Ficción paranoica

Ficción paranoica es un término que a veces se usa para describir obras literarias que exploran la naturaleza subjetiva de la realidad y cómo puede ser manipulada por fuerzas en el poder. Estas fuerzas pueden ser externas, como un gobierno totalitario, o pueden ser internas, como la enfermedad mental de un personaje o su negativa a aceptar la dureza del mundo en el que se encuentran.

Historia

Los elementos de la ficción paranoica se pueden ver en obras que datan de finales del siglo XIX y principios del XX. Algunas de las novelas de Fyodor Dostoyevsky contenían personajes paranoicos y con problemas psicológicos en el oscuro telón de fondo de una Rusia modernizada. Franz Kafka, en particular, era conocido por sus relatos exagerados de lo que retrataba como la vida real en sus obras, para realzar lo absurdo de los temas de la vida que transmitían. Del mismo modo, las obras de George Orwell, aunque no tan exageradas, confirmaron la práctica de utilizar la ficción distópica para adoptar una perspectiva diferente sobre temas muy comunes, como la identidad y los deseos personales.

El término ficción paranoica se acuñó por primera vez para etiquetar las historias sensacionalistas y fuera de lo común como extrañas y, por lo tanto, fuera del ámbito de la ficción literaria. Sin embargo, a partir de la Primera Guerra Mundial, los modernistas comenzaron a explorar los temas más extraños de la vida en el arte, en respuesta a que los temas de la muerte estaban efectivamente mecanizados y se hacía imposible jugar con ellos debido a las representaciones gráficas de la guerra. Como resultado, la literatura modernista tendió a explorar el significado y la construcción de la realidad, alejándose de la estructura progresiva de causa y efecto de la ficción realista hacia una representación más compleja e inconexa de la realidad.

Después de la Segunda Guerra Mundial, los absurdos llevaron este enfoque un paso más allá al colocar estos temas comunes en escenarios surrealistas y fantásticos, convirtiendo lo que de otro modo habrían sido conceptos mundanos en conceptos distintivos y destacados, convirtiendo así el género de ficción paranoica en uno legítimo.

Philip K. Dick es visto con mayor frecuencia como el antepasado de la ficción paranoica moderna. Sus obras nacieron de la paranoia y la alucinación; tuvo visiones repentinas de lugares en los que nunca había estado y eventos que nunca había presenciado, posiblemente debido a la epilepsia del lóbulo temporal o una imaginación demasiado activa. Estas visiones eran tan vívidas que Dick las puso por escrito, sin dejar nunca de clasificarlas como "pensamiento especulativo" y, por lo tanto, fuera de los límites del pensamiento convencional.

La mayoría de las obras de Dick comienzan sin incidentes en un entorno aparentemente ordinario, luego se transponen a una fantasía surrealista, con los personajes descubriendo que lo que pensaban que era real era, de hecho, una ilusión. A lo largo de sus obras, Dick mantuvo un equilibrio entre los rasgos esperados del género de ciencia ficción en el que también se categorizaban y los elementos excéntricos e inquietantes que surgían de su mente. Un tema recurrente en sus obras es cómo las personas perciben y tratan la realidad de manera diferente según su forma de pensar.

Características

En su forma más básica, la ficción paranoica se refiere específicamente a obras sobre especulaciones y posibles conspiraciones de personas en el poder, contadas por un narrador poco fiable. Sin embargo, el tipo más popular de ficción paranoica ha resultado ser aquel en el que el universo parece ser definitivo y real en la superficie, pero tras una inspección más cercana, en realidad es engañoso y deliberadamente engañoso. En estas obras, se plantean preguntas sobre la realidad del mundo en el que viven los personajes o se hace una distinción entre un mundo de fantasía y su realidad.

La ficción paranoica a menudo se superpone con muchos otros géneros, más comúnmente la ficción distópica, la ciencia ficción y el cine negro, y comparten muchos de sus temas principales y recursos literarios. Generalmente, sin embargo, la ficción paranoica evita temas explícitamente definidos y motivos concretos en favor de alegorías y simbolismos ambiguos para enfatizar la naturaleza onírica e irreal del mundo de los personajes. Por ejemplo, una obra puramente distópica típicamente explora los mecanismos y motivos del estado totalitario para mantener a su gente bajo control, mientras que una de ficción paranoica se concentraría más en los efectos del estado en el bienestar mental y emocional de sus habitantes, y sus implicaciones en la condición decadente de la sociedad. 1984 de George Orwellpuede verse como un equilibrio de los dos, representando al Partido aplastando el libre albedrío a través de un lenguaje estrictamente definido y un monitoreo constante, pero también a través de la tortura psicológica y la distorsión de los puntos de vista de las personas sobre lo que es verdadero y lo que es falso.

Para aumentar aún más su "realismo mágico", las obras de ficción paranoica a menudo emplean dispositivos y arquetipos comunes de otros géneros, incluida una estructura de resolución de detectives, giros en la trama o temas filosóficos, para crear un tono surrealista y una atmósfera de miedo y pavor. Las tramas también tienden a ser fantasiosas y, en ocasiones, futuristas para enfatizar su absurdo e imaginación inherentes, pero también mantienen cierta medida de realismo para comentar cómo las historias aparentemente poco realistas pueden, de hecho, estar (a menudo aterradoramente) más cerca de la vida real de lo que uno podría pensar en un principio. primera vista.

A veces, la ficción paranoica implicará fuertemente, y en ocasiones admitirá abiertamente, que su mundo construido es una mentira o una ilusión. En este caso, la trama se centrará en la lucha del personaje principal entre lo físico y lo espiritual; es decir, el mundo real en el que se encuentran, versus el mundo que quieren ver y creer. Aquí, la causa de la fantasía son los deseos, dudas y sospechas internas del protagonista. Tales obras tienden a ser más introspectivas y centradas en el individuo que en una comunidad o un régimen.

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