George Frederic Watts: Paolo y Francesca, aceite sobre lienzo, 1875 (Wats Gallery, Surrey)
• 
  Mosè Bianchi: Paolo y Francesca, acuarela y oro en papel, c.1877 (Galleria d'Arte Moderna, Milán)
• 
  Henri-Jean Guillaume Martin: Paolo Malatesta et Francesca da Rimini aux enfers, óleo sobre lienzo, 1883 (Musée des beaux-arts, Carcassonne)
• 
  Auguste Rodin: Group Francesca de Rimini c.1897
• 
  Auguste Rodin: Paolo et Francescao Pareja maldita é (Museo de Bellas Artes de Lyon)
• 
  Eugène Deully: Dante et Virgile aux Enfers, 1897
• 
  Amelia Bauerle: Paolo y Francesca, 1902
• 
  Umberto Boccioni: Il sognoo Paolo e Francesca, aceite sobre lienzo, 1909 (Galleria Civica d'Arte Moderna, Ferrara)
• 
  Gaetano Previati: Paolo e Francesca, aceite sobre lienzo, 1909
• 
  John Riley Wilmer: Paolo y Francesca, acuarela, gouache y tinta, 1930

Recepción y legado

Giovanni Bocaccio

En los años posteriores a la interpretación de Francesca por parte de Dante, comenzaron a aparecer leyendas sobre Francesca. El principal de ellos fue uno presentado por el poeta Giovanni Boccaccio en su comentario sobre la Divina Comedia, Esposizioni sopra la Comedia di Dante. Boccaccio afirmó que Francesca había sido engañada para que se casara con Giovanni. mediante el uso de Paolo como apoderado. Guido, temiendo que Francesca nunca aceptara casarse con el lisiado Giovanni, supuestamente había enviado a buscar a Paolo, mucho más guapo, en lugar de Giovanni. No fue hasta la mañana siguiente de la boda que Francesca descubrió el engaño. Esta versión de los hechos, sin embargo, es muy probable que sea una invención. Habría sido casi imposible para Francesca no saber quiénes eran Giovanni y Paolo, y que Paolo ya estaba casado, dados los tratos que los hermanos habían tenido con Ravenna y la familia de Francesca. Además, Boccaccio nació en 1313, unos 27 años después de la muerte de Francesca, y aunque muchos comentaristas de Dante posteriores a Boccaccio se hicieron eco de su versión de los hechos, ninguno antes de él había mencionado algo similar.

Recepción moderna

En el siglo XIX, la historia de Paolo y Francesca inspiró numerosas adaptaciones teatrales, operísticas y sinfónicas.

En 2023, el músico Hozier lanzó el sencillo "Francesca" como parte de su álbum de 2023 Unreal Unearth.

Trabajos relacionados

Poesía

• Leigh Hunt, La historia de Rimini (1816)

Teatro y ópera

• Silvio Pellico, Francesca da Rimini, tragedia (1818)
• Feliciano Strepponi, Francesca da Rimini, ópera en dos actos, libreto por Felice Romani (Padua 1823)
• Luigi Carlini, Francesca da Rimini, ópera en dos actos, libreto por Felice Romani (Naples 1825)
• Saverio Mercadante, Francesca da Rimini, ópera (Madrid 1831)
• Pietro Generali, Francesca da Rimini, ópera, libreto de Paolo Pola (Venecia 1828)
• Gaetano Quilici, Francesca da Rimini, ópera en dos actos, libreto por Felice Romani (Lucca 1829)
• Giuseppe Staffa, Francesca da Rimini, ópera en dos actos, libreto por Felice Romani (Naples 1831)
• Giuseppe Fournier-Gorre, Francesca da Rimini, ópera en dos actos, libreto por Felice Romani (Livorno 1832)
• Giuseppe Tamburini, Francesca da Rimini, ópera en tres actos, libreto por Felice Romani (Rimini 1835)
• Francesco Morlacchi, Francesca da Rimini, ópera (compuesta para Venecia 1836, pero no interpretada)

