Ficción de espionaje

La ficción de espionaje es un género literario en el que el espionaje es un contexto importante o un recurso argumental. Surgió a principios del siglo XX, inspirado por las rivalidades e intrigas entre las principales potencias y el establecimiento de las modernas agencias de inteligencia. Recibió un nuevo ímpetu por el desarrollo del fascismo y el comunismo en el período previo a la Segunda Guerra Mundial, continuó desarrollándose durante la Guerra Fría y recibió un nuevo ímpetu por el surgimiento de estados canallas, organizaciones criminales internacionales, redes terroristas globales, la piratería marítima y el sabotaje tecnológico y el espionaje como amenazas potentes para las sociedades occidentales. Como género, la ficción de espionaje se relaciona temáticamente con la novela de aventuras (El prisionero de Zenda, 1894, La pimpinela escarlata, 1905), el thriller (como las obras de Edgar Wallace) y el thriller político-militar (The Schirmer Inheritance, 1953, The Quiet American, 1955).

Historia

El comentarista William Bendler señaló que el "Capítulo 2 del Libro de Josué de la Biblia hebrea podría contarse como la primera Historia de espías en la literatura mundial. (...) Tres mil años antes de que James Bond sedujera a Pussy Galore y la convirtiera en su aliada contra Goldfinger, los espías enviados por el general Joshua a la ciudad de Jericó hicieron lo mismo con Rahab la Ramera."

Siglo XIX

La ficción de espionaje como género comenzó a surgir durante el siglo XIX. Los primeros ejemplos de la novela de espionaje son The Spy (1821) y The Bravo (1831), del novelista estadounidense James Fenimore Cooper. El Bravo ataca el antirrepublicanismo europeo al representar a Venecia como una ciudad-estado donde una oligarquía despiadada lleva la máscara de la 'república serena'.

En la Francia del siglo XIX, el caso Dreyfus (1894-1899) contribuyó en gran medida al interés público por el espionaje. Durante unos doce años (ca. 1894-1906), el Affair, que involucró elementos de espionaje internacional, traición y antisemitismo, dominó la política francesa. Los detalles fueron informados por la prensa mundial: un agente de penetración imperial alemán traicionando a Alemania los secretos del Estado Mayor General del ejército francés; la respuesta de la contrainteligencia francesa de enviar a una asistenta a saquear la basura en la embajada alemana en París, fueron noticias que inspiraron exitosas novelas de espionaje.

Al menos dos historias de Sherlock Holmes tienen temas claros de espionaje. En La aventura del tratado naval, Holmes recupera el texto de un tratado naval secreto entre Gran Bretaña e Italia, robado por un atrevido espía. En His Last Bow, el propio Holmes actúa como agente doble y proporciona a Alemania mucha información falsa en vísperas de la Primera Guerra Mundial.

Siglo XX

Los temas principales de un espía en el período previo a la Primera Guerra Mundial fueron la continua rivalidad entre las potencias coloniales europeas por el dominio en Asia, la creciente amenaza de conflicto en Europa, la amenaza interna de revolucionarios y anarquistas, y romance historico.

Kim (1901) de Rudyard Kipling se refiere al 'Gran Juego' anglo-ruso, que consistía en una rivalidad geopolítica y una guerra estratégica por la supremacía en Asia Central, generalmente en Afganistán.. El agente secreto (1907) de Joseph Conrad examina la psicología y la ideología que motivan a los hombres y mujeres socialmente marginados de una célula revolucionaria. Un diplomático de una embajada no identificada (pero claramente rusa) obliga a un agente doble, Verloc, a organizar un intento fallido de bombardear el Observatorio de Greenwich con la esperanza de culpar a los revolucionarios. La siguiente novela de Conrad, Under Western Eyes (1911), sigue a un espía reacio enviado por el Imperio Ruso para infiltrarse en un grupo de revolucionarios con sede en Ginebra. The Man Who Was Thursday (1908), de G. K. Chesterton, es un thriller metafísico aparentemente basado en la infiltración de detectives en una organización anarquista, pero la historia es en realidad un vehículo para explorar la sociedad. s estructuras de poder y la naturaleza del sufrimiento.

El detective ficticio Sherlock Holmes, creado por Arthur Conan Doyle, sirvió como SpyHunter para el gobierno británico en las historias "La aventura de la segunda mancha" (1904) y "La aventura de los planes de Bruce-Partington" (1912). En 'Su última reverencia' (1917), sirvió a la Corona y al país como agente doble, transmitiendo inteligencia falsa a la Alemania Imperial en vísperas de la Gran Guerra.

La pimpinela escarlata (1905) de la baronesa Orczy narra la proeza de un aristócrata inglés para rescatar a los aristócratas franceses del reinado del terror de la revolución francesa populista (1789-1799).

Pero el término "novela de espías" fue definido por The Riddle of the Sands (1903) por el autor irlandés Erskine Childers. El enigma de las arenas describía a dos navegantes británicos que navegaban frente a la costa alemana del Mar del Norte y que se convirtieron en espías aficionados cuando descubrieron un plan secreto alemán para invadir Gran Bretaña. Su éxito creó un mercado para el subgénero de la literatura de invasión, que se vio inundado de imitadores. William Le Queux y E. Phillips Oppenheim se convirtieron en los escritores británicos de ficción de espionaje más leídos y exitosos, especialmente de literatura de invasión. Su estilo prosaico y sus historias formuladas, producidas voluminosamente entre 1900 y 1914, resultaron de escaso mérito literario.

Durante la Primera Guerra Mundial

Durante la guerra, John Buchan se convirtió en el destacado novelista británico de espías. Sus historias bien escritas retratan la Gran Guerra como un "choque de civilizaciones" entre la civilización occidental y la barbarie. Sus novelas notables son The Thirty-nine Steps (1915), Greenmantle (1916) y secuelas, todas protagonizadas por el heroico escocés Richard Hannay. En Francia, Gaston Leroux publicó el thriller de espionaje Rouletabille chez Krupp (1917), en el que un detective, Joseph Rouletabille, se dedica al espionaje.

Período de entreguerras

Después de la Revolución Rusa (1917), la calidad de la ficción de espionaje decayó, quizás porque el enemigo bolchevique ganó la Guerra Civil Rusa (1917-1923). Por lo tanto, la historia de espionaje de entreguerras generalmente trata sobre la lucha contra la Amenaza Roja, que se percibía como otro 'choque de civilizaciones'.

La ficción de espías estuvo dominada por autores británicos durante este período, inicialmente ex oficiales de inteligencia y agentes que escribían desde dentro del negocio. Los ejemplos incluyen Ashenden: Or the British Agent (1928) de W. Somerset Maugham, que retrata con precisión el espionaje en la Primera Guerra Mundial, y The Mystery of Tunnel 51 (1928) de Alexander Wilson, cuyas novelas transmiten un extraño retrato del primer jefe del Servicio Secreto de Inteligencia, Mansfield Smith-Cumming, el 'C' original.

En el libro Literary Agents (1987), Anthony Masters escribió: "Las aventuras de Ashenden se acercan más a las experiencias de la vida real de su creador".;. John Le Carré describió las historias de Ashenden como una gran influencia en sus novelas y elogió a Maugham como "la primera persona en escribir algo sobre espionaje en un estado de desencanto y una realidad casi prosaica".

