Fotografía submarina

Fotografía subacuática es el proceso de tomar fotografías bajo el agua. Por lo general, se realiza mientras se bucea, pero se puede realizar mientras se bucea con suministro de superficie, snorkel, natación, desde un vehículo submarino sumergible o operado a distancia, o desde cámaras automáticas bajadas desde la superficie.

La fotografía submarina también se puede clasificar como una forma de arte y un método para registrar datos. Las imágenes subacuáticas exitosas generalmente se obtienen con equipos y técnicas especializadas. Sin embargo, ofrece emocionantes y raras oportunidades fotográficas. Los animales como los peces y los mamíferos marinos son temas comunes, pero los fotógrafos también buscan naufragios, sistemas de cuevas sumergidas, "paisajes" submarinos, invertebrados, algas, características geológicas y retratos de compañeros de buceo.

Equipo

Algunas cámaras están diseñadas para usarse bajo el agua, incluidas las modernas cámaras digitales a prueba de agua. La primera cámara anfibia fue la Calypso, reintroducida como Nikonos en 1963. La gama Nikonos fue diseñada específicamente para uso bajo el agua. Nikon finalizó la serie Nikonos en 2001 y su uso ha disminuido, al igual que el de otros sistemas de película de 35 mm. Sea and Sea USA fabricó Motor Marine III, una cámara de telémetro anfibia para película de 35 mm.

Carcasas submarinas

Las cámaras diseñadas para trabajos en seco también pueden funcionar bajo el agua, protegidas por carcasas adicionales, que están diseñadas para cámaras de apuntar y disparar, cámaras compactas con controles de exposición completos y cámaras réflex de lente única (SLR). La mayoría de estas carcasas son específicas para el modelo de cámara. Los materiales van desde plástico moldeado por inyección relativamente económico hasta fundición a presión de mayor precio o mecanizado a partir de aluminio sólido. Las viviendas permiten muchas opciones: los usuarios pueden elegir viviendas específicas para su "terreno" cámaras y usar cualquier lente, siempre que se ajuste o usen el accesorio de puerto de lente apropiado. Los fotógrafos submarinos generalmente usan lentes gran angular o lentes macro, los cuales permiten un enfoque cercano y, por lo tanto, una distancia más corta al sujeto, lo que reduce la pérdida de claridad debido a la dispersión. Los medios digitales pueden contener muchas más tomas que la película estándar (que rara vez tiene más de 36 fotogramas por rollo). Esto le da una ventaja a las cámaras digitales, ya que no es práctico cambiar la película bajo el agua. También se aplican otras comparaciones entre la fotografía digital y la de película, y el uso de películas bajo el agua ha disminuido, al igual que en tierra. Tampoco es posible cambiar las lentes normales bajo el agua, aunque algunas extensiones de teleobjetivo, ojo de pez y macro conectables en húmedo están disponibles para algunas carcasas.

Las carcasas subacuáticas tienen perillas de control y botones que llegan hasta el interior de la cámara, lo que permite el uso de la mayoría de sus funciones normales. Estas carcasas también pueden tener conectores para conectar unidades de flash externas. Algunas carcasas básicas permiten el uso del flash en la cámara, pero es posible que el flash incorporado no sea lo suficientemente potente o no esté colocado correctamente para uso bajo el agua. Las carcasas más avanzadas redirigen la luz estroboscópica integrada para disparar una luz estroboscópica esclava a través de un cable de fibra óptica o previenen físicamente el uso de la luz estroboscópica integrada. Las carcasas se impermeabilizan con juntas tóricas de silicona u otro elastómero en los cierres y donde los ejes de control y los botones pasan a través de la carcasa. Las carcasas de gama alta pueden usar juntas tóricas dobles en muchos de los botones y ejes críticos para reducir el riesgo de fugas, que pueden destruir los componentes electrónicos de las cámaras. Algunas cámaras son inherentemente impermeables o sumergibles a poca profundidad; cuando estos se encuentran en carcasas sumergibles, las consecuencias de una pequeña fuga generalmente no son graves.

