Exposición Centenario

La Exposición Internacional del Centenario de 1876, la primera Feria Mundial oficial que se realizó en los Estados Unidos, se llevó a cabo en Filadelfia, Pensilvania, del 10 de mayo al 10 de noviembre de 1876, para celebrar el centenario de la firma de la Declaración de Independencia en Filadelfia. Con el nombre oficial de Exposición internacional de artes, manufacturas y productos del suelo y la mina, se llevó a cabo en Fairmount Park a lo largo del río Schuylkill en un recinto ferial diseñado por Herman J. Schwarzmann. Casi 10 millones de visitantes asistieron a la exposición y 37 países participaron en ella.

Precursora

(feminine)

La Gran Feria Central en Logan Square en Filadelfia, Pensilvania, en 1864 (también conocida como la Gran Feria Sanitaria), fue una de las muchas Ferias Sanitarias de la Comisión Sanitaria de los Estados Unidos celebradas durante la Guerra Civil. Proporcionaron un medio creativo y comunal para que los ciudadanos comunes promovieran el bienestar de los soldados de la Unión y se dedicaran a la supervivencia de la nación, y la Gran Feria Central reforzó el papel de Filadelfia como centro vital en el esfuerzo de guerra de la Unión. Anticipó la combinación de inversiones públicas, privadas y comerciales que fueron necesarias para montar la Exposición del Centenario. Ambos tenían un aspecto neogótico similar, las banderas ondeando, el enorme salón central, las "curiosidades" y reliquias, exhibiciones artesanales e industriales, además de la visita del presidente y su familia.

Planificación

La idea de la Exposición del Centenario se atribuye a John L. Campbell, profesor de matemáticas, filosofía natural y astronomía en Wabash College, Crawfordsville, Indiana. En diciembre de 1866, Campbell sugirió al alcalde de Filadelfia, Morton McMichael, que el Centenario de los Estados Unidos se celebrara con una exposición en Filadelfia. Los detractores argumentaron que el proyecto no podría encontrar financiación, otras naciones podrían no asistir y las exhibiciones nacionales podrían compararse mal con las extranjeras.

El Instituto Franklin se convirtió en uno de los primeros en apoyar la exposición y solicitó al Ayuntamiento de Filadelfia el uso de Fairmount Park. Con referencia a los numerosos eventos de importancia nacional que se realizaron en el pasado y relacionados con la ciudad de Filadelfia, el Ayuntamiento resolvió en enero de 1870 realizar la Exposición del Centenario en la ciudad en 1876.

El Ayuntamiento de Filadelfia y la Asamblea General de Pensilvania crearon un comité para estudiar el proyecto y buscar el apoyo del Congreso de los Estados Unidos. El congresista William D. Kelley habló por la ciudad y el estado, y Daniel Johnson Morrell presentó un proyecto de ley para crear una Comisión del Centenario de los Estados Unidos. El proyecto de ley, que se aprobó el 3 de marzo de 1871, establecía que el gobierno de los EE. UU. no sería responsable de ningún gasto.

La Comisión del Centenario de los Estados Unidos se organizó el 3 de marzo de 1872, con Joseph R. Hawley de Connecticut como presidente. Los comisionados de la Comisión del Centenario incluyeron un representante de cada estado y territorio de los Estados Unidos. El 1 de junio de 1872, el Congreso creó una Junta de Finanzas del Centenario para ayudar a recaudar dinero. El presidente de la junta era John Welsh, hermano del filántropo William Welsh, quien había recaudado fondos para la Gran Feria Sanitaria en 1864. La junta estaba autorizada a vender hasta $10 millones en acciones a través de acciones de $10. La junta vendió $ 1,784,320 ($ 40,360,327 hoy) en acciones por valor de 22 de febrero de 1873. Filadelfia aportó $ 1,5 millones y Pensilvania dio $ 1 millón. El 11 de febrero de 1876, el Congreso asignó un préstamo de $1,5 millones. Originalmente, la junta pensó que era un subsidio, pero después de que terminó la exposición, el gobierno federal demandó por la devolución del dinero y la Corte Suprema de los Estados Unidos finalmente obligó al reembolso. John Welsh solicitó la ayuda de las mujeres de Filadelfia que lo habían ayudado en la Gran Feria Sanitaria. Se formó un Comité Ejecutivo del Centenario de Mujeres con Elizabeth Duane Gillespie, bisnieta de Benjamin Franklin, como presidenta. En sus primeros meses, el grupo recaudó $40,000. Cuando el grupo se enteró de que la comisión de planificación no estaba haciendo mucho para exhibir el trabajo de las mujeres, recaudó $30,000 adicionales para un edificio de exhibición de mujeres.