A un nivel más popular, Leslie Charteris' Comenzó la serie Saint, popular y de larga duración, protagonizada por Simon Templar, con Meet the Tiger (1928). Water on the Brain (1933), del ex oficial de inteligencia Compton Mackenzie, fue la primera sátira exitosa de una novela de espías. El prolífico autor Dennis Wheatley también escribió su primera novela de espías, El eunuco de Estambul (1935) durante este período.

En el falso estado de Manchukuo, los espías a menudo aparecían en las historias publicadas en las revistas patrocinadas por el gobierno como villanos que amenazaban a Manchukuo. Manchukuo se había presentado desde su fundación en 1931 como un experimento panasiático idealista, donde las "cinco razas" designadas oficialmente; de los japoneses, los chinos Han, los manchúes, los coreanos y los mongoles se habían unido para construir una sociedad utópica. Manchukuo también tenía una minoría rusa sustancial que inicialmente se consideró como la "sexta raza", pero había sido excluida. Las historias de espionaje de Manchukuo como "Una mujer de raza mixta" por el escritor Ding Na a menudo vinculaba la voluntad de servir como espías con tener una herencia mixta ruso-han; la implicación es que las personas de "puro" descenso de una de las "cinco carreras" de Manchukuo no lo traicionaría. En 'Una mujer de raza mixta', el villano se le aparece inicialmente a Mali, el personaje del mismo nombre que tiene un padre ruso y una madre Han, pero finalmente se revela que es chantajeada por el verdadero villano de la historia., la espía extranjera Baoerdun, y ella demuestra ser leal a Manchukuo después de todo cuando fuerza el arma de la mano de Baoerdun en el clímax de la historia. Sin embargo, la historia de Ding también afirma que Baoerdun no se habría atrevido a intentar su plan de chantaje contra una mujer Han y que atacó a Mali porque era mestiza y, por lo tanto, 'débil'.

Cuando Japón invadió China en 1937 y aún más en 1941, el nivel de represión y propaganda en Manchukuo aumentó cuando el estado lanzó una "guerra total" campaña de movilización de la sociedad para la guerra. Como parte de la "guerra total" campaña, el estado advirtió a la gente que estuviera alerta en todo momento a los espías; Junto con esta campaña, hubo una manía por las historias de espionaje, que también advertían a la gente que estuviera alerta contra los espías. Las novelas y películas con un tema de contraespionaje se hicieron omnipresentes en Manchukuo desde 1937 en adelante. A pesar de los valores intensamente patriarcales de Manchukuo, la campaña contra el espionaje se centró en mujeres a las que se animaba a denunciar a la policía a cualquier sospechoso con un eslogan que decía 'Las mujeres defienden adentro y los hombres defienden afuera'. Las historias de espionaje de Manchukuo como "Una mujer de raza mixta" a menudo tenía protagonistas femeninas. En 'Una mujer de raza mixta', son dos mujeres ordinarias las que rompen la red de espionaje en lugar de la policía de Manchukuo, como era de esperar. El erudito surcoreano Bong InYoung señaló historias como "Una mujer de raza mixta" formaban parte de la campaña estatal para hacerse cargo de "...el gobierno de la vida privada y familiar, apoyándose en el poder de la literatura propagandística y la movilización a nivel nacional del discurso social de contraespionaje". Al mismo tiempo, señaló "Una mujer de raza mixta" con sus inteligentes protagonistas femeninas parecía desafiar los valores patriarcales de Manchukuo, que retrataban a las mujeres como el sexo débil que necesitaba la protección y la guía de los hombres. Sin embargo, Bong señaló que la verdadera heroína de 'A Mixed Race Woman', Shulan, se presenta como superior a Mali, ya que es Han y la historia es una '... de desempoderamiento femenino en ese Mali. está completamente subordinado al orden racial que establece Shulan".

Segunda Guerra Mundial

El creciente apoyo al fascismo en Alemania, Italia y España, y la inminencia de la guerra, atrajeron a escritores de calidad de vuelta a la ficción de espionaje.

El autor británico Eric Ambler aportó un nuevo realismo a la ficción de espionaje. La frontera oscura (1936), Epitafio para un espía (1938), La máscara de Dimitrios (EE. UU.: Un ataúd para Dimitrios , 1939), y Journey into Fear (1940) presentan a aficionados enredados en el espionaje. La política y la ideología son secundarias a la historia personal que involucra al héroe o la heroína. La œuvre del período del Frente Popular de Ambler tiene una perspectiva de izquierda sobre las consecuencias personales del "panorama general" la política y la ideología, que fue notable, dada la habitual inclinación hacia la derecha de la ficción de espionaje en defensa de las actitudes del establishment. Las primeras novelas de Ambler Uncommon Danger (1937) y Cause for Alarm (1938), en las que espías de la NKVD ayudan al protagonista aficionado a sobrevivir, son especialmente notables entre los ingleses. lenguaje de ficción de espionaje.

Above Suspicion (1939) de Helen MacInnes, sobre un equipo de espías anti-nazi formado por marido y mujer, presenta una escritura culta e historias trepidantes, intrincadas y llenas de suspenso que ocurren en contextos históricos contemporáneos. MacInnes escribió muchas otras novelas de espías en el transcurso de una larga carrera, incluidas Misión en Bretaña (1942), Decisión en Delphi (1961) y Ride a Pale Caballo (1984).

Manning Coles publicó Drink to Yesterday (1940), una sombría historia que ocurre durante la Gran Guerra, que presenta al héroe Thomas Elphinstone Hambledon. Sin embargo, las novelas posteriores con Hambledon tenían un tono más claro, a pesar de estar ambientadas en la Alemania nazi o Gran Bretaña durante la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Después de la guerra, las aventuras de Hambledon cayeron en la fórmula, perdiendo el interés crítico y popular.

Los acontecimientos que condujeron a la Segunda Guerra Mundial, y la guerra misma, siguen siendo un terreno fértil para los autores de ficción de espionaje. Ejemplos notables incluyen Ken Follett, Eye of the Needle (1978); Alan Furst, Soldados de la noche (1988); y David Downing, la serie Station, que comienza con Zoo Station (2007).

Escritores sobre la Segunda Guerra Mundial: 1939-1945

Guerra Fría

Temprana

La metamorfosis de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) en la Guerra Fría soviético-estadounidense (1945-1991) dio un nuevo impulso a los novelistas de espionaje. Atomsk de Paul Linebarger (más tarde conocido como Cordwainer Smith), escrita en 1948 y publicada en 1949, parece ser la primera novela de espionaje del conflicto naciente.

El "mundo secreto" de espionaje permitió una situación en la que los escritores podían proyectar cualquier cosa que quisieran en el "mundo secreto". El autor Bruce Page se quejó en su libro de 1969 The Philby Conspiracy:

"El problema es que un hombre puede mantener casi cualquier teoría que se preocupa por el mundo secreto, y defenderlo contra grandes cantidades de evidencia hostil por el simple experiencia de retroceder detrás de más y más pantallas de misterio interno postulado. Los servicios secretos tienen en común con Masones y mafiosi que habitan un crepúsculo intelectual, una especie de oscuridad ambigua en la que es difícil distinguir con certeza entre el amenazador y el meramente ridículo. En tales circunstancias la afinidad humana para el mito y la leyenda se sale fácilmente del control".

