Escala de jazz

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Cualquier escala musical utilizada en jazz

Una opción a escala de acordes para un séptimo acorde dominante aumentada (+7) es toda la escala de tono.

Una escala de jazz es cualquier escala musical utilizada en el jazz. Muchas "escalas de jazz" son escalas comunes extraídas de la música clásica de Europa occidental, que incluyen la diatónica, de tono completo, octatónica (o disminuida) y los modos de la menor melódica ascendente. Todas estas escalas fueron utilizadas comúnmente por compositores de finales del siglo XIX y principios del XX, como Rimsky-Korsakov, Debussy, Ravel y Stravinsky, a menudo en formas que anticipan directamente la práctica del jazz. Algunas escalas de jazz, como las escalas de bebop, agregan tonos de paso cromáticos adicionales a las escalas diatónicas familiares.

Teoría

Cuatro escalas compatibles con G^7.5

Una característica importante del jazz es lo que los teóricos llaman "los principios de compatibilidad de escalas de acordes": la idea de que una secuencia de acordes generará una secuencia de escalas compatibles. En la armonía clásica de modo mayor, los acordes suelen pertenecer a la misma escala. Por ejemplo, una progresión ii-V-I en do mayor generalmente usará solo las notas de la colección diatónica de do. En el jazz, una progresión de cuatro acordes puede utilizar cuatro escalas diferentes, a menudo como resultado de alteraciones de los acordes.

Por ejemplo, en Do mayor, un músico de jazz puede alterar el acorde V, G⁷ (G–B–D–F), con una quinta bemolada, produciendo el acorde G^7♭5 (G–B–D♭–F). Un improvisador puede elegir una escala que contenga estas cuatro notas, como la escala de tonos enteros G, la escala octatónica G o un modo de D o A ♭ melódica menor ascendente. En cada caso, la escala contiene los tonos de acordes G–B–D♭–F y se dice que es compatible con él. Esta noción de "compatibilidad de escalas de acordes" marca una diferencia fundamental entre la armonía del jazz y la práctica clásica tradicional.

Una nota a evitar es una nota en una escala de jazz que se considera, en la teoría y la práctica del jazz, demasiado disonante para tocarla contra el acorde subyacente, por lo que se evita o se altera cromáticamente. Por ejemplo, en la armonía de tonalidad mayor, la 4ª, y por lo tanto la 11ª, es una nota a evitar y, por lo tanto, se trata como un tono de paso o se aumenta (aumenta un semitono). Las notas a evitar suelen ser una segunda menor (o una novena menor) por encima del tono de un acorde o una cuarta perfecta por encima de la raíz del acorde.

[Uno] puede tener un buen sentido de la diferencia entre la armonía clásica y no clásica al ver cómo tratan con las disonancias. Clásico trata todas las notas que no pertenecen al acorde (es decir, la tríada) como posibles disonancias a resolver.... La armonía no clásica sólo le dice qué nota en la escala para evitar ["lo que a veces se llama una nota para evitar"] (porque es Realmente disonante), lo que significa que todos los demás están bien.

Modos de la escala mayor

El número de escalas disponibles para los músicos que improvisan sigue creciendo. A medida que aparecen las técnicas modernas y las construcciones musicales, los músicos de jazz encuentran las que pueden poner en composiciones o usar como material para la exploración melódica. Ejemplos destacados son los siete modos de la escala mayor diatónica y las escalas de notas añadidas.

Modos de la escala principal
Modo	Nombre	Escalada en C	Corrección asociada
I	Ionian	C–D–E–F–G–A–B–C	C^maj7 (9, 13)
II	Dorian	C-D-E.–F–G–A–B.–C	Cm⁶ o Cm⁷ (9, 11, 13)
III	Phrygian	C-D.–E.–F–G–A.–B.–C	C^7sus ().9)
IV	Lydian	C–D–E–F▪–G–A–B–C	C^maj7▪11 (9, 13)
V	Mixolydian	C–D–E–F–G–A–B.–C	C⁷ (9, 13)
VI	Aeolian	C-D-E.–F–G–A.–B.–C	Cm⁷ (9, 11)
VII	Locrian	C-D.–E.–F–G.–A.–B.–C	Cm^7.5 o C^ø⁷ (11, .13)

Compara cada uno de los modos con la escala mayor para obtener pistas sobre las diferencias sutiles entre ellos. El jónico se basa en el 1° grado de la escala mayor, el dórico en el 2°, el frigio en el 3°, etc.

