ETA Hoffmann
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (nacido Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann; 24 de enero de 1776 - 25 de junio de 1822) fue un autor romántico alemán de fantasía y terror gótico, jurista, compositor, crítico musical y artista. Sus historias forman la base de la ópera Los cuentos de Hoffmann de Jacques Offenbach, en la que Hoffmann aparece (muy ficcionalizado) como el héroe. También es el autor de la novela El Cascanueces y el Rey Ratón, en la que se basa el ballet de Pyotr Ilyich Tchaikovsky El Cascanueces. El ballet Coppélia se basa en otras dos historias que escribió Hoffmann, mientras que la Kreisleriana de Schumann se basa en el personaje de Hoffmann, Johannes Kreisler.
Las historias de Hoffmann influyeron mucho en la literatura del siglo XIX y es uno de los principales autores del movimiento romántico.
Vida
Juventud
Los antepasados de Hoffmann, tanto maternos como paternos, eran juristas. Su padre, Christoph Ludwig Hoffmann (1736-1797), era abogado en Königsberg, Prusia (ahora Kaliningrado, Rusia), además de poeta y músico aficionado que tocaba la viola da gamba. En 1767 se casó con su prima, Lovisa Albertina Doerffer (1748-1796). Ernst Theodor Wilhelm, nacido el 24 de enero de 1776, era el menor de tres hijos, de los cuales el segundo murió en la infancia.
Cuando sus padres se separaron en 1778, su padre se fue a Insterburg (ahora Chernyakhovsk) con su hijo mayor, Johann Ludwig Hoffmann (1768–1822), mientras que la madre de Ernst se quedó en Königsberg con sus parientes: dos tías, Johanna Sophie Doerffer (1745–1803) y Charlotte Wilhelmine Doerffer (c. 1754–79) y su hermano, Otto Wilhelm Doerffer (1741–1811), todos solteros. El trío crió al joven.
La casa, dominada por el tío (a quien Ernst apodó O Weh ("¡Dios mío!") en un juego con sus iniciales), era piadosa y antipática. Hoffmann iba a lamentar el alejamiento de su padre. Sin embargo, recordaba con mucho cariño a sus tías, especialmente a la más joven, Charlotte, a quien apodaba Tante Füßchen ("Tía Littlefeet"). Aunque ella murió cuando él tenía solo tres años, atesoró su memoria (por ejemplo, ver Kater Murr) y bordó historias sobre ella hasta tal punto que los biógrafos posteriores a veces asumieron que ella era imaginaria, hasta que se probaron. su existencia se constató después de la Segunda Guerra Mundial.
Entre 1781 y 1792 asistió a la escuela luterana o Burgschule, donde hizo un buen progreso en los clásicos. Le enseñó dibujo un tal Saemann y contrapunto un organista polaco llamado Podbileski, que iba a ser el prototipo de Abraham Liscot en Kater Murr. Ernst mostró un gran talento para tocar el piano y se dedicó a escribir y dibujar. Sin embargo, el entorno provincial no era propicio para el progreso técnico y, a pesar de sus múltiples talentos, permaneció bastante ignorante tanto de las formas clásicas como de las nuevas ideas artísticas que se estaban desarrollando en Alemania. Sin embargo, había leído a Schiller, Goethe, Swift, Sterne, Rousseau y Jean Paul, y escribió parte de una novela titulada Der Geheimnisvolle.
Alrededor de 1787 se hizo amigo de Theodor Gottlieb von Hippel el Joven (1775–1843), hijo de un pastor y sobrino de Theodor Gottlieb von Hippel el Viejo, el conocido escritor amigo de Immanuel Kant. Durante 1792, ambos asistieron a algunas de las conferencias de Kant en la Universidad de Königsberg. Su amistad, aunque a menudo puesta a prueba por una diferencia social cada vez mayor, iba a durar toda la vida.