Hay problemas ópticos con el uso de cámaras dentro de una carcasa hermética. Debido a la refracción, la imagen que llega a través del puerto de vidrio se distorsionará, especialmente con lentes gran angular. Un puerto en forma de cúpula o de ojo de pez corrige esta distorsión. La mayoría de los fabricantes fabrican estos puertos de domo para sus carcasas y, a menudo, los diseñan para usarse con lentes específicos para maximizar su eficacia. La serie Nikonos permitió el uso de lentes ópticas de contacto con agua diseñadas para usarse sumergidas, sin la capacidad de enfocar correctamente cuando se usan en el aire. También hay un problema con algunas cámaras digitales, que no tienen incorporados lentes lo suficientemente anchos; para solucionar esto, existen carcasas hechas con ópticas suplementarias además del puerto del domo, lo que hace que el ángulo de visión aparente sea más amplio. Algunas carcasas funcionan con lentes de acoplamiento húmedo, que se atornillan en el exterior del puerto de la lente y aumentan el campo de visión; estos lentes se pueden agregar o quitar bajo el agua, lo que permite la fotografía macro y gran angular en la misma inmersión.

Con lentes macro, la distorsión causada por la refracción no es un problema, por lo que normalmente se usa un puerto de vidrio plano simple. La refracción a través de un puerto plano aumenta la ampliación de una lente macro; esto se considera un beneficio para los fotógrafos que intentan capturar sujetos muy pequeños. Las cámaras digitales pueden tener varios modos seleccionables o programables por el usuario, que pueden incluir modos específicamente para uso bajo el agua.

Es posible que sea necesario ajustar la flotabilidad de la carcasa agregando lastre o cámaras de flotabilidad. Idealmente, estos deberían ser incompresibles en el rango de profundidad de trabajo para que la flotabilidad permanezca constante durante toda la inmersión. La mayoría de los buzos pueden manejar una pequeña divergencia de la flotabilidad neutra, pero una gran divergencia puede dificultar sostener la cámara en su lugar con una mano, lo que a menudo puede ser útil, particularmente con cámaras de apuntar y disparar. Al fotografiar aguantando la respiración, es conveniente que la cámara flote hacia la superficie si se cae. En el buceo puede ser más conveniente si no se aleja flotando.

Formatos de cámara

La mayoría de los tipos de cámaras digitales tienen alguna aplicación subacuática. Los que se ven comúnmente en uso son los modelos para los que hay disponibles carcasas subacuáticas o que son inherentemente impermeables, como las cámaras compactas resistentes, que pueden usarse a poca profundidad sin una carcasa, pero tienen carcasas disponibles para profundidades mayores.

• Los pactos, los compactos robustos y las cámaras de puente tienen una gran versatilidad con respecto a la longitud focal, tienden a tener un amplio ángulo de lente telefoto con capacidades macro que hacen disponibles estas funciones sin necesidad de cambiar las lentes, que no se pueden hacer durante una inmersión. Aunque los accesorios de cambio húmedo están disponibles para aumentar o disminuir la longitud focal y para una mayor magnificación, los compactos resistentes de la generación 2020 ya tienen una capacidad de enfoque muy estrecha inherente, y ángulo bastante ancho bajo extremo de la longitud focal. Algunas de las cámaras compactas resistentes encajarán en un gran traje seco o en un bolsillo BC en su carcasa submarina, aunque no generalmente con un estrobo externo o luz de vídeo, permitiendo a un buceador llevar cómodamente la cámara en una inmersión de trabajo en caso de que pueda ser útil, o para un fotógrafo de formato más grande para llevarla como copia de seguridad, o para oportunidades donde la cámara principal tiene un lente inadecuado.
• Las cámaras de acción son populares con buceadores que quieren un registro de la inmersión, pero no la carga de la tarea de operar los controles de la cámara. La cámara puede ser mantenida a mano para versatilidad, o puede ser montada en la cabeza para la vista de primera persona, o montada en otro equipo, como un vehículo de propulsión de buceo.
• Las cámaras de lentes intercambiables sin espejo y las cámaras de reflejo digital de lentes individuales tienen una gama muy similar de aplicaciones, principalmente para trabajos de alto nivel, donde el fotógrafo quiere la mejor calidad de imagen posible, y tiene las habilidades y el deseo de poner en el esfuerzo necesario y acepta las limitaciones de estar atrapado con el mismo objetivo a lo largo de la inmersión, y gestionar equipos voluminosos. Estos formatos se utilizan casi siempre con grandes sistemas de iluminación externa que se necesitan en la mayoría de las circunstancias para obtener los mejores resultados. Una inversión de capital relativamente grande en equipo se asocia con el formato.