Esta incapacidad de saber con certeza lo que sucede en el "mundo secreto" de recopilación de inteligencia afectó tanto a los libros de ficción como de no ficción sobre espionaje. La Guerra Fría y la lucha entre la inteligencia soviética -conocida como la KGB desde 1954 en adelante- vs. la CIA y el MI6 hicieron que el tema del espionaje fuera popular entre los novelistas. La mayoría de las novelas de espías de la Guerra Fría eran en realidad thrillers de acción que se parecían poco al trabajo real de los espías. El escritor Malcolm Muggeridge, que había trabajado como espía en la Segunda Guerra Mundial, comentó que los escritores de suspense de la Guerra Fría se dedicaron a escribir sobre espionaje "tan fácilmente como los mentalmente inestables se convierten en psiquiatras o los impotentes pornógrafos". La ciudad que fue considerada como la "capital de la Guerra Fría" era Berlín, debido a su estado de posguerra, ya que la ciudad estaba dividida entre los dos estados alemanes, mientras que Gran Bretaña, Francia, la Unión Soviética y los Estados Unidos tenían zonas de ocupación en Berlín. Como resultado, Berlín fue una colmena de espionaje durante la Guerra Fría con la ciudad llena de espías estadounidenses, británicos, alemanes orientales, franceses, soviéticos y alemanes occidentales; se estimó que había un promedio de unos 8.000 espías en Berlín en un momento dado durante la Guerra Fría. Debido a que Berlín era un centro de espionaje, la ciudad era frecuentemente un asentamiento para novelas y películas de espionaje. Además, la construcción del Muro de Berlín en 1961 convirtió al muro en un símbolo de la tiranía comunista, lo que aumentó aún más el atractivo para los escritores occidentales de establecer una novela de espías de la Guerra Fría en Berlín. Quizás la historia más memorable ambientada en Berlín fue El espía que vino del frío, que tanto en la novela como en la película terminaba con el desilusionado espía británico Alec Leamas y su amante, la ingenua joven Liz Gold siendo derribado mientras intentaba cruzar el Muro de Berlín desde Berlín Oriental hacia Berlín Occidental.

Británico

Con Ministerio secreto (1951), Desmond Cory presentó a Johnny Fedora, el agente secreto con licencia para matar, el asesino autorizado por el gobierno. Ian Fleming, ex miembro de la inteligencia naval, siguió rápidamente con el glamuroso James Bond, el agente secreto 007 del Servicio Secreto Británico, una mezcla de oficial de contrainteligencia, asesino y playboy. Quizás el espía ficticio más famoso, Bond fue presentado en Casino Royale (1953). Después de la muerte de Fleming, la franquicia continuó con otros autores británicos y estadounidenses, incluidos Kingsley Amis, Christopher Wood, John Gardner, Raymond Benson, Sebastian Faulks, Jeffery Deaver, William Boyd y Anthony Horowitz. Las novelas de Bond, que fueron extremadamente populares en la década de 1950, inspiraron una serie de películas aún más populares a partir de 1962. El éxito de las novelas y películas de Bond ha influido mucho en las imágenes populares del trabajo de los espías, aunque el personaje de Bond es más de asesino que de espía.

A pesar del éxito comercial de las extravagantes novelas de Fleming, John le Carré, él mismo un antiguo espía, creó protagonistas antiheroicos que lucharon con los problemas éticos relacionados con el espionaje y, en ocasiones, recurrieron a tácticas inmorales. Le Carré describió a los espías viviendo en un mundo moralmente gris y teniendo que tomar constantemente decisiones moralmente dudosas en una lucha esencialmente amoral donde las mentiras, la paranoia y la traición son la norma para ambos lados. En la novela más conocida de Le Carré, El espía que vino del frío (1963), el héroe Alec Leamas se ve a sí mismo sirviendo en '... una guerra librada a pequeña escala, a corta distancia" y se quejó de que ha visto demasiadas "personas engañadas y engañadas, vidas enteras tiradas por la borda, personas fusiladas y en prisión, grupos y clases enteras de hombres descartados por nada". El héroe de clase media de Le Carré, George Smiley, es un espía de mediana edad cargado con una esposa infiel de clase alta que lo pone los cuernos públicamente por deporte. Los académicos estadounidenses Norman Polmar y Thomas Allen describieron a Smiley como el espía ficticio con más probabilidades de tener éxito como espía real, citando la descripción de le Carré de él en A Murder of Quality:

"La obscuridad era su naturaleza, así como su profesión. Los caminos del espionaje no son poblados por los aventureros brash y coloridos de la ficción. Un hombre que, como Smiley ha vivido y trabajado durante años entre los enemigos de su país aprende sólo una oración: para que nunca, nunca sea notado. La asimilación es su objetivo más alto, aprende a amar a las multitudes que lo pasan en la calle sin echar un vistazo; se aferra a ellos por su anonimato y su seguridad. Su miedo lo hace servile: puede abrazar a los compradores que le joden en su impaciencia y lo obligan de la pavimentación. Podría adorar a los funcionarios, la policía, los conductores de autobús, por la indiferencia de sus actitudes.
Pero este miedo, este servilismo, esta dependencia había desarrollado en Smiley una percepción del color de los seres humanos: una sensibilidad rápida y femenina a sus personajes y motivos. Conocía a la humanidad como cazador conoce su cubierta, como un zorro el bosque. Porque un espía debe cazar mientras es cazado, y la multitud es su finca. Podría recoger sus gestos, grabar la interacción de la mirada y el movimiento, como un cazador puede grabar el bracken torcido y la ramita rota, o como un zorro detecta los signos de peligro".

Al igual que Le Carré, el ex oficial de inteligencia británico Graham Greene también examinó la moralidad del espionaje en novelas antiimperialistas de izquierda como The Heart of the Matter (1948), ambientada en Sierra Leona., el serio cómico Nuestro hombre en La Habana (1959) que ocurre en Cuba bajo el régimen del dictador Fulgencio Batista antes de su deposición en la Revolución Cubana (1953-1959), y El factor humano (1978) sobre los intentos de un agente del MI6 de descubrir un topo en la era del apartheid en Sudáfrica. Greene había trabajado como agente del MI6 en Freetown, una importante base naval británica durante la Segunda Guerra Mundial, buscando espías alemanes que enviaran información por radio sobre los movimientos de los barcos a la Kriegsmarine, experiencias que inspiraron El corazón del asunto. El oficial de casos de Greene durante la Segunda Guerra Mundial fue Harold 'Kim'. Philby, quien más tarde se reveló en 1963 como un espía soviético durante mucho tiempo, que había sido reclutado por la inteligencia soviética a principios de la década de 1930 mientras estudiaba en Cambridge. La novela de espías más conocida de Greene, The Quiet American (1955), ambientada en 1952 en Vietnam, presentaba una versión apenas disfrazada del verdadero oficial de inteligencia estadounidense, el mayor general Edward Lansdale como el villano. Greene había cubierto la guerra de Vietnam en 1951-52 como corresponsal de un periódico donde conoció a Lansdale, quien aparece en The Quiet American como Alden Pyle mientras el personaje de Thomas Fowler, un periodista británico cínico pero de buen corazón en Saigón. se basó en parte en sí mismo.