En 1794, Hoffmann se enamoró de Dora Hatt, una mujer casada a la que había dado lecciones de música. Ella era diez años mayor y dio a luz a su sexto hijo en 1795. En febrero de 1796, su familia protestó contra sus atenciones y, con su vacilante consentimiento, le pidió a otro de sus tíos que le buscara un empleo en Glogau (Głogów), Prusia. Silesia.
Las provincias
A partir de 1796, Hoffmann consiguió empleo como oficinista para su tío, Johann Ludwig Doerffer, que vivía en Glogau con su hija Minna. Después de aprobar nuevos exámenes, visitó Dresde, donde quedó asombrado por las pinturas de la galería, en particular las de Correggio y Raphael. Durante el verano de 1798, su tío fue ascendido a un tribunal en Berlín, y los tres se mudaron allí en agosto, la primera residencia de Hoffmann en una gran ciudad. Fue allí donde Hoffmann intentó por primera vez promocionarse como compositor, escribiendo una opereta llamada Die Maske y enviando una copia a la reina Luisa de Prusia. La respuesta oficial le aconsejó que escribiera al director del Teatro Real, un hombre llamado Iffland. Cuando este último respondió, Hoffmann había aprobado su tercera ronda de exámenes y ya se había ido a Posen (Poznań) en Prusia del Sur en compañía de su viejo amigo Hippel, con una breve parada en Dresde para mostrarle la galería.
De junio de 1800 a 1803, trabajó en las provincias de Prusia en el área de la Gran Polonia y Mazovia. Esta fue la primera vez que vivió sin la supervisión de miembros de su familia, y comenzó a convertirse en 'lo que los directores de escuela, párrocos, tíos y tías llaman disoluto'.
Su primer trabajo, en Posen, estuvo en peligro después del carnaval del martes de carnaval de 1802, cuando se distribuyeron caricaturas de oficiales militares en un baile. Inmediatamente se dedujo quién los había dibujado y se presentaron denuncias a las autoridades de Berlín, que se mostraban reacias a castigar al joven y prometedor funcionario. El problema se resolvió "promoviendo" Hoffmann a Płock en Nueva Prusia Oriental, la antigua capital de Polonia (1079-1138), donde las oficinas administrativas se trasladaron desde Thorn (Toruń). Visitó el lugar para organizar el alojamiento, antes de regresar a Posen, donde se casó con Mischa (Maria o Marianna Thekla Michalina Rorer, cuyo apellido polaco era Trzcińska). Se mudaron a Płock en agosto de 1802.
Hoffmann se desesperó a causa de su exilio y dibujó caricaturas de sí mismo ahogándose en lodo junto a aldeanos harapientos. Sin embargo, aprovechó su aislamiento para escribir y componer. Comenzó un diario el 1 de octubre de 1803. Se publicó un ensayo sobre el teatro en el periódico de Kotzebue, Die Freimüthige, y participó en un concurso en la misma revista para escribir una obra de teatro. Hoffmann's se llamaba Der Preis ("El premio"), y se trataba de un concurso para escribir una obra de teatro. Hubo catorce entradas, pero ninguna fue juzgada digna del premio: 100 Friedrichs d'or. Sin embargo, su entrada fue destacada con elogios. Este fue uno de los pocos buenos momentos de un período triste de su vida, que vio la muerte de su tío J. L. Hoffmann en Berlín, su tía Sophie y Dora Hatt en Königsberg.
A principios de 1804 obtuvo un puesto en Varsovia. De camino hacia allí, pasó por su ciudad natal y se encontró con una de las hijas de Dora Hatt. Nunca volvería a Königsberg.