Iluminación

La iluminación para fotografía submarina tiene varios aspectos. Puede que no haya suficiente luz natural para tomar una foto, en muchos casos la luz natural ha perdido una parte importante del espectro, o el fotógrafo desea enfatizar el contraste entre el primer plano y el fondo. Cuando se utiliza el flash para la fotografía real, puede ser necesaria o deseable una luz auxiliar para facilitar la composición y el enfoque en condiciones de poca luz. Muchas cámaras digitales tienen opciones de video, que requieren una fuente de luz constante y, en algunos casos, una sola luz de video puede proporcionar todas estas funciones y también sirve como una luz de buceo adecuada para aplicaciones no fotográficas.

El principal obstáculo que enfrentan los fotógrafos submarinos es la pérdida de color y contraste cuando se sumergen a una profundidad significativa. Las longitudes de onda más largas de la luz solar (como el rojo o el naranja) son absorbidas rápidamente por el agua circundante, por lo que, incluso a simple vista, todo parece azul verdoso. La pérdida de color aumenta no solo verticalmente a través de la columna de agua, sino también horizontalmente, por lo que los sujetos más alejados de la cámara también aparecen incoloros e indistintos. Este efecto ocurre en aguas aparentemente claras, como las que se encuentran alrededor de los arrecifes de coral tropicales.

Los fotógrafos submarinos resuelven este problema combinando dos técnicas. El primero es acercar la cámara lo más posible al sujeto fotográfico, minimizando la pérdida horizontal de color. Muchos fotógrafos submarinos serios consideran inaceptable más de una yarda o metro. La segunda técnica es el uso de un flash o luces de video para restaurar el color perdido en la profundidad. Flash de relleno, utilizado con eficacia, "pinturas" en los colores que faltan proporcionando luz visible de espectro completo a la exposición general.

Otro efecto ambiental es el rango de visibilidad. El agua rara vez es óptimamente clara, y la materia disuelta y suspendida puede reducir la visibilidad tanto por absorción como por dispersión de la luz.

Destello submarino

El uso de un flash o una luz estroboscópica suele considerarse el aspecto más difícil de la fotografía submarina. Existen algunos conceptos erróneos sobre el uso adecuado del flash bajo el agua, especialmente en lo que se refiere a la fotografía de gran angular. En general, el flash se debe utilizar para complementar la exposición general y restaurar el color perdido, no como fuente de luz principal. En situaciones como el interior de cuevas o naufragios, las imágenes de gran angular pueden ser 100% luz estroboscópica, pero tales situaciones son bastante raras. Por lo general, el fotógrafo intenta crear un equilibrio estético entre la luz solar disponible y la luz estroboscópica. Los entornos profundos, oscuros o de poca visibilidad pueden dificultar este equilibrio, pero el concepto sigue siendo el mismo. Muchas cámaras modernas han simplificado este proceso a través de varios modos de exposición automática y el uso de la medición a través de la lente (TTL). El uso cada vez mayor de cámaras digitales ha reducido significativamente la curva de aprendizaje del flash submarino, ya que el usuario puede revisar instantáneamente las fotos y hacer ajustes.

