Emma (novela)

Emma es una novela sobre la arrogancia juvenil y los malentendidos románticos, escrita por Jane Austen. Está ambientado en el pueblo rural ficticio de Highbury y las propiedades circundantes de Hartfield, Randalls y Donwell Abbey, e involucra las relaciones entre personas de un pequeño número de familias. La novela se publicó por primera vez en diciembre de 1815 y su portada indica la fecha de publicación de 1816. Al igual que en sus otras novelas, Austen explora las preocupaciones y dificultades de las mujeres elegantes que viven en la Inglaterra georgiana de la Regencia. Emma es una comedia costumbrista.

Antes de comenzar la novela, Austen escribió: "Voy a elegir una heroína que nadie más que yo quiera". En la primera oración, presenta al personaje principal como 'Emma Woodhouse, guapa, inteligente y rica, con un hogar cómodo y una disposición feliz... había vivido casi veintiún años en el mundo con muy poco para angustiarla o enojarla." Emma es mimada, testaruda y engreída; ella sobreestima en gran medida sus propias habilidades de emparejamiento; ella es ciega a los peligros de entrometerse en la vida de otras personas; y su imaginación y percepciones a menudo la desvían.

Emma, escrita después del traslado de Austen a Chawton, fue su última novela publicada durante su vida, mientras que Persuasion, la última novela completa que escribió Austen, fue publicado póstumamente.

La novela ha sido adaptada para varias películas, programas de televisión y obras de teatro.

Resumen de la trama

La amiga y ex institutriz de Emma Woodhouse, la señorita Taylor, se acaba de casar con el señor Weston. Habiéndolos presentado, Emma se atribuye el mérito de su matrimonio y decide que le gusta el emparejamiento. Después de regresar a su hogar en Hartfield con su padre, Emma sigue adelante con su nuevo interés en contra del consejo de su amigo, el Sr. Knightley, quien también es cuñado de la hermana mayor de Emma, Isabella. Ella intenta hacer coincidir a su nueva amiga Harriet Smith con el Sr. Elton, el vicario local. Emma convence a Harriet para que rechace una propuesta de matrimonio de Robert Martin, un joven granjero respetable, educado y bien hablado, aunque a Harriet le gusta. El Sr. Elton, un trepador social, cree erróneamente que Emma está enamorada de él y le propone matrimonio. Cuando Emma revela que creía que él estaba unido a Harriet, él se indigna y considera que Harriet es socialmente inferior. Después de que Emma lo rechaza, el Sr. Elton va a Bath y regresa con una pretenciosa esposa nueva rica, como el Sr. Knightley esperaba que hiciera. Harriet está desconsolada y Emma se avergüenza de haberla engañado.

Frank Churchill, el hijo del Sr. Weston, llega para una visita de dos semanas y hace muchos amigos. Frank fue adoptado por su tía rica y dominante y ha tenido pocas oportunidades de visitarlo antes. El Sr. Knightley le dice a Emma que, si bien Frank es inteligente y atractivo, tiene un carácter superficial. Jane Fairfax también llega para visitar a su tía, la señorita Bates, y a su abuela, la señora Bates, durante unos meses antes de ocupar un puesto de institutriz debido a la situación financiera de su familia. Tiene la misma edad que Emma y ha recibido una excelente educación del amigo de su padre, el coronel Campbell. Emma se ha mantenido algo distante con ella porque envidia el talento de Jane y le molesta que todos, incluidos la Sra. Weston y el Sr. Knightley, la elogien. La condescendiente Sra. Elton toma a Jane bajo su protección y le anuncia que le encontrará el puesto de institutriz ideal antes de que lo necesiten. Emma siente cierta simpatía por la situación de Jane.

Emma decide que Jane y el Sr. Dixon, el nuevo yerno del coronel Campbell, se atraen mutuamente, y esa es la razón por la que llegó antes de lo esperado. Ella le confía esto a Frank, quien conoció a Jane y los Campbell en un lugar de vacaciones un año antes; aparentemente está de acuerdo con Emma. Las sospechas aumentan aún más cuando llega un pianoforte, enviado por un benefactor anónimo, para Jane. Emma se siente enamorada de Frank, pero no dura hasta su segunda visita. Los Elton tratan mal a Harriet, lo que culmina con el desaire público del Sr. Elton a Harriet en el baile ofrecido por los Weston en mayo. El Sr. Knightley, que durante mucho tiempo se había abstenido de bailar, invita galantemente a Harriet a bailar. El día después del baile, Frank lleva a Harriet a Hartfield, ya que se desmayó después de un duro encuentro con los gitanos locales. Emma confunde la gratitud de Harriet hacia Frank con que ella está enamorada de él. Mientras tanto, la Sra. Weston se pregunta si el Sr. Knightley se siente atraído por Jane, pero Emma descarta la idea. Cuando el Sr. Knightley dice que nota una conexión entre Jane y Frank, Emma no está de acuerdo, ya que Frank parece estar cortejándola. Frank llega tarde a una reunión en Donwell en junio, mientras que Jane se va temprano. Al día siguiente, en Box Hill, un lugar pintoresco local, Frank y Emma están bromeando cuando Emma, en broma, insulta irreflexivamente a la señorita Bates.