El MI6 se indignó con Nuestro hombre en La Habana con su historia de James Wormold, un vendedor británico de aspiradoras en Cuba, reclutado para trabajar para el MI6 que engaña a sus empleadores vendiéndoles diagramas de aspiradoras, que él persuade al MI6 son en realidad diagramas de misiles soviéticos. El MI6 presionó para que se procesara a Greene por violar la Ley de Secretos Oficiales, alegando que reveló demasiado sobre los métodos del MI6 en Nuestro hombre en La Habana, pero decidió no acusar a Greene por miedo. que procesarlo sugeriría que la imagen poco halagüeña del MI6 en Nuestro hombre en La Habana se basaba en la realidad. El hermano mayor de Greene, Herbert, un estafador profesional, había trabajado brevemente como espía para los japoneses en la década de 1930 antes de que sus empleadores se dieran cuenta de que los "secretos" que los estaba vendiendo era simplemente información extraída de los periódicos. El torpe vendedor de aspiradoras Wormold en Nuestro hombre en La Habana parece estar inspirado en Herbert Greene. En El factor humano, Greene retrató al MI6 nuevamente bajo una luz muy poco comprensiva, describiendo al gobierno británico apoyando el régimen del apartheid de Sudáfrica porque era pro-occidental mientras que el libro& El protagonista del #39, el oficial del MI6 Maurice Castle, casado con una sudafricana negra, brinda información a la KGB para frustrar las operaciones del MI6. Gran parte de la trama de El factor humano se refería a un plan secreto de los gobiernos británico, estadounidense y de Alemania Occidental para comprar oro sudafricano a granel con el fin de estabilizar la economía de Sudáfrica, que Greene presentó como fundamentalmente amoral, argumentando que las potencias occidentales estaban traicionando sus valores al apoyar al gobierno sudafricano supremacista blanco. Mucha polémica se armó cuando poco después de la publicación de El factor humano se supo que tal plan en realidad se había llevado a cabo, lo que dio lugar a muchas especulaciones sobre si esto era solo una coincidencia o lo que sea que Greene tuvo más acceso. a información secreta que lo que él condujo. También hubo mucha especulación de que el personaje de Maurice Castle se inspiró en Philby, pero Greene lo negó constantemente. Otros novelistas siguieron un camino similar. El espía anónimo de Len Deighton protagonista de The IPCRESS File (1962), Horse Under Water (1963), Funeral in Berlin (1964)), y otros, es un hombre de clase trabajadora con una visión negativa de "el Establecimiento".

Otros ejemplos notables de ficción de espionaje durante este período también se construyeron en torno a personajes recurrentes. Estos incluyen 'John Craig' de James Mitchell; serie, escrita bajo su seudónimo 'James Munro', comenzando con El hombre que vendió la muerte (1964); y la serie de novelas de espías Quiller de Trevor Dudley-Smith escrita bajo el seudónimo 'Adam Hall', que comienza con The Berlin Memorandum (EE. UU.: The Quiller Memorandum, 1965), un híbrido de glamour y suciedad, Fleming y Le Carré; y el fantástico Michael Jagger de William Garner en Overkill (1966), The Deep, Deep Freeze (1968), The Us or Them War (1969) y Una corona suficientemente grande (1974).

Otros escritores británicos importantes que se involucraron por primera vez en la ficción de espionaje durante este período incluyen a Padraig Manning O'Brine, Killers Must Eat (1951); Michael Gilbert, Que te disparen por seis peniques (1956); Alistair MacLean, La última frontera (1959); Brian Cleeve, Asignación a la venganza (1961); Jack Higgins, El testamento de Caspar Schulz (1962); y Desmond Skirrow, No te llevará a ninguna parte (1966). 'Gregory Sallust' de Dennis Wheatley (1934-1968) y 'Roger Brook' (1947-1974) la serie también se escribió en gran parte durante este período.

Los personajes recurrentes notables de esta era incluyen a Philip McAlpine de Adam Diment como un petimetre fumador de hachís en las novelas The Dolly Dolly Spy (1967), The Great Spy Race (1968), The Bang Bang Birds (1968) y Think, Inc. (1971); 'David Callan' de James Mitchell serie, escrita en su propio nombre, comenzando con Red File for Callan (1969); John Morpurgo de William Garner en Think Big, Think Dirty (1983), Rats' Callejón (1984), y Zonas de Silencio (1986); y 'Peter Marlow' de Joseph Hone serie, que comienza con The Private Sector (1971), ambientada durante la Guerra de los Seis Días de Israel (1967) contra Egipto, Jordania y Siria. En todas estas series la escritura es literaria y el oficio creíble.

Ejemplos notables del estilo periodístico y la integración exitosa de personajes ficticios con hechos históricos fueron las novelas político-militares El día del chacal (1971) de Frederick Forsyth y Eye of the Needle (1978) de Ken Follett. Con la explosión de la tecnología, Craig Thomas lanzó el tecno-thriller con Firefox (1977), describiendo el robo angloamericano de un avión a reacción soviético superior.

Otros escritores británicos importantes que se involucraron por primera vez en la ficción de espionaje durante este período incluyen a Ian Mackintosh, A Slaying in September (1967); Kenneth Benton, Veinticuatro nivel (1969); Desmond Bagley, Corriendo a ciegas (1970); Anthony Price, Los hacedores de laberintos (1971); Gerald Seymour, El juego de Harry (1975); Brian Freemantle, Charlie M (1977); Bryan Forbes, Extraños familiares (1979); Reginald Hill, La mujer del espía (1980); y Raymond Harold Sawkins, escribiendo como Colin Forbes, Double Jeopardy (1982).

Americano

Durante la guerra, E. Howard Hunt escribió su primera novela de espías, East of Farewell (1943). En 1949 se incorporó a la recién creada CIA y continuó escribiendo ficción de espionaje durante muchos años. Paul Linebarger, un especialista en China de la CIA, publicó Atomsk, la primera novela de la Guerra Fría, en 1949. Durante la década de 1950, la mayoría de las historias de espionaje estadounidenses no trataban sobre la CIA, sino sobre agentes. de la Oficina Federal de Investigaciones (FBI) que rastreó y arrestó a espías soviéticos. La imagen popular estadounidense del FBI era la de un 'superpolicía fríamente eficiente'. quien siempre tiene éxito en el desempeño de sus funciones. El director del FBI, J.E. Hoover, había cultivado durante mucho tiempo la prensa estadounidense y Hollywood para promover una imagen favorable del FBI. En 1955, Edward S. Aarons comenzó a publicar Sam Durell CIA "Tarea" serie, que comenzó con Assignment to Disaster (1955). Donald Hamilton publicó Death of a Citizen (1960) y The Wrecking Crew (1960), comenzando la serie protagonizada por Matt Helm, un asesino de la CIA y agente de contrainteligencia.

