Flauta Divje Babe

El Divje Babe flute, también llamado tidldibab, es un fémur de oso cavernoso perforado por agujeros espaciados que fue desenterrado en 1995 durante excavaciones arqueológicas sistemáticas dirigidas por el Instituto de Arqueología del Centro de Investigación de la Academia Eslovena de Ciencias y Artes, en el Divje Babe I cerca de Cerkno en el noroeste de Eslovenia. Se ha sugerido que fue hecho por Neanderthals como una forma de instrumento musical, y se convirtió en conocido como el Fluido neandertal. El artefacto está en exhibición pública prominente en el Museo Nacional de Eslovenia en Ljubljana como una flauta neandertal. Como tal, sería el instrumento musical más antiguo del mundo.

Esta afirmación fue recibida con severas críticas y disputas dentro de la comunidad científica. No hay otros ejemplos conocidos de un instrumento musical neandertal, y un hallazgo de este tipo del Paleolítico Medio (museriense) podría indicar un comportamiento simbólico previamente desconocido entre los neandertales.

Sitio

La ubicación del sitio es una cueva horizontal, de 45 metros (148 pies) de largo y hasta 15 metros (49 pies) de ancho; está a 230 m (750 pies) sobre el río Idrijca, cerca de Cerkno, y es accesible para los visitantes. Los investigadores que trabajan en el sitio han descubierto más de 600 elementos arqueológicos en al menos diez niveles, incluidos veinte hogares y restos esqueléticos de osos de las cavernas. Según declaraciones del museo, la flauta se ha asociado con el "final del Pleistoceno medio" y con los neandertales, hace unos 55.000 años.

La excavación del sitio de la cueva fue dirigida por Mitja Brodar de 1978 a 1986, y nuevamente de 1989 a 1995 por Ivan Turk y Janez Dirjec.

Flauta de neandertal

El hueso fue descubierto en una expedición de 1995 dirigida por Ivan Turk. Cuando lo encontró, propuso que se trataba de un artefacto musical o de un hueso roído y perforado con dientes, prefiriendo lo primero.

Según lo descrito por Turk y sus colegas, el instrumento musical neandertal de Divje babe I sería el instrumento musical más antiguo conocido. Cree que es actualmente la evidencia material más sólida del comportamiento musical de los neandertales. Es al menos 10.000 años más antiguo que los primeros instrumentos de viento auriñacienses descubiertos en las cuevas alemanas de Hohle Fels, Geißenklösterle y Vogelherd. El instrumento musical neandertal se exhibe en el Museo Nacional de Eslovenia en Liubliana.

Si el artefacto es en realidad una flauta creada por los neandertales fue tema de un largo debate, y muchos creen que los agujeros en el hueso no son de origen artificial. La arqueóloga Mitja Brodar, que trabajó en el lugar antes de Turk, se mostró muy escéptica de que el hueso fuera de origen neandertal. Muchos otros han sugerido que podría haber sido producido por animales que mordieron o masticaron el hueso, y consideran más probable un origen carnívoro.

El Museo Nacional de Eslovenia sostiene que las pruebas presentadas por Turk en 2005 habían "finalmente refutado la hipótesis de que el hueso fue perforado debido a una mordedura de oso". La fabricación por parte de los neandertales "está fehacientemente probada" y se asegura su importancia en la comprensión de sus capacidades y el desarrollo de la música y el habla. Una reconstrucción experimental realizada por Ljuben Dimkaroski demostró que una forma original plausible del hueso se puede utilizar como instrumento musical práctico (ver reconstrucción a continuación).

En general, hay acuerdo sobre la datación del hueso, la presencia de neandertales en el sitio, así como la presencia de animales carnívoros. La principal disputa es si es más probable que se trate de una flauta hecha por los neandertales o simplemente del producto de la masticación de un carnívoro. El debate se centra en las siguientes tres preguntas:

• ¿Fueron los agujeros producidos por los dientes carnívoros?
• ¿Fueron los agujeros producidos por herramientas?
• ¿Podría ocurrir la forma del artefacto de la masticación aleatoria, o demuestra la función musical tan bien que debe haber sido diseñada?

