Fausta (ópera)

Fausta es un melodrama u ópera seria en dos actos de Gaetano Donizetti. El libreto en italiano fue escrito en parte por Domenico Gilardoni, quien murió mientras lo hacía; el resto fue escrito por Donizetti. La fuente literaria del libreto de la ópera es Crispo, una tragedia improvisada por Tommaso Sgricci el 3 de noviembre de 1827.

La ópera se estrenó con gran éxito el 12 de enero de 1832 en el Teatro di San Carlo de Nápoles y fue escrita pensando en la prima donna Giuseppina Ronzi de Begnis, de quien se decía que era la amante del rey.

Aunque el libreto había irritado al censor jefe, la producción siguió adelante, supuestamente debido a la influencia de De Begnis en las altas esferas. Donizetti escribió esta ópera para el cumpleaños del rey Fernando II de las Dos Sicilias. Walter Scott estuvo presente en el estreno y se ha sugerido que el rey le presentó al compositor; Scott pensó que Fausta no tenía "ninguna música destacable". La ópera marcó el comienzo de una importante y fructífera colaboración con Ronzi de Begnis. Sólo 18 días separan el estreno de Norma de Bellini en La Scala y la nueva ópera de Donizetti, ambas ambientadas en la antigua Roma y su Imperio. El objetivo de Donizetti no era competir con la ópera de Bellini, sino simplemente ampliar el éxito de su Anna Bolena de 1830.

La ópera, basada en hechos históricos, trata de las complicaciones que surgen cuando Fausta, la esposa del emperador Constantino I, se enamora de su hijastro. La precisión histórica deja mucho que desear; de hecho, Maximiano (Massimiano) había muerto mucho antes de que estallara el escándalo incestuoso que involucraba a Fausta y Crispo (Crispo).

Cuando la ópera se representó en el Teatro del Fondo el 30 de agosto y el 2 de septiembre de 1832, Donizetti añadió un dúo para Luigi Lablache, que había sustituido a Tamburini en el papel de Costantino. Donizetti no quedó satisfecho con su interpretación; sin embargo, este fue uno de los raros casos en los que el compositor hizo un comentario negativo sobre el famoso bajo.

Fausta se representó por primera vez en La Scala de Milán el 26 de diciembre de 1832, como estreno de la prestigiosa temporada; el público se enamoró de ella y esto dio lugar a un total de 31 representaciones. Para esta ocasión, Donizetti añadió una obertura y una cavatina "Par che mi dica ancor" para la soprano Adelaide Tosi. El compositor tomó prestada esta aria di sortita (aria de entrada) de su anterior Il castello di Kenilworth y cambió las palabras de "Ah, se d'amor potessi". Además, se añadió un aria para el tenor "Se crudel cosi m'estimi" sin el consentimiento de Donizetti.

Sin embargo, la letra fue posteriormente reciclada por Donizetti para un aria de tenor añadida a la producción de enero de 1834 en el Teatro Regio di Torino. En 1833, Fausta se representó en La Fenice de Venecia, con Giuditta Pasta como Fausta y Domenico Donzelli como Crispo, recibiendo críticas mixtas. Para esta ocasión, Donizetti añadió una nueva escena al principio con una nueva aria para Fausta y, en el acto 2, un nuevo dúo "Per te rinunzio al soglio" para Fausta y Crispo. Este dúo se utilizó más tarde para Buondelmonte y, finalmente, en Maria Stuarda para el estreno milanés de esta ópera como dúo para Maria y Leicester, "Ben io comprendi"; Más tarde, en 1865, para una producción de Nápoles, se cambiaron las palabras por las que se utilizan desde entonces: "Da tutti abbandonata". Además, para la producción de Venecia, Donizetti escribió un dúo (acto 2) para Costantino y Crispo, "T'amo ancora" en sustitución del aria del barítono "Se di regnar desio"; y, por último, un aria de tenor (también en el acto 2) "Ah! perche dirmi crudel".

