Fotografía deportiva

La fotografía deportiva se refiere al género de fotografía que abarca todos los tipos de deportes.

En la mayoría de los casos, la fotografía deportiva profesional es una rama del fotoperiodismo, mientras que la fotografía deportiva amateur, como las fotos de niños jugando al fútbol, es una rama de la fotografía vernácula.

La principal aplicación de la fotografía deportiva profesional es con fines editoriales; los fotógrafos deportivos especializados suelen trabajar para periódicos, grandes agencias de noticias o revistas deportivas especializadas. Sin embargo, la fotografía deportiva también se utiliza con fines publicitarios, tanto para construir una marca como para promocionar un deporte de una forma que no se puede lograr por medios editoriales.

El equipo que se suele utilizar para la fotografía deportiva incluye una cámara réflex digital de un solo objetivo (DSLR) o una cámara sin espejo con altas velocidades de disparo continuo y lentes intercambiables que van desde 14 mm a 400 mm o más de longitud focal, según el tipo de deporte. Las lentes adecuadas son muy importantes, ya que permiten al fotógrafo acercarse o alejarse lo más rápido posible para seguir el ritmo del juego. Los accesorios esenciales incluyen un monópode o trípode para la estabilidad y baterías adicionales. Las lentes de mayor longitud focal se utilizan normalmente para fotografiar la acción en deportes como el fútbol, mientras que las lentes gran angular se pueden utilizar para fotos de atletas desde la línea de banda y en primer plano.

Los cuerpos de cámara preferidos para la fotografía deportiva moderna tienen un enfoque automático rápido y altas velocidades de ráfaga, normalmente de 8 fotogramas por segundo o más. Las cámaras DSLR deportivas insignia actuales producidas por Canon y Nikon son la Canon EOS-1D X Mark III y la Nikon D6; estas son populares en la fotografía deportiva profesional. Pero hay muchos otros cuerpos de cámara para elegir. Si eres fanático de las últimas cámaras sin espejo, cuerpos como la Canon R5, la Canon R6, la Sony A1 y la Sony A9 ofrecen sensores de fotograma completo para obtener la imagen de mayor calidad sin comprometer la ISO, la apertura y la velocidad de obturación en la configuración de tu cámara.

Cada deporte requiere un objetivo diferente, pero la fotografía deportiva suele requerir teleobjetivos rápidos (de gran apertura) con un rápido rendimiento de enfoque automático. Se necesita un enfoque automático rápido para enfocar el movimiento, un teleobjetivo para acercarse a la acción y una gran apertura por varias razones:

• El fondo se pone dramáticamente fuera de foco debido a una profundidad poco profunda de campo, lo que resulta en un mejor aislamiento sujeto.
• Las lentes pueden enfocarse más rápidamente debido al aumento de la luz que entra en la lente – importante con acción rápida.
• Las velocidades de obturación más rápidas se pueden utilizar para congelar la acción.

Las aperturas extremadamente amplias (como f/1.2 o f/1.4) se utilizan con menos frecuencia, ya que en estas aperturas la profundidad de campo es muy reducida, lo que dificulta el enfoque y ralentiza el enfoque automático. La principal diferencia es entre deportes al aire libre y deportes en interiores: en los deportes al aire libre las distancias son mayores y la luz más brillante, mientras que en los deportes en interiores las distancias son menores y la luz más tenue. En consecuencia, los deportes al aire libre tienden a tener lentes de enfoque largo con distancia focal más larga y aperturas más lentas, mientras que los deportes en interiores tienden a tener lentes más cortas con aperturas más rápidas.

Se utilizan tanto objetivos zoom como de focal fija; los objetivos zoom (generalmente en el rango 70–200, 75–300, 100–400 o 200–400) permiten un mayor rango de encuadre; los de focal fija son más rápidos, más baratos, más ligeros y ópticamente superiores, pero tienen más restricciones a la hora de encuadrar. Por ejemplo, el objetivo Nikon AF-S NIKKOR 400 mm f/2,8G ED VR AF y el objetivo Canon EF 300 mm f/2,8L IS II USM son ambos teleobjetivos fijos que no pueden hacer zoom.

Las aperturas más utilizadas son las de f/2,8 o más rápidas, aunque también se encuentran f/4, sobre todo en días más luminosos. Especialmente visibles son los superteleobjetivos Canon, cuya distintiva carcasa blanca (para disipar el calor del sol) es reconocible en muchos eventos deportivos. De ellos, el Canon 400 mm f/2,8 se recomienda especialmente para deportes de campo como el fútbol.

Esto varía según el deporte y las preferencias; por ejemplo, los fotógrafos de golf pueden preferir usar un objetivo de 500 mm f/4 en lugar de uno de 400 mm f/2,8, ya que es un objetivo más liviano y se puede llevar consigo todo el día.

