Firma clave
En la notación musical occidental, una clave es un conjunto de sostenidos ( ♯), bemol (♭), o rara vez, natural (<span class="music-symbol" style="font-family: Arial Unicode MS, Lucida Sans Unicode;" ♮) símbolos colocados en el pentagrama al comienzo de una sección de música. La armadura inicial de una pieza se coloca inmediatamente después de la clave al comienzo de la primera línea. Si la pieza contiene una sección en una clave diferente, la nueva armadura se coloca al comienzo de esa sección.
En una armadura, un símbolo sostenido o bemol en una línea o espacio del pentagrama indica que la nota representada por esa línea o espacio debe tocarse un semitono más alto (sostenido) o más bajo (bemol) de lo que sería de otro modo. ser jugado Esto se aplica hasta el final de la pieza o hasta que se indique otra armadura. Cada símbolo se aplica a todas las notas en la misma clase de altura; por ejemplo, un bemol en la tercera línea del pentagrama de agudos (como en el diagrama) indica que todas las notas que aparecen como B se tocan como B-bemol. Esta convención no fue universal hasta el período barroco tardío y el período clásico temprano: la música publicada en las décadas de 1720 y 1730 puede tener armaduras que muestren sostenidos o bemoles en ambas octavas para las notas que caen dentro del pentagrama.
La mayor parte de este artículo aborda armaduras que representan las claves diatónicas de la música occidental. Estos contienen bemoles o sostenidos, pero no ambos, y las diferentes armaduras agregan bemoles o sostenidos según el orden que se muestra en el círculo de quintas.
Cada clave mayor y menor tiene una armadura asociada, que muestra hasta siete bemoles o siete sostenidos, que indica las notas utilizadas en su escala. La música a veces se anotaba con una armadura que no coincidía con su clave de esta manera; esto se puede ver en algunas piezas barrocas o transcripciones de melodías populares modales tradicionales.
Convenios
Con cualquier nota como punto de partida, una determinada serie de intervalos produce una escala mayor: paso entero, entero, mitad, entero, entero, entero, mitad. Comenzando en C, esto produce C-D-E-F-G-A-B-C (una escala de C mayor). No hay sostenidos ni bemoles en esta escala, por lo que la armadura de Do no tiene sostenidos ni bemoles. Comenzar en cualquier otra nota requiere que al menos una de estas notas sea cambiada (subida o bajada) para preservar el patrón de escala mayor. Estas notas elevadas o reducidas forman la armadura. Comenzar el patrón en D, por ejemplo, produce D-E-F♯-G-A-B-C♯-D, por lo que la armadura de re mayor tiene dos sostenidos: F♯ y C♯. Las firmas de clave indican que esto se aplica a la sección de música que sigue, mostrando al lector en qué clave se encuentra la música y haciendo innecesario aplicar alteraciones a notas individuales.
En la notación musical estándar, el orden en que aparecen los sostenidos o bemoles en las armaduras es uniforme, siguiendo el círculo de quintas: F♯, C♯, G♯, D♯, A♯, E ♯, B♯, y B♭, E♭, A♭, D♭, G ♭, C♭, F♭. Los músicos pueden identificar la clave por el número de sostenidos o bemoles que se muestran, ya que siempre aparecen en el mismo orden. Una armadura de clave con un sostenido debe mostrar F-sostenido, lo que indica G mayor o E menor.
Puede haber excepciones a esto, especialmente en la música del siglo XX, si una pieza usa una escala poco ortodoxa o sintética y una armadura inventada para reflejar eso. Esto puede consistir en sostenidos o bemoles que no están en el orden habitual, o sostenidos combinados con bemoles (p. ej., F♯ y B♭). Claves de este tipo se pueden encontrar en la música de Béla Bartók, por ejemplo.
En una partitura, los instrumentos de transposición mostrarán una tonalidad diferente para reflejar su transposición, pero su música está en la misma tonalidad de concierto que los demás instrumentos. Los instrumentos de percusión con tono indeterminado no mostrarán una armadura y las partes de los timbales a veces se escriben sin una armadura (las primeras partes de los timbales a veces se anotaban con el tambor alto como "C" y el tambor bajo una cuarta más baja como "G", con tonos reales indicados al comienzo de la música, por ejemplo, "timbales en D–A"). En la música politonal, donde las diferentes partes están en diferentes tonalidades y suenan juntas, los instrumentos pueden escribirse en diferentes tonalidades.
