Fantasía urbana

La fantasía urbana o urban fantasy es un subgénero de la fantasía en el que la narrativa coloca elementos imaginarios/irreales en una aproximación al entorno urbano contemporáneo. La combinación proporciona al escritor tramas quijotescas, rasgos de carácter inusuales y una plataforma para tropos de fantasía clásicos, sin exigir la creación de un mundo completamente imaginado. El propósito comercial es capturar ventas de lectores de otros géneros de ficción y construir la marca del escritor (que puede ser la razón por la cual las series son populares entre editores y editores, así como entre escritores).

Características

La fantasía urbana combina elementos imaginarios/poco realistas seleccionados de la trama, el personaje, el tema o el escenario con un mundo ampliamente familiar, que combina lo familiar y lo extraño. Tales elementos pueden existir secretamente en el mundo o pueden ocurrir abiertamente. Los componentes fantásticos pueden ser magia, seres paranormales, tramas míticas o de cuentos populares reconocibles, o tropos temáticos (una búsqueda, una batalla entre el bien y el mal, etc.). Los autores pueden usar mitos urbanos actuales, tomar prestadas tecnologías ficticias o incluso inventar prácticas ocultas, así como usar personajes y eventos sobrenaturales establecidos de la literatura, el cine o los cómics. lo urbanoEl componente generalmente se encuentra en el entorno, generalmente una ciudad grande o pequeña, o incluso una comunidad suburbana en un área metropolitana. El uso común de las tecnologías contemporáneas (vehículos automotores, comunicaciones, etc.) y las instituciones sociales y comunitarias cotidianas (bibliotecas, escuelas/universidades, mercados, etc.) también establecen un contexto familiar. El período en el que ocurre la acción puede ser un pasado bastante reciente o un futuro cercano, pero generalmente requerirá del lector un conocimiento histórico casual u otro conocimiento especial. La ciudad-ambiente es una herramienta; se usa para establecer un tono, para ayudar a mover la trama e incluso puede reconocerse como un personaje en sí mismo.

La fantasía urbana suele ser un subgénero de fantasía baja (donde los eventos mágicos se entrometen en un mundo por lo demás normal) y/o fantasía dura (que trata la magia como algo comprensible y explicable), y las obras se pueden encontrar en los subgéneros de terror, ficción policiaca ocultista o los diversos géneros "punk". Los temas comunes incluyen la coexistencia o el conflicto entre humanos y otros seres, y los cambios que tales personajes y eventos traen a la vida local. Muchos autores, editores y lectores distinguen particularmente la fantasía urbana de las obras de romance paranormal, que usan personajes y escenarios similares, pero se enfocan en las relaciones románticas entre los personajes.

Usos no relacionados de "fantasía urbana"

El término fantasía urbana ha estado en uso desde principios del siglo XX. Originalmente describía una característica de algún objeto o lugar. El libro de 1973 de Horst Schmidt-Brummer sobre Venecia, California, se subtitula "Una fantasía urbana", para denotar una apreciación nostálgica de la ciudad única. En los anuncios del New York Times de 1928 a 1930 para el hotel St. Regis, el término implica que el hotel es una especie de paraíso: "Nunca una fantasía urbana fue tan encantadora..."

Historia

Antecesores

La ficción moderna temprana en la que el universo contemporáneo se vuelve a imaginar mediante la manipulación de uno o más elementos sociales, políticos o de la realidad importantes apareció a fines del siglo XIX con obras muy populares de Julio Verne y las historias del profesor Challenger de Doyle. La novela distópica de Jack London de 1908 The Iron Heel precedida por un año de la novela de HG Wells The Sleeper Awakes. Karel Čapek, Aldous Huxley e incluso Sinclair Lewis (en su novela No puede suceder aquí) escribieron a lo largo de este eje, estableciendo el gusto de los lectores por las obras postapocalípticas, distópicas y, finalmente , de fantasía urbana.. Después de la Primera Guerra Mundial, la fantasía compitió por el espacio de las revistas con los westerns, el romance, los misterios, las aventuras militares, el terror y la ciencia ficción. Muchos escritores que comenzaron en las "pulps" publicaron historias en varios géneros (entre ellos Arthur Conan Doyle, Robert E. Howard, Robert Heinlein y Elmore Leonard) y un sello distintivo de muchos de estos escritores fue el " realismo", aunque sus historias de aventuras eran escandalosamente fantásticas.

