Estrofa sáfica
La estrofa sáfica, que lleva el nombre de Safo, es una forma de verso eólico de cuatro versos. Originalmente compuesto en verso cuantitativo y sin rima, desde la Edad Media las imitaciones de la forma suelen presentar rima y prosodia acentuada. Es "la estrofa lírica clásica más longeva de Occidente".
Definiciones
En poesía, "Sáfico" puede referirse a tres formas de verso eólico distintas pero relacionadas:
- El Sapphic, una línea de 15 sílabas, con la estructura:
– u – – – Silencio u – Silencio – u – u – – –
–= larga sílaba; u- Sí. Silencio=caesura - El menor Sapphic, una línea de 11 sílabas, con la estructura:
– u – x – u – u – u –
x=anceps (ya sea largo o corto) - El Sapphic stanza, típicamente conceptualizada como 3 menor Sapphic líneas seguido de un adónico, con la estructura:
– u – –
Los poetas latinos clásicos duplicaron la estrofa sáfica con modificaciones sutiles.
Desde la Edad Media los términos "estrofas sáficas" o frecuentemente simplemente "sáficos" han llegado a denotar varias formas de estrofas que se acercan más o menos a las sáficas clásicas, pero que a menudo presentan métrica o rima acentuada (ninguna de las cuales ocurre en la forma original) y con estructuras de líneas que reflejan el original con distintos niveles de fidelidad.
Griega eólica
(feminine)
Alceo de Mitilene compuso y puede haber inventado la estrofa sáfica, pero es su contemporánea y compatriota Safo cuyo ejemplo ejerció la mayor influencia, y por quien ahora se nombra la forma en verso. Ambos vivieron alrededor del año 600 a. C. en la isla de Lesbos y escribieron en el dialecto eólico del griego.
El verso eólico original toma la forma de una estrofa de 3 versos:
– u – x – u – u – u –
– u – x – u – u – u –
– u – x – u – u – u – x – u – u –
–= larga sílaba; u- Sí. x=anceps (ya sea largo o corto)
Sin embargo, estas estrofas se analizan frecuentemente como 4 líneas, así:
– u – x – u – u – u –
– u – x – u – u – u –
– u – x – u – u – u – x
– u – –
Si bien Safo utilizó varias formas métricas para su poesía, es más famosa por la estrofa sáfica. Sus poemas en esta métrica (recopilados en el Libro I de la edición antigua) contaban con 330 estrofas, una parte importante de su obra completa y de su poesía superviviente: fragmentos 1-42.
Did you mean:Sappho 's most famous poem in this metre is Sappho 31, which begins as follows:
⋅αίνεταί μοι κ bailandoνος θοισιν
ἔμεν ὤνegaρ ττττις ν addressντιός τοι
Гливани κνινι κνεί καно πλσνιν δνεί-
σας ὐπακοЁει—Fragmento 31, líneas 1-4
(En esta estrofa, todas las posiciones de anceps están llenas de sílabas largas). Transliteración y paráfrasis formal equivalente (sustituyendo el acento inglés por la longitud griega):
phaínetaí moi kênos ísos théoisin | Él, me parece, es completamente divino: |
Latín
Clásica
(feminine)Unos siglos más tarde, el poeta romano Catulo admiró la obra de Safo y utilizó la estrofa sáfica en dos poemas: Catulo 11 (que conmemora el final de su romance con Clodia) y Catulo 51 (que marca su comienzo). Esta última es una traducción libre de Safo 31.
Horacio escribió varias de sus Odas en sáfico, y dos tendencias de Catulo se convirtieron en práctica normativa con Horacio: la aparición de una cesura después de la quinta sílaba; y la cuarta sílaba (anteriormente anceps) se vuelve habitualmente larga. Las Odas de Horacio se convirtieron en los principales modelos para los sáficos posteriores, ya sea en latín o en lenguas vernáculas posteriores, de ahí el término "sáfico horaciano" para este modelo modificado. Pero debido al cambio lingüístico, los imitadores de Horacio se dividieron sobre si imitaban su estructura cuantitativa (las sílabas largas y cortas, la base métrica de Horacio), o sus patrones acentuales (las sílabas acentuadas o átonas que estaban algo ordenadas)., pero no determinante de la estructura formal real de Horace). Gasparov proporciona esta doble escansión de la Oda 1.22 (líneas 1-4), que también muestra las típicas sílabas largas de Horacio y la cesura después de la quinta:
/ × × / × × / × / × – u – – u – u – u – Integer vitae Silencio scelerisque purus× / × / × × × / × – u – – u – u – u – Non eget Mauris Silencio iaculis, neque arcu,× × × / × × × / × – u – – u – u – u – Nec venenatis Silencio gravida sagittis,/ × × / × – u – – Fusce, pharetra... /= silenciada; ×- Sí. ∩=brevis en longo
Otros poetas antiguos que utilizaron la estrofa sáfica son Estacio (en Silvae 4.7), Prudencio, Ausonio, Paulino de Nola y Venancio Fortunato (una vez en Carmina 10.7).
Por lo general, la línea sáfica menor se encuentra sólo dentro de la estrofa sáfica; sin embargo, tanto Séneca el Joven (en su Hércules Oetaeus) como Boecio usaron la línea en pasajes extensos (asemejándose así más a la cualidad estíquica del verso en blanco que a una letra en estrofa).