Convenciones de notación
El orden en que aparecen los sostenidos o los bemoles en las armaduras se ilustra en el diagrama del círculo de quintas. Comenzar el patrón de escala mayor (paso completo, completo, medio, completo, completo, completo, medio) en C no requiere sostenidos ni bemoles. Al avanzar en el sentido de las agujas del reloj en el diagrama, la escala comienza un quinto más alto, en G. Comenzar en G requiere una F aguda ♯, para formar una escala mayor. Comenzar otro quinto más alto, en D, requiere F♯ y C♯. Este patrón continúa, elevando el séptimo grado de la escala de cada tecla sucesiva. A medida que las escalas se notan en bemoles, esto se muestra eliminando uno de los bemoles. Esto es estrictamente una función de la notación: el séptimo grado de la escala aún se eleva un semitono en comparación con la clave anterior en la secuencia. Ir en sentido contrario a las agujas del reloj desde C da como resultado una reducción del cuarto grado de la escala con cada tecla sucesiva (empezar en F requiere una B ♭ para formar una escala mayor). Cada clave principal tiene una clave menor relativa que comparte la misma firma de clave. El menor relativo es siempre un tercio menor más bajo que su mayor relativo.
Las armaduras de siete bemoles y siete sostenidos suelen escribirse en sus equivalentes enarmónicos. C♯ mayor (siete sostenidos) generalmente se escribe como D♭ mayor (cinco bemoles) y C♭ mayor generalmente se escribe como B mayor.
Las firmas clave se pueden ampliar a través de dobles afilados y dobles planos, pero esto es extremadamente raro. La clave de G▪ mayor se puede expresar con un doble afilado en F (F
) y solo afilados en los otros seis lanzamientos. Como con los ejemplos de siete-sharp y siete-flat, la clave enharmónica más simple se puede utilizar en su lugar (A). es enharmonically equivalente con sólo cuatro pisos).
La firma clave se puede cambiar en cualquier momento en una pieza proporcionando una nueva firma. Si la nueva firma no tiene sostenidos ni bemoles, se usa una firma de naturales, como se muestra, para cancelar la firma anterior. Si se produce un cambio en la firma al comienzo de una nueva línea en la página, donde normalmente aparecería una firma, la nueva firma se suele repetir al final de la línea anterior para que el cambio sea más notorio.
Variantes de convenciones estándar
Tradicionalmente, cuando la armadura cambia de sostenidos a bemoles o viceversa, la armadura antigua se cancela con el número adecuado de naturales antes de insertar la nueva. Muchas publicaciones más recientes (música más nueva o ediciones más nuevas de música antigua) prescinden de los naturales (a menos que la nueva armadura sea Do mayor) y simplemente inserten la nueva armadura.
Del mismo modo, cuando una tonalidad bemol cambia a menos bemoles, o una tonalidad sostenida cambia a menos sostenidos, la convención era usar naturales para cancelar los bemoles o sostenidos que se restan antes de escribir la nueva signatura. Nuevamente, el uso más moderno a menudo simplemente muestra la nueva firma sin estos naturales.
Cuando una tonalidad bemol cambia a más bemoles o una tonalidad aguda cambia a más sostenidos, la nueva signatura simplemente se escribe sin usar naturales para cancelar la signatura anterior. Esta convención se aplica tanto en los estilos tradicionales como en los más nuevos.
En un momento era habitual anteceder a la nueva firma con una barra doble incluso si no se requería de otro modo, pero se ha vuelto cada vez más común mantener simplemente una barra única. La firma de cortesía que aparece al final de una línea inmediatamente antes de un cambio suele ir precedida de una barra de compás adicional y se omite la línea al final del pentagrama.
Si tanto los naturales como una armadura nueva aparecen en un cambio de armadura, también hay variaciones modernas sobre dónde se colocará una línea de compás. En algunas partituras de Debussy, la barra de compás se coloca después de los naturales pero antes de la nueva armadura. Hasta ahora, lo normal hubiera sido colocar todos los símbolos después de la línea de compás.
La A♯ que es el quinto sostenido en las firmas sostenidas puede ocasionalmente anotarse en la línea superior del pentagrama de bajo, mientras que se encuentra más generalmente en el espacio más bajo de ese pentagrama. Un ejemplo de esto se puede ver en la partitura completa de Pines of Rome de Ottorino Respighi, en la tercera sección, "Pines of the Janiculum" (que está en si mayor), en las partes instrumentales en clave de fa.