En 1841, para una producción de La Scala, Donizetti añadió un dúo para tenor y barítono, "E che mi valse...", tomando prestado de óperas anteriores como Pia de Tolomei y Il diluvio universale. Otros estrenos importantes incluyen Madrid en 1833, Lisboa y Barcelona en 1834; Palermo, Génova y Bolonia también en 1834; Berlín en 1835; La Habana en 1837; Viena en 1841; Londres en 1841 (descrito como un "fracaso"); y Río de Janeiro en 1850.

La ópera tuvo su primera representación en tiempos modernos cuando fue repuesta en la Ópera de Roma en 1981 con Raina Kabaivanska en el papel principal.

Función	Tipo de voz	Estreno Premiere, 12 enero 1832 (Conductor: –)
Constantino il Grande, emperador de Roma	baritone	Antonio Tamburini
Fausta, su segunda esposa	soprano	Giuseppina Ronzi de Begnis
Beroe, un prisionero, el amado de Crispo	mezzo-soprano	Virginia Eden
Crispo, hijo de Constantino y Minervina	tenor	Giovanni Basadonna
Massimiano, El padre de Fausta	bajo	Giovanni Campagnoli
Licinia, El confidente de Fausta	contralto	Edvige Ricci
Albino, carcelero	tenor	Giovanni Revalden
Kinsmen y confidentes del emperador, senadores, soldados, gente

Hora: 326 A.D.

Lugar: Roma

Escena 1: La Plaza del Capitolio, con el Templo de Júpiter al fondo

El pueblo celebra el regreso victorioso de Crispo, hijo del emperador Constantino y su primera esposa Minervina. Un sumo sacerdote espera junto al altar para coronar a Crispo, que ha tenido éxito en su campaña contra los galos. Fausta, la segunda esposa de Constantino, y su padre Massimiano (archirrival del emperador), así como Licinia, el propio Constantino y decenas de prisioneros presencian el triunfo de Crispo. Fausta lo mira y siente las punzadas de su amor incestuoso; Constantino se regocija y Beroe, uno de los prisioneros, recuerda su amor a primera vista por Crispo. Constantino la nota y se pregunta por la prisionera; Crispo explica que es la hija de un príncipe y le declara su amor. Fausta está atónita por el desarrollo de los acontecimientos y el Emperador le dice a Beroe que se presente; ella declara su amor y Constantino le dice que los casará ese mismo día. Fausta queda desolada por el anuncio y le comunica a su marido que la boda tendrá que fijarse para el día siguiente porque así lo exige la diosa Vesta. Licinia y los asistentes al evento se alegran. Tras el júbilo, todos se marchan excepto Massimiano que está conspirando contra el Emperador, y aunque fracasó en su primer intento de matar tanto al padre como al hijo, esta vez está seguro de que lo logrará.

Escena 2: Los magníficos aposentos imperiales

Las doncellas de la Emperatriz se preguntan por qué ya no sonríe. Fausta, sumida en sus pensamientos, se deprime y pide a los sirvientes y a Licinia que se vayan. Sola, Fausta está perturbada por su amor no correspondido por Crispo y siente que su única recompensa son las lágrimas y la desesperación sin fin.

Escenas 3, 4, 5 y 6: El pabellón

Licinia acompaña a Crispo al pabellón donde Fausta tiene previsto encontrarse con él. Al llegar, se asegura de que no haya nadie a la vista y le dice a su hijastro que tiene que desvelar un secreto que le ha causado una gran angustia. No se trata de un secreto de Estado, sino de su amor por alguien.

De repente, Beroe llega para gran regocijo de su amante. Fausta se estremece y le explica a la Emperatriz que Massimiano necesita verla. Fausta le dice a su rival que se vaya. Cuando están solos de nuevo, le implora a Crispo que olvide a Beroe y dirija su amor hacia alguien que realmente esté apasionadamente dedicado a ella. Él comienza a entender lo que ella quiere decir con un secreto y se horroriza ante su revelación; intenta irse, pero ella le agarra la mano y le dice que si la rechaza, Beroe perecerá. Él cae de rodillas y le ruega que no lo haga.