Varsovia
Hoffmann se asimiló bien con la sociedad polaca; los años que pasó en la Polonia prusiana los reconoció como los más felices de su vida. En Varsovia encontró el mismo ambiente que había disfrutado en Berlín, renovando su amistad con Zacharias Werner y conociendo a su futuro biógrafo, un vecino y compañero jurista llamado Julius Eduard Itzig (quien cambió su nombre a Hitzig después de su bautismo). Itzig había sido miembro del grupo literario de Berlín llamado Nordstern, o "North Star", y le dio a Hoffmann las obras de Novalis, Ludwig Tieck, Achim von Arnim, Clemens Brentano, Gotthilf Heinrich von Schubert, Carlo Gozzi y Calderón. Estas introducciones relativamente tardías marcaron profundamente su obra.
Se movió en los círculos de August Wilhelm Schlegel, Adelbert von Chamisso, Friedrich de la Motte Fouqué, Rahel Levin y David Ferdinand Koreff.
Pero la posición afortunada de Hoffmann no duró mucho: el 28 de noviembre de 1806, durante la Guerra de la Cuarta Coalición, las tropas de Napoleón Bonaparte capturaron Varsovia y los burócratas prusianos perdieron sus trabajos. Se repartieron el contenido del tesoro entre ellos y huyeron. En enero de 1807, la esposa de Hoffmann y su hija de dos años, Cäcilia, regresaron a Posen, mientras él se preguntaba si mudarse a Viena o regresar a Berlín. Un retraso de seis meses fue causado por una enfermedad grave. Finalmente, las autoridades francesas exigieron que todos los exfuncionarios juraran lealtad o abandonaran el país. Como se negaron a concederle a Hoffmann un pasaporte a Viena, se vio obligado a regresar a Berlín. Visitó a su familia en Posen antes de llegar a Berlín el 18 de junio de 1807, con la esperanza de seguir allí su carrera como artista y escritor.
Berlín y Bamberg
Los siguientes quince meses fueron algunos de los peores en la vida de Hoffmann. La ciudad de Berlín también fue ocupada por las tropas de Napoleón. Al obtener solo escasas asignaciones, recurría con frecuencia a sus amigos, constantemente pedía dinero prestado y aún pasaba hambre durante días seguidos; supo que su hija había muerto. Sin embargo, consiguió componer sus Seis cánticos para coro a cappella: una de sus mejores composiciones, que luego atribuiría a Kreisler en Lebensansichten des Katers Murr.
El 1 de septiembre de 1808 llegó con su esposa a Bamberg, donde comenzó a trabajar como director de teatro. El director, el Conde Soden, partió casi de inmediato hacia Würzburg, dejando a cargo a un hombre llamado Heinrich Cuno. Hoffmann no pudo mejorar los estándares de desempeño y sus esfuerzos provocaron intrigas en su contra que lo llevaron a perder su trabajo ante Cuno. Comenzó a trabajar como crítico musical para el Allgemeine musikalische Zeitung, un periódico de Leipzig, y sus artículos sobre Beethoven fueron especialmente bien recibidos y muy apreciados por el propio compositor. Fue en sus páginas que el "Kapellmeister Johannes Kreisler" El personaje hizo su primera aparición.
El avance de Hoffmann se produjo en 1809, con la publicación de Ritter Gluck, una historia sobre un hombre que conoce, o cree haber conocido, al compositor Christoph Willibald Gluck (1714-1787).) más de veinte años después de la muerte de este último. El tema alude al trabajo de Jean Paul, quien inventó el término Doppelgänger la década anterior y continuó ejerciendo una poderosa influencia sobre Hoffmann, convirtiéndose en uno de sus primeros admiradores. Con esta publicación, Hoffmann comenzó a usar el seudónimo E. T. A. Hoffmann, diciéndole a la gente que la "A" significaba Amadeus, en homenaje al compositor Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). Sin embargo, continuó usando a Wilhelm en documentos oficiales a lo largo de su vida, y las iniciales E.T.W. también aparecen en su lápida.