En el caso de armaduras de siete bemoles, la F♭ puede verse ocasionalmente en la segunda línea superior del pentagrama de bajo, mientras que normalmente aparecería en el espacio debajo del pentagrama. Un ejemplo de esto se puede ver en Iberia de Isaac Albéniz: primer movimiento, "Evocación", que está en La♭ menor.
Estructura de la escala mayor
Escalas con armaduras nítidas
Puede haber hasta siete sostenidos en una armadura de clave, que aparecen en este orden: F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯. La nota clave o tónica de una pieza en clave mayor es un semitono por encima del último sostenido de la firma. Por ejemplo, la tonalidad de Re mayor tiene una armadura de F ♯ y C♯, y la tónica (D) es un semitono por encima de C♯. Cada escala que comienza en el quinto grado de la escala anterior tiene un sostenido nuevo, agregado en el orden que se muestra.
| Mayor clave | Número de afilados | Notas de Sharp | Clave menor | Enharmonic equivalente |
|---|---|---|---|---|
| C | 0 | – | Un menor | Ninguno |
| G major | 1 | F▪ | E minor | Ninguno |
| D major | 2 | F▪, C▪ | B minor | Ninguno |
| Una de las principales | 3 | F▪, C▪, G▪ | Préstamo menor | Ninguno |
| E major | 4 | F▪, C▪, G▪, D▪ | Cprime minor | Ninguno |
| B major | 5 | F▪, C▪, G▪, D▪, A▪ | G espíritu minorista | C sonrisa major/A minor |
| F Principal | 6 | F▪, C▪, G▪, D▪, A▪, E▪ | D interlocutor minor | G bebe mayor/E bebe menor |
| Cigne | 7 | F▪, C▪, G▪, D▪, A▪, E▪, B▪ | Un menor | D bebido mayor o bebe menor |
Escalas con armaduras planas
Puede haber hasta siete bemoles en una armadura, aplicada como: B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ F♭ El la escala mayor con un bemol es fa mayor. En todas las escalas mayores con armaduras de tonalidad bemol, la tónica en una tonalidad mayor está una cuarta justa por debajo del último bemol. Cuando hay más de un bemol, la tónica es la nota del penúltimo bemol de la firma. En tono mayor con cuatro bemoles (B♭ E♭ A♭ D♭), por ejemplo, el segundo a el último bemol es A♭, indicando una clave de A♭ importante. Cada nueva escala comienza una quinta por debajo (o una cuarta por encima) de la anterior.
| Mayor clave | Número de pisos | Notas planas | Clave menor | Enharmonic equivalente |
|---|---|---|---|---|
| C | 0 | – | Un menor | Ninguno |
| F | 1 | B. | D minor | Ninguno |
| B minor | 2 | B., E. | G minor | Ninguno |
| E bebida mayor | 3 | B., E., A. | C minor | Ninguno |
| Un becerro | 4 | B., E., A., D. | F minor | Ninguno |
| D minor | 5 | B., E., A., D., G. | B minor | C objetivo principal/A actor minor |
| G minor | 6 | B., E., A., D., G., C. | E bebe menor | F Imprimir major/D Pilot minor |
| C sonrisa major | 7 | B., E., A., D., G., C., F. | Un menor de edad | B major/Gprime minor |
Relación entre armadura de clave y clave
Las armaduras son un dispositivo de notación en música diatónica o tonal que define la clave y su escala diatónica sin necesidad de alteraciones. La música se puede anotar utilizando otros medios, y es posible que la clave de una pieza musical no siempre se ajuste a la firma clave anotada. Esto es particularmente cierto en la música prebarroca, cuando el concepto de tonalidad aún no había evolucionado hasta su estado actual.
Las piezas más extensas a menudo cambian de tonalidad (modulan) durante las secciones contrastantes. Estas secciones a veces se indican con un cambio de armadura, pero a veces se indican con alteraciones.
Jugar(help·info)La Tocata y fuga en re menor, BWV 538 de Bach tiene una armadura sin sostenidos ni bemoles, lo que indica que puede estar en re, en el Dorian, pero la clase B♭s que ocurren en la pieza están escritas con alteraciones, haciendo la música realmente en re menor.
Terminología adicional
Las claves que están asociadas con la misma armadura de clave se denominan claves relativas.
