Exposición Universal (1889)

El Exposition Universelle de 1889 ()pronunciación francesa: [Cincocidio]), mejor conocido en inglés como el 1889 Exposición de París, fue una feria mundial celebrada en París, Francia, del 6 de mayo al 31 de octubre de 1889. Fue la quinta de las diez principales exposiciones celebradas en la ciudad entre 1855 y 1937. Atrajo a más de 32 millones de visitantes. La estructura más famosa creada para la exposición, y todavía restante, es la Torre Eiffel.

Organización

La exposición se llevó a cabo para celebrar el centenario de la toma de la Bastilla, que marcó el comienzo de la Revolución Francesa, y también fue vista como una forma de estimular la economía y sacar a Francia de una recesión económica. La exposición atrajo a 61.722 expositores oficiales, de los cuales veinticinco mil eran extranjeros.

Precio de la entrada

La entrada a la exposición cuesta cuarenta céntimos, en una época en la que el precio de una "economía" Un plato de carne y verduras en un café de París costaba diez céntimos. Los visitantes pagaron un precio adicional por varias de las atracciones más populares de la exposición. Subir a la Torre Eiffel cuesta cinco francos; La entrada a los panoramas populares, teatros y conciertos costaba un franco. Los visitantes de las provincias francesas podían comprar un billete que incluía el billete de tren y la entrada a la exposición. El coste total de la exposición fue de 41.500.000 francos, mientras que los ingresos fueron de 49.500.000 francos. Fue la última de las ferias mundiales de París en obtener ganancias.

Participación nacional y boicots

Los países que participaron oficialmente en la exposición fueron Andorra, Argentina, Bolivia, Chile, Costa Rica, República Dominicana, Ecuador, Estados Unidos, Grecia, Guatemala, Haití, Hawaii, Honduras, India, Japón, Marruecos, México. , Mónaco, Nicaragua, Noruega, Paraguay, Persia, Saint-Martin, El Salvador, Serbia, Siam, República Sudafricana, Suiza, Uruguay y Venezuela. También participaron los dominios británicos de Nueva Zelanda y Tasmania.

Debido al tema de la exposición, celebrar el derrocamiento de la monarquía francesa, casi todos los países europeos con monarquías boicotearon oficialmente la exposición. Las naciones que boicotearon fueron Alemania, Austria-Hungría, Bélgica, España, Reino Unido, Italia, Países Bajos, Portugal, Rusia y Suecia.

No obstante, participaron muchos ciudadanos y empresas de esos países, y en varios países su participación fue financiada íntegramente por patrocinadores privados. Entre ellos se encontraban Alemania y Alsacia-Lorena, Austria-Hungría, Bélgica, Brasil, China, Dinamarca, Egipto, España, el Reino Unido y sus colonias, Haití, Italia, Luxemburgo, los Países Bajos, Perú, Portugal, Rumania, Rusia, Finlandia y Suecia.

Sitios de exposición

La exposición ocupó dos grandes sitios. El sitio principal estaba en los Campos de Marte de la Ribera Izquierda, que había sido el desfile del Ecole Militaire, y había sido ocupado por la Exposición Universal de 1878. Este fue el sitio de la mayor parte de la exposición, incluyendo la Torre Eiffel, el Palacio de las Máquinas, y los Palacios de Bellas Artes y las Artes Liberales. La exposición se extendió a través del Sena a la orilla derecha, al Palacio de Trocadero, que se había construido sobre las alturas de la Exposición de 1878. La pendiente desde el Palacio de Trocadero hasta el Sena estaba llena de terraza, fuentes, jardines y exposiciones hortícolas.

En la explanada de Les Invalides se ubicó un sitio separado y más pequeño, que albergaba los pabellones de las colonias francesas. Esta sección presentaba una gran variedad de restaurantes y cafés al aire libre con comidas de Indochina, el norte de África y otras cocinas de todo el mundo. Los pabellones coloniales transmitían el multiculturalismo de las colonias francesas, siendo el más grande el Palacio Central de las Colonias, diseñado por Stephen Sauvestre, quien contribuyó notablemente al diseño de la Torre Eiffel. Además de las muestras arquitectónicas de las colonias francesas, la exposición mostró una construcción de pueblos habitados por nativos de las colonias, para ser observados por los espectadores. Los colonizados mostraron su vida cotidiana a los visitantes de la exposición, lo que incomodó a algunos de ellos. Samba Lawbé Thiam, joyero de Senegal que formó parte de la Exposición de 1889, dijo lo siguiente:

"Nos sentimos muy humillados por ser exhibidos de esta manera, en chozas como salvajes; Estas chozas de paja y barro no dan una idea de Senegal. En Senegal... tenemos grandes edificios, estaciones de ferrocarril, vías de ferrocarril; los iluminamos con electricidad. La Oficina de Higiene no tolera la construcción de este tipo de chozas. Los [existentes] que se deterioran no se reemplazan."