En 1873, la Comisión del Centenario nombró a Alfred T. Goshorn como director general de la Exposición. La Comisión de Fairmount Park reservó 450 acres (1,8 km²) de West Fairmount Park para la exposición, que fue inaugurada el 4 de julio de 1873 por el secretario de Marina George M. Robeson. La Comisión decidió clasificar las exhibiciones en siete departamentos: agricultura, arte, educación y ciencia, horticultura, maquinaria, manufacturas y minería y metalurgia. El editor de periódicos John W. Forney acordó encabezar y pagar una comisión de Filadelfia enviada a Europa para invitar a las naciones a exhibir en la exposición. A pesar de los temores de un boicot europeo y los altos aranceles estadounidenses que hacen que los productos extranjeros no valgan la pena, ningún país europeo rechazó la invitación.

Para acomodar a los visitantes de fuera de la ciudad, se construyeron hoteles temporales cerca de los terrenos de la exposición. Una agencia de casas de hospedaje del Centenario hizo una lista de habitaciones en hoteles, casas de huéspedes y casas particulares y luego vendió boletos para las habitaciones disponibles en ciudades que promocionaban el Centenario o en trenes que se dirigían a Filadelfia. Los tranvías de Filadelfia aumentaron el servicio y el Ferrocarril de Pensilvania operaba trenes especiales desde Market Street de Filadelfia, la ciudad de Nueva York, Baltimore y Pittsburgh. El ferrocarril de Filadelfia y Lectura operaba trenes especiales desde la parte central de la ciudad de Filadelfia. La Oficina Médica del Centenario construyó un pequeño hospital en los terrenos de la exposición, pero a pesar de una ola de calor durante el verano, no se produjeron crisis de salud masivas.

Filadelfia aprobó una ordenanza que autorizó al alcalde William S. Stokley a nombrar a 500 hombres como Guardias del Centenario para la exposición. Entre los soldados y hombres locales contratados por la ciudad estaba Frank Geyer, más conocido por investigar a uno de los primeros asesinos en serie de Estados Unidos, H. H. Holmes. Centennial Guards vigilaba las exhibiciones, mantenía la paz, reunía a los niños perdidos y recibía, registraba y, cuando era posible, devolvía los artículos perdidos, los más inusuales de los cuales eran postizos para el cabello y dientes postizos. Se requirió que los guardias vivieran en el lugar y se alojaron en seis estaciones de policía ubicadas estratégicamente a lo largo de la Exposición. La oficina de un magistrado y la sala del tribunal estaban ubicadas en la única estación de policía de dos pisos ubicada en los terrenos y se usaban para llevar a cabo las audiencias de los prisioneros. Los oficiales dormían en espacios reducidos, lo que fomentaba problemas de salud. Ocho guardias murieron mientras trabajaban en la Exposición, seis de fiebre tifoidea, uno de viruela y uno de enfermedad orgánica del corazón.

& #34; según un artículo tres días después en The Philadelphia Inquirer. Su sucursal principal, diseñada por Frank Furness, se abrió en abril en la esquina sureste de Market Street y 32nd Street. Una sucursal funcionó durante la exposición en el recinto ferial. La Comisión del Centenario se quedó sin fondos para la impresión y otros gastos. Los funcionarios de la ciudad de Filadelfia asignaron $50,000 para compensar el déficit.