Al año siguiente, trabajó en el Teatro Bamberg como tramoyista, decorador y dramaturgo, además de dar clases particulares de música. Se enamoró tanto de una joven estudiante de canto, Julia Marc, que sus sentimientos eran evidentes cada vez que estaban juntos, y la madre de Julia rápidamente encontró una pareja más adecuada para ella. Cuando Joseph Seconda le ofreció a Hoffmann un puesto como director musical de su compañía de ópera (que entonces actuaba en Dresde), aceptó y se fue el 21 de abril de 1813.
Dresde y Leipzig
Prusia había declarado la guerra a Francia el 16 de marzo durante la Guerra de la Sexta Coalición, y su viaje estuvo plagado de dificultades. Llegaron el día 25, solo para descubrir que Seconda estaba en Leipzig; el 26 enviaron una carta solicitando fondos temporales. Ese mismo día Hoffmann se sorprendió al encontrarse con Hippel, a quien no veía desde hacía nueve años.
La situación se deterioró y, a principios de mayo, Hoffmann intentó en vano encontrar transporte a Leipzig. El 8 de mayo, los puentes fueron destruidos y su familia quedó abandonada en la ciudad. Durante el día, Hoffmann deambulaba, observando los combates con curiosidad. Finalmente, el 20 de mayo, partieron hacia Leipzig, solo para verse involucrados en un accidente que mató a uno de los pasajeros en su autocar e hirió a su esposa.
Llegaron el 23 de mayo y Hoffmann comenzó a trabajar con la orquesta de Seconda, que consideró de la mejor calidad. El 4 de junio comenzó un armisticio que permitió a la empresa regresar a Dresde. Pero el 22 de agosto, después del final del armisticio, la familia se vio obligada a mudarse de su agradable casa en los suburbios a la ciudad, y durante los días siguientes se desató la Batalla de Dresde. La ciudad fue bombardeada; muchas personas murieron por las bombas directamente frente a él. Después de que terminó la batalla principal, visitó el sangriento campo de batalla. Su relato se puede encontrar en Vision auf dem Schlachtfeld bei Dresden. Después de un largo período de disturbios continuos, la ciudad se rindió el 11 de noviembre y el 9 de diciembre la compañía viajó a Leipzig.
El 25 de febrero, Hoffmann se peleó con Seconda y al día siguiente recibió un aviso de doce semanas. Cuando se le pidió que los acompañara en su viaje a Dresde en abril, se negó y se fueron sin él. Pero durante julio lo visitó su amigo Hippel, y pronto se encontró siendo guiado nuevamente a su antigua carrera como jurista.
Berlín
A fines de septiembre de 1814, tras la derrota de Napoleón, Hoffmann regresó a Berlín y logró recuperar un trabajo en el Kammergericht, el tribunal de cámara. Su ópera Undine fue representada por el Teatro de Berlín. Su carrera exitosa llegó a su fin solo después de un incendio en la noche de la presentación número 25. Las revistas clamaban por sus contribuciones y, después de un tiempo, sus estándares comenzaron a decaer. Sin embargo, muchas obras maestras datan de esta época.
Durante el período a partir de 1819, Hoffmann estuvo involucrado en disputas legales, mientras luchaba contra la mala salud. El abuso del alcohol y la sífilis finalmente provocaron el debilitamiento de sus extremidades durante 1821 y la parálisis desde principios de 1822. Sus últimos trabajos fueron dictados a su esposa oa una secretaria.
Los programas antiliberales del príncipe Metternich comenzaron a poner a Hoffmann en situaciones que pusieron a prueba su conciencia. Miles de personas fueron acusadas de traición por tener ciertas opiniones políticas, y profesores universitarios fueron monitoreados durante sus conferencias.