1898 ilustración del Sr. Knightley y Emma Woodhouse, Volumen III capítulo XIII

Cuando el Sr. Knightley regaña a Emma por insultar a la Srta. Bates, ella se avergüenza. Al día siguiente, visita a la señorita Bates para expiar su mal comportamiento e impresiona al señor Knightley. Durante la visita, Emma se entera de que Jane aceptó un puesto de institutriz de uno de los amigos de la Sra. Elton. Jane se enferma y se niega a ver a Emma oa recibir sus regalos. Mientras tanto, Frank ha estado visitando a su tía, quien muere poco después de su llegada. Ahora, él y Jane les revelan a los Weston que han estado comprometidos en secreto desde el otoño, pero Frank sabía que su tía desaprobaría la unión. Mantener el secreto tensó a la concienzuda Jane y provocó que la pareja se peleara, y Jane terminó el compromiso. El tranquilo tío de Frank está dispuesto a dar su bendición al partido. El compromiso se hace público, dejando a Emma disgustada al descubrir que se había equivocado tanto.

Emma cree que el compromiso de Frank devastará a Harriet, pero Harriet dice que ama al Sr. Knightley y, aunque sabe que la unión es demasiado desigual, el apoyo de Emma y el apoyo del Sr. Knightley bondad le han dado esperanza. Emma se sobresalta y se da cuenta de que ella también está enamorada del Sr. Knightley. El Sr. Knightley regresa para consolar a Emma del compromiso de Frank y Jane, pensando que ella tiene el corazón roto. Cuando ella admite su tontería, él le propone matrimonio y ella acepta. Harriet acepta la segunda propuesta de Robert Martin y son la primera pareja en casarse. Jane y Emma se reconcilian, y Frank y Jane visitan a los Weston. Una vez que finalice el período de luto por la tía de Frank, se casarán. Antes de finales de noviembre, Emma y el Sr. Knightley se casan con la perspectiva de "felicidad perfecta".

Personajes principales

Emma Woodhouse, la protagonista de la historia, es una joven bella, vivaz, inteligente y algo mimada de la nobleza terrateniente. Tiene veinte años cuando comienza la historia. Su madre murió cuando ella era joven. Ha sido dueña de la casa (Hartfield) desde que su hermana mayor se casó. Aunque inteligente, carece de disciplina para practicar o estudiar nada en profundidad. Se la retrata como compasiva con los pobres, pero al mismo tiempo tiene un fuerte sentido de estatus de clase. Destaca también su cariño y paciencia hacia su valetudinario padre. Si bien es madura en muchos aspectos, Emma comete algunos errores graves, principalmente debido a su falta de experiencia y su convicción de que siempre tiene la razón. Aunque ha jurado que nunca se casará, le encanta hacer matrimonios para los demás. Tiene un breve coqueteo con Frank Churchill; sin embargo, al final de la novela se da cuenta de que ama al Sr. Knightley.

Sr. Knightley es vecina y amiga íntima de Emma, de 37 años (16 años mayor que Emma). Él es su único crítico. El Sr. Knightley es el propietario de la propiedad de Donwell Abbey, que incluye extensos terrenos y granjas. Es el hermano mayor del Sr. John Knightley, el esposo de la hermana mayor de Emma, Isabella. Es muy considerado, consciente de los sentimientos de los demás personajes, y su comportamiento y juicio son extremadamente buenos. El Sr. Knightley está furioso con Emma por persuadir a Harriet de rechazar al Sr. Martin, un granjero de la finca Donwell; advierte a Emma que no empuje a Harriet hacia el Sr. Elton, sabiendo que el Sr. Elton busca una novia con dinero. Sospecha de Frank Churchill y sus motivos; sospecha que Frank tiene un entendimiento secreto con Jane Fairfax.