Herman J. Schwarzmann

Herman J. Schwarzmann, ingeniero de la Comisión del Parque Fairmount, fue designado diseñador principal de la exposición. En 1869, Schwarzmann había comenzado a trabajar para la Comisión del Parque Fairmount, que administraba el sitio de la Exposición del Centenario de 1876. Es uno de los grandes parques urbanos de América, su importancia en la historia del paisaje sólo superada por Central Park. Schwarzmann fue el arquitecto principal de la Exposición del Centenario y diseñó el Memorial Hall, el Horticultural Hall, otros edificios pequeños y el paisaje que los rodea. Su trabajo para la Exposición del Centenario fue informado por la Exposición Internacional de Viena en 1873, que Schwarzmann visitó para estudiar los edificios y el diseño de los terrenos. La Exposición Internacional de Viena en 1873 se vio empañada por una planificación logística desastrosa y se tomó como un ejemplo de advertencia.

En la Exposición de Viena, no había una manera conveniente para que los visitantes llegaran al recinto ferial, y los conductores de carruajes cobraban tarifas exorbitantes. Extrayendo lecciones de este fracaso, la exposición de Filadelfia estaba lista para sus visitantes, con conexiones ferroviarias directas para dar servicio a trenes de pasajeros cada 30 minutos, líneas de trolebuses, tranvías, rutas de carruajes e incluso instalaciones de atraque en el río.

Estructuras

Se construyeron más de 200 edificios dentro de los terrenos de la Exposición, que estaban rodeados por una cerca de casi tres millas de largo. Había cinco edificios principales en la exposición. Eran el edificio principal de exposiciones, la sala conmemorativa, la sala de maquinaria, la sala agrícola y la sala de horticultura. Además de estos edificios, había edificios separados para edificios estatales, federales, extranjeros, corporativos y de confort público. Esta estrategia de numerosos edificios en una exposición la diferenció de las ferias anteriores en todo el mundo que se habían basado exclusivamente en tener uno o unos pocos edificios grandes.

La Comisión del Centenario patrocinó un concurso de diseño para los edificios principales, realizado en dos rondas; los ganadores de la primera ronda debían tener detalles como el costo de construcción y el tiempo preparados para la segunda vuelta el 20 de septiembre de 1873. Después de elegir a los diez ganadores del diseño, se determinó que ninguno de ellos permitió suficiente tiempo para la construcción y finanzas limitadas.

La arquitectura de la exposición consistió principalmente en dos tipos de edificios, monumentos de mampostería tradicional y edificios con un marco estructural de hierro y acero.

Edificio principal de exposiciones

La Comisión del Centenario recurrió al arquitecto Henry Pettit y al ingeniero Joseph M. Wilson, ganadores del tercer lugar, para el diseño y la construcción del edificio principal de exposiciones. El edificio principal, una estructura temporal, era el edificio más grande del mundo por área y abarcaba 21,5 acres (87 000 m²). Medía 464 pies (141 m) de ancho y 1880 pies (570 m) de largo.

Fue construido con piezas prefabricadas, con una estructura de madera y hierro apoyada sobre una subestructura de 672 pilares de piedra. Las vigas del techo de hierro forjado estaban sostenidas por las columnas de la superestructura.

El edificio tardó dieciocho meses en completarse y costó $1,580,000. El edificio estaba rodeado de portales en los cuatro lados. La entrada este del edificio se utilizó como vía de acceso para los carruajes, y la entrada sur del edificio sirvió como entrada principal al edificio para los tranvías. El lado norte relacionaba el edificio con la Galería de Arte y el lado oeste servía de paso a las Salas de Maquinaria y Agricultura.

En el edificio principal de exposiciones, las columnas se colocaron a una distancia uniforme de 24 pies (7,3 m). La estructura completa constaba de 672 columnas, la columna más corta de 23 pies (7,0 m) de largo y la más larga de 125 pies (38 m) de largo. La construcción incluía un diseño de ladrillo rojo y negro con decoraciones de vidrieras o vidrieras pintadas. Las paredes interiores se blanquearon y la carpintería se decoró con tonos de verde, carmesí, azul y dorado. El piso del edificio estaba hecho de tablones de madera que descansaban directamente sobre el suelo sin ningún espacio de aire debajo de ellos.

La orientación del edificio era de este a oeste, por lo que estaba bien iluminado, y se utilizó vidrio entre los marcos para dejar pasar la luz. Se colocaron tragaluces sobre los pasillos centrales de la estructura. Los pasillos del edificio estaban separados por fuentes que eran atractivas y también refrescaban.