Modos de la escala principal de C (escalas de billetes blancos)
Nombre	Escala	Corrección asociada
C Ionian	C–D–E–F–G–A–B–C	C^maj7 (9, 13)
D Dorian	D–E–F–G–A–B–C–D	Dm⁶ o Dm⁷ (9, 11, 13)
E Phrygian	E–F–G–A–B–C–D–E	Em⁷ ().9)
F Lydian	F–G–A–B–C–D–E–F	F^maj7▪11 (9, 13)
G Mixolydian	G–A–B–C–D–E–F–G	G⁷ (9, 13)
Aeolian	A–B–C–D–E–F–G–A	Am⁷ (9, 11)
B Locrian	B–C–D–E–F–G–A–B	B m^7.5 o B^ø⁷ (11, .13)

Escalas bebop

Las escalas Bebop agregan un solo tono de paso cromático a la escala mayor de siete notas (modos jónico y mixolidio). El tono de paso agregado crea una escala de ocho notas que encaja rítmicamente de manera uniforme dentro de una ⁴
₄ compás de 8 corcheas, lo que lo hace útil para practicar. Cuando la ejecución de una escala bebop de corchea comienza en el tiempo de un tono de acorde (es decir, la raíz, la tercera, la quinta o la séptima), las otras notas del acorde también caerán en el tiempo. Como resultado, todos los tonos que no son de acordes caerán en los tiempos altos.

Hay dos tipos de escalas de bebop de uso común:

La escala dominante de bebop, que añade un tono cromático de paso entre la séptima y la raíz.
${ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f relative c' { clef treble time 8/4 c4^markup { Bebop dominant scale on C } d e f g a bes b! c } }$
La mayor escala de bebop, que añade un tono cromático de paso entre las notas 5a y 6a.
${ override Score.TimeSignature #'stencil = ##f relative c' { clef treble time 8/4 c4^markup { Bebop major scale on C } d e f g gis a b c } }$

Modos de la escala menor melódica

La escala melódica ascendente menorMbr / Confeder construida en A

Gran parte de la armonía del jazz moderno surge de los modos de la forma ascendente de la escala menor melódica, también conocida como escala menor melódica de jazz. Esta escala es esencialmente una escala mayor diatónica con una tercera disminuida, por ejemplo C–D–E♭–F–G–A–B–C. Al igual que con cualquier otra escala, los modos se derivan de tocar la escala desde diferentes notas fundamentales, lo que hace que surja una serie de escalas de jazz.

Modes of the ascending melodic minor scale on C
Modo	Nombre	Escalada en C	acordes asociados
I	Ascending melodic minor	C-D-E.–F–G–A–B	Cm^maj7 (9, 11, 13) o Cm⁶ acordes (funciones como menor)
II	Dorian, bebi2 o Phrygian ▪6	C-D.–E.–F–G–A–B.	C^7sus ().9, ▪9, 13) acorde, con .2 como tono no-chord que produce un noveno menor
III	Lydian aumentado	C–D–E–F▪–G▪–A–B	C^maj7▪5 (9, ▪11) acorde (funciones como III+)
IV	Escala acústica, Lydian dominante, Mixolydian ▪4, o Overtone	C–D–E–F▪–G–A–B.	C⁷ (9, ▪11, 13) acorde (funciones como dominante, secundaria o sustituto dominante)
V	Aeolian dominant, Mixolydian .6, Descendiendo melódico mayor, o hindú	C–D–E–F–G–A.–B.	C⁷ (9, .13) acorde (funciones como dominante con .13 como tono no-chord o quinto evitado en el acorde voicing mientras producen un noveno menor)
VI	Mitad, Locrian ▪2, o Aeolian .5	C-D-E.–F–G.–A.–B.	Cm^7.5 (9, 11, .13) (funciones como un acorde ii en el quinto modo de menor melódico)
VII	Escala alterada, Super Locrian o escala dominante alterada	C-D.–E.–F.–G.–A.–B.	C⁷ ().9 o ▪9, ▪11 .13) acorde (funciones como dominantes con el quinto del acorde sustituido por ▪11 o .13, también se puede utilizar para armonizar a vii^ø acordes en menor melódico)