Durante la época romántica tardía, los escritores de ficción sensacionalista (Mary Shelley, Le Fanu, Hugo, Poe, Wilkie Collins, Stoker, etc.) utilizaron la forma de melodrama para explorar los miedos y las ansiedades de sus audiencias. En 1899, sin embargo, el editor de Harper's Weekly John Kendrick Bangs publicó The Enchanted Type-Writer (una colección de cuentos humorísticos supuestamente escritos a máquina por el fantasma del escritor del siglo XVIII James Boswell), que presenta a un aparecido benigno en un entorno contemporáneo. Thorne Smith tuvo éxito en las décadas de 1920 y 1930 con sus dos libros " Topper " sobre las aventuras de un banquero de mediana edad con un par de fantasmas; posteriormente se convirtió en películas, obras de radio y una serie de televisión de la década de 1950. La célebre novela experimental de Charles G. Finney de 1935 El circo del Dr. Laocolocó criaturas míticas en un entorno contemporáneo para examinar los comportamientos y motivaciones de los residentes en un pueblo de Arizona. Las historias de detectives ocultos, como las historias de John Thunstone de Manly Wade Wellman, se escribieron originalmente durante la década de 1940. Muchos autores actuales han destacado a Wellman por incorporar personajes contemporáneos y escenarios estadounidenses a los géneros de fantasía y terror. Las historias de detectives ocultistas anteriores difieren de la fantasía urbana en que presentaban seres sobrenaturales y hechicería como antinaturales y aberrantes y un peligro para la vida de los ciudadanos comunes.

Varias historias en la revista Unknown (1939-1943), concebidas por su editor John W. Campbell como aproximadamente el equivalente fantástico de Astounding de Campbell.revista de ciencia ficción. Las historias aquí tendían a tener lugar en el presente y adoptar un enfoque más racional, de ciencia ficción. Aquí, escritores como Fritz Leiber (con su "Smoke Ghost", publicado en 1941), Jack Williamson con "Darker Than You Think" (publicado originalmente en 1940), HL Gold (con su "Trouble with Water", publicado en 1939) y "Nothing in the Rules" (1939) de L. Sprague de Camp presentó fantasmas, licántropos, gnomos, sirenas, demonios y más, en un entorno moderno, con resultados horribles y/o humorísticos. El prolífico de Camp y su compañero escritor, el inventor de juegos de guerra Fletcher Pratt, exploraron el material urbano con sus historias de Harold Shea en la década de 1940 y las historias de Gavagan's Bar en la década de 1950.

1950s-60s

La novela más vendida de 1954 El año que los Yankees perdieron el banderín detalla un trato fáustico con el diablo en el béisbol profesional de las grandes ligas; se convirtió en el exitoso musical de Broadway de 1957 Damn Yankees (y posteriormente revivió varias veces), y luego en una película de Hollywood de 1958. Los escritores británicos de novelas de espionaje Adelaide Manning y Cyril Coles (escritos bajo el seudónimo de Francis Gaite, pero publicados en los Estados Unidos como por Manning Coles) produjeron una serie de novelas humorísticas entre 1954 y 1958 en las que aparecen aparecidos fantasmales de primos de la era de la guerra franco-prusiana. en la década de 1950 en París y Como. Las películas de terror adolescente de Herman Cohen para American International Pictures comenzaron en 1957 con I Was a Teenage Werewolf., que reúne personajes sobrenaturales con la mundana (pero popular) cultura adolescente posterior a la Segunda Guerra Mundial.

En 1962, Ray Bradbury publicó la novela oscura Something Wicked This Way Comes, que ha sido citada como una influencia particular por los escritores Stephen King, RL Stine y Neil Gaiman. La aventura psicodélica de Chester Anderson The Butterfly Kid fue nominada para un premio Hugo a la mejor novela en 1968. También en 1968, la traducción al inglés de la colección de cuentos de Italo Calvino " Le cosmicomiche " puso estos cuentos fantásticos construidos alrededor de detalles científicos a disposición de los anglosajones. Público americano interesado en la fantasía urbana.

