Empalme de sustitución

El empalme de sustitución o stop trick es un efecto especial cinematográfico en el que los cineastas logran una aparición, desaparición o transformación alterando uno o más aspectos seleccionados de la puesta en escena. en escena entre dos tomas manteniendo el mismo encuadre y otros aspectos de la escena en ambas tomas. El efecto suele pulirse mediante una cuidadosa edición para establecer un corte uniforme y un momento de cambio óptimo. También se ha denominado sustitución de stop motion o stop-action.

El pionero cineasta francés Georges Méliès afirmó haber desarrollado accidentalmente el truco de parada, como escribió en Les Vues Cinématographiques en 1907 (traducido del francés):

Una obstrucción del aparato que usé al principio (un aparato rudimentario en el que la película a menudo se desgarraría o se atascaría y se negaría a avanzar) produjo un efecto inesperado, un día cuando estaba filmando prosaicamente la Place de L'Opéra; tuve que parar por un minuto para liberar la película y para hacer que la máquina volviera a funcionar. Durante este tiempo los transeúntes, los omnibuses, los coches, tenían todos los lugares cambiados, por supuesto. Cuando más tarde proyecté la película, reatacada en el punto de la ruptura, de repente vi el autobús Madeleine-Bastille cambiado en una ojeada, y los hombres cambiaron en mujeres. El truco por sustitución, llamado truco de parada, había sido inventado y dos días después realicé la primera metamorfosis de hombres en mujeres y las primeras desapariciones repentinas que tuvieron, al principio, un gran éxito.

Según el estudioso del cine Jacques Deslandes, es más probable que Méliès descubriera el truco examinando detenidamente una copia de la película de 1895 de Edison Manufacturing Company La ejecución de María Estuardo, en que aparece una versión primitiva del truco. En cualquier caso, el empalme de sustitución fue tanto el primer efecto especial que perfeccionó Méliès como el más importante de su obra.

Historiadores del cine como Richard Abel y Elizabeth Ezra establecieron que gran parte del efecto fue el resultado de la cuidadosa coincidencia de fotogramas de Méliès durante el proceso de edición, creando un recorte perfecto de dos tomas escenificadas por separado. De hecho, Méliès a menudo usaba el empalme de sustitución no como un efecto especial obvio, sino como una técnica de edición discreta, emparejando y combinando tomas cortas en una toma más larga aparentemente perfecta. El empalme por sustitución podía volverse aún más fluido cuando la película se coloreaba a mano, como se hacía con muchas de las películas de Méliès; la adición de color pintado actúa como una técnica de prestidigitación que permite que los cortes pasen desapercibidos.

El empalme de sustitución fue el efecto especial cinematográfico más popular en las películas de trucos y las primeras fantasías cinematográficas, especialmente aquellas que evolucionaron a partir de la tradición escénica de la féerie. Segundo de Chomón se encuentra entre los otros cineastas que utilizaron el empalme por sustitución para crear elaborados efectos de fantasía. D. W. La película de Griffith de 1909 The Curtain Pole, protagonizada por Mack Sennett, usó empalmes de sustitución para lograr un efecto cómico. Las transformaciones posibles gracias al empalme por sustitución fueron tan centrales en las primeras películas de fantasía que, en Francia, estas películas a menudo se describían simplemente como scènes à transformation.

Esta técnica es diferente de la técnica de stop motion, en la que la toma completa se crea cuadro por cuadro.