Encabalgamiento

En poesía, enjambment (o; del francés enjamber) es una sintaxis incompleta al final de una línea; el significado 'atropella' o 'pasa por encima de' de un verso poético al siguiente, sin puntuación. Las líneas sin encabalgamiento están terminadas. El origen de la palabra se atribuye a la palabra francesa enjamber, que significa "montar a horcajadas o invadir".

En la lectura, el retraso del significado crea una tensión que se libera cuando se encuentra la palabra o frase que completa la sintaxis (llamada rechazo); la tensión surge del "mensaje mixto" producido tanto por la pausa del final de línea, como por la sugerencia de continuar provista por el significado incompleto. A pesar de la aparente contradicción entre la rima, que realza el cierre, y el encabalgamiento, que lo retrasa, la técnica es compatible con el verso rimado. Incluso en las coplas, la copla cerrada o heroica fue un desarrollo tardío; más antiguo es el pareado abierto, donde coexisten la rima y los versos encabalgados.

El encabalgamiento tiene una larga historia en la poesía. Homer usó la técnica, y es la norma para el verso aliterado donde se desconoce la rima. En el Salmo 32 de la Biblia hebrea, el encabalgamiento es inusualmente llamativo. Fue utilizado ampliamente en Inglaterra por los poetas isabelinos para versos dramáticos y narrativos, antes de dar paso a coplas cerradas. El ejemplo de John Milton en Paradise Lost sentó las bases para su uso posterior por parte de los poetas románticos ingleses; en su prefacio lo identificó como una de las principales características de su verso: 'sentido variado de un verso a otro'.

Ejemplos

El comienzo de The Waste Land de T. S. Eliot, con solo las líneas 4 y 7 terminadas:

Abril es el mes más cruel, cría
Lilacs fuera de la tierra muerta, mezclando
Memoria y deseo, revolviendo
Raíz profunda con lluvia de primavera.
El invierno nos mantuvo calientes, cubriendo
Tierra en nieve olvidada, alimentando
Una pequeña vida con tubérculos secos.

Estas líneas de El cuento de invierno de Shakespeare (c. 1611) están fuertemente grabadas:

No soy propensa a llorar, como nuestro sexo
Comúnmente lo son; la necesidad de qué rocío vano
Perchance secará tus piedades; mas yo tengo
Ese honorable dolor se alojó aquí que quema
Peor que las lágrimas se ahogan.

El significado fluye a medida que avanzan las líneas y el ojo del lector se ve obligado a pasar a la siguiente oración. También puede hacer que el lector se sienta incómodo o que el poema se sienta como un "flujo de pensamiento" con una sensación de urgencia o desorden. En contraste, las siguientes líneas de Romeo y Julieta (c. 1595) están completamente cerradas:

Esta mañana trae una paz reluciente.
El sol para el dolor no mostrará su cabeza.
Por lo tanto, para hablar más de estas cosas tristes.
Algunos serán perdonados, y algunos castigados.

Cada línea se corresponde formalmente con una unidad de pensamiento, en este caso, una cláusula de una oración. La detención final es más frecuente en los primeros tiempos de Shakespeare: a medida que se desarrolló su estilo, aumentó la proporción de encabalgamiento en sus obras. Académicos como Goswin König y A. C. Bradley han estimado fechas aproximadas de obras de Shakespeare sin fecha mediante el estudio de la frecuencia de encabalgamiento.

Endymion de John Keats, líneas 2–4:

Su amor aumenta; nunca lo hará
Pasar en la nada; pero aún así seguirá
Un reverendo tranquilo para nosotros...

La canción "One Night In Bangkok", del musical Chess, escrita por Tim Rice y Björn Ulvaeus, incluye ejemplos como:

El creme de la creme del mundo del ajedrez en un
Mostrar con todo pero Yul Brynner
Esto me agarra más que un
Muddy viejo río o Buda reclinable

Estrechamente relacionada con el encabalgamiento está la técnica de "rima rota" o "rima dividida" que implica la división de una palabra individual, normalmente para permitir una rima con una o más sílabas de la palabra dividida. En el verso inglés, la rima rota se usa casi exclusivamente en el verso ligero, como para formar una palabra que rima con "orange", como en este ejemplo de Willard Espy, en su poema "The Unrhymable Word: Naranja":

Los cuatro...
♪
Wore orange
brassieres.

El juego de palmas "Miss Susie" utiliza el salto "... Hell / -o operator" para aludir a la palabra tabú "Infierno", luego la reemplaza con el inocuo "Hola".