Descripción

El artefacto es una diáfisis izquierda del fémur de 11,4 cm de largo que perteneció a un cachorro de oso de las cavernas de uno o dos años de edad. En la cara posterior se encuentran dos orificios completos en la diáfisis central (2 y 3). En ambos extremos el hueso está roto, pero quedan dos muescas semicirculares, una a cada lado de los dos agujeros completos (1 y 4). En la cara anterior hay una muesca semicircular (5) en el extremo roto.

Según Turk, todos los agujeros y muescas están dispuestos en línea y tienen una morfología similar, excepto la muesca 4, más grande.

Proximal y distalmente al orificio 3, se erosiona una porción del hueso cortical. En este lugar queda expuesta una estructura ósea fibrosa longitudinal. Cerca del borde proximal del orificio 3, hay dos micropunciones paralelas en la superficie erosionada del hueso cortical.

Dentro de la cavidad medular de la que se extrajo el hueso esponjoso, el hueso cortical se rompe en el borde de las muescas/orificios 1, 2, 3 y 5. Se produce una fractura en forma de embudo del borde interior de estos orificios. un daño típico que ocurre durante la perforación del hueso cortical. La muesca 4 no tiene una fractura en forma de embudo dentro de la cavidad medular.

En el lado posterior del hueso, hay una fractura en forma de V en el extremo proximal, que llega a la muesca 1 más cercana. A cada lado de esta fractura hay un borde afilado recto parcial, que Turk supone que es una boquilla.

Una fractura similar está presente en el lado anterior del extremo distal, alcanzando la muesca 5, que se suponía era un orificio para el pulgar para la flauta.

Contexto y datación de la flauta

La flauta de Neandertal se encontró en el nivel Musteriense, que contenía artefactos líticos y hogares. La flauta se cementó en la brecha de fosfato muy cerca del hogar. El nivel musteriense que contenía la flauta estaba por debajo de un nivel auriñaciense que contenía artefactos de piedra y puntos óseos de humanos anatómicamente modernos, separados por unos 2 m de sedimento. En el sitio también hay restos y evidencia de muchos tipos de mamíferos grandes, incluidos muchos carnívoros que podrían haber interactuado con el artefacto óseo.

Basándose en la datación por radiocarbono del carbón encontrado en el hogar, la edad de la flauta se estimó inicialmente en 43.100 ± 700 años BP. La datación posterior mediante resonancia de espín electrónico (ESR) ha demostrado que la capa que contiene la flauta estaba fuera del rango exacto del método del radiocarbono y que la datación original de las muestras de esta capa era incorrecta. Según la datación ESR, la edad de la flauta se estima actualmente entre 50.000 y 60.000 años antes de Cristo.

Argumento a favor del origen carnívoro

Se ha argumentado que los agujeros probablemente fueron creados por los dientes de un animal, masticando o royendo el hueso, y que el parecido con una flauta es sólo una coincidencia.

Otras flautas conocidas del Paleolítico Superior hechas de huesos de extremidades de mamíferos muestran claros rastros de creación artificial de agujeros que fueron tallados o perforados con herramientas de piedra. En las flautas hechas con huesos de pájaro finos y delicados, los agujeros se hacían triturando la corteza ósea. El borde de los agujeros de la flauta de Neandertal difiere de los de las flautas del Paleolítico superior y no muestra signos convencionales de fabricación humana (es decir, marcas de corte). Además, ambos extremos de la flauta de Neandertal muestran daños típicos de las roeduras de carnívoros.