Medieval
La estrofa sáfica fue una de las pocas métricas cuantitativas clásicas que sobrevivieron hasta la Edad Media, cuando la prosodia acentuada en lugar de cuantitativa se convirtió en la norma. Muchos himnos latinos fueron escritos en estrofas sáficas, incluido el famoso himno a Juan Bautista que dio los nombres originales de la escala de solfa:
Ut queant laxīs resonāre fibrīs
Mīra gestōrum famulī tuōrum
Solve pollūtī ← labiī reātum
Sāncte Ioannēs
También se atestiguan estrofas sáficas acentuales que ignoran las cantidades de vocales del latín clásico, como en Carmen Campidoctoris del siglo XI, que acentúa las sílabas primera, cuarta y décima de los versos manteniendo la cesura horaciana después. el quinto (aquí con una paráfrasis formal equivalente):
Talibus armis Silencio ornatus et equo | Amueblado con todas estas municiones y puestos, |
| —Carmen Campidoctoris, Stanza 32 |
Inglés
Aunque algunos poetas ingleses intentaron efectos cuantitativos en sus versos, la cantidad no es fonémica en inglés. Por lo tanto, las imitaciones de la estrofa sáfica generalmente se estructuran reemplazando sílabas largas por sílabas acentuadas y cortas por sílabas átonas. (y a menudo modificaciones adicionales, como se ejemplifica a continuación).
La estrofa sáfica fue imitada en inglés, utilizando una línea articulada en tres secciones (acentuada en las sílabas 1, 5 y 10), como lo habrían sido el griego y el latín, por Algernon Charles Swinburne en un poema que simplemente llamó &# 34;Sáficos":
Así que la diosa huyó de su lugar, con terrible
Sonido de pies y truenos de alas alrededor de ella;
Mientras que detrás de un clamor de mujeres cantando
Severed el crepúsculo.—"Sapphics", Stanza 6
Thomas Hardy decidió abrir su primera colección de versos Wessex Poems and other verses 1898 con "The Temporary the All", un poema en sáfico, tal vez como una declaración de su habilidad y como un resumen de su personalidad. experiencia.
Cambio y oportunidad en mi juventud floreciente,
Ponme el sol por el sol cerca de un no elegido;
Nos hizo amigos, y a pesar de la divergencia,
Los amigos nos interrumpieron.—"El Todo Temporal", líneas 1-4
Rudyard Kipling escribió un homenaje a William Shakespeare en Sapphics llamado "The Craftsman". Oye la línea articulada en cuatro, con énfasis en las sílabas 1, 4, 6 y 10 (a pesar de que el erudito clásico L. P. Wilkinson lo calificó de "error de colegial" debido a la regularización de la cuarta sílaba por parte de Horacio). sílaba como larga, enfatizar la cuarta sílaba era un enfoque común en varias lenguas romances). Su poema comienza:
Una vez, después de un largo recorrido por la sirena,
Él a los Boanerges
Jonson, pronunciado (si la mitad de ella era licor,
¡Bendito sea el vintage!)—"El artesano", líneas 1-4
Allen Ginsberg también experimentó con la forma:
Los novios mejillas rojos tiernamente me besan dulce bocado
bajo cubiertas Boulder invierno primavera
me abraza desnuda riendo & contando chicas amigas
chismes hasta otoño—"τεθνκν δ" ὀλίγω "ιπδεЁς φαίνομ "
El clasicista de Oxford Armand D'Angour ha creado mnemónicos para ilustrar la diferencia entre los sáficos escuchados como una línea de cuatro tiempos (como en Kipling) y el compas de tres tiempos, como sigue:
Sapphics A (4 golpes por línea):
Cőnquering Sáppho's nőt an easy búsiness:
Las damas masculinas aprecian la independencia.
Sólo la buena música penetra las almas
Artistas lesbianas.
Sapphics B (ritmo incorrecto, 3 golpes por línea):
Índependiente métre está sobrepuesta:
¿Cuál es el uso si nadie sabe la forma del versículo?
Sappho eligió adoptar un estado
Stanza normal.
Poemas sáficos contemporáneos notables incluyen "Sáficos para la paciencia" por Annie Finch, "Anochecer: julio" por Marilyn Hacker, "Buzzing Affy" (una traducción de "Una oda a Afrodita") de Adam Lowe, y "Sapphics Against Anger" por Timothy Steele.
Otros idiomas
Escrita en latín, la estrofa sáfica ya era una de las formas en verso más populares de la Edad Media, pero los poetas del Renacimiento comenzaron a componer sáficas en varias lenguas vernáculas, prefiriendo a Horacio como modelo por encima de sus predecesores latinos medievales inmediatos.
Leonardo Dati compuso los primeros sáficos italianos en 1441, seguido por Galeotto del Carretto, Claudio Tolomei y otros.
La estrofa sáfica ha sido muy popular en la literatura polaca desde el siglo XVI. Fue utilizado por muchos poetas. Sebastian Klonowic escribió un largo poema, Flis, usando la forma. La fórmula de 11/11/11/5 sílabas era tan atractiva que se puede encontrar en otras formas, entre otras en la estrofa de Słowacki: 11a/11b/11a/5b/11c/11c.
En 1653, Paul Gerhardt utilizó el formato de estrofa sáfica en el texto de su canción sagrada de la mañana "Lobet den Herren alle, die ihn ehren". La estrofa sáfica se utilizó a menudo en la poesía del humanismo y el barroco alemanes. También se utiliza en himnos como "Herzliebster Jesu" por Johann Heermann. En el siglo XVIII, en medio de un resurgimiento del interés por la versificación clásica, Friedrich Gottlieb Klopstock escribió sáficos sin rima, cambiando regularmente la posición del dáctilo.
Esteban Manuel de Villegas escribió Sáficos en español en el siglo XVII.
Miquel Costa i Llobera escribió la sáfica catalana a finales del siglo XIX, en su libro de poemas a la manera de Horacio, llamado Horacianes.