La incorporación de individuos indígenas colonizados en la exposición pretendía ser un elemento educativo, pero también históricamente se ha enmarcado como una exhibición explotadora y condescendiente de los pueblos colonizados sin su consentimiento.

Esta sección colonial de la exposición estaba unida al sitio de los Campos de Marte por un corredor de pabellones a lo largo de la orilla izquierda. Este corredor, al pie de la Torre Eiffel, también presentaba una muestra llamada "La Historia de la Habitación Humana", con casas modelo que representan la historia de la arquitectura doméstica, diseñadas con mucha imaginación por Charles Garnier, arquitecto de la Ópera de París.

Había veintidós entradas diferentes a la exposición, alrededor de su perímetro. Estuvieron abiertos desde las 8 a.m. hasta las 6:00 p.m. para las principales exposiciones y palacios, y hasta las 11:00 de la noche para las zonas verdes iluminadas y los restaurantes. La entrada ceremonial principal estaba ubicada en Les Invalides y constaba de dos altas torres con adornos coloridos, como candelabros gigantes.

Vistas de la Exposición

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  La entrada principal de la exposición
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  Postal de tranvías parando en la Galerie des Machines, al borde de la exposición
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  Exposición vista desde un globo (1889)
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  Vista debajo de la Torre Eiffel hacia la Cúpula Central
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  Vista de la exposición de Trocadero
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  Pabellones sobre la Esplanade des Invalides, con Les Invalides en el fondo
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  Vista de la Cúpula Central

Estructuras

La Torre Eiffel

La Torre Eiffel, construida especialmente para la exposición, era la estructura más alta del mundo en ese momento. Un concurso para construir lo que simplemente se llamó "Una torre de trescientos metros" con una base de cien metros de ancho, fue anunciado en 1886. Lo ganó la empresa constructora Gustave Eiffel, que había construido recientemente la estructura de hierro de la Estatua de la Libertad. La firma Eiffel conocía de antemano el proyecto y, a partir de 1884, ya había diseñado una torre exactamente con esas dimensiones. El diseño estructural fue creado por dos ingenieros de Eiffel, Maurice Koechlin y Émile Nouguier, quienes, junto con el propio Eiffel, recibieron la patente del plan. Un arquitecto de Eiffel, Stephen Sauvestre, diseñó la forma curva y la decoración que dieron a la torre su apariencia distintiva. A Eiffel se le concedieron derechos exclusivos durante veinte años para explotar la torre y sus restaurantes y miradores. Se eligió un lugar junto al río, a pesar de la infiltración de agua del río, ya que ese terreno era propiedad de la ciudad de París y la torre podría mantenerse en su lugar una vez terminada la exposición.

La construcción duró dos años, dos meses y cinco días, y en ella participaron quinientos trabajadores, que ensamblaron dieciocho mil piezas de hierro, cada una de cinco metros y cuidadosamente numeradas, que habían sido fabricadas en una fábrica de Levallois-Perret, un barrio parisino. suburbio. Hablando de los trabajadores de la construcción de la torre, el yerno de Eiffel declaró: "Ningún soldado en el campo de batalla merece mejor mención que estos humildes trabajadores, que nunca pasarán a la historia". Durante la exposición, a nadie, excepto al personal de construcción, se le permitió subir más allá de la segunda plataforma de observación.

En la primera semana de la exposición, 29.922 personas subieron a la torre hasta la plataforma de observación, aunque los ascensores aún no estaban en servicio y tuvieron que subir por una estrecha escalera de caracol. Cuando terminó la exposición, después de 173 días, 1.968.287 personas habían subido a la torre.