• Emanuele Borgatta, Francesca da Rimini, ópera en tres actos, libreto por Felice Romani (Génova 1837)
• Gioacchino Maglioni, Francesca da Rimini, ópera (Génova 1840)
• Eugen Nordal (seudónimo de Johann Arnold-Gruber), Francesca da Rimini, ópera después de Paolo Pola (Linz 1840; realizado póstumamente)
• Salvatore Papparlado, Francesca da Rimini, ópera en cuatro actos (Genoa 1840; no realizada)
• Francesco Cannetti, Francesca da Rimini, ópera, libreto de Felice Romani (Vicenza 1843)
• Vincenzo Sassaroli, Francesca da Rimini, ópera, libreto de Felice Romani (Catania 1846)
• George Henry Boker, Francesca da Rimini, jugar (1853)
• Giovanni Franchini, Francesca da Rimini, ópera en tres actos, libreto por Felice Romani (Lisboa 1857)
• Jan Neruda, Francesca di Rimini, jugar (1860)
• Giuseppe Marcarini, Francesca da Rimini, ópera, libreto de Benvenuti (Piacenza 1870)
• Hermann Goetz, Francesca von Rimini, ópera en tres actos, libreto por el compositor (Mannheim 1877; overture y acto III completado por Ernst Frank)
• Antonio Cagnoni, Francesca da Rimini, ópera en cuatro actos, libreto de Antonio Ghislanzoni (Turin 1878)
• Gabriele D'Annunzio, Francesca da Rimini, tragedia (1901; escrita para la amante de D'Annunzio, Eleonora Duse)
• Ambroise Thomas, Françoise de Rimini, ópera (París 1882)
• Antonio Scontrino, Francesca da Rimini, "tragedia" (de hecho una ópera) en cinco actos, libreto después de D'Annunzio (Roma 1901)
• Stephen Phillips, Paolo y Francesca, jugar (1902)
• Francis Marion Crawford, Francesca da Rimini, jugar en cinco actos (1902)
• Marcel Schwob, Francesca da Rimini, jugar, traducción de Crawford (con música de Gabriel Pierné Paris 1902, Théâtre Sarah Bernhardt)
• Eduard Nápravník, Francesca da Rimini, ópera en cuatro actos (San Petersburgo 1902)
• Sergei Rachmaninoff, Francesca da Rimini, ópera en un acto (dos mesas) con un prólogo y un epílogo, libreto por Modest Tchaikovsky (Moscow 1906)
• Luigi Mancinelli, Paolo e Francesca, ópera en un acto (1907)
• Emil Ábrányi, Paolo és Francesca, ópera en tres actos, libreto después de Dante por Emil Ábrányi, Sr. (Budapest 1912)
• Franco Leoni, Francesca da Rimini, ópera en tres mesas, basado en la obra de Crawford (París 1914, Opéra-Comique)
• Primo Riccitelli, Francesca da Rimini, ópera
• Riccardo Zandonai, Francesca da Rimini, ópera en cuatro actos, libreto por Tito Ricordi, basado en D'Annunzio (Turin 1914)
• Nino Berrini, Francesca da Rimini, jugar (1924)

Música

• Gioachino Rossini, "Farò come colui che piange e dados", aria Inferno, Canto 5, líneas 126ff., 1848)
• Pyotr Ilyich Tchaikovsky, Francesca da Rimini, poema sinfónico (1876)
• Arthur Foote, prólogo sinfónico Francesca da Rimini, Op. 24 (1890)
• Antonio Bazzini, Francesca da Rimini, Poema sinfónico, Op. 77 (Berlín 1890)
• Pierre Maurice, Francesca da Rimini, Poema sinfónico, Op. 6 (1899)
• Paul von Klenau, Francesca da Rimini, Poema sinfónico (1913, revisado 1919)
• Olga Gorelli, Paolo e Francesca, dúo de guitarra del álbum Hausmusik. Música de cámara del siglo XX para el hogar (2000)
• Mediæval Bæbes, "El Círculo de los Lujuriosos" de La rosa album (2002)
• Andrew Hozier-Byrne, "Francesca" del álbum Unreal Unearth (2023)

