Escala menor
En teoría musical, la escala menor consta de tres patrones de escala: la escala menor natural (o modo eólico), la escala menor armónica y la escala menor melódica (ascendente o descendente), en lugar de sólo dos como en la escala mayor, que también tiene forma armónica pero carece de forma melódica.
En cada una de estas escalas, los grados de escala primero, tercero y quinto forman una tríada menor (en lugar de una tríada mayor, como en una escala mayor). En algunos contextos, escala menor se usa para referirse a cualquier escala heptatónica con esta propiedad (ver Modos relacionados a continuación).
Escala menor natural
Relación con mayor relativo
Una escala menor natural (o modo eólico) es una escala diatónica que se construye comenzando en el sexto grado de su escala mayor relativa. Por ejemplo, la escala menor natural de A se puede construir comenzando en el grado 6 de la escala mayor de C:
Debido a esto, la tonalidad de La menor se llama relativa menor de Do mayor. Cada tonalidad mayor tiene una relativa menor, que comienza en el sexto grado o paso de la escala. Por ejemplo, dado que el sexto grado de fa mayor es re, el menor relativo de fa mayor es re menor.
Relación con paralelo mayor
También se puede construir una escala menor natural alterando una escala mayor con alteraciones. De esta forma, una escala menor natural se representa mediante la siguiente notación:
- 1, 2, .3, 4, 5, .6, .7, 8
Esta notación se basa en la escala mayor y representa cada grado (cada nota en la escala) por un número, comenzando con la tónica (la primera nota más baja de la escala). Haciendo uso de símbolos planos (♭) esta notación representa las notas por cómo se desvían de las notas en la escala mayor. Por eso decimos que un número sin bemol representa un intervalo mayor (o perfecto), mientras que un número con un bemol representa un intervalo menor. En este ejemplo, los números significan:
- 1 = (perfecto) unison
- 2 = segundo mayor
- .3 = tercero menor
- 4 = cuarto perfecto
- 5 = quinto perfecto
- .6 = sexto menor
- .7 = séptimo menor
- 8 = (perfecto) octava
Así, por ejemplo, la escala de La menor natural puede construirse bajando los grados tercero, sexto y séptimo de la escala de La mayor en un semitono:
Debido a que comparten la misma nota tónica de A, la tonalidad de A menor se llama paralela menor de A mayor.
Intervalos
Los intervalos entre las notas de una escala menor natural siguen la siguiente secuencia:
- entera, media, entera, entera, media, entera
donde "entero" representa un tono completo (una curva roja en forma de U en la figura), y "medio" representa un semitono (una línea roja en ángulo en la figura).
La escala menor natural es máximamente uniforme.
Escala menor armónica
Construcción
La escala menor armónica (o Eólica ♯7 scale) tiene las mismas notas que la escala menor natural excepto que el séptimo grado se eleva un semitono, creando un segundo aumentado entre el sexto y el séptimo grado.
Por lo tanto, una escala menor armónica se representa mediante la siguiente notación:
- 1, 2, .3, 4, 5, .6, 7, 8
Se puede construir una escala menor armónica bajando un semitono los grados 3 y 6 de la escala mayor paralela.
Debido a esta construcción, el séptimo grado de la escala menor armónica funciona como un tono principal de la tónica porque es un semitono más bajo que la tónica, en lugar de un tono completo inferior a la tónica como lo es en las escalas menores naturales. Los intervalos entre las notas de una escala menor armónica siguen la siguiente secuencia:
- entero, medio, entero, entero, medio, aumentado segundo, medio
Armonía
La escala se llama escala menor armónica porque es una base común para las armonías (acordes) en tonalidades menores. Por ejemplo, en la tonalidad de La menor, el acorde de dominante (V) (la tríada construida en el quinto grado de la escala, E) es una tríada menor en la escala menor natural. Pero cuando el séptimo grado se eleva desde G♮ a G♯, la tríada se convierte en una tríada mayor.
Los acordes en grados que no sean V también pueden incluir el séptimo grado elevado, como la tríada disminuida en el propio VII (viio), que tiene una función dominante, así como una tríada aumentada en III (III+), que no se encuentra en ninguna "natural" armonía (es decir, armonía que se deriva de la armonización de los siete modos occidentales, que incluyen "mayor" y "menor"). Este quinto acorde aumentado (♯ 5 acorde) jugó un papel en el desarrollo del cromatismo moderno.
Las tríadas construidas en cada grado de la escala siguen un patrón distinto. El análisis de números romanos se muestra a continuación.