El rey Federico Guillermo III de Prusia nombró una Comisión Inmediata para la investigación de la disidencia política; cuando encontró que la observancia del estado de derecho era demasiado frustrante, estableció una Comisión Ministerial para interferir con sus procesos. Este último estuvo muy influenciado por el Comisario Kamptz. Durante el juicio de "Turnvater" Jahn, el fundador del movimiento de asociaciones de gimnasia, Hoffmann se encontró molestando a Kamptz y se convirtió en un objetivo político. Cuando Hoffmann caricaturizó a Kamptz en una historia (Meister Floh), Kamptz inició un proceso legal. Estos terminaron cuando se descubrió que la enfermedad de Hoffmann era potencialmente mortal. El rey solo pidió una reprimenda, pero nunca se tomó ninguna medida. Finalmente, Meister Floh se publicó con los pasajes ofensivos eliminados.
Hoffmann murió de sífilis en Berlín el 25 de junio de 1822 a la edad de 46 años. Su tumba se conserva en el protestante Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde (Cementerio No. III de las congregaciones de Iglesia de Jerusalén e Iglesia Nueva) en Berlín-Kreuzberg, al sur de Hallesches Tor en la estación de metro Mehringdamm.
Obras
Literaria
(feminine)
- Fantasiestücke en Callots Manier (colección de historias publicadas anteriormente, 1814)
- "Ritter Gluck", "Kreisleriana", "Don Juan", "Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza"
- "Der Magnetiseur", "Der goldne Topf" (revisado en 1819), "Die Abenteuer der Silvesternacht"
- Die Elixiere des Teufels (1815)
- Nachtstücke (1817)
- "Der Sandmann", "Das Gelübde", "Ignaz Denner", "Die Jesuiterkirche in G".
- "Das Majorat", "Das öde Haus", "Das Sanctus", "Das steinerne Herz"
- Seltsame Leiden eines Teatro-Direktors (1819)
- Pequeño Zaches (1819)
- Die Serapionsbrüder (1819)
- "Der Einsiedler Serapion", "Rat Krespel", "Die Fermate", "Der Dichter und der Komponist"
- "Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde", "Der Artushof", "Die Bergwerke zu Falun", "Nußknacker und Mausekönig" (1816)
- "Der Kampf der Sänger", "Eine Spukgeschichte", "Die Automate", "Doge und Dogaresse"
- "Alte und neue Kirchenmusik", "Meister Martin der Küfner und seine Gesellen", "Das fremde Kind"
- "Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes", "Die Brautwahl", "Der unheimliche Gast"
- "Das Fräulein von Scuderi", "Spielerglück" (1819), "Der Baron von B".
- "Signor Formica", "Zacharias Werner", "Erscheinungen"
- "Der Zusammenhang der Dinge", "Vampirismus", "Die ästhetische Teegesellschaft", "Die Königsbraut"
- Prinzessin Brambilla (1820)
- Lebensansichten des Katers Murr (1820)
- "Die Irrungen" (1820)
- "Die Geheimnisse" (1821)
- "Die Doppeltgänger" (1821)
- Meister Floh (1822)
- "Des Vetters Eckfenster" (1822)
- Letzte Erzählungen (1825)
Musicales
Música vocal
- Messa d-moll (1805)
- Trois Canzonettes à 2 et à 3 voix (1807)
- 6 Canzoni por 4 voci alla capella (1808)
- Miserere b-moll (1809)
- En des Irtisch weiße Fluten (Kotzebue), Lied (1811)
- Recitativo ed Aria „Prendi l'acciar ti rendo” (1812)
- Tre Canzonette italiane (1812); 6 Duettini italiani (1812)
- Nachtgesang, Türkische Musik, Jägerlied, Katzburschenlied für Männerchor (1819–21)
Obras para escenario
- Die Maske (libretto by Hoffmann), Singspiel (1799)
- Musikanten (libretto: Clemens Brentano), Singspiel (1804)
- Música incidental a la tragedia de Zacarías Werner Das Kreuz an der Ostsee (1805)
- Liebe und Eifersucht (libretto by Hoffmann after Calderón, translated by August Wilhelm Schlegel) (1807)
- Arlequin, ballet (1808)