1970-principios de 1980

Después del éxito de la historia de terror contemporánea Carrie de Stephen King en 1973, el autor introdujo personajes sobrenaturales (vampiros) en su próximo libro, 'Salem's Lot (1976), que según él es su favorito. Las revisiones retrospectivas del trabajo de King señalan que "le dio realidad a las novelas de género" y han señalado que "Jerusalem's Lot es el personaje principal aquí, un calentamiento para lo que King haría más tarde con sus amadas ciudades ficticias de Derry y Castle Rock. Nos dan una descripción vívida, detalles y debilidades, antes de que la ciudad se llene con un elenco de personajes..."

Anne Rice publicó Entrevista con el vampiro (una reelaboración de su propio cuento de finales de los años 60) en 1976 con críticas sorprendentemente variadas. Al incorporar muchos géneros (terror, erotismo, fantasía, romance, ficción histórica), él y sus secuelas establecieron una nueva audiencia para los personajes de fantasía en un mundo real. Reconociendo su potencial, la editora de Alfred A. Knopf, Victoria Wilson, recomendó un avance muy sustancial; más tarde, los derechos del libro de bolsillo le costaron a Ballantine Books $ 700,000.

El programa de televisión de 1974 Kolchak: The Night Stalker fue una serie de detectives ocultos que presentaba a un reportero de un periódico de Chicago que descubría y luchaba contra criaturas sobrenaturales (por ejemplo, vampiros y zombis) en un entorno urbano. No lo creían ni lo apreciaban, su jefe, sus colegas, la policía y el público lo consideraban algo entre un chiflado o un asesino demente mientras lucha con demonios reales y metafóricos en cada episodio. Esta serie surgió de la película de terror de 1972 The Night Stalker.

Las historias de Azazel de Isaac Asimov, la mayoría de las cuales fueron escritas en la década de 1980, toman algo de su carácter urbano de sus historias de misterio publicadas inicialmente en Ellery Queen's Mystery Magazine.

En el cine, la reescritura del guión de comedia de ciencia ficción original de 1982 de Dan Aykroyd para Ghostbusters de Harold Ramis reemplazó el escenario futurista del presente. Esto permitió efectivamente que se hiciera la película e introdujo en la corriente principal la idea de eventos fantásticos que tienen lugar en la ciudad de Nueva York. Dos años más tarde, Gremlins trajo otro lote de seres sobrenaturales a nuestro mundo cotidiano. Al mismo tiempo, otro éxito de comedia sobrenatural de bajo presupuesto, Teen Wolf fue lo suficientemente popular como para generar un programa de televisión, una caricatura animada y una secuela cinematográfica. Antes de que terminara su ejecución, se estaba produciendo otra comedia adolescente para el público en general con elementos sobrenaturales, Buffy the Vampire Slayer.

1980 y 1990

El término comenzó a tener su uso actual a fines de la década de 1980 y principios de la de 1990. Este desarrollo es evidente en el aumento del uso del término en las revisiones contemporáneas.

El universo Borderlands compartido de Terri Windling, compuesto por una serie de antologías y novelas, se lanzó con la antología original en rústica homónima, Borderland en 1986, seguida de Bordertown, también en 1986. La serie fue promocionada más tarde por Neil Gaiman como "una de las lugares más importantes donde comenzó Urban Fantasy". Un artículo en Tor.com ha declarado que "algunos dicen que Urban Fantasy nació en Bordertown", lo que proporcionó una plataforma a "escritores jóvenes y principiantes como Charles de Lint y Emma Bull". La fantasía urbana no relacionada de Emma Bull de 1987 War for the Oaks, donde las facciones de hadas luchan en la actual Minneapolis, también recibió interés y atención. Tanto la novela de Bull como los libros de Borderlands enfatizaron a los protagonistas jóvenes, pobres y modernos. En esto tenían mucho en común con el habitual protagonista del subgénero cyberpunk de la ciencia ficción.

Sweet Silver Blues, una novela de 1987 del autor de fantasía Glen Cook, comenzó su serie Garrett PI. Estos cuentos narran las aventuras de un detective empedernido en un mundo de fantasía contemporáneo y fueron de los primeros en utilizar un "inframundo" fantástico en lugar de los criminales y matones de Dashiell Hammett, Raymond Chandler y sus seguidores. La prolífica autora Mercedes Lackey comenzó una serie en los últimos años de la década de 1980 con Burning Water, explorando la vida de una bruja americana contemporánea.