La estructura del edificio presentaba una avenida central con una serie de cobertizos paralelos de 37 m (120 ft) de ancho, 558 m (1832 ft) de largo y 23 m (75 ft) de alto. Fue la nave más larga jamás introducida en un edificio de exposiciones hasta ese momento. A ambos lados de la nave había avenidas de 30 m (100 pies) de ancho y 558 m (1832 pies) de largo. Se ubicaron pasillos de 48 pies (15 m) de ancho entre la nave y las avenidas laterales, y pasillos más pequeños de 24 pies (7,3 m) de ancho en los lados exteriores del edificio.

El exterior del edificio presentaba cuatro torres, cada una de 23 m (75 pies) de altura, en cada una de las esquinas del edificio. Estas torres tenían pequeños balcones a diferentes alturas que servían como galerías de observación.

Dentro del edificio, las exhibiciones se organizaron en una cuadrícula, en una disposición dual de tipo y origen nacional. Las exhibiciones de los Estados Unidos se colocaron en el centro del edificio y las exhibiciones extranjeras se organizaron alrededor del centro, según la distancia de la nación a los Estados Unidos. Las exhibiciones dentro del Edificio Principal de Exhibiciones trataban sobre minería, metalurgia, manufactura, educación y ciencia. Las oficinas de los comisionados extranjeros se colocaron en las proximidades de los productos expuestos a lo largo de los pasillos a los lados del edificio. Los pasillos que conducían a las puertas de salida tenían diez pies de ancho.

Después de la Exposición, la estructura se convirtió en un edificio permanente para la Exposición Internacional. Durante la subasta celebrada el 1 de diciembre de 1876, se compró en $250.000. Rápidamente tuvo dificultades financieras, pero permaneció abierto hasta 1879 y finalmente fue demolido en 1881.

Salón Agrícola

La tercera estructura más grande de la exposición fue el Salón Agrícola. Diseñado por James H. Windrim, el Salón Agrícola tenía 820 pies (250 m) de largo y 540 pies (160 m) de ancho. Hecho de madera y vidrio, el edificio fue diseñado para parecerse a varias estructuras de granero ensambladas. Las exhibiciones del edificio incluían productos y máquinas utilizadas en la agricultura y otros negocios relacionados.

Salón de Horticultura

Situado en lo alto de una colina que preside Fountain Avenue, Horticultural Hall personificó el logro floral, que atrajo a jardineros profesionales y aficionados. A diferencia de los otros edificios principales, estaba destinado a ser permanente. Horticultural Hall tenía un marco de hierro y vidrio sobre una base de ladrillo y mármol y medía 383 pies (117 m) de largo, 193 pies (59 m) de ancho y 68 pies (21 m) de alto. El edificio fue diseñado en estilo morisco y pretendía ser un tributo a la Gran Exposición de 1851 del Palacio de Cristal de Londres. En el interior, viveristas, floristas y arquitectos paisajistas exhibieron una variedad de plantas tropicales, equipos de jardinería y planos de jardines.. De manera dramática, la exposición presentó al público en general la noción de diseño paisajístico, como ejemplifica el edificio en sí y los terrenos que lo rodean. Un largo parterre hundido que conduce a Horticultural Hall se convirtió en el elemento floral icónico de la exposición, reproducido en innumerables postales y otros recuerdos. Este jardín hundido permitió a los visitantes en las pasarelas elevadas ver los patrones y formas de los macizos de flores. Después de la Exposición, el edificio continuó usándose para exhibiciones de horticultura hasta que fue severamente dañado por el huracán Hazel en 1954 y posteriormente fue demolido. Como reemplazo, el Centro de Horticultura de Fairmount Park se construyó en el sitio en 1976 como parte de la exposición del Bicentenario de los Estados Unidos.