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Una propiedad interesante de la escala menor armónica es que contiene dos acordes, cada uno generado por un solo intervalo:
- una triada aumentada (III)+), que se genera por los tercios principales
- un séptimo acorde disminuido (viio7), que se genera por tercios menores
Debido a que son generados por un solo intervalo, las inversiones de tríadas aumentadas y acordes de séptima disminuida no introducen nuevos intervalos (permitiendo equivalentes enarmónicos) que estén ausentes de su posición fundamental. Es decir, cualquier inversión de una tríada aumentada (o acorde de séptima disminuida) es enarmónicamente equivalente a una nueva tríada aumentada (o acorde de séptima disminuida) en posición fundamental. Por ejemplo, la tríada E♭–G–B en primera inversión es G–B–E ♭, que es enarmónicamente equivalente a la tríada aumentada G–B–D♯. Por lo tanto, un acorde, con varias grafías, puede tener varias funciones armónicas en varias tonalidades.
Los acordes de séptima construidos en cada grado de la escala siguen un patrón distinto. El análisis de números romanos se muestra entre paréntesis a continuación.
El armónico menor contiene siete tipos de acordes de séptima: un acorde de séptima mayor menor (im(maj7)), un acorde de séptima semidisminuida (iim7(−5)), un acorde de séptima mayor aumentada (IIIaug(maj7)), un acorde de séptima menor (ivm7), un acorde de séptima de dominante (V7 ), un acorde de séptima mayor (VImaj7) y un acorde de séptima disminuida (viidim7). La menor natural solo contiene cuatro tipos de acordes de séptima: tres acordes de séptima menores (im7, ivm7 y vm7), un acorde de media acorde de séptima disminuida (iim7(-5)), dos acordes de séptima mayor (IIImaj7 y VImaj7), y un acorde de séptima dominante (VII7).
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- 1a: acorde menor-mayor séptimo (i♮7)
- 2a: mitad disminuido séptimo acorde (iiø7)
- Tercero: mayor aumento del séptimo acorde (III)+7)
- cuarto: séptimo acorde menor (ivm7)
- 5o: séptimo acorde dominante (V)7)
- 6o: séptimo acorde mayor (VIM7)
- 7th: disminución del séptimo acorde (viio7)
Usos
Si bien evolucionó principalmente como base para los acordes, la menor armónica con su segunda aumentada a veces se usa melódicamente. Se pueden encontrar instancias en Mozart, Beethoven (por ejemplo, el final de su String Quartet No. 14) y Schubert (por ejemplo, en el primer movimiento del Death and the Maiden Quartet). En este rol, se usa al descender con mucha más frecuencia que al ascender. Un ejemplo familiar de la escala descendente se escucha en un repique de campanas. Un anillo de doce a veces se aumenta con un 5 ♯ y 6 ♭ para hacer una escala menor armónica de 10 notas desde la campana 2 hasta la campana 11 (por ejemplo, la Catedral de Worcester).
El menor armónico también se conoce ocasionalmente como la escala mahometana ya que su tetracordio superior corresponde a los jins de Hijaz, que se encuentran comúnmente en la música de Oriente Medio. La escala menor armónica en su conjunto se llama Nahawand en la nomenclatura árabe, como Bûselik Hicaz en la nomenclatura turca, y como raga india, se llama Keeravani/Kirwani.
La escala menor húngara es similar a la escala menor armónica pero con un cuarto grado elevado. Esta escala a veces también se denomina "Gypsy Run", o alternativamente "Egyptian Minor Scale", como lo menciona Miles Davis, quien la describe en su autobiografía como "algo que yo& #39;había aprendido en Juilliard".
En la música popular, ejemplos de canciones en armónico menor incluyen "Easy Please Me" de Katy B, "My Prerogative" de Bobby Brown y Jazmine Sullivan& #39;s 'Rompe tus ventanas'. La escala también tuvo una influencia notable en el heavy metal, generando un subgénero conocido como metal neoclásico, con guitarristas como Chuck Schuldiner, Yngwie Malmsteen, Ritchie Blackmore y Randy Rhoads empleándolo en su música.
Modos de la escala menor armónica
Al igual que la escala jónica (o mayor), la escala menor armónica tiene siete modos, pero dado que el carácter de la menor armónica es bastante similar al eólico (menor natural), los modos del jónico se reorganizarán para comenzar desde el eólico.