Apareció Shadowrun, un juego de rol de mesa con un concepto similar al universo de Borderlands. Al igual que aquellos libros anteriores, Shadowrun se desarrollaba en un escenario futuro de la Tierra (concretamente en 2050, en la primera edición), tras la reaparición de poderes y seres sobrenaturales. Los jugadores pueden interpretar a humanos (cibernéticamente mejorados o no), elfos, enanos u orcos, todo en un entorno oscuro de alta tecnología. El enfoque más definitivamente cyberpunk (ictérico y descarnado) del universo del juego ejerció su propia influencia.

Antólogo y profesor. El Dr. Martin H. Greenberg provocó el crecimiento de la fantasía urbana al encargar a autores consagrados que escribieran historias para sus muchas antologías de fantasía (entre ellas Magos, Brujas, Diablos y Hadas). escenarios urbanos contemporáneos.

Siglo 21

Varias publicaciones y escritores han citado a los autores Laurell K. Hamilton y Kim Harrison como contribuyentes notables al género. Entertainment Weekly, USA Today y Time han reconocido la longevidad y la influencia de las historias de Hamilton, mientras que The New York Times y Amazon.com han destacado el trabajo de Kim Harrison. La autora Courtney Allison Moulton ha citado los primeros trabajos de Hamilton entre sus inspiraciones. Kelly Gay ha señalado a Hamilton, Harrison y Emma Bull como influencias principales. La serie The Dresden Files de Jim Butcher ha sido descrita por Barnes and Noble como "el estándar de oro" para el género; uno de los libros de la serie fue nominado al Premio Hugo 2015. The City We Became de NK Jemisin presenta ciudades importantes que adquieren sensibilidad a través de avatares humanos; ganó el premio a la mejor novela de la BFSA de 2020 y fue nominada a Hugo y Nebula de 2021.

Novelas

Ficción para adultos

Si bien las novelas de fantasía urbana para adultos pueden ser independientes (como Mulengro de Charles de Lint o War for the Oaks de Emma Bull), la economía del mercado favorece a los personajes de la serie y el cruce de géneros permite las ventas en múltiples líneas.

Muchas novelas de fantasía urbana se cuentan a través de una narración en primera persona y, a menudo, presentan seres mitológicos, romance y protagonistas femeninas que están involucradas en la aplicación de la ley o el vigilantismo. La serie Anita Blake de Laurell K. Hamilton, que sigue las investigaciones de un alguacil federal sobrenatural durante casos paranormales, ha sido calificada como una obra sustancial e influyente del género. Las novelas de Rachel Morgan de Kim Harrison, también consideradas obras inspiradoras, presentan a un demonio "nacido de brujas" cazarrecompensas que lucha contra numerosos enemigos sobrenaturales.Las ofertas de varios géneros combinan la fantasía urbana con otras formas establecidas (por ejemplo, los procedimientos policiales, como se presentan en las historias de Peter Grant de Ben Aaronovitch, o la serie Charlie Madigan, de Kelly Gay, que explora los desafíos que enfrenta un oficial de policía mientras trata de equilibrar su casos paranormales con la vida como madre soltera).

Además de los libros que presentan personajes en gran medida independientes, ciertas historias presentan a hombres y mujeres que se asocian regularmente en aventuras, a menudo con un elemento romántico subyacente. La serie Jaz Parks, de Jennifer Rardin, sigue a la agente titular de la CIA y su jefe vampiro mientras luchan contra las amenazas sobrenaturales a la seguridad nacional. Las novelas Dark Days de Jocelynn Drake siguen a un vampiro llamado Mira y un cazador de vampiros llamado Danaus, quienes trabajan juntos para proteger a su gente de un enemigo común. Night Huntress, una serie de Jeaniene Frost, se centra en una mitad vampiro llamada Catherine y un vampiro cazarrecompensas llamado Bones, quienes gradualmente se vuelven amantes mientras luchan contra los muertos vivientes.