Sala de Maquinaria

Diseñado por Joseph M. Wilson y Henry Pettit, Machinery Hall fue la segunda estructura más grande de la exposición y se encuentra al oeste del edificio principal de exposiciones. Con una superestructura de madera y vidrio apoyada sobre cimientos de mampostería maciza, contaba con un salón principal pintado de celeste, de 400 m de largo por 100 m de ancho, con un ala de 208 m por 210 m adosada al costado sur del edificio.. La longitud del edificio era 18 veces su altura. Con ocho entradas, ocupó 558,440 pies cuadrados, tuvo 1,900 expositores y tardó seis meses en construirse. Las exposiciones se centraron en las máquinas y las industrias en evolución. Machinery Hall fue el escaparate de la tecnología industrial de vanguardia que se estaba produciendo en ese momento. Solo los Estados Unidos de América ocuparon dos tercios del espacio de exhibición en el edificio.

Una de las principales atracciones que se exhibieron en el edificio fue la máquina de vapor Corliss Centennial Steam Engine que alimentaba toda la maquinaria del edificio, así como otras partes de la feria mundial. El motor de 1.400 caballos de fuerza medía 45 pies de alto, pesaba 650 toneladas y tenía una milla de correas de líneas aéreas conectadas a la maquinaria en el edificio. Simbolizaba la tecnología que estaba transformando a los Estados Unidos en una potencia industrial.

Las comodidades disponibles para los visitantes dentro de la sala eran sillas con ruedas, oficinas de telégrafo y cena por cincuenta centavos. Machinery Hall tenía 8.000 máquinas en funcionamiento y estaba lleno de una amplia variedad de herramientas manuales, máquinas herramienta, equipos de manejo de materiales y la última tecnología en sujetadores.

Parte de la piedra arenisca que se utilizó para construir el salón procedía de Curwensville, Pensilvania.

Salón Conmemorativo

El edificio de la Galería de Arte (ahora conocido como Memorial Hall) es el único edificio de exhibición grande que sigue en pie en el sitio de exposición. Construido con ladrillo, vidrio, hierro y granito al estilo de las bellas artes, era el salón de arte más grande del país cuando se inauguró, con una enorme superficie de 1,5 acres y una cúpula de 150 pies sobre un edificio de 59 pies de altura. estructura. El área abovedada central está rodeada por cuatro pabellones en las esquinas, con arcadas abiertas al este y al oeste de la entrada principal. Proporcionó 75,000 pies cuadrados de superficie de pared para pinturas y 20,000 pies cuadrados de espacio para esculturas. La exposición recibió tantas contribuciones artísticas que se construyó un anexo separado para albergarlas a todas. Se construyó otra estructura para la exhibición de fotografías. Memorial Hall fue diseñado por Herman J. Schwarzmann, quien básicamente adoptó un plan de museo de arte presentado por Nicholas Félix Escalier al concurso Prix de Rome en 1867-1869. El Memorial Hall se convirtió en el prototipo, tanto desde el punto de vista estilístico como organizativo, para otros museos como el Instituto de Arte de Chicago (1892–1893), el Museo Público de Milwaukee (1893–1897), el Museo de Brooklyn (1893–1924) y el Instituto de Arte de Detroit (1920-1927). Bibliotecas como la Biblioteca del Congreso, la Biblioteca Pública de Nueva York y la Biblioteca Libre de Filadelfia también emularon su forma. Finalmente, Memorial Hall fue la inspiración arquitectónica para el capitolio alemán, el edificio del Reichstag en Berlín.

Después de la exposición, Memorial Hall reabrió sus puertas en 1877 como el Museo de Arte de Pensilvania e incluyó la Escuela de Arte Industrial del Museo de Pensilvania. En 1928, el museo se trasladó a Fairmount a la cabeza de Benjamin Franklin Parkway, y en 1938 pasó a llamarse Museo de Arte de Filadelfia. Memorial Hall continuó albergando la escuela y luego fue asumida por la Comisión de Fairmount Park en 1958. La escuela del museo es ahora la Universidad de las Artes. Utilizado durante un tiempo como estación de policía, el edificio ahora alberga el Museo Please Touch, que incluye un modelo fiel de 20x30 pies del recinto ferial y 200 edificios.