Llegan Constantino, Beroe, Massimiano, miembros de la casa imperial, Licinia y las doncellas. El Emperador sospecha al ver al hijo postrado ante su esposa. Cuando ella explica que le estaba profesando su amor, todos quedan horrorizados e incluso Beroe cree que es culpable. La Emperatriz le susurra a Crispo que está dispuesta a retractarse y morir si él la ama. Massimiano está encantado porque el giro de los acontecimientos es muy favorable a sus planes de derrocar a Constantino, quien está decidido a exiliar al hijo. Crispo, a su vez, culpa a Fausta por la maldición que el padre ha lanzado sobre él; ella comienza a ver los primeros signos de la gran tragedia que ha desatado.

Escenas 1, 2, 3 y 4: Un bosque cerca del palacio imperial

Es de noche. Maximiano, que sueña con convertirse en emperador antes del amanecer, ha convocado a sus seguidores para asesinar a Crispo y Constantino.

Mientras Maximiano y sus hombres se preparan para partir, llegan Crispo y Beroe. La ex princesa cautiva explica que Licinia ha confesado las maquinaciones de Fausta. Massimiano sospecha que hay otras personas en el bosque y, cuando se topa con Crispo, ambos sospechan mucho el uno del otro y blanden sus espadas.

Aparecen los seguidores de Massimiano, acompañados de Constantino, portando antorchas. Al verlo con su mayor enemigo, el Emperador declara que su hijo está conspirando para deshacerse de él. Crispo se arrodilla a sus pies diciendo que está dispuesto a morir. Confiesa su inocencia ante todas las acusaciones. El padre responde que los jueces y el Senado decidirán su destino. Crispo es arrestado y llevado por los pretorianos.

Al amanecer, Beroe y Licinia hablan sobre el inminente juicio que condenará a muerte a Crispo.

Escenas 5 y 6: El Salón del Senado

Los senadores se han reunido y el Emperador llega escoltado por sus guardias. Constantino se da cuenta de que todavía tiene sentimientos profundos por su hijo y advierte a Massimiano que dé una declaración veraz. Sin embargo, durante su narración alega que Crispo estaba planeando matar al Emperador. Crispo responde que eso es mentira y le pide a Beroe que cuente los hechos. Ella explica que Crispo es inocente y que está dispuesta a exiliarse con él, siendo la verdad que Massimiano y sus asesinos estaban dispuestos a matar tanto al padre como al hijo. Crispo confirma esta explicación, pero el padre les dice a los senadores que recuerden lo que acaban de decir. Constantino quiere hablar con Crispo y se les pide a todos que se vayan, pero aunque profesa amor por el hijo, cuando no ve lágrimas saliendo de los ojos de Crispo sigue convencido de que el hijo es culpable. Crispo responde que una persona inocente no tiene lágrimas. Los senadores son convocados de nuevo a la sala y emiten un veredicto de culpabilidad. Constantino se da cuenta de que está a punto de enviar a su hijo al verdugo y, temblando, firma la sentencia de muerte.

Escenas 7, 8, 9, 10 y 11: El atrio de la cárcel

El carcelero Albino siente mucha pena por Crispo, de 20 años. Fausta entra y le pide que le traiga a su hijastro; se da cuenta de que ésta es su última oportunidad. Crispo no puede creer lo que ve y oye mientras ella le profesa su amor en un delirio desesperado. Fausta le dice que pueden huir, pero él le muestra el veneno dentro de su anillo. Ella le arrebata el anillo y pronuncia: "El amor te salvará".

