Fantasía de modales

El fantasía de modales es un subgenero de literatura de fantasía que también parte de la naturaleza de una comedia de modas (aunque no es necesariamente humorístico). Estas obras generalmente tienen lugar en un entorno urbano y dentro de los confines de una estructura social bastante elaborada, y casi siempre jerárquica. El término fue usado por primera vez en impresión por el crítico de ciencia ficción Donald G. Keller en un artículo, El Manner de Fantasía, en la cuestión de abril de 1991 The New York Review of Science Fiction.

Características

Definición original

Keller usó el término para describir a un grupo de escritores de fantasía estadounidenses que surgieron en la década de 1980, incluidos Steven Brust, Emma Bull, Ellen Kushner, Delia Sherman, Caroline Stevermer y Terri Windling; Kushner sugirió el nombre. Estos escritores fueron influenciados por la televisión, la literatura infantil y las obras de Jane Austen, Georgette Heyer y Dorothy Dunnett; en la ficción fantástica, Fritz Leiber fue importante, al igual que Michael Moorcock y M. John Harrison. Sus obras incluyeron temas de negociación de estructuras sociales, disfraz, la importancia de la infancia, la necesidad de autodescubrimiento y la importancia de los modales y especialmente del lenguaje. Este énfasis significó que sus personajes' el habla tendía a ser más importante que sus acciones y utilizaban una amplia gama de dicción. Después de la publicación del artículo, la fantasía de los modales recibió el sobrenombre de "mannerpunk".

Definición moderna

En palabras de la autora Teresa Edgerton, el término ha cobrado vida propia desde entonces. Empezó a referirse a la literatura fantástica que debe tanto o más a la comedia costumbrista como a la obra de J. R. R. Tolkien y otros autores de alta fantasía. Los protagonistas no se enfrentan a monstruos feroces o ejércitos merodeadores, sino a sus vecinos y pares; la acción tiene lugar dentro de una sociedad, en lugar de estar dirigida contra un enemigo externo; se pueden librar duelos, pero las armas principales son el ingenio y la intriga; el romance y las emociones son centrales, y la trama puede girar en torno al noviazgo y el matrimonio. La forma en que el protagonista lucha contra sus limitaciones sociales impulsa la trama. El escenario es una ciudad de otro mundo, normalmente posmedieval pero pretecnológico. Estilísticamente, las fantasías de modales tienden a ser secas e ingeniosas.

Si bien existe una superposición ocasional con la fantasía steampunk o de lámpara de gas, la fantasía de modales está más basada en la realidad; La magia, las razas fantásticas y las criaturas legendarias se minimizan o descartan por completo, y la tecnología no suele ser más avanzada de lo que se esperaba de la época. De hecho, salvo por el hecho de que los escenarios suelen ser enteramente ficticios, algunos de los libros considerados "fantasía costumbrista" son una realidad. También podrían considerarse ficción histórica, y algunas se cruzan con la fantasía histórica. El sistema social, con sus convenciones y restricciones que pueden dominarse, reemplaza a la magia.

Influencias

Como lo describen los autores Keller, la fantasía contemporánea de modales está influenciada por las novelas sociales de Jane Austen, los romances históricos de Georgette Heyer y las novelas históricas de Dorothy Dunnett. Otras principales influencias en el subgenre incluyen las comedias de sala de dibujo de Oscar Wilde y P. G. Wodehouse. Muchos autores también sacan de los novelistas populares del siglo XIX como Anthony Trollope, las hermanas Brontë y Charles Dickens. Los romances tradicionales de la aventura de lavado de dinero como Los tres mosqueteros por Alexandre Dumas, El amortiguador Scarlet por la Baronesa Orczy, o las obras de Rafael Sabatini también pueden ser influencias. Los romances ruritanos tipificados por El prisionero de Zenda por Anthony Hope, o George Barr McCutcheon Graustark en sí, también son de alguna consecuencia como precedentes literarios.

Ejemplos

• Medio Alma por Olivia Atwater
• De Dragones, Fiestas y Asesinos por Aliette de Bodard
• Hechicero de la Corona por Zen Cho
• Jonathan Strange " Mr Norrell por Susanna Clarke
• La Puerta de Laberinto por Kate Elliott
• El Historias glamouristas series de Mary Robinette Kowal
• La serie Riverside, comenzando con Swordspoint, por Ellen Kushner
• Los hermosos por Silvia Moreno-Garcia
• Gormenghast por Mervyn Peake
• Tooth y Claw por Jo Walton
• Sorcery y Cecelia, El Gran Tour, y El mago Mislaid por Patricia Wrede y Caroline Stevermer

Relación con otros géneros

Una clase de fantasías ambientadas en la época contemporánea y que combinan algunas características de las fantasías costumbristas con el subgénero de fantasía urbana han sido denominadas, irónicamente aún más en broma, elfpunk.

Una campaña civil de Lois McMaster Bujold ha sido descrita como "ciencia ficción de las costumbres".