Pabellón de la Mujer

El Pabellón de la Mujer fue la primera estructura en una exposición internacional que destacó el trabajo de las mujeres, con exhibiciones creadas y operadas por mujeres. Las organizadoras se basaron en tradiciones profundamente arraigadas de separatismo y hermandad en la planificación, recaudación de fondos y gestión de un pabellón dedicado por completo a las actividades artísticas e industriales de su género. Tuvieron que construir su propia estructura porque perdieron su lugar en uno de los pabellones más grandes (el Edificio Principal) debido a un aumento inesperado en la participación de países extranjeros. Su objetivo era emplear solo a mujeres en la construcción del pabellón e incluso para darle energía, y lo lograron con la excepción del diseño de Hermann J. Schwarzmann. Su objetivo general era promover la posición social, económica y legal de las mujeres, abolir las restricciones que discriminaban a su género, fomentar la armonía sexual y ganar influencia, influencia y libertad para todas las mujeres dentro y fuera del hogar al aumentar el número de mujeres y mujeres. #39;s la confianza y la capacidad de elegir.

Un proyecto del Comité Ejecutivo del Centenario de la Mujer, el Pabellón de la Mujer fue encargado en 1873 por la Junta de Finanzas del Centenario de los Estados Unidos con la expectativa de que generaría entusiasmo por la celebración de la feria y aumentar las suscripciones al stock de exposición. Elizabeth Duane Gillespie, presidenta del Comité del Centenario de Mujeres, encabezó el esfuerzo de reunir 82.000 firmas en dos días para recaudar fondos para el pabellón. Gillespie también ayudó a convencer al Congreso para que otorgara fondos adicionales. Solo se necesitaron cuatro meses para recaudar los fondos para el pabellón.

Gran parte del pabellón se dedicó a la ecología humana y la economía doméstica. Se exhibieron más de 80 inventos patentados, incluida una estufa Reliance, un accesorio manual para máquinas de coser, un lavaplatos, una fuente de grasa para plancha, una plancha con mango extraíble, un marco para estirar y secar cortinas de encaje, y una media y un guante. zurcido Las mujeres del Centenario no solo mostraron la producción doméstica, sino que también emplearon un medio popular para justificar la autonomía femenina fuera del hogar al mostrar a los visitantes las muchas formas en que las mujeres se ganaban la vida. Las exhibiciones demostraron logros positivos y la influencia de las mujeres en dominios como la industria y las bellas artes (tallas de madera, fabricación de muebles y cerámica), artículos de lujo (ropa y artículos tejidos) y filantropía, así como filosofía, ciencia, medicina, educación y literatura.

México participó en las exhibiciones del pabellón, lo que indica el crecimiento de un sector de mujeres de élite durante el régimen de Porfirio Díaz de fines del siglo XIX, con muchas mujeres individuales enviando ejemplos de tejidos y bordados.

Otros edificios

Once países tenían sus propios edificios de exhibición y otros contribuyeron con pequeñas estructuras, incluida la casa de la Escuela Sueca a la que se hace referencia a continuación, ahora en Central Park, Nueva York. Los edificios británicos eran extensos y exhibían la bicicleta evolucionada, con radios tensados y una gran rueda delantera. Dos fabricantes ingleses, Bayless Thomas y Rudge, exhibieron sus bicicletas de rueda alta (llamadas 'bicicletas ordinarias' o 'penny farthings') en la exposición. Las exhibiciones de bicicletas inspiraron a Albert Augustus Pope a comenzar a fabricar bicicletas de ruedas altas en los Estados Unidos. Creó Columbia Bike Company y publicó una revista llamada "LAW Bulletin and Good Roads", que fue el comienzo del movimiento Good Roads. El principal edificio británico, también conocido como St. George's Hall o el edificio de la Comisión Inglesa, sobrevivió en su sitio original como oficinas de Fairmount Park hasta que fue demolido en 1961.

26 de los 37 estados de EE. UU. construyeron edificios a lo largo de States Drive en el recinto ferial. Solo existen tres casas estatales de este tipo: la Casa de Ohio en su ubicación original en Fairmount Park, la Casa de Maryland, que se trasladó a Druid Hill Park en Baltimore, MD, donde existe hoy, y la Casa de Missouri, que se trasladó a Spring Lake, Nueva Jersey, junto con varios otros edificios de exhibición, algunos de los cuales aún existen en varias ciudades de la costa de Jersey.