Llegan Massimiano y cuatro guardias armados. Fausta recibe la orden de marcharse, pero ella se resiste y ruega al padre que no ejecute a Crispo. Uno de los guardias regresa de la celda de Crispo y confirma que la ejecución se ha llevado a cabo. Fausta ingiere el veneno del anillo y se desploma, Massimiano corre a la celda y oye voces que claman por su propia muerte.

Constantino ha oído la verdad de boca de los sicarios de Massimiano y llega con Beroe, Licinia, las doncellas de la Emperatriz y sus pretorianos. En su mano está el perdón firmado para su hijo, pero Massimiano, orgulloso y cínicamente, confirma que su hijo está muerto. Mientras tanto, Fausta ha recuperado algo de su fuerza y le cuenta a Constantino sus mentiras. Cuando el Emperador, enfurecido, le reclama que pagará el precio máximo, ella confiesa que ha tomado un veneno mortal. Todos quedan horrorizados y responden al unísono: "Mujer malvada; no hay monstruo más grande que tú en la tierra".

Año	Cast (Costantino, Fausta, Crispo, Massimiano)	Conductor, Ópera y orquesta	Label
1981	Renato Bruson, Raina Kabaivanska, Giuseppe Giacomini, Luigi Roni	Daniel Oren Teatro dell' Opera di Roma Orchestra and Chorus (Recording of a performance at Rome, November)	CD: Gala Cat: GL 100617

Notas

Fuentes citadas

• Allitt, John Stewart, Gaetano Donizetti – Pensiero, Musica, Opere, Edizioni Villadiseriane, 2003, Villa di Serio. ISBN 88-88076-42-5
• Bini, Annalisa; Commons, Jeremy (1997), Le prime rappresentazioni delle opere di Donizetti nella selloa coeva, Accademia Nazionale di Santa Cecilia. Skira.
• Ciarlantini, Paola (2014), "La fonte letteraria della Fausta di Donizetti e la poesia trágicoa improvvisativa in Italia fino agli anni Trenta dell'Ottocento", Conservatorio "U.Giordano" Foggia, documento presentado en la XX Società Italiana di Musicologia, 19 octubre 2013 (en italiano) (Publicado en Musica, Storia, analisi e didattica, Quaderni del Conservatorio di Foggia, No. 2. 2014, págs. 43 a 60)
• Osborne, Charles, (1994), Las Óperas Bel Canto de Rossini, Donizetti y Bellini, Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3

Otras fuentes

• Allitt, John Stewart (1991), Donizetti: a la luz del romanticismo y la enseñanza de Johann Simon Mayr, Shaftesbury: Element Books, Ltd (UK); Rockport, MA: Element, Inc.(USA)
• Ashbrook, William (1982), Donizetti y Sus Óperas, Cambridge University Press. ISBN 0-521-23526-X
• Ashbrook, William (1998), "Donizetti, Gaetano" en Stanley Sadie (Ed.), El New Grove Dictionary of OperaVol. One. London: MacMillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
• Ashbrook, William y Sarah Hibberd (2001), en Holden, Amanda (Ed.), La nueva guía de la Ópera del PingüinoPenguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4. pp. 224–247.
• Negro, John (1982), Óperas de Donizetti en Nápoles, 1822-1848. Londres: The Donizetti Society.
• Loewenberg, Alfred (1970). Annals of Opera, 1597-1940, segunda edición. Rowman y Littlefield
• Sadie, Stanley (Ed.); John Tyrell (Eec. Ed.) (2004), El Nuevo Diccionario Grove de Música y Música2a edición. Macmillan. ISBN 978-0-19-517067-2 (hardcover). ISBN 0-19-517067-9 OCLC 419285866 (eBook).
• Weinstock, Herbert (1963), Donizetti y el mundo de la ópera en Italia, París y Viena en la primera mitad del siglo XIX, Nueva York: Pantheon Books. LCCN 63-13703

• Fausta: Resultados del Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Libretto, en Tutti i libretti delle opere di Gaetano Donizetti (en italiano)
• Libretto