Cuando terminó la exposición, la torre se utilizó durante un tiempo como estación meteorológica. En 1904, Eiffel propuso al ejército francés que se colocara en el tercer nivel un transmisor de radio, diseñado por el ingeniero de radio pionero Edouard Branly. En 1909, cuando terminó formalmente la concesión de Eiffel, se decidió preservar la Torre de forma permanente.

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  La torre en construcción un año antes de la apertura (1888)
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  Escalera al nivel de visualización
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  Gustave Eiffel (izquierda) posando en la escalera de su torre
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  Los ascensores Otis que llevaron a los visitantes por las patas norte y sur de la torre
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  Vista del Sena y la exposición de la Torre Eiffel
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  Cromolitografo de George Garen de las iluminaciones de la Torre Eiffel (1889)

La Galería de las Máquinas

Un segundo edificio monumental en el lugar fue la Galerie des Machines, del arquitecto Ferdinand Dutert y el ingeniero Victor Contamin, que había sido construida originalmente para la Exposición Universal de 1878. Era una enorme estructura de hierro y vidrio que contenía las exhibiciones industriales. Ocupaba todo el ancho del recinto expositivo, el terreno comprendido entre la avenida de la Bourdonnais y la actual avenida de Suffren, y cubría 77.000 metros cuadrados, con 34.700 metros cuadrados de ventanas de cristal. Con 111 metros, la galería cubría el espacio interior más largo del mundo en aquella época. Costó 7.430.000 francos, es decir, siete veces el coste de la Torre Eiffel. Posteriormente se volvió a utilizar en la Exposición Universal de 1900 y luego se destruyó en 1910.

La Galería de las Máquinas utilizaba un sistema de arcos articulados (como una serie de tramos de puentes colocados no uno al lado del otro sino paralelos) hechos de acero o hierro. Aunque a menudo se describe como construido de acero, en realidad estaba hecho de hierro.

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  Interior de la Galería de máquinas (1889)
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  Interior de la cúpula central de las máquinas Galerie des, de Louis Béroud (1889)

Ciencia y tecnología

Un objetivo importante de la exposición era presentar lo último en ciencia y tecnología. Thomas Edison visitó la exposición para visitar un pabellón dedicado a sus inventos recientes, incluido un fonógrafo mejorado con una calidad de sonido más clara.

Otra nueva tecnología que se promocionó en la exposición fue el ascensor de seguridad, desarrollado por una nueva empresa estadounidense, Otis Elevator. Otis construyó los ascensores que transportaban a los pasajeros por las patas de la Torre Eiffel hasta el primer nivel. Cuando los periodistas expresaron su preocupación por la seguridad de los ascensores, los técnicos de Otis llenaron un ascensor con tres mil kilogramos de plomo, simulando pasajeros, y luego, bajo la mirada de periodistas de todo el mundo, cortaron el cable con un hacha. La caída del ascensor fue detenida a tres metros del suelo gracias a los frenos de seguridad Otis.

Había pabellones especialmente dedicados al teléfono y a la electricidad, y otros dedicados a la navegación marítima, y otro, el Palacio de Guerre o el Palacio de Guerra, a la evolución de la tecnología militar, como la artillería naval.

Otra tecnología que apareció en la exposición fue la construcción de viviendas metálicas prefabricadas. Gustave Eiffel desarrolló una serie de casas con techo y paredes de acero galvanizado e interiores de madera, que podían ensamblarse o desmontarse rápidamente, en gran parte para su uso en la colonia francesa de Indochina. Algunas de ellas sirvieron como taquillas en la exposición de 1889; Una de estas antiguas casetas, hoy utilizada como refugio para los excursionistas, se encuentra actualmente en el bosque de Dampierre.

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  El fonógrafo Edison demostró en la exposición
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  Otis Ascensores que transportan pasajeros hasta las piernas de la Torre Eiffel
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  Exposición de artillería naval en el Palacio de Guerra
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  Exposición de Bell Phone y la Western Electric Company en la exposición
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  La "Casa de Hierro", una casa de acero galvanizado prefabricada diseñada por Gustave Eiffel, utilizada como cabina de entrada en la exposición, ahora un refugio de parques en Dampierre

Los Palacios de Bellas Artes y Artes Liberales

Otros edificios importantes incluyeron los Palacios de Bellas Artes y Liberales, cada uno con una cúpula ricamente decorada, uno frente al otro a través de un jardín y un espejo de agua entre la Torre Eiffel y el Palacio de las Máquinas. Ambos fueron diseñados por Jean-Camille Formigé con un plan similar. Ambos edificios tenían modernos marcos de hierro y abundancia de vidrio, pero estaban completamente cubiertos con coloridos azulejos de cerámica y decoración esculpida.