- Der Trank der Unsterblichkeit (libretto: Julius von Soden), ópera romántica (1808)
- ¡Wiedersehn! (libretto de Hoffmann), prólogo (1809)
- Dirna (libretto: Julius von Soden), melodrama (1809)
- Música incidental al drama de Julius von Soden Julius Sabinus (1810)
- Saul, König von Israel (libretto: Joseph von Seyfried), melodrama (1811)
- Aurora (libretto: Franz von Holbein), ópera heroica (1812)
- Undine (libretto: Friedrich de la Motte Fouqué), Zauberoper (1816)
- Der Liebhaber nach dem Tode (sin terminar)
Instrumental
- Rondo für Klavier (1794/95)
- Ouvertura. Musica per la chiesa d-moll (1801)
- Klaviersonaten: A-Dur, f-moll, F-Dur, f-moll, cis-moll (1805-1808)
- Große Fantasie für Klavier (1806)
- Sinfonie Es-Dur (1806)
- Harfenquintett c-moll (1807)
- Grand Trio E-Dur (1809)
- Walzer zum Karolinentag (1812)
- Teutschlands Triumph in der Schlacht bei Leipzig, (por "Arnulph Vollweiler", 1814; lost)
- Serapions-Walzer (1818-1821)
Evaluación
Hoffmann es uno de los representantes más conocidos del romanticismo alemán y pionero del género fantástico, con un gusto por lo macabro combinado con el realismo que influyó en autores como Edgar Allan Poe (1809–1849), Nikolai Gogol (1809–1852), Charles Dickens (1812–1870), Charles Baudelaire (1821–1867), George MacDonald (1824–1905), Fyodor Dostoevsky (1821–1881), Vernon Lee (1856–1935), Franz Kafka (1883– 1924) y Alfred Hitchcock (1899-1980). La historia de Hoffmann Das Fräulein von Scuderi se cita a veces como la primera historia de detectives y una influencia directa en 'Los crímenes de la Rue Morgue' de Poe; Personajes suyos también aparecen en la ópera Cardillac de Paul Hindemith.
El teórico literario ruso del siglo XX Mikhail Bakhtin caracterizó las obras de Hoffmann como Menippea, esencialmente satíricas y autoparodiadas en su forma, incluyéndolo así en una tradición que incluye a Cervantes, Diderot y Voltaire.
La suite para piano de Robert Schumann Kreisleriana (1838) toma su título de uno de los libros de Hoffmann (y según La generación romántica de Charles Rosen, es posiblemente también inspirado en 'La vida y opiniones de Tomcat Murr', en la que aparece Kreisler). La obra maestra de Jacques Offenbach, la ópera Les contes d'Hoffmann ("Los cuentos de Hoffmann", 1881), se basa en las historias, principalmente "Der Sandmann" ("El hombre de arena", 1816), "Rat Krespel" ("Consejero Krespel", 1818), y "Das verlorene Spiegelbild" ("El reflejo perdido") de Die Abenteuer der Silvester-Nacht (Las aventuras de Nochevieja, 1814). Klein Zaches genannt Zinnober (Little Zaches called Cinnabar, 1819) inspiró un aria así como la opereta Le Roi Carotte, 1872). El ballet de Pyotr Ilyich Tchaikovsky El Cascanueces (1892) está basado en "El Cascanueces y el Rey Ratón", y el ballet Coppélia, con música de Delibes, se basa en dos espeluznantes historias de Hoffmann.
Hoffmann también influyó en la opinión musical del siglo XIX directamente a través de su crítica musical. Sus reseñas de la Sinfonía n.° 5 en do menor de Beethoven, op. 67 (1808) y otras obras importantes establecieron nuevos estándares literarios para escribir sobre música y alentaron a los escritores posteriores a considerar la música como "la más romántica de todas las artes". Las reseñas de Hoffmann fueron recopiladas por primera vez para los lectores modernos por Friedrich Schnapp, ed., en E.T.A. Hoffmann: Schriften zur Musik; Nachlese (1963) y están disponibles en una traducción al inglés en E.T.A. Escritos sobre música de Hoffmann, recopilados en un solo volumen (2004).