• Francesco D'Errico (1998) hizo un análisis del artefacto en comparación con las acumulaciones óseas cavernosas donde no se conocía ninguna presencia homínida. Después de inspeccionar el artefacto de primera mano, D'Errico escribió que "la presencia de dos o posiblemente tres perforaciones en la flauta sugerida no puede ser considerada como evidencia de la fabricación humana, ya que esta es una característica común en la muestra estudiada". De una muestra, D'Errico declaró que "un fémur de un oso de cueva joven del mismo sitio muestra dos agujeros muy similares en tamaño y forma a los de la supuesta flauta, grabado en la misma cara y en la misma posición anatómica".
• Nowell y Chase (1998) publicaron un análisis de la flauta, afirmando que "el espécimen ha sido muy claramente rociado por un carnívoro", en comparación con otros especímenes bien conocidos de huesos similares, argumentó que el punto 5 probablemente fue creado al mismo tiempo que el agujero 3 por los dientes opuestos del animal, y que el rechinamiento pesado en ambos extremos era evidencia de que el hueso no había sido aclarado de la médula que habría sido necesario para reproducirla. "Esto es un hueso masticado, nada de eso es inconsistente con esto como una explicación, y nada sobre el hueso es muy sorprendente dado que estaba muy masticado."
• Gerd Albrecht et. al (1998) realizaron experimentos con huesos y herramientas de piedra y concluyó que "en este momento no hay argumentos confirmados para flautas hechas de huesos de oso, incluyendo el hallazgo de Divje Babe".
• Ian Morley (2006) escribió, en una revisión de muchas publicaciones anteriores, "es muy probable que la chica Divje que objeto como lo vemos hoy es el producto de una serie de etapas (de) actividad carnívora, y no hay necesidad de invocar ninguna agencia de homín en la creación del objeto."
• Cajus Diedrich (2015) sugirió que los agujeros podrían ser explicados por la estafa de hiena manchada.

Turk ha publicado muchos artículos refutando el origen carnívoro a lo largo de las décadas desde que se encontró el hueso. En 2001, el grupo de Turk hizo moldes dentales de metal de dentición de oso de las cavernas, lobo y hiena. Los yesos se utilizaron para perforar fémures frescos de osos pardos juveniles y adultos. Se presentaron varios argumentos:

• Sólo los dientes caninos de un oso eran un partido adecuado, pero debido a la sección ovalada del diente de un oso sería incómodo para el oso haber alineado este hueso correctamente para producir los agujeros en esta orientación.
• Los agujeros perforados con dientes caninos tienen bordes lisos, mientras que los bordes de los agujeros en la flauta Neanderthal son irregulares y serrados.
• Sería imposible que un carnívoro hiciera dos o más agujeros en la parte central más gruesa y rígida del fémur juvenil sin romperlo. (Morley discutió esto: "Turk et al.... dicen que el diafísico se rompió en tres de ocho perforaciones experimentales.... En resumen, parecería que el hueso no necesita haber roto.")

Aunque defiende el origen neandertal del artefacto, Turk supuso que la fractura en V en el extremo proximal es un daño típico de los carnívoros que se produjo después de que la flauta ya no estaba en uso.

Argumento a favor del origen neandertal de los agujeros

Turk y sus colegas han argumentado que es posible que este artefacto se haya producido con herramientas neandertales conocidas.

Se encontraron herramientas de piedra puntiagudas apropiadas para perforar hueso en varios niveles musterienses en Divje babe I. Además, se encontraron varios punzones de hueso ad hoc en los niveles musterienses.

• Turk creía que los micro-scores cerca del agujero 3 sugieren las marcas cortadas de las herramientas de piedra., indicando la modificación artificial del hueso cortical antes del agujero 3 se hizo, adelgazando el hueso cortical donde es el más grueso para facilitar la perforación del fémur.
• Turk encontró puntas rotas, fracturas y daños macroscópicos presentados en algunas herramientas de piedra apuntadas. Turco y colegas encontraron experimentalmente que el mismo tipo de daño ocurre si uno golpea la herramienta de piedra con un martillo de madera cuando se pica y perfora el hueso.
• Utilizando réplicas de herramientas de piedra puntiaguda, Giuliani Bastiani (1997) perforados huesos con un método previamente no descrito: utilizó la herramienta de piedra apuntada simultáneamente como un cincel y un puñetazo, y logró hacer agujeros en el fémur fresco similar a los de la flauta (es decir, agujeros con borde irregular y serrado). La conclusión de este experimento era que el borde de los agujeros hechos de esta manera no siempre mostraba las marcas de corte características dejadas por una herramienta de piedra. Sin embargo, los agujeros hechos por Bastiani no tenían fracturas tan pronunciadas en forma de embudo alrededor del borde interno, como se encuentra en los agujeros de la flauta.
• Tras el experimento de Bastiani, el arqueólogo Francois Zoltán Horusitzky (2003) utilizó una herramienta de piedra puntiaguda, primero haciendo un pozo poco profundo en un hueso fresco sin perforarlo, luego insertó un golpe de hueso en la fosa y lo golpeó con un martillo de madera para perforar la corteza ósea. Los agujeros hechos con esta técnica tienen una fractura pronunciada en forma de embudo alrededor del borde interno y no mostraron marcas convencionales de herramientas.
• Turk publicó un análisis de 2005 del espécimen basado en la tomografía computarizada, en el que concluyó que "los dos agujeros parcialmente conservados fueron creados antes del daño... o antes de la intervención indiscutible de un carnívoro".