La exposición incluyó un edificio del arquitecto parisino Pierre-Henri Picq. Se trataba de una elaborada estructura de hierro y vidrio decorada con azulejos de cerámica de estilo bizantino-egipcio-románico. Después de la exposición, el edificio fue enviado a Fort de France y allí se volvió a montar, finalizando las obras en 1893. Conocida como Biblioteca Schœlcher, inicialmente contenía los 10.000 libros que Victor Schoelcher había donado a la isla. Hoy en día, alberga más de 250.000 libros y un museo etnográfico, y es un homenaje al hombre que lleva su nombre y que lideró el movimiento para abolir la esclavitud en Martinica.

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  Los Palacios de Bellas Artes y Artes Liberales en construcción, ambos diseñados por Jean-Camille Formigé
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  Interior del Palacio de Bellas Artes de Jean-Camille Formigé
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  El Palacio de Bellas Artes
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  Interior del Palacio de las Artes Liberales
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  Interior del Palacio de las Artes Liberales, con globos

Fountains

La exposición contó con numerosas fuentes y estanques reflectantes, particularmente en el centro comercial que discurría entre la Torre Eiffel y el Palacio de las Máquinas. La fuente más grande, cerca de la Torre Eiffel, llevaba por título "La ciudad de París ilumina el mundo con su antorcha". La fuente fue diseñada por Jean-Camille Formigé, quien diseñó los cercanos Palacios de Bellas Artes y Artes Liberales. La otra fuente importante, no muy lejos, era "Las cinco partes del mundo", que ilustra los continentes. Fue diseñado por Francisco de Saint-Vidal.

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  The Coutan Fountain and central dome

La "Calle de El Cairo" y habitaciones exóticas

La Rue de Caire ("Calle de El Cairo") era una atracción popular diseñada para recrear la arquitectura y la vida callejera de El Cairo. Proporcionó un sorprendente contraste con el muy moderno Palacio de las Máquinas, al lado de él. Fue idea del barón Delort Gléon, coleccionista de arte y especialista en arte egipcio, con el apoyo financiero de Charles De Lesseps, jefe del comité egipcio de la exposición, e hijo de Ferdinand De Lesseps, constructor del Canal de Suez. Era una calle sinuosa, con edificios en ángulos extraños, y presentaba, entre otros edificios, un minarete, dos mezquitas, una escuela y dos puertas ornamentales. Las puertas, ventanas y elementos arquitectónicos y decoración eran reales, importados de edificios demolidos en El Cairo. La calle estaba poblada por verdaderos egipcios disfrazados, incluidos músicos, bailarinas del vientre, artistas, artesanos y vendedores de diversas comidas y delicias egipcias.

La exposición presentó varios otros ejemplos de viviendas y pueblos pintorescos de todo el mundo, incluido un pueblo javanés y casas recreadas de pueblos de Senegal, Benin y otras colonias, con residentes disfrazados.

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  La "Cairo Street"
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  Javanese Village
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  The Finnish Lapland village
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  Central African habitation
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  Desfile de soldados, músicos y intérpretes de las colonias francesas

Los Pabellones de las naciones participantes e industrias especiales

Los pabellones de las naciones participantes estaban ubicados a lo largo del borde del Campo de Marte. Las naciones latinoamericanas tenían estructuras particularmente coloridas y lujosas.

El Pabellón de Argentina fue uno de los más grandes y decorativos de la exposición. Fue diseñado por el arquitecto francés Albert Ballu, quien ganó el concurso de diseño de 1887. Tenía una superficie de 1.600 metros cuadrados y cincuenta metros de altura, rematada por cinco cúpulas de hierro y vidrio y rodeada por un friso de mosaicos, cerámicas y adornos de vidrio de colores. Una vez cerrada la exposición, fue desarmada y enviada a Buenos Aires, donde permaneció hasta su desmantelamiento en 1952.