El color se absorbe a medida que viaja a través del agua, de modo que cuanto más profundo esté el observador, menos colores rojos, naranjas y amarillos quedan. La luz estroboscópica reemplaza ese color. También ayuda a proporcionar sombra y textura, y es una herramienta valiosa para la creatividad.

Una complicación adicional es el fenómeno de la retrodispersión, donde el flash se refleja en las partículas del agua. Incluso el agua aparentemente clara contiene enormes cantidades de estas partículas, incluso si no se ven fácilmente a simple vista. La mejor técnica para evitar la retrodispersión es colocar la luz estroboscópica lejos del eje de la lente de la cámara. Idealmente, esto significa que el flash no iluminará las partículas en el agua directamente en frente de la lente, pero seguirá iluminando al sujeto. Se utilizan varios sistemas de brazos articulados y accesorios para hacer que las luces estroboscópicas fuera de cámara sean más fáciles de manipular.

Cuando se usan lentes macro, es mucho más probable que los fotógrafos usen luz estroboscópica al 100 % para la exposición. El sujeto normalmente está muy cerca de la lente y la luz ambiental disponible no suele ser suficiente.

Ha habido algunos intentos de evitar por completo el uso de luz artificial, pero en su mayoría han fracasado. En aguas poco profundas, el uso del balance de blancos personalizado proporciona un color excelente sin el uso de luz estroboscópica. En teoría, se podrían usar filtros de color para superar el cambio azul-verde, pero esto puede ser problemático. La cantidad de cambio varía con la profundidad y la turbidez, y todavía habría una pérdida significativa de contraste. Muchas cámaras digitales tienen configuraciones que proporcionarán balance de color, pero esto puede causar otros problemas. Por ejemplo, una imagen desplazada hacia el "cálido" parte del espectro puede crear agua de fondo que se ve gris, púrpura o rosa y se ve poco natural. Ha habido algunos experimentos exitosos que usan filtros combinados con la función de formato de imagen sin formato en algunas cámaras digitales de gama alta, lo que permite una manipulación más detallada en el cuarto oscuro digital. Este enfoque probablemente siempre estará restringido a profundidades menores, donde la pérdida de color es menos extrema. A pesar de eso, puede ser efectivo para sujetos grandes, como naufragios, que no se pueden iluminar de manera efectiva con luces estroboscópicas.

La fotografía con luz natural bajo el agua puede ser hermosa cuando se realiza correctamente con sujetos como siluetas hacia arriba, haces de luz y sujetos grandes como ballenas y delfines.

Aunque las cámaras digitales han revolucionado muchos aspectos de las imágenes submarinas, es poco probable que el flash se elimine por completo. Desde un punto de vista estético, el flash enfatiza el sujeto y ayuda a separarlo del fondo azul, especialmente en aguas más profundas. En última instancia, la pérdida de color y contraste es un problema óptico generalizado que no siempre se puede ajustar en un software como Photoshop.

Mocos

Un snoot es un tubo que se usa para dirigir la iluminación del flash u otra fuente de luz a un área muy restringida, iluminando intensamente el área de enfoque y dejando los alrededores relativamente oscuros. Se utiliza para iluminar selectivamente al sujeto para obtener fondos oscuros y un sujeto muy iluminado. Es más fácil de usar si el flash tiene una luz de modelado integral para que el fotógrafo pueda ver cómo se distribuirá la iluminación durante la exposición. Un snoot con la abertura colocada cerca del sujeto en ángulo puede eliminar virtualmente la retrodispersión.

Luces de modelado

Una luz de modelado es una luz de baja intensidad que se utiliza para componer la imagen cuando el flash está destinado a la iluminación. Permite una mejor vista del sujeto para enfocar y encuadrar la toma, pero no proporciona suficiente luz para interferir con la iluminación del flash. Algunas unidades de flash tienen luces de modelado integrales; de lo contrario, una luz difusa de buceo de baja potencia puede funcionar bien para trabajos de cerca.