Frank Churchill, el hijo del Sr. Weston de su primer matrimonio, es un joven afable que, a los 23 años, es querido por casi todos, aunque el Sr. Knightley lo ve como inmaduro y egoísta por no visitar a su padre después de la boda de su padre. Después de la muerte de su madre, fue criado por sus tíos ricos, los Churchill, en la propiedad familiar de Enscombe. Su tío era hermano de su madre. Por decreto de su tía, asumió el nombre de Churchill en su mayoría. A Frank le gusta bailar y vivir una existencia sin preocupaciones, y está comprometido en secreto con la señorita Fairfax en Weymouth, aunque teme que su tía prohíba el matrimonio porque Jane no es rica. Manipula y juega con los otros personajes para asegurarse de que su compromiso con Jane permanezca oculto.

Jane Fairfax es una huérfana cuya única familia consiste en su tía, la señorita Bates, y su abuela, la señora Bates. Es una mujer hermosa, brillante y elegante, con los mejores modales. Ella tiene la misma edad que Emma. Ella es extraordinariamente bien educada y talentosa para cantar y tocar el piano; ella es la única persona a quien Emma envidia. El coronel Campbell, un amigo del ejército del padre de Jane, se sintió responsable de Jane y le ha brindado una excelente educación mientras ha compartido su hogar y su familia desde que tenía nueve años. Sin embargo, tiene poca fortuna y está destinada a convertirse en institutriz, una perspectiva desagradable. El compromiso secreto va en contra de sus principios y la angustia mucho.

Harriet Smith, una joven amiga de Emma, de solo diecisiete años cuando comienza la historia, es una chica hermosa pero poco sofisticada. Ha sido interna de salón en una escuela cercana, donde conoció a las hermanas del Sr. Martin. Emma toma a Harriet bajo su ala desde el principio, y se convierte en el tema de los intentos fallidos de emparejamiento de Emma. En el último capítulo se revela que es la hija natural de un comerciante decente, aunque él no es un caballero. Harriet y el Sr. Martin están casados. Emma, ahora más sabia, aprueba la unión.

Robert Martin es un agricultor acomodado de 24 años que, aunque no es un caballero, es un joven amistoso, amable y diligente, muy estimado por el Sr. George. Knightley. Se familiariza y posteriormente se enamora de Harriet durante su estadía de dos meses en Abbey Mill Farm, que se organizó por invitación de su hermana, Elizabeth Martin, la amiga de la escuela de Harriet. Su primera propuesta de matrimonio, en una carta, es rechazada por Harriet bajo la dirección e influencia de Emma (un incidente que pone al Sr. Knightley y Emma en desacuerdo entre sí). Emma se había convencido a sí misma de que la clase y la educación de Harriet estaban por encima de asociarse con los Martin, y mucho menos de casarse con uno. Su segunda propuesta de matrimonio es luego aceptada por una contenta Harriet y aprobada por una Emma más sabia; su unión marca la primera de las tres parejas felices en casarse al final.

Philip Elton es un joven vicario apuesto, inicialmente bien educado y ambicioso, de 27 años y soltero cuando comienza la historia. Emma quiere que se case con Harriet; sin embargo, aspira a asegurar la mano de Emma en matrimonio para ganar su dote de 30.000 libras esterlinas. El Sr. Elton muestra su naturaleza mercenaria al casarse rápidamente con otra mujer de menores recursos después de que Emma lo rechaza.

Augusta Elton, anteriormente Miss Hawkins, es la esposa del Sr. Elton. Tiene 10.000 libras, pero carece de buenos modales, cometiendo vulgaridades comunes como usar los nombres de las personas de manera demasiado íntima (como en 'Jane', no 'Miss Fairfax'; ';Knightley", no "Sr. Knightley"). Es una mujer jactanciosa y pretenciosa que espera su merecido como nueva novia en el pueblo. Emma es educada con ella pero no le gusta. Ella patrocina a Jane, lo que le gana a Jane la simpatía de los demás. Su falta de gracia social muestra la buena educación de los otros personajes, en particular de la señorita Fairfax y la señora Weston, y muestra la diferencia entre la gentileza y el dinero.

Sra. Weston fue la institutriz de Emma durante dieciséis años como la señorita Anne Taylor y sigue siendo su mejor amiga y confidente después de casarse con el Sr. Weston. Es una mujer sensata que ama a Emma. La Sra. Weston actúa como madre sustituta de su antiguo cargo y, ocasionalmente, como una voz de la moderación y la razón. Las familias Weston y Woodhouse se ven casi a diario. Cerca del final de la historia, los Westons' Nace la bebé Ana.