El gobierno de los Estados Unidos tenía un edificio en forma de cruz que albergaba exhibiciones de varios departamentos gubernamentales. Las estructuras restantes fueron exhibiciones corporativas, edificios administrativos, restaurantes y otros edificios diseñados para la comodidad del público.

Exposición

El nombre formal de la exposición fue Exposición Internacional de Artes, Manufacturas y Productos del Suelo y la Mina, pero el tema oficial fue la celebración del centenario de los Estados Unidos. Esto se vio reforzado por vínculos promocionales, como la publicación de Kate Harrington's Centennial, and Other Poems, que celebró la exposición y el centenario. Al mismo tiempo, la exposición fue diseñada para mostrar al mundo los Estados Unidos' destreza industrial e innovadora. Originalmente, la exposición estaba programada para abrir en abril, marcando el aniversario de las Batallas de Lexington y Concord, pero los retrasos en la construcción hicieron que la fecha se retrasara hasta el 10 de mayo. Las campanas sonaron en todo Filadelfia para señalar la apertura de la exposición. A la ceremonia de apertura asistieron el presidente Ulysses Grant y su esposa, así como el emperador Pedro II de Brasil y su esposa. Se interpretó una cantata encargada para la ocasión escrita por Dudley Buck y Sidney Lanier. La ceremonia de apertura concluyó en Machinery Hall, con Grant y Pedro II encendiendo la máquina de vapor Corliss que impulsaba la mayoría de las otras máquinas en la exposición. El número oficial de asistentes al primer día fue de 186.272 personas, de las cuales 110.000 ingresaron con pases gratuitos.

En los días posteriores a la ceremonia de apertura, la asistencia se redujo drásticamente, con solo 12 720 personas visitando la exposición al día siguiente. La asistencia diaria promedio para mayo fue de 36.000 y para junio de 39.000. Una severa ola de calor comenzó a mediados de junio y continuó hasta julio, afectando la asistencia. La temperatura promedio fue de 81 °F (27 °C), y durante diez días durante la ola de calor, la temperatura alcanzó los 100 °F (38 °C). La asistencia media diaria de julio fue de 35.000, pero subió en agosto a 42.000 pese al regreso de las altas temperaturas a finales de mes.

Las bajas temperaturas, los informes noticiosos y el boca a boca comenzaron a aumentar la asistencia en los últimos tres meses de la exposición, y muchos de los visitantes venían de distancias más lejanas. En septiembre la asistencia media diaria ascendió a 94.000 y en octubre a 102.000. La fecha de mayor asistencia de toda la exposición fue el 28 de septiembre. El día, al que asistieron alrededor de un cuarto de millón de personas, fue el Día de Pensilvania. Celebró el centenario de la Constitución de Pensilvania de 1776 y los eventos de exposición incluyeron discursos, recepciones y fuegos artificiales. El último mes de la exposición, noviembre, tuvo una asistencia diaria promedio de 115.000. Cuando la exposición terminó el 10 de noviembre, un total de 10.164.489 habían visitado la feria. Entre los asistentes que quedaron debidamente impresionados por la exposición estaban el estudiante de segundo año de la Universidad de Princeton Woodrow Wilson y su padre ministro, el Dr. Joseph Ruggles Wilson, de Carolina del Norte.

Aunque no tuvo éxito financiero para los inversionistas, la Exposición del Centenario impresionó a los extranjeros con el crecimiento industrial y comercial del país. El nivel de exportaciones aumentó, el nivel de importaciones disminuyó y la balanza comercial creció a favor de los Estados Unidos.

Inventos

El monorraíl del Centenario presentaba una locomotora de vapor y un vagón de pasajeros que se montaban a horcajadas sobre un solo riel de hierro elevado. Los productos producidos en masa y los nuevos inventos se exhibieron en Machinery Hall. Los inventos incluyeron la máquina de escribir y la pluma eléctrica junto con nuevos tipos de máquinas de coser, estufas, linternas, pistolas, carros, carruajes y equipo agrícola producidos en masa.

La exposición también presentó muchos productos conocidos, incluido el primer teléfono de Alexander Graham Bell, instalado en extremos opuestos de Machinery Hall, el sistema de telégrafo automático de Thomas Edison, máquinas cortadoras de tornillos que mejoraron drásticamente la producción de tornillos y pernos de 8.000 a 100.000 por día, y una rectificadora universal de Brown & Compañía de fabricación de Sharpe.