Iain Morley (2006) criticó la evaluación de Kunej y Turk, señalando que a pesar de la gran cantidad de huesos descubiertos en el sitio, "sólo dos [mostraron] otros posibles casos de acción humana". y el tema El fémur es el único de los 600 fémures de osos de las cavernas que presenta posibles rastros de acción humana." Concluyó que "la evidencia directa de la acción humana es, en el mejor de los casos, muy ambiguo, y hay una falta de evidencia de otra posible mano de obra humana en el hueso."

Argumento para un instrumento musical

Un argumento adicional a favor de la construcción neandertal es que el artefacto en sí debe ser una flauta, con la forma y proporciones correctas para ser un instrumento musical. Gran parte de este argumento depende de si las muescas en los extremos son evidencia de 4 o 5 agujeros en la flauta intacta anterior.

• Turk (1997) escribió en su libro que los agujeros tienen diámetros similares que acomodarían las puntas de los dedos, y todos son circulares en lugar de oval. Todos están en la proporción adecuada del tamaño del hueso al tamaño del agujero que se encuentra en la mayoría de las flautas, y el hueso es el tipo (femur) generalmente utilizado para las flautas óseas.
• Turk creía que había pruebas de que la médula había sido limpiada del hueso en el momento de su uso, lo que habría sido necesario para utilizarla como flauta, aunque Nowell disputó esto:
  • Turk et al. (1997) escribió que "la cavidad de la médula está básicamente limpiada de la espongiosa. El color de la cavidad de la médula no difiere del color de la superficie externa del hueso. Así que podemos concluir que la cavidad de la médula ya estaba abierta en ese momento... De lo contrario, sería un color más oscuro que la superficie del hueso, como sabemos de las cavidades de médula de color de los huesos de la extremidad entera".
  • April Nowell (1998) declaró en una entrevista que "a invitación de Turk, [Nowell] y Chase fueron a Eslovenia el año pasado... Llegaron aún más escépticos que el hueso del oso había emitido música. Por una cosa, ambos extremos habían sido claramente reñidos por algo, tal vez un lobo, buscando una médula grasienta. Los agujeros podrían haber sido perforados simplemente en el proceso por dientes caninos puntiagudos o carnasales, y su redondez podría ser debido a daño natural después de que el hueso fuera abandonado. La presencia de la médula sugiere que nadie se había molestado en hundir el hueso como para crear una flauta de sangre final. Dice Nowell, '[Turk] dispuesto a darle el beneficio de la duda, mientras que no lo somos.'"
• Bob Fink (1997) afirmó que el espaciado de los agujeros era consistente con cuatro notas de la escala diatónica, sin embargo la longitud requerida que propuso para el hueso intacto causó que fuera rechazado por otros investigadores (ver escala diatónica abajo).
• Marcel Otte (2000) escribió que "el instrumento consiste en no dos perforaciones (como indica Chase y Nowell) sino cinco (como cinco dedos de una mano): cuatro en un lado, uno en el lado opuesto.... El quinto agujero aparece en la base del lado opuesto, en la ubicación natural del pulgar."
• Ljuben Dimkaroski (2011) creó una versión experimental de la flauta con capacidad musical demostrada, requiriendo sólo una reconstrucción muy conservadora de la forma del artefacto existente (ver reconstrucción abajo).