Modo	Nombre	Escala	acordes asociados
I	Ascending melodic minor	C-D-E.–F–G–A–B	Cm^maj7 (9, 11, 13) o C pequeños 6 acordes La nota B (como nota maj7) distingue a C dorian y C ascendente menor melódico.
II	Phrygian ▪6 o Dorian bebi2	D-E.–F–G–A–B–C	D^7sus ().9, ▪9, 13) acorde, con .2 como tono no-chord que produce un noveno menor. La nota B trae el gusto de Dorian en un Frygian D normal.
III	Lydian aumentado	E.–F–G–A–B–C–D	E.^maj7▪5 (9, ▪11) acorde (funciones como III+). E. el acorde generalmente actúa como el acorde IV en el padre de C dorian (B). ioniano)
IV	Lydian dominante	F–G–A–B–C–D–E.	F⁷ (9, ▪11, 13) acorde (funciones como dominante, secundaria o sustituto dominante). La función dominante es sostenida por F⁷ en C Dorian (o B). Ionian)
V	Mixolydian bulto	G-A-B–C–D–E.–F	G⁷ (9, .13) acorde (funciones como dominante). Gracias a B♮ (mayor tercero) en lugar de B., el probable G Aeolian ahora tiene la función dominante como lo que G se espera en C Sorian (como V⁷). Este es uno de los casos raros cuando el acorde VI (en B). Ionian, como padre de escala C Dorian) es mayor/dominante en lugar de menor normal.
VI	La mitad disminuyó	A–B–C–D–E.–F–G	Am^7.5 (9, 11, .13) (funciones como un acorde ii en el quinto modo de menor melódico).
VII	Super Locrian o escala alterada	B–C–D–E.–F–G–A	B⁷ ().9 o ▪9, ▪11 .13) acorde (funciones como dominantes con el quinto del acorde sustituido por ▪11 o .13, también se puede utilizar para armonizar a vii^ø acorde en menor melódico). Esta escala es la misma que B. Ionian (como la escala VII de I (C) dorian), pero la raíz misma levantó medio paso a B♮.

Escala disminuida

Las tres escalas octatónicas

A veces llamada la escala octatónica porque contiene ocho tonos, la escala disminuida se compone de una serie de pasos alternos medios y enteros. Hay dos tipos de escalas disminuidas, una comienza con medio paso y la otra comienza con un paso completo. Las dos escalas son modos uno del otro.

Debido a la repetición del patrón de intervalo después de solo dos notas, cada nota en la escala puede ser la raíz en otra escala disminuida simétrica. Por ejemplo, la escala de C disminuida del tipo medio paso primero tiene las mismas notas que la escala E de medio paso primero ♭ escala disminuida, así como el primer paso completo D♭ escala disminuida. Los tres están compuestos por los mismos ocho tonos: C–D♭ –E♭–E♮–F♯– G–A–B♭ -C.

Debido a la simetría de la escala disminuida, solo hay tres escalas disminuidas distintas (que se muestran a la derecha). Los otros son todos modos de estos tres.

Escala de tonos enteros

Toda la escala de tono construida en C

La escala tonal completa, que consta exclusivamente de pasos completos, se usa a menudo en V^7♯5 acordes.