El general de división Edward Lansdale, un carismático oficial de inteligencia a quien se atribuye ampliamente haber planeado la derrota de la rebelión comunista Huk en Filipinas, inspiró varias versiones ficticias de sí mismo. Además de The Quiet American, apareció como el coronel Edwin Barnum en The Ugly American (1958) de William J. Lederer y Eugene Burdick y como el coronel Lionel Teryman en la novela < i>La Mal Jaune (1965) del escritor francés Jean Lartéguy. The Ugly American fue escrito como una refutación de The Quiet American bajo el cual el idealista coronel Barnum que opera en la nación ficticia de Sarkhan en el sudeste asiático, similar a Vietnam, muestra el camino para derrotar a los comunistas. guerrilleros al comprender a la gente local de la misma manera que a Lansdale, con su comprensión y simpatía por los filipinos comunes, se le atribuyó la derrota de los guerrilleros comunistas Huk. The Ugly American estuvo muy influenciado por la teoría de la modernización, que sostenía que el comunismo era algo así como una enfermedad infantil, ya que la teoría de la modernización sostenía que a medida que las naciones del Tercer Mundo se modernizaban, esto creaba tensiones socioeconómicas que una minoría despiadada de comunistas explotados para tomar el poder; lo que se requería de los Estados Unidos eran expertos que conocieran las preocupaciones locales para derrotar a los comunistas hasta que se completara el proceso de modernización.

La serie de novelas de espías Nick Carter-Killmaster, iniciada por Michael Avallone y Valerie Moolman, pero escrita de forma anónima, se publicó en más de 260 libros separados entre 1964 y principios de la década de 1990 e invariablemente enfrentaba a espías estadounidenses, soviéticos y chinos entre sí. Con la proliferación de protagonistas masculinos en el género de ficción de espionaje, los escritores y los empaquetadores de libros también comenzaron a sacar a la luz la ficción de espionaje con una mujer como protagonista. Una serie de espías notable es La baronesa, que presenta a una sexy superespía, y las novelas están más orientadas a la acción, al estilo de Nick Carter-Killmaster.

Otros autores estadounidenses importantes que se involucraron activamente en la ficción de espionaje durante este período incluyen a Ross Thomas, The Cold War Swap (1966). La herencia de Scarlatti (1971) de Robert Ludlum suele considerarse el primer thriller de espías estadounidense moderno (glamour y suciedad) que sopesa la acción y la reflexión. Richard Helms, director general de la CIA de 1966 a 1973, detestaba las novelas de espionaje moralmente grises de le Carré, que consideraba que dañaban la imagen de la CIA, y alentó a Hunt a escribir novelas de espionaje como refutación. Helms tenía la esperanza de que Hunt pudiera escribir un "American James Bond" novela, que sería adoptada por Hollywood y haría por la imagen de la CIA lo que las novelas de Bond de Fleming hicieron por la imagen del MI6. En la década de 1970, el ex hombre de la CIA Charles McCarry comenzó la serie de Paul Christopher con The Miernik Dossier (1973) y The Tears of Autumn (1978), que estaban bien escritas, con oficio creíble. McCarry fue un ex agente de la CIA que trabajó como editor de National Geographic y su héroe Christopher también es un espía estadounidense que trabaja para una versión apenas disfrazada de la CIA mientras se hace pasar por periodista. Escribiendo bajo el seudónimo de Trevanian, Roger Whitaker publicó una serie de brutales novelas de espionaje que comenzaron con The Eiger Sanction (1972), que presenta a un coleccionista de arte amoral/asesino de la CIA que aparentemente mata para los Estados Unidos, pero en realidad mata por dinero. Whitaker siguió a The Eiger Sanction con The Loo Sanction (1973) y Shibumi (1979). A partir de 1976 con su novela Salvando a la reina, el periodista estadounidense conservador y ex agente de la CIA William F. Buckley publicó la primera de sus novelas de Blackford Oakes protagonizada por un agente de la CIA cuya política era la misma que la del autor. 39; s. Blackford Oakes fue retratado como una "especie de James Bond estadounidense" quien despacha sin piedad a los malvados agentes de la KGB con mucho aplomo.

El primer tecno-thriller estadounidense fue La caza del Octubre Rojo (1984) de Tom Clancy. Presentó al secretario de la CIA (analista) Jack Ryan como agente de campo; repitió el papel en la secuela El cardenal del Kremlin (1987).

Otros autores estadounidenses importantes que se involucraron activamente en la ficción de espionaje durante este período incluyen a Robert Littell, The Defection of A. J. Lewinter (1973); James Grady, Seis días del cóndor (1974); William F. Buckley Jr., Salvando a la reina (1976); Nelson DeMille, La odisea de Talbot (1984); W. E. B. Griffin, la serie Men at War (1984–); Stephen Coonts, El vuelo del intruso (1986); el autor canadiense-estadounidense David Morrell, La liga de la noche y la niebla (1987); David Hagberg, Sin honor (1989); Noel Hynd, Falsas banderas (1990); y Richard Ferguson, Oiorpata (1990).

Soviético

La cultura de la Rusia imperial estuvo profundamente influenciada por la cultura de Francia, y tradicionalmente las novelas de espionaje en Francia tenían un estatus muy bajo. Una consecuencia de la influencia francesa en la cultura rusa fue que los escritores rusos solían ignorar el tema del espionaje durante el período imperial. Tradicionalmente, el tema del espionaje se trataba en la Unión Soviética como una historia de malvados espías extranjeros que amenazaban a la URSS. La organización establecida para perseguir a los espías alemanes en 1943, SMERSH, era un acrónimo del eslogan de la guerra Smert shpionam! ("¡Muerte a los espías!"), que reflejaba la imagen promocionada por el estado soviético de espías como una clase de personas que merecían ser asesinadas sin piedad. La imagen desfavorable de los espías aseguró que antes de principios de la década de 1960 no hubiera novelas que presentaran a los espías soviéticos como héroes, ya que el espionaje se presentaba como una actividad de mala reputación en la que solo participaban los enemigos de la Unión Soviética. A diferencia de Gran Bretaña y los Estados Unidos, donde el Los logros de la inteligencia angloamericana durante la Segunda Guerra Mundial se publicitaron hasta cierto punto poco después de la guerra, como el hecho de que los estadounidenses habían violado los códigos navales japoneses (que salieron en 1946) y la operación de engaño británica de 1943, Operación Carne picada (que se reveló en 1953), no había nada equivalente en la Unión Soviética hasta principios de la década de 1960. Novelas soviéticas anteriores a la década de 1960 en la medida en que el espionaje se retrataba en todos los exploradores heroicos involucrados en el Ejército Rojo que durante la Gran Guerra Patriótica como la guerra con Alemania se conoce en la Unión Soviética y que van en misiones peligrosas muy por detrás de la Wehrmacht's líneas para encontrar información crucial. Las historias de exploradores eran más historias de acción y aventuras que historias de espionaje propiamente dichas y significativamente siempre retrataban a los exploradores del Ejército Rojo en lugar de Chekisty ("Chekists") como siempre se llama a los policías secretos en Rusia como sus héroes.. Los protagonistas de las historias de exploradores casi siempre terminan siendo asesinados en el clímax de las historias, dando su vida para salvar a la Madre Patria de los invasores alemanes.

