Fantasía (forma musical)
Una fantasía (italiano: [fantaˈziːa]; también inglés: fantasy, fancy, fantazy, phantasy, alemán: Fantasie, Phantasie, francés: fantaisie) es una composición musical con raíces en la improvisación. La fantasía, como la improvisada, rara vez sigue las reglas de los libros de texto de cualquier forma musical estricta.
Historia
El término se aplicó por primera vez a la música durante el siglo XVI, al principio para referirse a la imaginativa "idea" más que a un género compositivo particular. Su primer uso como título fue en manuscritos de teclado alemanes anteriores a 1520, y hacia 1536 se encuentra en tablaturas impresas de España, Italia, Alemania y Francia. Desde el principio, la fantasía tuvo el sentido de "el juego de la invención imaginativa", particularmente en compositores de laúd o vihuela como Francesco Canova da Milano y Luis de Milán. En consecuencia, su forma y estilo varían desde la libre improvisación hasta el estrictamente contrapuntístico, y también abarca formas seccionales más o menos estándar. Uno de los compositores más importantes en el desarrollo de la fantasía fue Jan Pieterszoon Sweelinck. Su obra más importante en este estilo es la fantasía cromática (una forma específica llamada "fantasía cromática"), que en muchos sentidos forma un vínculo entre el Renacimiento y el Barroco.
Renacimiento y Barroco
Según el Diccionario Oxford de Música, en el siglo XVI la fantasía instrumental era una estricta imitación del motete vocal. Se compusieron ampliamente fantasías solistas polifónicas para laúd y música. primeros teclados. Compositores como William Byrd & Orlando Gibbons escribió muchas fantasías para teclados que se conservan y al mismo tiempo amplió el género con ejemplos destacados para grabadores y músicos. violas. Además de Byrd & Gibbons, los compositores John Coprario, Alfonso Ferrabosco, Thomas Lupo, John Ward y William White continuaron expandiendo el género para viola consorte, mientras que los ejemplos de William Lawes, John Jenkins, William Cranford, Matthew Locke y Henry Purcell se consideran muy excepcionales. finales del siglo XVII.
La forma amplió su alcance durante el período barroco con obras que van desde Fantasía y fuga cromática de J. S. Bach, BWV 903, para clavecín; Gran Fantasía y fuga en sol menor, BWV 542, para órgano; y Fantasía y fuga en do menor, BWV 537, para órgano son ejemplos. Georg Philipp Telemann publicó Doce fantasías para flauta sola en 1733, Doce fantasías para violín solo y Doce fantasías para viola da Gamba solo en 1735.
Clásica y romántica
(feminine)Ejemplos del período clásico son la Fantasía en re menor de Mozart, K. 397 para fortepiano y su Fantasía en do menor, K. 475. Las 13 y 14 de Ludwig van Beethoven (las famosas ' 34;Moonlight") Las Sonatas para piano están encabezadas por "Sonata quasi una fantasia". Franz Schubert compuso la Fantasía en do mayor, apodada Fantasía del caminante para piano solo y la Fantasía en fa menor para piano a cuatro manos. Tres obras de Chopin pertenecen al género: La Fantasía en fa menor, op. 49, la polonesa-fantasía en la♭ mayor, op. 61, y el Fantaisie-Impromptu en C♯ menor, op. post. 66. La fantasía ocupa un lugar central en la obra de Schumann: La gran Fantasía en C, op. 17, y las piezas de fantasía op. 12, 73 y 111. Ejemplos posteriores de fantasías incluyen Fantasia en sol mayor WAB 118 de Anton Bruckner y las Cuatro fantasías WAB 215, Fantasia contrappuntistica de Busoni, Vaughan Williams' Fantasia on a Theme de Thomas Tallis y Fantasia on Greensleves, y Fantasia on an ostinato de Corigliano.
Siglo XX
Walter Willson Cobbett, en las primeras décadas del siglo XX, intentó revivir el estilo fantasía a través de un concurso, en el que participaron obras como los tríos y cuartetos Phantasie de William Hurlstone, Armstrong Gibbs, John Ireland, Herbert Howells y Frank Bridge. deben su existencia, al igual que Phantasy in Fa menor para quinteto de cuerdas de Benjamin Britten, escrita en 1932, año en el que también compuso un Phantasy Quartet para oboe y cuerdas.
Según el musicólogo Donald Francis Tovey, "el término "fantasía" cubriría adecuadamente todas las formas posclásicas de concierto".
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