Ficción para adolescentes

A diferencia de los "héroes profesionales" que se encuentran en las novelas de fantasía urbana para adultos, muchas novelas dirigidas a audiencias de adultos jóvenes siguen a protagonistas sin experiencia que se ven envueltos inesperadamente en luchas paranormales. En medio de estos conflictos, los personajes a menudo obtienen aliados, encuentran romance y, en algunos casos, desarrollan o descubren sus propias habilidades sobrenaturales. En la serie The Darkest Powers de Kelley Armstrong, un grupo de adolescentes con talentos paranormales huyen de un persistente grupo de científicos. Gone, de Michael Grant, sigue a un pueblo aislado en el que los adultos han desaparecido misteriosamente, dejando atrás a una sociedad de niños con superpoderes. en sobrenatural , de Cynthia Hand, una niña descubre que es en parte ángel y dotada de habilidades sobrehumanas, lo que la lleva a buscar su propósito en la Tierra. La serie Immortals, de Alyson Noël, sigue a una niña que adquiere habilidades especiales después de recuperarse de un accidente, y también se acerca a un misterioso niño nuevo en su escuela. Los triángulos amorosos también juegan un papel destacado en estas y varias otras novelas de fantasía urbana. Los temas de la mayoría de edad y las 'voces' de los adolescentes también suelen distinguir la fantasía urbana para adultos jóvenes de los libros para adultos del género. Bruce Coville y Jane Yolen colaboraron en Armageddon Summer, que sitúa un romance adolescente estándar en medio de un culto apocalíptico imaginario.

Los internados son un escenario común en la fantasía urbana adolescente. Rampant, de Diana Peterfreund, sigue a un grupo de mujeres jóvenes en un claustro mientras se entrenan para luchar contra unicornios asesinos. La serie House of Night, de PC y Kristin Cast, presenta una escuela donde los futuros vampiros son disciplinados mientras se encuentran en el camino hacia la transformación, durante la cual se producen varios conflictos románticos y otros enfrentamientos. Las novelas de Evernight de Claudia Gray se centran en una academia misteriosa, donde se desarrolla un vínculo romántico entre una niña nacida de vampiros y un niño que los caza. Fallen, de Lauren Kate, gira en torno a una estudiante llamada Luce que se siente atraída por un chico llamado Daniel, sin saber que es un ángel caído que comparte una historia con ella. Otras series, como Need de Carrie Jones, tienen personajes que se mudan a nuevos lugares pero asisten a escuelas públicas mientras descubren sucesos misteriosos en otras partes de sus ciudades.

Ficción juvenil

Una ración de lo fantástico suele ser un elemento de la literatura infantil, pero las dos corrientes principales de la fantasía urbana están bien representadas en particular.

El mundo oculto se centra en historias y personajes que tienen lugar en un dominio plenamente realizado que opera en secreto pero simultáneamente con el mundo con el que estamos familiarizados. Un ejemplo destacado son los libros de Harry Potter de JK Rowling, donde nuestro propio mundo (muggle) desconoce todo un universo de magos y criaturas mágicas; y las intersecciones de estos dominios proporcionan material de trama y dimensionalidad de personajes para la acción que tiene lugar principalmente en el universo mágico y, por lo tanto, es un tipo de alta fantasía.

Por otro lado, las historias de hechizos mágicos operan principalmente en el universo mundano, pero donde un hechizo o ficha proporciona interés en la trama. El protagonista de la película de Robert Lawson de 1945, el Sr. Wilmer, trabaja como empleado de una gran empresa de la ciudad de Nueva York, pero una mañana puede hablar con los animales y entenderlos. En las historias mágicas de Edward Eager, a grupos de niños se les conceden deseos o se les transporta en el tiempo invocando hechizos. Esto hace que las historias sean una variedad de fantasía baja.

Posiblemente, la serie de fantasía urbana para niños más conocida son las historias de fantasía baja de Mary Poppins de PL Travers, ambientadas en Londres entre las guerras mundiales. Además de ocho libros, ha habido varias adaptaciones cinematográficas y teatrales. El fenómeno de la alta fantasía de Harry Potter puede estar en posición de superar a Poppins, si es que aún no lo ha hecho.