Luces de vídeo

Una luz de video es una fuente de luz poderosa que se usa principalmente para grabar videos en entornos con luz natural insuficiente, pero también se puede usar como fuente de luz principal para fotografías fijas. La colocación de la luz de video sigue las mismas recomendaciones que para la fotografía con flash, con la ventaja de que la iluminación se puede ver y evaluar claramente antes de la exposición. Se requiere mucha más energía para una iluminación constante en comparación con el flash, y este método es más adecuado para cámaras con CCD suficientemente sensibles y para trabajos de cerca. Otra ventaja es que la luz de video proporciona una buena iluminación para el buceo en general. Las luces de video con intensidad ajustable pueden ser aún más versátiles. Las luces de video tienden a montarse de manera similar al flash. La luz intensa puede molestar a los animales sensibles a la luz y pueden reaccionar alejándose de la fuente. Una gran proporción de cámaras digitales tienen función de video de alta definición, y las luces de video brindan la opción de cambiar entre imágenes fijas y video usando el mismo equipo.

Dividir imágenes

Otro formato que se considera parte de la fotografía submarina es la imagen arriba/abajo o dividida, una composición que incluye aproximadamente la mitad por encima de la superficie y la otra mitad bajo el agua, ambas enfocadas. Uno de los pioneros de la técnica tradicional fue el fotógrafo de National Geographic David Doubilet, quien la utilizó para capturar escenas por encima y por debajo de la superficie simultáneamente. Las imágenes divididas son populares en las revistas de buceo recreativo, a menudo muestran buzos nadando debajo de un bote o arrecifes de coral poco profundos con la costa al fondo.

Las tomas por encima y por debajo presentan algunos desafíos técnicos que van más allá del alcance de la mayoría de los sistemas de cámaras submarinas. Normalmente se utiliza una lente ultra gran angular, similar a la forma en que se usaría en la fotografía submarina cotidiana. Sin embargo, el valor de exposición en la parte de la imagen sobre el agua suele ser mayor (más brillante) que en la parte bajo el agua. También está el problema de la refracción en el segmento submarino y cómo afecta el enfoque general en relación con el segmento aéreo. Existen filtros divididos especializados diseñados para compensar estos dos problemas, así como técnicas para crear una exposición uniforme en toda la imagen.

Sin embargo, los fotógrafos profesionales suelen utilizar objetivos extremadamente anchos o de ojo de pez que proporcionan una profundidad de campo amplia y una apertura muy pequeña para una profundidad de campo aún mayor; esto está diseñado para un enfoque aceptablemente nítido tanto en el sujeto submarino cercano como en los elementos más distantes sobre el agua. Un flash externo también puede ser muy útil bajo el agua, en un ajuste bajo, para equilibrar la luz: para superar la diferencia de brillo de los elementos por encima y por debajo del agua.

Las fotos por encima o por debajo requieren que la lente o el puerto estén parcialmente debajo y parcialmente arriba de la superficie. Al sacar la superficie óptica exterior del agua, pueden quedar gotas en la superficie que pueden distorsionar la imagen. Esto se puede evitar hasta cierto punto limpiando las gotas con un paño de gamuza sobre el agua y bajando la cámara a la posición de trabajo. Mantener el puerto completamente mojado es una opción alternativa, que requiere que se tome la foto antes de que el agua en la parte superior de la superficie de la lente se separe en gotas. El enfoque que funcione mejor dependerá de la tensión superficial del agua en la superficie de la lente.

David Doubilet explicó su técnica para imágenes de campo dividido en una entrevista para Nikon Corporation. "Necesita usar una D-SLR y una lente gran angular u ojo de pez y una carcasa sofisticada que tenga un domo, no un puerto plano. Las imágenes submarinas se amplían en un 25 por ciento, y el domo lo corregirá. La técnica requiere un pequeño f/stop (f/16 o más pequeño) para una gran profundidad de campo, además de una lente capaz de enfocar de cerca; siempre te enfocas en el sujeto debajo de la línea de flotación. También hay que equilibrar la luz. Busco un fondo claro (la arena blanca es lo mejor) o un sujeto bajo el agua claro. Pondré las luces estroboscópicas abajo e iluminaré la parte inferior y luego expondré la parte superior. Si dispara, digamos, a ISO 400, tendrá suficiente exposición para la parte superior y las luces estroboscópicas se encargarán de la parte inferior. Por supuesto, necesitas sujetos que se adapten a la técnica."