En noviembre de 1961, Vladimir Semichastny se convirtió en presidente de la KGB y envió a mejorar la imagen de la Chekisty. El acrónimo KGB (Komitet Gosudarstvennoy Bezopasnosti-Comité de Seguridad del Estado) se adoptó en 1954, pero la organización había sido fundada en 1917 como Cheka. Los frecuentes cambios de nombre de la policía secreta no impresionaron al pueblo ruso, que todavía llama a cualquier policía secreto Chekisty. Semichastny sintió que el legado de la Yezhovshchina ("Yezhovz times") de 1936-1939 le había dado a la KGB una temible reputación que quería borrar porque quería que la gente común tuviera una imagen favorable y positiva de los Chekisty como protectores y defensores de la Unión Soviética en lugar de torturadores y asesinos. Como tal, Semichastny alentó la publicación de una serie de novelas de espionaje que presentaban al heroico Chekisty defendiendo a la Unión Soviética. También fue durante el tiempo de Semichastny como presidente de la KGB que el culto de los 'héroes espías' comenzó en la Unión Soviética cuando las publicaciones elogiaron los logros de los espías soviéticos como el coronel Rudolf Abel, Harold "Kim" Philby, Richard Sorge y de los hombres y mujeres que sirvieron en la red de espionaje Rote Kapelle. Al ver la gran popularidad de las novelas de James Bond de Ian Fleming en Gran Bretaña y los Estados Unidos, las novelas de espías soviéticas de la década de 1960 utilizaron las novelas de Bond como inspiración tanto para sus tramas como para sus héroes, a través de la lascivia soviética sobre el sexo aseguró que el Chekisty no se involucraron en el tipo de mujeriego que hizo Bond. La primera novela al estilo Bond fue La misión de Zakhov (1963) del escritor búlgaro Andrei Gulyashki, encargado por Semichastny y publicada simultáneamente en ruso y búlgaro. El éxito de La Misión Zakhov llevó a una novela de seguimiento, Zakhov vs. 007, donde Gulyashki violó libremente las leyes de derechos de autor inglesas al usar el personaje de James Bond sin el permiso de la finca Fleming (había pedido permiso en 1966 y se lo negaron). En Zakhov vs. 007, el héroe Avakoum Zakhov derrota a James Bond, quien es retratado de manera invertida a como lo retrató Fleming; en Zakhov vs. 007, Bond es retratado como un asesino sádico, un violador brutal y un misógino arrogante, lo que contrasta marcadamente con el amable y gentil Zakhov que siempre trata a las mujeres con respeto. Zakhov es descrito como un espía, más como un detective y, a diferencia de Bond, sus gustos son modestos.

En 1966, el escritor soviético Yulian Semyonov publicó una novela ambientada en la Guerra Civil Rusa en la que el agente de la Cheka, Maxim Maximovich Isaуev, era su héroe. Inspirado por su éxito, la KGB animó a Semyonov a escribir una secuela, Semnadtsat' mgnoveniy vesny ("Diecisiete momentos de primavera"), que se convirtió en una de las novelas de espías soviéticas más populares cuando se publicó por entregas en Pravda en enero-febrero de 1969 y luego se publicó como libro más tarde en 1969. En Diecisiete momentos de primavera, la historia se desarrolla en la Gran Guerra Patria cuando Isayev se infiltra, usando el alias de un noble alemán báltico Max Otto von Stierlitz para infiltrarse el alto mando alemán. La trama de Diecisiete momentos de primavera tiene lugar en Berlín entre enero y mayo de 1945, durante los últimos días del Tercer Reich, cuando el Ejército Rojo avanza hacia Berlín y los nazis se desesperan cada vez más. En 1973, Semnadtsat' mgnoveniy vesny se convirtió en una miniserie de televisión, que fue extremadamente popular en la Unión Soviética y convirtió al personaje de Isayev en un fenómeno cultural. El personaje de Isayev juega un papel en la cultura rusa, incluso hoy en día, que es análogo al papel que juega James Bond en la cultura británica moderna. Como aspecto de Diecisiete momentos de primavera, tanto como novela como miniserie de televisión que ha ofendido a los occidentales que están más acostumbrados a ver historias de espías a través del prisma de las vertiginosas historias de Bond, es la manera que Isayev pasa mucho tiempo interactuando con alemanes comunes a pesar de que estas interacciones no hacen nada para avanzar en la trama y son simplemente superfluas para la historia. Sin embargo, el objetivo de estas escenas es mostrar que Isayev sigue siendo un ser humano moral, que sigue siendo sociable y amable con todas las personas, incluidos los ciudadanos del estado con el que su país está en guerra. A diferencia de Bond, Isayev es devoto de su esposa, a quien ama profundamente y, a pesar de pasar al menos diez años como espía en Alemania y tener innumerables oportunidades de acostarse con mujeres alemanas atractivas, se mantiene fiel a ella. Aunque Isayev es un espía de la NKVD, como se conocía a la policía secreta soviética entre 1934 y 1946, se afirma de manera bastante explícita en Semnadtsat' mgnoveniy vesny (ambientado en 1945) que dejó la Unión Soviética para ir de incógnito a la Alemania nazi "hace más de diez años", lo que significa que Isayev no estuvo involucrado en el Yezhovshchina.

Más tarde

La Guerra de los Seis Días de junio de 1967 entre Israel y sus vecinos introdujo nuevos temas en la ficción de espionaje: el conflicto entre Israel y los palestinos, en el contexto de las continuas tensiones de la Guerra Fría, y el creciente uso del terrorismo como herramienta política.

Escritores sobre la época de la Guerra Fría: 1945–1991

• Anderson, Nicholas NOC Enigma Books 2009 – Post-Cold Era de guerra
• Ishmael Jones El factor humano: dentro de la cultura de inteligencia disfuncional de la CIA, Libros del Encuentro 2008, rev. 2010

Escritores de otras nacionalidades

• Michael Ross, The Volunteer: The Incredible True Story of an Israeli Spy on the Trail of International Terrorists McClelland " Stewart 2007, rev. 2008
• Jean-Marie Thiébaud, Dictionnaire Encyclopédique International des Abréviations, Singles et Acronyms, Armée et armament, Gendarmerie, Police, Services de renseignement et Services secrets français et étrangers, Espionage, Counterespionage, Services de Secours, Organisations révolutionnaires et terrorists, París, L'Harmattan, 2015, 827 PFrench journalist Gérard de Villiers comenzó a escribir su SAS serie en 1965. La franquicia se extiende ahora a 200 títulos y 150 millones de libros.
• Julian Semyonov fue un influyente novelista de espías, escribiendo en el bloque oriental, cuya gama de novelas y series novedosas contó con un espía ruso blanco en la URSS; Max Otto von Stierlitz, un topo soviético en el Alto Mando Nazi, y Felix Dzerzhinsky, fundador del Cheka. En sus novelas, Semyonov cubrió mucha historia de inteligencia soviética, desde la Guerra Civil Rusa (1917-1923), a través de la Gran Guerra Patriótica (1941–45), hasta la Guerra Fría Russo–Americana (1945–91).
• El autor sueco Jan Guillou también comenzó a escribir su Coq Rouge serie, con el espía sueco Carl Hamilton, durante este período, a partir de 1986.