Escalas pentatónicas

Las escalas pentatónicas mayores y menores de nota blanca

Dos escalas pentatónicas comunes al jazz son la escala pentatónica mayor y la escala pentatónica menor. Ambos son modos el uno del otro.

La escala pentatónica mayor comienza con una escala mayor y omite los grados cuarto y séptimo de la escala. La escala pentatónica menor usa las mismas notas que la escala pentatónica mayor, pero comienza en el sexto grado de la escala mayor correspondiente. En esta nomenclatura, menor se emplea en el sentido de tonalidad relativa, ya que la escala diatónica A menor es la menor relativa de la escala diatónica C mayor.

Los improvisadores de jazz, en particular el bajista y el guitarrista, usan estas escalas de varias formas interesantes. Por ejemplo, sobre B♭ maj^{7♯ 11}, se puede usar una pentatónica mayor basada en el segundo grado de escala de B♭ (C–D–E–G–A) para implicar 9–3–♯11–13–7, respectivamente. Del mismo modo, sobre un F♯⁷ acorde, uno puede usar la misma pentatónica mayor, esta vez basada en el tritono (C–D–E–G–A) para implicar ♭5–♭13–♭7–♭9–♯9, respectivamente.

Escala de blues

Dos tipos de escalas azules

El término escala de blues se refiere a varias escalas diferentes con diferentes números de tonos y características relacionadas. La escala de blues de seis notas consiste en la escala pentatónica menor más un tono de paso cromático entre el 4 y el 5. Esta nota adicional se puede escribir como ♭5 o ♯4. Los guitarristas a menudo mezclan las pentatónicas mayores y menores junto con la escala de blues.

Otra escala común de blues tiene nueve notas (que se muestra a la derecha). Winthrop Sargeant define esta escala como "una serie definida de tonos dentro de una octava utilizada como base de una composición musical" en cambio, se compiló a partir de múltiples composiciones e improvisaciones (según Stearns: "una gran cantidad de discos de jazz") y se supone que muestra la influencia de la música africana. La E♭ y B♭ son notas azules.

Escala menor armónica

La escala menor armónica construida en A

La escala menor armónica también es valiosa para muchos improvisadores, ya que proporciona un color alternativo para muchos acordes comunes y progresiones de acordes. La escala menor armónica de La se puede utilizar en los acordes de una pieza en La menor, especialmente en la progresión de acordes ii-V-i menor.

Uno de los usos más comunes de la escala menor armónica es su quinto modo, que es un sonido que se escucha con frecuencia sobre acordes dominantes.

Escala dominante alterada

La escala dominante alterada construida en C

La escala dominante alterada, también llamada vagamente escala alterada, se llama así porque todos los miembros de la escala que se pueden alterar en relación con la escala dominante básica (el modo mixolidio), sin perder la dominante calidad, se alteran. La escala incluye ambas quintas alteradas (♭5 y ♯5) y ambas novenas alteradas (♭9 y ♯9).

A partir de G, contiene las notas: G, A., B., C., D., E. y F.
A partir de C, contiene las notas: C, D., E., F., G., A. y B..

Las quintas alteradas coinciden enarmónicamente con la ♯11 y ♭13 que también se consideraría alterado en relación con sus formas mixolidias. La tónica, la tercera mayor (como cuarta disminuida) y la séptima dominante se conservan como esenciales para la cualidad dominante.

La escala también puede entenderse como un modo de la escala menor melódica ascendente a partir del grado 7 de la escala. Para un acorde C⁷, el C♯ escala menor melódica a partir de B♯ (C enarmónicamente) produce la escala dominante alterada C enarmónicamente.

Esta escala también se denomina escala superlocria, ya que recuerda a una escala locria con un ♭4, pero generalmente se considera de gran calidad. Otro nombre para esta escala es la escala de tonos enteros disminuidos porque el primer tetracorde es el de una escala disminuida y el segundo tetracorde es el de un tono entero.

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