Las técnicas de cuarto oscuro digital también se pueden utilizar para "fusionar" dos imágenes juntas, creando la apariencia de una toma superior/inferior.

Aplicaciones

• Fotografía artística, donde el impacto emocional en el espectador es una preocupación primordial.
• Registros de la condición de equipo y estructuras por buzos comerciales, donde el propósito es presentar con precisión evidencia visible de la condición del sujeto.
• Registros del medio ambiente para fines personales y científicos
  • Los sitios web de ciencias ciudadanas para grabar Biodiversidad utilizando fotografías subacuáticas como registros, como iNaturalist, Reef Life Survey, iSpot etc., utilizan la fotografía como una fuente confiable de datos objetivos donde el observador no está obligado a ser reconocido como un experto en la identificación del tema, pero se confía en proporcionar información suficientemente precisa sobre el tiempo, ubicación y meta-datos similares. La cobertura fotográfica recreativa del entorno submarino es mucho más frecuente que la capacidad de investigación científica para los sitios de buceo populares.

Habilidades y formación

Dado que la fotografía subacuática a menudo se realiza mientras se bucea, es importante que el buzo-fotógrafo tenga la habilidad suficiente para que siga siendo una actividad razonablemente segura. Una buena técnica de buceo también mejora la calidad de las imágenes, ya que es menos probable que un buzo tranquilo asuste a la vida marina, y es menos probable que un buzo competente en flotabilidad, trimado y habilidades de maniobra dañe o perturbe el medio ambiente. Existe la posibilidad de encontrar malas condiciones, como fuertes corrientes, flujo de mareas o poca visibilidad. Los fotógrafos submarinos generalmente intentan evitar estas situaciones si es razonablemente factible, pero en muchos casos solo se puede acceder al tema deseado en condiciones menos que ideales y el fotógrafo debe lidiar con la realidad. Los proveedores de formación de buceo submarino ofrecen cursos para ayudar a mejorar a los buceadores. Habilidades de buceo y habilidades de fotografía submarina. Se necesitan buenas habilidades de buceo para evitar dañar el medio ambiente al maniobrar cerca de sujetos bentónicos en los arrecifes. Algunos fotógrafos submarinos se han visto implicados en daños a los arrecifes.

Potencial científico

La fotografía submarina se ha vuelto cada vez más popular desde principios de la década de 2000, lo que da como resultado millones de imágenes publicadas cada año en varios sitios web y redes sociales. Esta masa de documentación está dotada de un enorme potencial científico, ya que millones de turistas poseen un poder de cobertura muy superior al de los científicos profesionales, que no pueden permitirse estar tanto tiempo en el campo. Como consecuencia, se han desarrollado varios programas de ciencias participativas, apoyados en sitios web de geolocalización e identificación (como iNaturalist), junto con protocolos de autoorganización y autoaprendizaje dirigidos a buceadores interesados en la biodiversidad, para que puedan convertir sus observaciones en datos científicos sólidos, disponibles para la investigación. Este tipo de enfoque se ha utilizado con éxito en la isla Reunión, lo que ha permitido decenas de nuevos registros e incluso nuevas especies.