Escala diatónica

Bob Fink (1997) afirmó que los agujeros del hueso eran "consistentes con cuatro notas de la escala diatónica" (do, re, mi, fa) basados en el espaciado de esos cuatro agujeros. Argumentó que este espaciado de los agujeros en una flauta diatónica moderna son únicos, y no espaciados arbitrariamente, y que con la longitud total correcta del hueso que encajaría perfectamente con esta escala. Después de que Kunej y Turk (2000) argumentaron que debido a la edad del cachorro de oso, no podía ser tanto como se propuso, Fink actualizó el argumento en su sitio web personal con una propuesta de que el hueso podría haberse extendido con otra sección de hueso.

Nowell y Chase habían sido los primeros en elevar el contraargumento de que el hueso del oso juvenil era demasiado corto para tocar esos cuatro agujeros en sintonía a cualquier serie diatónica de tonos y medias tonos, como propuso Fink. Blake Edgar (1998) escribió en California Wild:

[Nowell] junto con el arqueólogo Philip Chase, tuvo serias dudas tan pronto como vieron fotos del hueso en Internet.... El hueso Divje Babe tiene cierta semejanza con las decenas de flautas óseas más jóvenes e incontestadas de sitios paleolíticos superiores europeos. Pero, dice Nowell, estas flautas obvias son más largas, tienen más agujeros, y exhiben marcas de herramientas de narración que quedan de su fabricación. No se producen tales marcas en el hueso del oso. Fink propuso que el espaciado de los agujeros de la flauta coincida con la escala diatónica estándar de la música.... Nowell y Chase se unieron con un colega más inclinado musicalmente para demostrar que el hueso del oso tendría que ser el doble de su longitud total natural para conformarse a una escala diatónica.

Ljuben Dimkaroski (2011) creó una reconstrucción del instrumento basado en su propia investigación, que era capaz de tocar una escala diatónica, pero de una manera muy diferente a la propuesta por Fink. Vea la reconstrucción a continuación.

Reconstrucción

Ljuben Dimkaroski creó una réplica del instrumento basado en la forma intacta propuesta de la flauta. Esta réplica ha demostrado que podría utilizarse como flauta y producir escalas musicales muy conocidas. Aunque este artefacto había sido estudiado previamente por varios investigadores musicales, Ljuben Dimkaroski, un músico profesional, llevó a cabo su propio estudio independiente en 2011. En colaboración con Matija Turk, Dimkarowski creó más de 100 réplicas experimentales de madera y hueso de la flauta.

La réplica de Dimkaroski orientó el instrumento utilizando el extremo proximal del fémur como boquilla. En la parte anterior proximal se conserva un borde recto y afilado, que Dimkaroski consideró un resto del borde de soplado de su boquilla. Con esta orientación del instrumento, la función del orificio 5 en el lado anterior pasa a ser un orificio para la palma en lugar de un orificio para el pulgar como se pensaba anteriormente. En la orientación inversa, Dimkaroski encontró que la ubicación de este agujero estaba demasiado cerca de la boquilla y, por lo tanto, era disfuncional.

El instrumento reconstruido tiene tres orificios para los dedos (orificios 1 a 3) en el lado posterior y un orificio para la palma (orificio 5) en el lado anterior del fémur. La muesca 4 se deja como una muesca, en lugar de reconstruirla como un agujero. Éste forma una abertura en la parte distal con función de campana o cierre. Con un dedo de la mano derecha, la muesca en el lado distal posterior se puede formar en un orificio adicional. La apertura ofrece la posibilidad de tocar con una campana abierta o cerrada, lo que enriquece adicionalmente la gama tonal.

La flauta reconstruida tiene una capacidad de 3½ octavas. Los intérpretes experimentados han demostrado su utilidad como instrumento musical.

Según Dimkaroski, el nombre "flauta" no es apropiado para un instrumento de este tipo, que podría considerarse un precursor de los instrumentos de viento modernos. Como el instrumento y su forma de tocar no son comparables a los instrumentos de viento modernos, lo llamó TIDLDIBAB. El nombre es una palabra compuesta formada por las iniciales del arqueólogo al que se le atribuye el descubrimiento del instrumento (Turk Ivan), el músico y creador de sus réplicas (Dimkaroski Ljuben) y el nombre del lugar del hallazgo arqueológico (Divje Babe ).