La fotografía de deportes en interiores, como se mencionó anteriormente, puede presentar sus propios desafíos con una distancia menor entre la acción y el fotógrafo y una iluminación extrema. Por ejemplo, las competencias de porristas permiten a los fotógrafos estar cerca de la acción mientras miran hacia arriba directamente a la dura iluminación del escenario contra un fondo negro. Un enfoque diferente para una situación de este tipo es utilizar el objetivo fijo llamado "nifty fifty". La velocidad de obturación es extremadamente rápida, pero se ajusta la apertura para que entre suficiente luz. En este escenario, un teleobjetivo económico produciría imágenes oscuras y borrosas. El uso de un objetivo fijo de 50 mm es una opción económica para muchos otros eventos en interiores, como obras de teatro escolares, conciertos, recitales de baile, etc.

Los fotógrafos deportivos pueden utilizar cámaras remotas activadas por dispositivos de obturación inalámbricos (por ejemplo, Pocket Wizards) para fotografiar desde lugares en los que de otra manera no podrían permanecer, por ejemplo, en una posición elevada como sobre una canasta de baloncesto, o para estar en dos lugares a la vez, es decir, en la salida y en la llegada, como en las carreras de caballos.

Para minimizar el desenfoque de movimiento de los sujetos en movimiento, se aumenta la sensibilidad a la luz (valor "ISO"), lo que acorta el tiempo de exposición necesario para capturar suficiente luz. La contrapartida de aumentar la sensibilidad a la luz es un mayor ruido, por lo que la fotografía deportiva es más efectiva a la luz del día y con cámaras de gama alta que están equipadas con sensores de imagen más grandes que capturan más luz y admiten sensibilidades a la luz más altas.

La ubicación suele ser importante para la fotografía deportiva. En los grandes eventos, los fotógrafos profesionales suelen realizar las fotografías desde lugares VIP con las mejores vistas, normalmente lo más cerca posible de la acción. La mayoría de los deportes requieren que el fotógrafo encuadre sus imágenes con rapidez y ajuste los ajustes de la cámara de forma espontánea para evitar que las imágenes salgan borrosas o que la exposición sea incorrecta. Algunas fotografías deportivas también se realizan desde la distancia para darle al juego un efecto único.

Conocer a los sujetos es fundamental para captar las emociones. Los efectos y la edición solo pueden hacer algo por una foto. Entender quiénes son los atletas al tener una conversación con ellos puede cambiar tu visión de la persona y convertirte en un mejor fotógrafo.

Conocer el juego. Predecir lo que sucederá a continuación en un partido deportivo es fundamental para entender cómo componer la foto. La acción se desarrolla rápidamente, por lo que es necesario tomarse el tiempo para prepararse antes de salir a tomar fotografías.

La velocidad de obturación es fundamental para captar el movimiento, por lo que la fotografía deportiva suele realizarse en modo de prioridad de obturación o manual. Un objetivo frecuente es capturar un instante con un desenfoque mínimo, en cuyo caso se desea una velocidad de obturación mínima, pero en otros casos se utiliza una velocidad de obturación más lenta para que el desenfoque se vea para capturar el movimiento, no simplemente el instante. Una técnica particular es el barrido, donde la cámara utiliza una velocidad de obturación intermedia y se desplaza en dirección al sujeto, lo que produce un sujeto relativamente nítido y un fondo borroso en la dirección del movimiento, lo que produce una sensación de velocidad (compárese con las líneas de velocidad).

La velocidad ISO suele ser alta (para permitir velocidades de obturación más rápidas) y se puede dejar en modo automático.

Las fotografías suelen tomarse en modo ráfaga para capturar el mejor momento, a veces en combinación con fotografías en formato JPEG en lugar de RAW (los archivos JPEG son más pequeños y permiten ráfagas más largas).

Si bien la gran mayoría de las fotografías deportivas se centran en capturar un momento, posiblemente con algo de desenfoque, a veces se utiliza la técnica de fotografía de tiras para mostrar el movimiento a lo largo del tiempo. Esto es más común en el final de una fotografía, pero también se puede utilizar para otros fines, y a menudo produce imágenes inusualmente distorsionadas.

En el fútbol, antes del saque inicial se toma una fotografía conmemorativa del once inicial.

La tradición de tomarse una fotografía con el once inicial existe desde 1863, cuando se tomó una para el Wanderers F.C. y, tras la inauguración de la Copa FA de 1871-72, la fotografía del once inicial se volvió común en toda Inglaterra.

La fotografía con el once inicial también se hizo en la Copa Mundial de la FIFA de 1930 y, en la actualidad, en los partidos internacionales de categoría A y en los partidos internacionales de clubes como la Liga de Campeones de la UEFA, la fotografía conmemorativa del once inicial está incluida en los protocolos de los días de partido.

En ocasiones, algunos equipos se tomaron fotografías tanto del once inicial como de la plantilla completa en sus partidos históricos, por ejemplo, Brasil en la final de la Copa Mundial de la FIFA 2002 y Tottenham Hotspur en la final de la Liga de Campeones de la UEFA 2019.

Varios fotógrafos internacionales destacados son conocidos por su trabajo en fotografía deportiva; algunos de ellos han trabajado a menudo para las revistas Life o Sports Illustrated.

• Russ Adams (fotógrafo de tenis)
• Marc Aspland
• Andrew D. Bernstein
• Chris Burkard
• Gerry Cranham
• James Drake
• Bill Frakes
• Scott Kelby
• Neil Leifer
• Carol Newsom
• Adam
• John G. Zimmerman

• ArtButMakeItSports