Sr. Weston es un viudo y hombre de negocios que vive en Highbury y se casa con la señorita Taylor a los 40 años, después de comprar una casa llamada Randalls. Por su primer matrimonio, es padre de Frank Weston Churchill, quien fue adoptado y criado por el hermano de su difunta esposa y su esposa. Ve a su hijo en Londres cada año. Se casó con su primera esposa, la señorita Churchill, cuando era capitán de la milicia, destinado cerca de su casa. El Sr. Weston es un hombre optimista y optimista, que disfruta socializando, haciendo amigos rápidamente en los negocios y entre sus vecinos.

Miss Bates es una solterona amigable y locuaz cuya madre, la Sra. Bates, es amiga del Sr. Woodhouse. Su sobrina es Jane Fairfax, hija de su difunta hermana. Fue criada en mejores circunstancias en su juventud como hija del vicario; ahora ella y su madre alquilan habitaciones en la casa de otro en Highbury. Un día, Emma la humilla en un día de campo, cuando alude a su fastidiosa prolijidad.

Sr. Henry Woodhouse, el padre de Emma, siempre está preocupado por su salud y, en la medida en que no interfiera con la suya, la salud y la comodidad de sus amigos. Es un valetudinario (es decir, similar a un hipocondríaco pero más propenso a estar realmente enfermo). Supone que muchas cosas son peligrosas para su salud. Su hija Emma se lleva bien con él y ama a sus dos hijas. Lamenta que "pobre Isabella" y especialmente "pobre Miss Taylor" casarse y vivir lejos de él. Es un padre cariñoso y un abuelo cariñoso que no se volvió a casar cuando murió su esposa; en cambio, trajo a la señorita Taylor para educar a sus hijas y formar parte de la familia. Como es generoso y bien educado, sus vecinos lo acomodan cuando pueden.

Isabella Knightley (de soltera Woodhouse) es la hermana mayor de Emma, de siete años, e hija de Henry. Está casada con John Knightley. Vive en Londres con su esposo y sus cinco hijos (Henry, 'pequeño' John, Bella, 'pequeña' Emma y George). Tiene una disposición similar a la de su padre, y su relación con el Sr. Wingfield (el médico de su familia) refleja la de su padre con el Sr. Perry.

John Knightley es el esposo de Isabella y el hermano menor de George, de 31 años. Es abogado de profesión. Como los demás criados en la zona, es amigo de Jane Fairfax. Disfruta mucho de la compañía de su familia, incluidos su hermano y sus suegros Woodhouse, pero no es un hombre muy sociable. Es franco con Emma, su cuñada, y cercano a su hermano.

Personajes secundarios

Sr. Perry es el boticario de Highbury a quien nunca se le muestra hablando directamente, pero pasa una cantidad significativa de tiempo respondiendo a los problemas de salud del Sr. Woodhouse. Él y la Sra. Perry tienen varios hijos. También es objeto de una discusión entre la señorita Bates y Jane Fairfax que se transmite en una carta al Sr. Frank Churchill que, sin darse cuenta, le revela a Emma. Se le describe como un "... hombre inteligente, caballeroso, cuyas frecuentes visitas eran uno de los consuelos de la vida del Sr. Woodhouse."

Sra. Bates es la viuda del ex vicario de Highbury, la madre de la señorita Bates y la abuela de Jane Fairfax. Es mayor y tiene problemas de audición, pero es una compañera frecuente del Sr. Woodhouse cuando Emma asiste a actividades sociales sin él.

Sr. &amperio; La Sra. Cole ha sido residente de Highbury durante varios años, pero recientemente se ha beneficiado de un aumento significativo en sus ingresos que les ha permitido ampliar el tamaño de su casa, el número de sirvientes y otros gastos. A pesar de su "bajo origen" en el comercio, sus ingresos y estilo de vida los han convertido en la segunda familia más prominente de Highbury, junto a los Woodhouse en Hartfield. Organizan una cena que es un elemento importante de la trama.

Sra. Churchill era la esposa del hermano de la primera esposa del Sr. Weston. Ella y su esposo, el Sr. Churchill, viven en Enscombe y criaron al hijo del Sr. Weston, el Sr. Frank Churchill. Aunque nunca se la ve directamente, exige el tiempo y la atención de Frank Churchill que le impiden visitar a su padre. Su desaprobación es la razón por la que el compromiso entre Frank Churchill y Jane Fairfax se mantiene en secreto. Su muerte brinda la oportunidad de que se revele el secreto.

El coronel y la señora Campbell eran amigos del difunto padre de Jane Fairfax. Dado que Jane era su invitada para visitas prolongadas, se hicieron cargo de su educación en preparación para que sirviera como institutriz cuando creciera. Le proporcionaron todas las ventajas posibles, salvo la adopción, y la querían mucho.