Distinción del romance paranormal

En un comentario en línea, la autora Jeannie Holmes describió las diferencias entre la fantasía urbana y el romance paranormal:

Los dos comparten el 90% de su ADN de género. Sin embargo, las principales diferencias son las siguientes: la fantasía urbana se centra en un tema fuera de una relación romántica entre dos personajes. El romance paranormal se enfoca en una relación romántica entre dos personajes y cómo las fuerzas externas afectan esa relación. La mejor prueba de fuego para determinar si una historia es fantasía urbana o romance paranormal es hacer la siguiente pregunta: 'Si se eliminara el romance entre el personaje A y el personaje B, ¿seguiría siendo viable la trama?' Si la respuesta es 'sí', es muy probable que se trate de una fantasía urbana. Si la respuesta es 'no', lo más probable es que sea un romance paranormal.

Enlaces de medios

El uso de otras formas de medios se ha convertido en una parte común de la creación y promoción de obras de fantasía urbana.

Música

"A veces, las canciones influyen en el libro y, a veces, es al revés, pero de cualquier manera, la lista de reproducción finalmente llega a personificar el sentimiento del libro para mí".

—Christina Enrique

Varios autores de fantasía urbana citan la música como inspiración. Ciertos escritores recomiendan canciones o listas de reproducción en sus sitios web oficiales, incluidos Courtney Allison Moulton, Jaye Wells y Sarah J. Maas, quienes combinan sus recomendaciones con enlaces a servicios de música. Los editores también han usado música para avances de libros, incluido el avance de Captivate de Carrie Jones, que presenta el trabajo del compositor Derek Daisey.

También se produce música original. En 2010, los músicos Alexandra Monir, Michael Bearden y Heather Holley (compositora de Stripped de Christina Aguilera) colaboraron para crear canciones para la novela debut de Monir, Timeless.

Video

Los avances de libros se utilizan a menudo para promocionar novelas de fantasía urbana. Editores como HarperCollins también producen entrevistas en video regulares con autores debutantes.

Cómics y manga

Han aparecido adaptaciones de novelas de fantasía urbana en cómics y manga. Entre los cuentos que se adaptarán se encuentran la serie Anita Blake de Laurell K. Hamilton, las historias de Mercy Thompson de Patricia Briggs y Wicked Lovely de Melissa Marr.

Cine y television

Las obras de fantasía urbana se han adaptado o se han originado en el cine y la televisión. Ejemplos bien conocidos incluyen la serie Highlander de 1992 y la adaptación televisiva de Buffy the Vampire Slayer, que se considera una obra fundamental del género.

Ciertos elementos básicos de las novelas de fantasía urbana también están presentes en los programas de televisión. El concepto de coexistencia pacífica con seres paranormales se explora en la serie Kindred: The Embraced de 1996, que se centra en clanes secretos de vampiros en San Francisco. Obras como Witchblade presentan el asunto más común de un protagonista que intenta proteger a los ciudadanos.

Si bien las novelas de fantasía urbana a menudo se centran en heroínas, los programas de televisión han presentado regularmente a ambos géneros en papeles principales. Programas como Beauty and the Beast, The Dresden Files, Forever Knight, Grimm, Moonlight y Supernatural se basan en protagonistas masculinos, mientras que otros programas, incluidos Buffy the Vampire Slayer, Charmed y Witchblade, se centran principalmente en protagonistas femeninas.

Autores

La siguiente es una lista incompleta de autores notables de fantasía urbana. Según las estadísticas de 2013 de la editorial de fantasía Tor Books, entre los escritores de fantasía urbana o romance paranormal, el 57 % son mujeres y el 43 % son hombres, mientras que los hombres superan en número a las mujeres en aproximadamente dos a uno en la escritura histórica, épica o de alta fantasía.