Hoffmann se esforzó por la polimatismo artístico. Creó mucho más en sus obras que el mero comentario político logrado a través de la sátira. Su novela maestra Lebensansichten des Katers Murr (La vida y opiniones de Tomcat Murr, 1819–1821) trata temas como el estatus estético del verdadero arte y los modos de autodeterminación. -trascendencias que acompañan cualquier empeño genuino por crear. La interpretación de Hoffmann del personaje de Kreisler (un genio de la música) se contrapone ingeniosamente con el personaje del gato Murr, una ilustración virtuosa de la pretensión artística que muchos de los contemporáneos de Hoffmann encontraron ofensivo y subversivo de los ideales románticos.
La literatura de Hoffmann indica las fallas de muchos supuestos artistas para diferenciar entre los aspectos superficiales y auténticos de tales ideales románticos. El esfuerzo autoconsciente de impresionar debe, según Hoffmann, divorciarse del esfuerzo autoconsciente de crear. Esta dualidad esencial en Kater Murr se transmite estructuralmente a través de un 'empalme' discursivo. de dos relatos biográficos.
Ciencia ficción
Si bien no está de acuerdo con la afirmación de E. F. Bleiler de que Hoffmann fue 'uno de los dos o tres más grandes escritores de fantasía', Algis Budrys de Galaxy Science Fiction dijo que él "sentaron las bases para algunos de nuestros temas más perdurables".
El historiador Martin Willis argumenta que se ha pasado por alto el impacto de Hoffmann en la ciencia ficción y dice que "su trabajo revela a un escritor involucrado dinámicamente en los importantes debates científicos de finales del siglo XVIII y principios del XIX".; Willis señala que la obra de Hoffmann es contemporánea de Frankenstein (1818) y de "los acalorados debates y la relación entre la nueva ciencia empírica y las formas más antiguas de filosofía natural que dominio a lo largo del siglo XVIII." Su "interés en la cultura de las máquinas de su época está bien representado en sus cuentos, de los cuales The Sandman (1816) y Automata (1814), de renombre crítico, son los mejores ejemplos... El trabajo de Hoffmann hace una contribución considerable a nuestra comprensión del surgimiento del conocimiento científico en los primeros años del siglo XIX y al conflicto entre ciencia y magia, centrado principalmente en las 'verdades' disponibles para los defensores de cualquiera de las dos prácticas.... El equilibrio de Hoffmann entre el mesmerismo, la mecánica y la magia refleja la dificultad de categorizar el conocimiento científico a principios del siglo XIX."
En la cultura popular
- Robertson Davies invoca a Hoffmann como personaje (con el nombre de la mascota de 'ETAH') atrapado en Limbo, en su novela La Llave de Orfeo (1988).
- Alexandre Dumas, père traducido El Nutcracker en francés, que ayudó a hacer el cuento popular y generalizado.
- Los elementos exóticos y sobrenaturales en la historia de la película de Ingmar Bergman 1982 Fanny y Alexander derivan en gran parte de las historias de Hoffmann.
- Freud da un extenso análisis psicoanalítico del "El Sandman" de Hoffmann en su ensayo de 1919 Das Unheimliche.
- Coppelius es una banda alemana de metal clásico cuyo nombre es tomado de un personaje en el "The Sandman" de Hoffmann. El álbum de la banda 2010 Zinnober incluye una pista titulada "Klein Zaches".
- El programa ruso Puppets fue cancelado por funcionarios del gobierno después de un episodio en el que Vladimir Putin fue retratado como Klein Zaches de Hoffmann.