Se exhibieron herramientas accionadas por aire junto con una calculadora mecánica de George B. Grant. John A. Roebling &erio; Sons Company exhibió una porción de su cable de 5 ¾ pulgadas de diámetro que se utilizará para el Puente de Brooklyn. También se exhibieron nuevos productos alimenticios como palomitas de maíz y ketchup, junto con cerveza de raíz.

Los productos de consumo que se muestran por primera vez al público incluyen:

• Teléfono de Alexander Graham Bell
• Los Sholes y la máquina de escribir Glidden (también conocido como Remington No. 1)
• Heinz Ketchup
• Wallace-Farmer Electric Dynamo, precursor de la luz eléctrica
• Cerveza Root
• Especies de control de erosión Kudzu

Exposiciones

El brazo derecho y la antorcha de la Estatua de la Libertad se exhibieron en la exposición. Por una tarifa de 50 centavos, los visitantes podían subir la escalera hasta el balcón, y el dinero recaudado de esta manera se utilizó para financiar el pedestal de la estatua.

Las tecnologías presentadas en la feria incluyen Corliss Steam Engine. Pennsylvania Railroad exhibió la locomotora de vapor John Bull que se construyó originalmente en 1831. The Waltham Watch Company exhibió la primera maquinaria automática para fabricar tornillos y ganó la medalla de oro en la primera competencia internacional de relojes de precisión. Hasta principios de 2004, muchas de las exhibiciones de la exposición se exhibieron en el Edificio de Artes e Industrias de la Institución Smithsonian en Washington, D.C., junto al edificio del Castillo.

Aún disfrutando del resplandor de su victoria en la guerra franco-prusiana de 1870-1871, el recién fundado Imperio Alemán puso en primer plano su industria armamentística, especialmente los poderosos cañones Krupp y los cañones pesados que se vendieron y exportaron a numerosas naciones en los siguientes años. Por el contrario, la artesanía de Francia, que había sido derrotada en la guerra franco-prusiana, estaba representada por el altar mayor de estilo neogótico que Edward Sorin, fundador de la Universidad de Notre Dame, había encargado al taller de Désiré Froc-Robert. &erio; Hijos en París. Después de la exposición, el altar se instaló en la Basílica del Sagrado Corazón en el campus de Notre Dame, donde permanece hasta el día de hoy.

Para México, que salía de un largo período de desorden interno e invasiones extranjeras, la exposición fue una oportunidad para que el régimen liberal del presidente Sebastián Lerdo de Tejada obtuviera el reconocimiento internacional de su régimen y contrarrestara la opinión pública antimexicana. en los Estados Unidos. Destacados pintores mexicanos como José María Velasco, José Obregón y Santiago Rebull exhibieron allí. El trabajo de Velasco fue muy admirado, lo que le valió reconocimiento internacional y mejoró su posición en México.

The Swedish Cottage, que representa una escuela sueca rural de estilo tradicional, se volvió a erigir en Central Park, Nueva York, después de la clausura de la exposición. Ahora es el Teatro de Marionetas Cottage Sueco.

El pabellón oficial del estado de Nueva Jersey fue una reconstrucción de la mansión Ford en Morristown, Nueva Jersey, que sirvió como cuartel general del general George Washington durante el invierno de 1779-1780. Con presentadores disfrazados y una "cocina colonial" completa con una rueca, la mansión reconstruida estuvo acompañada por una narrativa polémica sobre la "doméstica pasada de moda". Esta pintoresca interpretación hogareña del pasado colonial se contrapuso al tema del progreso, con el tema general de la exposición sirviendo para reforzar una visión del progreso estadounidense como una evolución de un stock colonial pequeño y resistente en lugar de una afluencia continua. de oleadas multiétnicas de inmigración. Desencadenó una era de "renacimiento colonial" en la arquitectura americana y el mobiliario de la casa.

Beaver Falls Cutlery Company exhibió el "cuchillo y tenedor más grande del mundo" elaborados por trabajadores inmigrantes chinos, entre otros.