Cronología

• 1856 — William Thompson toma las primeras imágenes submarinas usando una cámara montada en un poste.
• 1893 — Louis Boutan toma fotos submarinas en Banyuls-sur-Mer mientras bucea usando el vestido de buceo estándar. También desarrolla un flash submarino y un control remoto para aguas profundas usando un electromagnet.
• 1914 — John Ernest Williamson dispara la primera imagen submarina en las Bahamas.
• 1926 — William Harding Longley y Charles Martin toman el primer submarino color fotos usando un flash accionado por magnesio.
• 1940- — Bruce Mozert comienza a fotografiar en Silver Springs, Florida
• 1957 — La cámara CALYPSO-PHOT está diseñada por Jean de Wouters y promovida por Jacques-Yves Cousteau. Se libera por primera vez en Australia en 1963. Cuenta con una velocidad máxima de 1/1000 segundos de obturación. Una versión similar es producida posteriormente por Nikon como el Nikonos, con una velocidad máxima de 1/500 segundos de obturación y se convierte en la serie de cámaras submarinas más vendida.
• 1961 - Fotografía subacuática de San Diego Se establece la sociedad, una de las primeras organizaciones dedicadas al avance de la fotografía submarina.

Fotógrafos submarinos destacados

• Tamara Benitez – Filipina cinematógrafo
• Christy Lee Rogers – fotógrafo de arte submarino
• Georges Beuchat – inventor francés, buceador y hombre de negocios
• Adrian Biddle – cinematógrafo inglés
• Jonathan Bird – fotógrafo americano, cinematógrafo, director y presentador de televisión.
• Eric Cheng – empresario estadounidense taiwanés y fotógrafo profesional
• Neville Coleman – naturalista australiano, fotógrafo submarino, escritor, editor y educador
• Jacques Cousteau – inventor francés de buceo abierto, buceador pionero, autor, cineasta e investigador marino
• John D. Craig – hombre de negocios americano, escritor, soldado y buceador
• Ben Cropp – cineasta documental australiana, conservacionista y pescadora
• Bernard Delemotte – buceador francés y fotógrafo
• David Doubilet – buceador francés y fotógrafo
• John Christopher Fine – biólogo marino estadounidense, buceador y autor
• Dermot FitzGerald – empresario irlandés
• Rodney Fox – buceador australiano, cineasta y conservacionista
• Ric Frazier – fotógrafo estadounidense
• Stephen Frink – fotógrafo submarino y editor
• Peter Gimbel – cineasta americana y fotoperiodista submarina
• Monty Halls – televisión británica, buceador y naturalista
• Hans Hass – biólogo austriaco, cineasta y pionero del buceo submarino
• Henry Way Kendall – físico estadounidense de partículas que ganó el Premio Nobel de Física
• Rudie Kuiter – fotógrafo australiano, taxonomista y biólogo marino nacido en Holanda
• Joseph B. MacInnis – Médico canadiense, autor, poeta y acuario
• Luis Marden – fotógrafo estadounidense, explorador, escritor, cineasta, buceador, navegante y lingüista
• Agnes Milowka – Buceo de cueva australiano
• Noel Monkman – Nueva Zelanda nacida cineasta australiana especializada en fotografía submarina
• Steve Parish – fotógrafo australiano y editor británico
• Zale Parry – estadounidense pionera buceador, fotógrafo subacuático y actriz
• Pierre Petit – fotógrafo francés temprano. Primero intentar fotografía submarina
• Ronald C. Phillips – botánico marino americano y profesor. La producción de corales y algas marinas se desliza hacia 1960 para publicaciones científicas internacionales y educación universitaria
• Leni Riefenstahl – director de cine alemán, productor, guionista, editor, fotógrafo, actriz y bailarina
• Peter Scoones – camarógrafo submarino
• Brian Skerry – fotoperiodista estadounidense
• Wesley C. Skiles – buceador de cuevas americano y cinematógrafo submarino
• E. Lee Spence – arqueólogo submarino
• Philippe Tailliez – pionero francés de buceo y fotógrafo submarino
• Ron Taylor y Valerie Taylor – Diversos australianos y cineastas de tiburón
• Albert Tillman – educador estadounidense y buceador submarino.
• John Veltri – cineasta estadounidense y fotógrafo submarino
• Stan Waterman – Cinematógrafo y productor de películas subacuáticas
• J. Lamar Worzel – geofísico estadounidense y fotógrafo subacuático

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  Tamara Benitez

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  Peter Scoones

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  Brian Skerry