Además de las naciones, había pabellones de industrias especializadas, como la compañía del Canal de Suez, el pabellón de la compañía naviera Transatlántica, los pabellones de telefonía y electricidad, y los pabellones del gas y el petróleo. El Palacio de los Productos Alimenticios era una estructura muy grande y ornamentada que presentaba productos gastronómicos y vitivinícolas franceses. Uno de sus aspectos más destacados fue un enorme barril de madera esculpida de Champagne Mercier que podía contener 200.000 botellas de champán.

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  El Pabellón de Argentina, ganador del concurso para el mejor pabellón nacional
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  Pabellón de Chile (Current Museo Artequin)
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  Pabellón de Brasil
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  Pabellón de Argelia, con el tren de exposición
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  Pabellón de Persia
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  Pabellón de la India
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  Pabellón de Siam
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  Pabellón de México basado en la arquitectura mesoamericana e incluyendo relieves de tlatoanis aztecas por Jesús Fructuoso Contreras
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  Pabellón de Nicaragua
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  Pabellón de las Islas Hawaianas
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  Pabellón de la Compañía del Canal de Suez, en estilo egipcio
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  El Palacio de los Productos Alimentarios
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  Un gigantesco barril de roble con una capacidad de 200.000 botellas de champán fue una característica de la exposición Champagne Mercier en el pabellón de comida y vino.

Historia de la habitación de Charles Garnier

Una exhibición inusual fue la "Historia de la Habitación", diseñada por Charles Garnier, el arquitecto de la ópera de París que lleva su nombre. Tenía entonces 61 años y había diseñado muy pocos proyectos importantes desde la Ópera. Aunque también había firmado una petición, junto con otros destacados escritores y artistas, que denunciaba la Torre Eiffel como una atrocidad, aceptó diseñar una serie de casas para ilustrar la historia de la habitación humana. Las casas, separadas por jardines, se ubicaron cerca de la Torre Eiffel en una estrecha franja de terreno a lo largo del Quai D'Orsay y las orillas del Sena.

Las casas estaban ordenadas por siglo y por continente, comenzando con la idea de Garnier de viviendas y cabañas prehistóricas, pasando por los antiguos egipcios, griegos, romanos y otras civilizaciones tempranas, pasando por la Edad Media y el Renacimiento hasta la época moderna. casas de Japón y China y casas de esquimales, y viviendas de África, Japón, China y Laponia, y viviendas de nativos americanos, aztecas e incas. Las viviendas fueron diseñadas por Garnier con más imaginación que estricta precisión histórica, pero eran pintorescas y muy populares. La Casa Romana tenía una función especial, como residencia del Presidente de Francia cuando visitaba la exposición.

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  La Casa Egipcia de la Historia del Hábitat, por Charles Garnier
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  Casa Azteca y Casa Incan por Charles Garnier
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  La Casa Romana y la Casa Gallo-Romana, por Charles Garnier

Otros edificios

Muchos edificios más pequeños pero pintorescos se incluyeron dentro o adyacentes a la exposición. El arquitecto Héctor Guimard, que entonces tenía sólo veintidós años, construyó sus dos primeros edificios para la exposición; El café-restaurante Au Grand Neptune en el 148 de Quai Louis-Blériot (distrito 16 de París) y un pequeño Pabellón de la Electricidad para un electricista llamado Ferdinand de Boyéres, ubicado justo afuera del recinto de la exposición en la avenida de Suffren. El Pabellón de la Electricidad fue demolido inmediatamente después de la exposición y el café fue derribado en 1910.

la exposición será famosa por cuatro características distintivas. En primer lugar, por sus edificios, especialmente la torre Eiffel y el Salón de Maquinaria; en segundo lugar, por su Exposición Colonial, que por primera vez trae vívidamente a la apreciación de los franceses de que son maestros de tierras más allá del mar; en tercer lugar, será recordado por su gran colección de material de guerra, el tema más absorbente ahora-a-días, por desgracia, a los gobiernos si no a los individuos; y en cuarto lugar, será recordado por causa extraordinaria,

Música y entretenimiento

La exposición en sí incluyó varios grandes teatros para conciertos y espectáculos, incluido uno para los bailarines de Les Follies Parisiens. Un teatro independiente presentaba la música y la danza de las colonias francesas en Indochina. También se ofrecieron óperas y conciertos en el gran salón del Palacio Trocadero.