Después de la Guerra Fría

El final de la Guerra Fría en 1991 planteó a la URSS, Rusia y otros países del Telón de Acero como enemigos creíbles de la democracia, y el Congreso de EE. UU. incluso consideró desmantelar la CIA. Los novelistas de espionaje se encontraron temporalmente perdidos por enemigos obvios. The New York Times dejó de publicar una columna de reseñas de novelas de espías. Sin embargo, contando con el aficionado, los editores continuaron publicando novelas de espionaje de escritores populares durante la era de la Guerra Fría, entre ellas Harlot's Ghost (1991) de Norman Mailer.

En Estados Unidos, las nuevas novelas Moscow Club (1991) de Joseph Finder, Coyote Bird (1993) de Jim DeFelice, Masquerade (1996) de Gayle Lynds, y El espía improbable (1996) de Daniel Silva mantuvieron la novela de espías en el mundo posterior a la Guerra Fría. Otros autores estadounidenses importantes que se involucraron por primera vez en la ficción de espionaje durante este período incluyen a David Ignatius, Agents of Innocence (1997); David Baldacci, La fe salvadora (1999); y Vince Flynn, con Term Limits (1999) y una serie de novelas protagonizadas por el experto antiterrorista Mitch Rapp.

En 1993, el novelista estadounidense Philip Roth publicó Operación Shylock, un relato de su supuesto trabajo como espía del Mossad en Grecia. El libro se publicó como novela, pero Roth insistió en que el libro no era una novela y argumentó que el libro se presentó solo como novela para negarlo. Al final del libro, se ordena al personaje de Philip Roth que publique el relato como una novela y termina con Roth, el personaje, diciendo: "Y me convencí bastante de que me interesaba hacer eso... Solo soy un buen Mossadnik.

En el Reino Unido, Robert Harris entró en el género del espionaje con Enigma (1995). Otros autores británicos importantes que se activaron durante este período incluyen a Hugh Laurie, The Gun Seller (1996); Andy McNab, Control remoto (1998); Henry Porter, Día del Recuerdo (2000); y Charles Cumming, Un espía por naturaleza (2001).

Después del 11 de septiembre

Los ataques terroristas contra los EE. UU. el 11 de septiembre de 2001 y la subsiguiente Guerra contra el Terror volvieron a despertar el interés por los pueblos y la política del mundo más allá de sus fronteras. Los ancianos del género de espionaje como John le Carré, Frederick Forsyth, Robert Littell y Charles McCarry reanudaron el trabajo y surgieron muchos autores nuevos.

Escritores británicos importantes que escribieron sus primeras novelas de espías durante este período incluyen Stephen Leather, Hard Landing (2004); y William Boyd, Inquieto (2006).

Los nuevos escritores estadounidenses incluyen a Brad Thor, Los leones de Lucerna (2002); Ted Bell, Hawke (2003); Alex Berenson, con John Wells apareciendo por primera vez en The Faithful Spy (2006); Brett Battles, El limpiador (2007); Ellis Goodman, Soportar cualquier carga (2008); Olen Steinhauer, El turista (2009); y Richard Ferguson, Oiorpata (2012). Varios otros escritores establecidos comenzaron a escribir ficción de espionaje por primera vez, incluidos Kyle Mills, Fade (2005) y James Patterson, Private (2010).

Swede Stieg Larsson, quien murió en 2004, fue el segundo autor más vendido del mundo en 2008 debido a su Millennium series, con Lisbeth Salander, publicada póstumamente entre 2005 y 2007. Otros autores destacados incluyen al australiano James Phelan, comenzando con Fox Hunt (2010).

Reconociendo la importancia del género de suspenso, incluida la ficción de espionaje, International Thriller Writers (ITW) se estableció en 2004 y celebró su primera conferencia en 2006.

Ficción de espías con información privilegiada

Muchos autores de novelas de espionaje han sido agentes de inteligencia que trabajaban para agencias británicas como el MI5 o el MI6, o agencias estadounidenses como la OSS o su sucesora, la CIA. 'Información privilegiada' La ficción de espionaje tiene un reclamo especial de autenticidad y se superpone con relatos biográficos y otros documentales del servicio secreto.

La primera ficción interna surgió después de la Primera Guerra Mundial como las reminiscencias apenas disimuladas de ex oficiales de inteligencia británicos como W. Somerset Maugham, Alexander Wilson y Compton Mackenzie. La tradición continuó durante la Segunda Guerra Mundial con Helen MacInnes y Manning Coles.

Ejemplos británicos notables del período de la Guerra Fría y más allá incluyen a Ian Fleming, John le Carré, Graham Greene, Brian Cleeve, Ian Mackintosh, Kenneth Benton, Bryan Forbes, Andy McNab y Chris Ryan. Los ejemplos estadounidenses notables incluyen a Charles McCarry, William F. Buckley Jr., W. E. B. Griffin y David Hagberg.

Muchas novelas posteriores al 11 de septiembre están escritas por expertos. En la CIA, el número de manuscritos presentados para la verificación previa a la publicación se duplicó entre 1998 y 2005. Los ejemplos estadounidenses incluyen a Barry Eisler, A Clean Kill in Tokyo (2002); Charles Gillen, Estación de Saigón (2003); Hillhouse de RJ, Rift Zone (2004); Gene Coyle, El mercader de sueños de Lisboa (2004) y No Game For Amateurs (2009); Thomas F. Murphy, Edge of Allegiance (2005); Mike Ramsdell, Un tren a Potevka (2005); T. H. E. Hill, Voices Under Berlin (2008); Duane Evans, Al norte de Calcuta (2009); Jason Matthews, Gorrión rojo (2013); y T. L. Williams, Zero Day: China's Cyber Wars (2017).

Los ejemplos británicos incluyen The Code Snatch (2001) de Alan Stripp, anteriormente criptógrafo en Bletchley Park; En riesgo (2004), Activo secreto (2006), Acción ilegal (2007) y Límite límite (2008), de Dame Stella Rimington (Directora General del MI5 de 1992 a 1996); y Spycatcher (2011) de Matthew Dunn y sus secuelas.

Televisión y cine espía

Cine

Gran parte de la ficción de espías se adaptó como películas de espías en la década de 1960, desde la serie fantástica de James Bond hasta la realista El espía que vino del frío (1965) y la híbrida El Memorándum Quiller (1966). Si bien las novelas de Matt Helm de Hamilton eran para adultos y estaban bien escritas, sus interpretaciones cinematográficas eran parodias de adolescentes. Este fenómeno se extendió ampliamente en Europa en la década de 1960 y se conoce como el género Eurospy.

Las películas de espías en inglés de la década de 2000 incluyen The Bourne Identity (2002), Mission: Impossible (1996); Múnich (2005), Syriana (2005) y El jardinero fiel (2005).

Entre las comedias que se centran en el espionaje se encuentran S*P*Y*S de 1974, Spies Like Us de 1985 y < Serie de películas i>Austin Powers protagonizada por Mike Myers.