| Modo | Nombre de la escala | Grados | Notas (sobre A) | Triad acordes | Séptimo acordes | ||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Menor armónico (o eólico) ▪7) | 1 | 2 | .3 | 4 | 5 | .6 | 7 | 8 | A | B | C | D | E | F | G▪ | A | Am | Ammaj7 (9, 11, .13) |
| 2 | Locrian ▪6 | 1 | .2 | .3 | 4 | .5 | 6 | .7 | 8 | B | C | D | E | F | G▪ | A | B | B. | Bø7 ().9, 11, 13) |
| 3 | Ionian ▪5 (o mayor aumento) | 1 | 2 | 3 | 4 | ▪5 | 6 | 7 | 8 | C | D | E | F | G▪ | A | B | C | C+ | C+maj7 |
| 4 | Escala ucraniana (o alterado dorian) | 1 | 2 | .3 | ▪4 | 5 | 6 | .7 | 8 | D | E | F | G▪ | A | B | C | D | Dm | Dm7 (9, ▪11, 13) |
| 5 | Escala dominante de Frigia | 1 | .2 | 3 | 4 | 5 | .6 | .7 | 8 | E | F | G▪ | A | B | C | D | E | E | E7 ().9, 11, .13) |
| 6 | Lydian ▪2 | 1 | ▪2 | 3 | ▪4 | 5 | 6 | 7 | 8 | F | G▪ | A | B | C | D | E | F | F (o Fm) | Fmaj7 ()▪9, ▪11, 13) o Fmmaj7 |
| 7 | Escala Super-Locrian  7(o alterado disminuido) | 1 | .2 | .3 | .4 | .5 | .6 | 7
| 8 | G▪ | A | B | C | D | E | F | G▪ | G▪. o G▪mbulto | G▪7 |
Escala menor melódica
Construcción
El sonido distintivo de la escala menor armónica proviene del segundo aumentado entre los grados sexto y séptimo de la escala. Mientras que algunos compositores han utilizado este intervalo con ventaja en la composición melódica, otros sintieron que era un salto incómodo, particularmente en la música vocal, y prefirieron un paso completo entre estos grados de escala para una escritura suave de la melodía. Para eliminar el segundo aumentado, estos compositores subieron el sexto grado en un semitono o bajaron el séptimo en un semitono.
La escala menor melódica se forma usando ambas soluciones. En particular, la sexta elevada aparece en la forma ascendente de la escala, mientras que la séptima baja aparece en la forma descendente de la escala. Tradicionalmente, estas dos formas se conocen como:
- el escala baja melódica ascendente (también conocido como la heptatonía segunda, escala menor de jazz, escala ateniense o iónica) .3): Esta forma de la escala es también el quinto modo de la escala acústica.
- el baja escala melódica: Esta forma es idéntica a la escala menor natural.
Las formas ascendentes y descendentes de la escala menor melódica de A se muestran a continuación:
La escala menor melódica ascendente se puede notar como
- 1, 2, .3, 4, 5, 6, 7, 8
mientras que la escala menor melódica descendente es
- 8, .7, .6, 5, 4, .3, 2, 1
Usando estas notaciones, las dos escalas menores melódicas se pueden construir alterando la escala mayor paralela.
Usos
Los compositores no han sido consistentes en el uso de las dos formas de la escala menor melódica. Los compositores con frecuencia requieren el séptimo grado reducido que se encuentra en el menor natural para evitar la tríada aumentada (III +) que surge en la forma ascendente de la escala.
En el jazz, solo la forma ascendente de la escala se denomina "menor melódica".
En la música carnática india, esta escala menor melódica corresponde al Raga Gourimanohari.
Ejemplos del uso de la menor melódica en el rock y la música popular incluyen "Sorry Seems to Be the Hardest Word" de Elton John, que hace "un guiño a la práctica común... mediante el uso de F♯ [el tono principal en sol menor] como penúltima nota de la cadencia final." Los Beatles' "Ayer" también utiliza en parte la escala menor melódica.
Armadura clave
En la notación moderna, la armadura de la música en un tono menor generalmente se basa en las alteraciones de la escala menor natural, no en las escalas menores armónicas o melódicas. Por ejemplo, una pieza en Mi menor tendrá un sostenido en su armadura porque la escala de Mi menor natural tiene un sostenido (F♯).
Las claves mayores y menores que comparten la misma armadura son relativas entre sí. Por ejemplo, fa mayor es la relativa mayor de re menor ya que ambas tienen armaduras con un bemol. Dado que la escala menor natural se construye sobre el sexto grado de la escala mayor, la tónica de la relativa menor es una sexta mayor por encima de la tónica de la escala mayor. Por ejemplo, si menor es la menor relativa de re mayor porque la nota si es una sexta mayor por encima de re. Como resultado, las armaduras de si menor y re mayor tienen dos sostenidos (F♯ y C♯).
Modos relacionados
A veces, las escalas cuyos grados raíz, tercero y quinto forman una tríada menor se consideran "escalas menores". En el sistema occidental, derivado de los modos griegos, la escala principal que incluye la tercera menor es el modo eólico (la escala menor natural), y la tercera menor también aparece en el modo dórico y frigio. El modo dórico es un modo menor con una sexta mayor, mientras que el modo frigio es un modo menor con una segunda menor. El modo locrio (que se usa muy rara vez) tiene una tercera menor pero no la quinta justa, por lo que su acorde fundamental es una tríada disminuida.
Aunque varias escalas pentatónicas hemitónicas podrían llamarse menor, el término se aplica más comúnmente a la escala pentatónica menor relativa, derivada como un modo de la escala pentatónica mayor, usando los tonos de escala 1, 3, 4, 5 y 7 de la escala menor natural.
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