• La Opéra Comique se estrenó el 14 de mayo de 1889 con un trabajo especialmente compuesto para ese evento: Jules Massenet Esclarmonde (debutando la soprano estadounidense Sybil Sanderson).
• El Círculo Barnum y Bailey realizado durante la exposición en el Salle des Fetes del Palais des Machines.
• En la exposición, el compositor francés Claude Debussy escuchó por primera vez música de gamelan Javanese, realizada por un conjunto de Java. Esto influyó en algunas de sus composiciones posteriores.

Fuera de la exposición, otros teatros y lugares presentaron una serie de espectáculos, incluyendo Buffalo Bill Cody y su Wild West Show, con el futbolista Annie Oakley.

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  Un baile de Dervish en un café de exposición
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  Buffalo Bill Cody, pintado en 1889 por Rosa Bonheur

Transporte: el tren en miniatura

El transporte alrededor de la exposición fue proporcionado en parte por los 3 kilómetros (1,9 millas) 600 mm (1 pie 11+5⁄8 en) vía ferroviaria Decauville en la Exposición Universal. Según los informes, el ferrocarril de la exposición transportó a 6.342.446 visitantes en sólo seis meses de funcionamiento. Algunas de las locomotoras utilizadas en esta línea entraron posteriormente en servicio en los Chemins de fer du Calvados y en el ferrocarril Diégo Suarez Decauville.

Visitas notables y eventos especiales

Celebridades y dignatarios de todo el mundo visitaron la exposición. Thomas Edison, con su esposa e hija, visitó la exposición el 14 de agosto de 1889, su tercer día en Francia, para visitar la exposición donde se demostraba su fonógrafo mejorado. También ascendió a la plataforma de observación de la Torre Eiffel, donde fue recibido por un grupo de indios sioux que estaban en la exposición para actuar en el espectáculo del Salvaje Oeste de Buffalo Bill. Regresó a la Torre Eiffel más tarde en su visita (10 de septiembre), donde fue recibido para un almuerzo en el apartamento privado de Eiffel en la Torre, junto con el compositor Charles Gounod.

• Un "pueblo de Negro"village nègre) donde se exhibieron 400 personas fue una atracción popular.

Otros visitantes destacados fueron el Shah de Persia Nasereddin Shah, Príncipe de Gales (el futuro Eduardo VII) y su esposa, la Princesa Alexandra; los artistas Antoni Gaudí, James McNeill Whistler, Edvard Munch, Rosa Bonheur y Paul Gauguin; el periodista y diplomático estadounidense Whitelaw Reid; autor Henry James; los patriotas filipinos José Rizal y Marcelo H. del Pilar; y el inventor Nikola Tesla.

Una atracción central en la sección francesa fue el Diamante Imperial, en ese momento el diamante más grande del mundo.

El pabellón mexicano presentaba un modelo de un templo azteca exótico (para los europeos), una "combinación de arqueología, historia, arquitectura y tecnología".

La presentación de la máquina de vapor de Joseph Farcot, que ya había ganado un premio en 1878.

Estadísticas

• Gastos: 41.500,000 Francos
• Recibos: 49,500,000 Francos
• Visitantes: 32.250.297
• Exhibidores: más de 61.722, de los cuales el 55% eran franceses
• Países representados: 35

Legado

La mayoría de los edificios estaban en terrenos militares o en terrenos de parques propiedad de la ciudad, y fueron demolidos poco después del cierre de la exposición. El superviviente más notable fue la Torre Eiffel, que había sido construida deliberadamente en un terreno propiedad de la ciudad de París para evitar su demolición.

La exposición incluyó un edificio del arquitecto parisino Pierre-Henri Picq. Se trataba de una elaborada estructura de hierro y vidrio decorada con azulejos de cerámica de estilo bizantino-egipcio-románico. Después de la exposición, el edificio fue enviado a Fort-de-France, en Martinica, y allí se volvió a montar, finalizando las obras en 1893. Conocida como Biblioteca Schœlcher, inicialmente contenía los 10.000 libros que Victor Schoelcher había donado a la isla. Hoy en día, alberga más de 250.000 libros y un museo etnográfico, y es un homenaje al hombre que lleva su nombre y que lideró el movimiento para abolir la esclavitud en Martinica.