• Ben Aaronovitch (serie Ríos de Londres)
• Ilona Andrews (serie de Kate Daniels)
• Kelley Armstrong (serie Mujeres del otro mundo y Poderes más oscuros)
• LA Banks (serie Vampire Huntress y novelas Crimson Moon)
• Holly Black (serie Cuentos de hadas modernos)
• Marie Brennan (La medianoche nunca llega y En las cenizas mienten)
• Sarah Rees Brennan (serie El léxico del demonio)
• Patricia Briggs (serie Mercy Thompson)
• Terry Brooks (serie Palabra y vacío)
• Emma Bull (La guerra de los robles)
• Jim Butcher (serie Expedientes de Dresden)
• Rachel Caine (serie Weather Warden)
• Mike Carey (serie Félix Castor)
• Karen Chance (serie Cassandra Palmer)
• Cinda Williams Chima (La trilogía del heredero)
• Cassandra Clare (serie Cazadores de Sombras)
• John Conroe (serie Demon Accords)
• Glen Cook (serie Garrett PI)
• SJ Day (serie marcada)
• PN Elrod (serie The Vampire Files)
• Jennifer Estep (Asesina elemental, Academia Mythos, serie Black Blade)
• JM Frey
• Jeaniene Frost (serie Cazadora Nocturna)
• Neil Gaiman (Nunca en ninguna parte)
• Yasmine Galenorn (Cacería salvaje, Otro mundo, Corte índigo)
• Kelly Gay (serie Charlie Madigan)
• Michael Grant (serie Gone)
• Claudia Gray (serie de la noche a la mañana)
• Simon R. Green (serie Nightside)
• Lev Grossman (trilogía Los magos)
• Kate Griffin (serie de Matthew Swift)
• Laurell K. Hamilton (La serie Anita Blake y Merry Gentry)
• Cynthia Hand (serie sobrenatural)
• Charlaine Harris (serie Los misterios vampíricos del sur)
• Kim Harrison (serie The Hollows)
• Rachel Hawthorne (serie Dark Guardian)
• Kevin Hearne (Las crónicas del druida de hierro)
• Mark Henry (serie de Amanda Feral)
• Tanya Huff (Keeper Chronicles, serie Blood, The Enchantment Emporium, serie Smoke)
• Faith Hunter (serie Rogue Mage, serie Jane Yellowrock y serie Soulwood)
• Benedict Jacka (serie Alex Verus)
• Elliott James (serie Pax Arcana)
• Carrie Jones (serie Need)
• Lauren Kate (serie Fallen)
• Elliott Kay (serie Buenas intenciones)
• Caitlin Kittredge (serie Nocturne City y Iron Codex)
• Mercedes Lackey (universo Elves on the Road y los libros ligeramente steampunk ''Elemental Masters'')
• Charles de Lint (serie de Newford)
• Sergei Lukyanenko (serie Night Watch)
• Melissa Marr (serie Wicked Lovely)
• John C. McCrae (serie web Pact and Pale)
• Seanan McGuire (serie de octubre Daye)
• Robin McKinley (Sol)
• Richelle Mead (serie Georgina Kincaid y Vampire Academy)
• China Miéville (serie Bas-Lag)
• Karen Marie Moning (serie Fiebre)
• Devon Monk (serie de Allie Beckstrom)
• Courtney Allison Moulton (serie Angelfire)
• CE Murphy (serie Papeles de Walker)
• Joseph Nassise (serie Templar Chronicles y Jeremiah Hunt)
• Alyson Noël (serie Inmortales)
• Jackson Pearce (As You Wish y Sisters Red)
• Marlene Pérez (serie Dead Is...)
• Diana Peterfreund (serie Killer Unicorns)
• Vicki Pettersson (serie Los signos del zodiaco)
• TA Pratt (serie de Marla Mason)
• Precio de Kalayna (serie Alex Craft)
• gato rambo
• Jennifer Rardin (serie Jaz Parks)
• Natasha Rhodes (serie de Kayla Steele)
• Kat Richardson (serie Greywalker)
• Rick Riordan (serie Percy Jackson y los dioses del Olimpo)
• JK Rowling (serie de Harry Potter)
• Lilith Saintcrow (serie Dante Valentine, serie Jill Kismet)
• Oh Seong-dae (Cuentos de lo inusual)
• Thomas E. Sniegoski (serie Los caídos)
• Lucy A. Snyder (serie Jessie Shimmer)
• Jeff Somers
• Jeanne C. Stein (serie Anna Strong)
• Shanna Swendson (serie Enchanted, Inc.)
• Anton Strout (serie de Simon Canderous)
• Mark Teppo (serie Codex of Souls)
• Carrie Vaughn (serie Kitty Norville)
• Catherine Webb (serie de Matthew Swift y Magicals Anonymous)
• Kiersten White (Paranormalidad)
• Terri Windling (serie Borderlands)
• Yvonne Woon (serie Dead Beautiful)