Película

• Paolo e Francesca, 1950 película de Raffaello Matarazzo

Arte

• Joseph Anton Koch, Paolo y Francesca Sorprendido por Gianciotto, acuarela (1805; Museo Thorvaldsen, Copenhague)
• Marie-Philippe Coupin de la Couperie, El amor trágico de Francesca da Rimini, aceite sobre lienzo (1812; Napoleonmuseum, Arenberg)
• Jean-Auguste-Dominique Ingres, Paolo y Francesca, óleo sobre lienzo (1819;Musée des Beaux-Arts, Angers, Francia)
• Ary Scheffer, Francesca da Rimini y Paolo Malatesta Aprobado por Dante y Virgil, aceite sobre lienzo (1835; Wallace Collection, Londres; una versión de 1855 está en el Louvre, París), y hay otras versiones
• Gustave Doré, Francesca da Rimini, varias ilustraciones a Dante Inferno (1857)
• Dante Gabriel Rossetti, Paolo y Francesca da Rimini (1862)
• Alexandre Cabanel, La muerte de Francesca da Rimini y Paolo Malatesta, aceite sobre lienzo (1870; Musée d'Orsay, París)
• George Frederic Watts, Paolo y Francesca, aceite sobre lienzo (entre 1872 y 1884; colección privada)
• Auguste Rodin, El beso, escultura de mármol (1888; Musée Rodin, París)

• El tête-à-tête
• 
  Antonio Canova: Paolo et Francesca da Rimini (Museo Nacional de Historia y Arte, Luxemburgo)
• 
  William Dyce: Francesca da Rimini, aceite sobre lienzo, 1837 (Scottish National Gallery, Edimburgo)
• 
  Anselm Feuerbach: Paolo und Francesca, estudio, 1864 (Kunsthalle Mannheim)
• 
  Anselm Feuerbach: Paolo und Francesca, sketch, 1864
• 
  Anselm Feuerbach: Paolo und Francesca, aceite sobre lienzo, 1864 (Schackgalerie, Munich)
• 
  Amos Cassioli: Paolo e Francesca o Il Bacio, 1870
• 
  Charles Edward Hallé: Paolo y Francesca, aceite sobre lienzo
• 
  Ludwik Wiesiołowski: Francesca i Paolo, aceite sobre lienzo, 1885
• 
  Rodin's El beso (1888; Musée Rodin, Paris) was originally titled Francesca da Rimini
• 
  Arnold Böcklin: Paolo y Francesca, aceite sobre lienzo, 1893 (Museum Oskar Reinhart, Winterthur)
• 
  Frank Dicksee: Paolo y Francesca, aceite sobre lienzo, 1894

• La escena de la daga y la muerte de los amantes
• 
  Joseph Anton Koch: Paolo da Malatesta y Francesca da Rimini sorprendidas por Gianciotto Malatesta, bolígrafo, tinta y acuarela sobre papel, 1805 (Museo de Torvaldsen)
• 
  Bartolomeo Pinelli: La Franceschina di Rimini, c. 1809 (Thorvaldsen Museum, Copenhagen)
• 
  Marie-Philippe Coupin de la Couperie: El amor trágico de Francesca da Rimini, 1812 (Napoleonmuseum, Arenenberg, Constance)
• 
  Jean-Auguste-Dominique Ingres: Gianciotto descubre Paolo y Francesca, aceite sobre lienzo, 1819 (Musée Bonnat, Bayonne)
• 
  Eugène Delacroix: Paolo et Francesca, acuarela, 1825
• 
  Alfred Elmore: Paolo y Francisca, dibujo de pincel
  (Museo Británico)
• 
  Gustave Doré: Ilustración Inferno, Canto 5 (líneas 134 a 135), 1857
• 
  Francisco Díaz Carreño: Francisca de Rímini, aceite sobre lienzo, 1866 (Prado, Madrid)
• 
  Alexandre Cabanel: Mort de Francesca de Rimini et de Paolo Malatesta, c.1870
  (Musée d'Orsay, París)
• 
  Gaetano Previati: Paolo e Francescao Morte di Paolo e Francesca, aceite sobre lienzo, c. 1887 (Accademia Carrara di Belle Arti di Bergamo)