Televisión

La adaptación estadounidense de Casino Royale (1954) presentó a Jimmy Bond en un episodio de la serie de antología Climax!. El tono narrativo del espionaje televisivo varió desde el drama de Danger Man (1960–68) hasta el sarcasmo de The Man from U.N.C.L.E (1964–68) y la frivolidad de < i>I Spy (1965–68) hasta que la exageración, similar a la de William Le Queux y E. Phillips Oppenheim antes de la Primera Guerra Mundial (1914–18), degeneró en la parodia de Get Smart (1965-1970).

En 1973, la novela de Semyonov Diecisiete momentos de primavera (1968) se adaptó a la televisión como una miniserie de doce capítulos sobre el espía soviético Maksim Isaev que operaba en la Alemania nazi durante la guerra como Max Otto von Stierlitz, encargado de impedir una paz separada entre la Alemania nazi y Estados Unidos que excluyera a la URSS. El programa TASS Is Authorized to Declare... también se deriva de su trabajo.

Sin embargo, el círculo se cerró a fines de la década de 1970 cuando The Sandbaggers (1978–80) presentó el valor y la burocracia del espionaje.

En la década de 1980, la televisión estadounidense presentó los programas de espionaje ligero Airwolf (1984–87) y MacGyver (1985–92), cada uno arraigado en la Guerra Fría pero reflejando Ciudadanos americanos' desconfianza en su gobierno, luego de que se expusieran los crímenes del gobierno de Nixon (el espionaje político interno del escándalo Watergate y la guerra de Vietnam). Los héroes espías eran independientes del gobierno; MacGyver, en episodios posteriores y empleo posterior a DXS, trabaja para un grupo de expertos privado sin fines de lucro, y el aviador Hawke y dos amigos trabajan aventuras independientes. Aunque cada serie presenta una agencia de inteligencia, la DXS en MacGyver, y la FIRM, en Airwolf, sus agentes podrían actuar alternativamente como adversarios y aliados de los héroes.

Los programas de espionaje de televisión de finales de la década de 1990 y principios de la de 2010 incluyen La Femme Nikita (1997–2001), Alias (2001–2006), 24< /i> (2001-2010, 2014), Spooks en el Reino Unido (lanzamiento como MI-5 en EE. UU. y Canadá) (2002-2011), NCIS (2003-presente), CBBC's The Secret Show (2006-2011), NBC's Chuck (2007 -2012), Archer de FX (2009-presente), Burn Notice, Covert Affairs, Homeland y Los americanos.

En 2015, Deutschland 83 es una serie de televisión alemana protagonizada por un nativo de Alemania Oriental de 24 años que es enviado a Occidente como espía encubierto para HVA, la agencia de inteligencia extranjera de la Stasi.

Para niños y adolescentes

Libros y novelas

En todos los medios, los thrillers de espionaje introducen a los niños y adolescentes en el engaño y el espionaje a edades más tempranas. El género abarca desde la acción y la aventura, como la serie Alpha Force de Chris Ryan, pasando por los dramas históricos de espionaje de Y. S. Lee, hasta la orientación femenina de de Ally Carter. Serie Gallagher Girls, que comienza con Te diría que te amo, pero luego tendría que matarte.

Los principales ejemplos incluyen la película Agente Cody Banks, las novelas de aventuras Alex Rider de Anthony Horowitz y la serie CHERUB, de Robert Muchamore. Ben Allsop, uno de los novelistas más jóvenes de Inglaterra, también escribe ficción de espionaje. Sus títulos incluyen Sharp y The Perfect Kill.

Otros autores que escriben para adolescentes son A. J. Butcher, Joe Craig, Charlie Higson, Andy McNab y Francine Pascal.

Películas y espectáculos

Las películas relacionadas con espías que están dirigidas a audiencias más jóvenes incluyen películas como la serie de películas Spy Kids y The Spy Next Door. Los programas y series de esta categoría también incluyen una subtrama de Phineas y Ferb siguiendo a Perry el ornitorrinco en su intento de sabotear los planes de Doofenshmirtz para apoderarse del área de los tres estados geográficamente ambigua. Sin embargo, el programa Codename: Kids Next Door de Cartoon Network se centra únicamente en la organización homónima Kids Next Door, que consiste en niños espías y niños soldados que luchan y espian a villanos adultos y adolescentes, que son personificaciones de los cosas que a los niños no les gustan mientras crecen (por ejemplo, intimidación, castigar, hacer la tarea, ir al dentista, ir a la escuela, ser alimentados a la fuerza con verduras, que se les prohíba beber refrescos, crianza en helicóptero, clases de piano y azotes), y mientras no sean tradicionales inteligencia patrocinada por el gobierno, los Kids Next Door se comercializan a sí mismos como tales. Otro ejemplo de un kids' en el género de espías es Kim Possible de Disney, que se centra en la protagonista del mismo nombre mientras lucha contra villanos megalómanos de manera similar a James Bond, mientras frustra los malvados planes del principal antagonista de el programa, Dr. Drakken.

Videojuegos, juegos de rol de mesa y parques temáticos

En los videojuegos digitales contemporáneos, el jugador puede ser un espía indirecto, como en Team Fortress 2 y la serie Metal Gear, especialmente en la serie' tercera entrega, Metal Gear Solid, a diferencia de los juegos del género shooter en tercera persona, Syphon Filter, y Splinter Cell. Los juegos presentan historias complejas e imágenes cinematográficas. Juegos como No One Lives Forever y la secuela No One Lives Forever 2: A Spy in HARM's Way combinan con humor el espionaje y el diseño de la década de 1960. Evil Genius, un juego de estrategia en tiempo real y contemporáneo de la serie No One Lives Forever, permite al jugador asumir el papel del villano en un escenario fuertemente influenciado por ficción de espionaje como la serie James Bond.

La serie Deus Ex, particularmente Deus Ex: Human Revolution y Deus Ex: Mankind Divided, también son ejemplos de ficción de espionaje. El protagonista Adam Jensen debe usar con frecuencia el espionaje y el sigilo para obtener información confidencial para una variedad de clientes y asociados.

Top Secret, TSR, Inc., (1980) es un juego de rol de mesa contemporáneo con temática de espionaje.

James Bond 007: Juego de rol en el servicio secreto de su majestad, Victory Games (1983), es un juego de rol de mesa basado en las novelas 007 de Flemming.

Activision publicó Spycraft: The Great Game (1996), notable por la colaboración con el exdirector de la CIA William Colby y el exmayor general de la KGB Oleg Kalugin, quienes también aparecen en el juego como ellos mismos.

La serie de tiradores de armas ligeras Time Crisis de Namco Bandai se centra en las hazañas de una agencia de inteligencia multinacional ficticia llamada VSSE (Situación Vital, Eliminación Rápida), cuyos agentes, armados con un licencia para matar, debe detener a terroristas y villanos megalómanos de manera similar a Misión: Imposible y las películas de James Bond.

El parque temático de espionaje Spyland, en la cúpula de recreo de la Gran Scala, en la provincia de Zaragoza, España, se inauguró en 2012.

Subgéneros

• Comedia espía: generalmente parodia los clichés y elementos del campo característicos del género espionaje.
• Horrible espía: ficción espía con ficción de terror.
• Spy-Fi: ficción espía con elementos de ciencia ficción.
• Spy Thriller: el subgenre más común de la ficción espía

Escritores notables

Fallecido

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