Cuando los modos musicales, como Lydian o Dorian, se escriben usando armaduras de clave, se denominan modos transpuestos.
Uso fuera del período de práctica común occidental
Jugar(help·info)Las firmas de clave también se utilizan en música que no proviene del período de práctica común occidental. Esto incluye música folclórica, música no occidental y música occidental anterior o posterior al período de práctica común.
La música Klezmer utiliza escalas que no sean diatónicas mayores o menores, como Freygish (frigio). Debido a las limitaciones de la escala de gaita tradicional de las tierras altas, las firmas de clave a menudo se omiten en la música de gaita escrita, que de otro modo se escribiría con dos sostenidos, F♯ y C♯. (Los tubos son incapaces de tocar F♮ y C♮ por lo que los sostenidos no están anotados). Compositores del siglo XX como Bartók y Rzewski (ver más abajo) experimentaron con armaduras no diatónicas.
Estilos de notación anteriores
En la música del período barroco, es común ver armaduras en las que las notas se anotan en un orden diferente al de la práctica moderna, o con la misma nota-letra anotada para cada octava.
Firmas inusuales
Las 15 firmas de clave que forman escalas diatónicas a veces se denominan firmas de clave estándar. Otras escalas se escriben con una firma de clave estándar y usan alteraciones según sea necesario, o con una firma de clave no estándar. Ejemplos de estos últimos incluyen E♭ (mano derecha), y F♯ y G♯ (mano izquierda) utilizada para la escala С disminuida (С octatónica) en Manos cruzadas de Bartók (n.º 99, vol. 4, Mikrokosmos); la B♭, E♭ y F♯ utilizado para la escala dominante frigia D en Frederic Dios para un niño hambriento de Rzewski; y la E♭ y D ♭ (mano derecha) y la B♭, A♭, G♭ (mano izquierda) en György Ligeti's Galamb Borong (n.° 7 del segundo libro de los Études pour piano), y B♭, E♭, D♭,G ♭ (ambas manos) en Pour Irina (no. 16 del tercer libro de la misma obra).
También hay ejemplos de firmas estándar en conflicto, como en el n. 3 de los Sarcasmos de Sergei Prokofiev, op. 17 (tres sostenidos en la mano derecha y cinco bemoles en la mano izquierda), y cuatro números de los Études pour piano de Ligeti: núm. 1 del primer libro (ninguno en la mano derecha y cinco sostenidos en la mano izquierda), núm. 10 del segundo libro (Der Zauberlehrling; ninguno en la mano derecha y cinco bemoles en la mano izquierda en los compases 67-87); no. 11 del libro segundo (En Suspens; cinco bemoles en la mano derecha y ninguno en la mano izquierda, con el opuesto después); y no. 12 del libro segundo (Entrelacs; ninguno en la mano derecha y cinco bemoles en la mano izquierda, con el opuesto después)
La ausencia de sostenidos o bemoles en una armadura puede indicar que la música está en la tonalidad de do mayor o la menor o que la pieza es modal o atonal y no tiene armadura. Un ejemplo es la Sonata para piano de Bartók, que no tiene tonalidad fija y es muy cromática.
Historia
El uso de una firma de un bemol se desarrolló en el período medieval, pero las firmas con más de un bemol no aparecieron hasta el siglo XVI, y las firmas con sostenidos no hasta mediados del siglo XVII.
Cuando aparecieron por primera vez firmas con varios bemoles, el orden de los bemoles no estaba estandarizado y, a menudo, un bemol aparecía en dos octavas diferentes, como se muestra a la derecha. A finales del siglo XV y principios del XVI, era común que diferentes partes de la voz en la misma composición tuvieran firmas diferentes, una situación denominada firma parcial o firma en conflicto. En realidad, esto era más común que las firmas completas en el siglo XV. El motete del siglo XVI Absolon fili mi de Pierre de La Rue (anteriormente atribuido a Josquin des Prez) presenta dos voces con dos bemoles, una parte con tres bemoles y una parte con cuatro bemoles.
La música barroca escrita en tonos menores a menudo se escribía con una armadura con menos bemoles de los que ahora asociamos con sus tonos; por ejemplo, los movimientos en Do menor a menudo tenían solo dos bemoles (porque la A♭ tendría que afilarse con frecuencia a A♮ en la escala menor melódica ascendente, al igual que B♭).
Mesa
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