Federico Teodoro Vischer

Friedrich Theodor Vischer

Friedrich Theodor Vischer (alemán: [ˈfɪʃɐ]; 30 de junio de 1807 - 14 de septiembre de 1887) fue un novelista, poeta, dramaturgo y escritor alemán sobre filosofía del arte. Hoy, se le recuerda principalmente como el autor de la novela Auch Einer, en la que desarrolló el concepto de Die Tücke des Objekts (el despecho de los objetos), una teoría cómica de que los objetos inanimados conspiran contra los humanos.

Biografía

Nacido en Ludwigsburg como hijo de un clérigo, Vischer se educó en Tübinger Stift y comenzó su vida en la profesión de su padre. Se convirtió en Privatdozent en estética y literatura alemana en su antigua universidad en 1835, fue ascendido a profesor extraordinario dos años después, y fue nombrado profesor titular en 1844. Debido a su franco discurso inaugural, el gobierno de Württemberg lo suspendió durante dos años. En este ocio forzado escribió los dos primeros volúmenes de su Aesthetik, oder Wissenschaft des Schönen (1846), cuyo cuarto y último volumen no apareció hasta 1857.

Vischer se entregó de todo corazón al gran movimiento político alemán de 1848-49 y compartió la decepción de los demócratas patrióticos por su fracaso. En 1855 se convirtió en profesor en Zürich. En 1866, ya establecida su fama, fue invitado a regresar a Alemania con una cátedra en Tübingen combinada con un puesto en el Polytechnikum de Stuttgart. Murió en Gmunden el 14 de septiembre de 1887.

Legado crítico

Vischer no fue un pensador original, y su monumental Aesthetik, a pesar de la laboriosidad y el aprendizaje, ha no las cualidades superiores del éxito. Intenta la desesperada tarea de explicar el arte mediante la dialéctica hegeliana. Comenzando con la definición de belleza como "la idea en forma de apariencia limitada" pasa a desarrollar los diversos elementos del arte (lo bello, lo sublime y lo cómico), y las diversas formas de arte (arte plástico, música y poesía) por medio de las antítesis hegelianas: forma y contenido, objetivo y subjetivo, conflicto interior. y reconciliación. La forma de la obra también es hegeliana, y consta de breves párrafos muy técnicos que contienen el argumento principal, seguidos de explicaciones detalladas impresas en diferentes tipos.

Aún así, Vischer tenía un conocimiento profundo de todas las ramas del arte, excepto de la música. Mucho material valioso está enterrado en sus volúmenes.

Más tarde, Vischer se alejó considerablemente del hegelianismo y adoptó las concepciones de integridad sensorial y armonía cósmica como criterios de belleza; pero nunca encontró tiempo para reescribir su gran libro. Según Chisholm, 'su propio trabajo como artista literario es de alta calidad; vigoroso, imaginativo y reflexivo sin tecnicismos académicos.'

Él no se abstendría de comentarios extremadamente injustos, p. gramo. en vol. 2 de Auch Einer: "In der lächerlichsten aller Kultursprachen hat Shakespeare geschrieben" sobre el inglés (Shakespeare escribió en el más ridículo de todos los idiomas civilizados), o "Übrigens war der Taugenichts Beyle ein Narr" sobre Stendhal (Además, el inútil de Beyle era un tonto).

Obras seleccionadas

• Ueber das Erhabene und Komische und andere Texte zur Philosophie des Schönen, 1837
• Kritische Gänge, 1844
• Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen. En seis partes, 1846
• Kritische Gänge. Neue Folge. En seis partes, 1860
• Faust. (bajo el seudónimo Deutobold Symbolizetti Allegoriowitsch Mystifizinsky), una parodia del fracaso de Goethe: La segunda parte de la tragedia, 1862
• Mein Lebensgang, autobiografía, 1874
• Auch Einer. Eine Reisebekanntschaft, novela, 1879 (edición digital en dos volúmenes de 1900 por la Biblioteca de la Universidad y el Estado de Düsseldorf)
• Altes und Neues, 1881
• Lyrische Gänge, poesía, 1882
• Nicht Ia. Schwäbisches Lustspiel en drei Aufzügen, comedia, 1884
• Altes und Neues. Neue Folge, 1889

Una lista completa de las obras de Vischer está disponible en la Wikipedia en alemán.