Sra. Goddard es la maestra de un internado para niñas en el que Harriet Smith es una de las alumnas. También es una compañera frecuente del Sr. Woodhouse junto con la Sra. Bates.

Sr. William Larkins es un empleado de la finca Donwell Abbey del Sr. Knightley. Con frecuencia visita a los Bates y les trae obsequios, como manzanas, del Sr. Knightley.

Historial de publicaciones

Título de la página de 1909 edición de Emma.

Emma se escribió después de la publicación de Orgullo y prejuicio y se envió al editor londinense John Murray II en el otoño de 1815. Le ofreció a Austen 450 libras esterlinas por este además de los derechos de autor de Mansfield Park y Sense and Sensibility, que ella rechazó. En cambio, publicó dos mil copias de la novela a sus expensas, conservando los derechos de autor y pagando una comisión del 10% a Murray. La publicación de diciembre de 1815 (fechada en 1816) constaba de una serie de tres volúmenes en duodécimo al precio de venta de 1,1 chelines (una guinea) por serie.

Antes de su publicación, las novelas de Austen llamaron la atención del Príncipe Regente, cuyo bibliotecario en Carlton House, un tal Sr. Clarke, le mostró la Biblioteca a pedido del Príncipe Regente, y quien sugirió una dedicatoria al Príncipe Regente en una futura publicación. Esto resultó en una dedicación de Emma al Príncipe Regente en el momento de la publicación y una copia de dedicación de la novela enviada a Carlton House en diciembre de 1815.

En Estados Unidos, se vendieron copias de esta primera publicación en 1818 a $4 por copia, así como una edición estadounidense publicada por Mathew Carey de Filadelfia en 1816. Se desconoce el número de copias de esta edición. Una edición estadounidense posterior fue publicada en 1833 y nuevamente en 1838 por Carey, Lea y Blanchard. Una versión francesa fue publicada en 1816 por Arthus Bertrand, editor de Madame Isabelle De Montolieu. Una segunda versión en francés para el mercado austriaco se publicó en 1817 en la editorial vienesa Schrambl.

Richard Bentley reeditó Emma en 1833, junto con las otras cinco novelas de Austen, en su serie de novelas estándar. Este número no contenía la página de dedicación al Príncipe Regente. Estas ediciones se reimprimieron con frecuencia hasta 1882 con la publicación final de Steventon Edition. Emma se ha mantenido en publicación continua en inglés durante el resto del siglo XIX y en los siglos XX y XXI. Además de la traducción al francés ya mencionada, Emma se tradujo al sueco y al alemán en el siglo XIX ya otros quince idiomas en el siglo XX, incluidos el árabe, el chino, el danés, el holandés, el alemán y el italiano.

Recepción

Antes de la publicación, el lector de John Murray, William Gifford, quien también fue editor de Quarterly Review, dijo sobre la novela que "De Emma No tengo nada más que bueno que decir. Estaba seguro de la escritora antes de que la mencionaras. El manuscrito, aunque está claramente escrito, tiene todavía algunas, de hecho muchas pequeñas omisiones, y una expresión puede ser modificada de vez en cuando al pasar por la imprenta. Emprenderé con gusto la revisión." Las primeras críticas de Emma fueron generalmente favorables y más numerosas que las de cualquier otra novela de Austen. Una reseña importante, solicitada por John Murray antes de la publicación y escrita por Sir Walter Scott, apareció de forma anónima en marzo de 1816 en la Quarterly Review, aunque la fecha de la revista era octubre de 1815. Escribe:

El autor ya es conocido por el público por las dos novelas anunciadas en su página de título, y ambas, la última especialmente, atrajo, con justicia, una atención del público muy superior a lo que se concede a las producciones efímeras que abastecen la demanda regular de lugares de riego y bibliotecas circulantes. Pertenecen a una clase de ficciones que ha surgido casi en nuestros propios tiempos, y que dibuja los personajes e incidentes introducidos más inmediatamente de la corriente de la vida ordinaria de lo permitido por las antiguas reglas de la novela...Emma tiene menos historia que cualquiera de las novelas anteriores... El conocimiento de la autora del mundo, y la peculiar táctica con la que presenta personajes que el lector no puede dejar de reconocer, nos recuerda algo de los méritos de la escuela flamenca de la pintura. Los temas no son a menudo elegantes, y ciertamente nunca grandes: pero están acabados hasta la naturaleza, y con una precisión que deleita al lector.

Otras dos reseñas sin firmar aparecieron en 1816, una en The Champion, también en marzo, y otra en septiembre del mismo año en Gentleman's Magazine. Otros comentaristas incluyen a Thomas Moore, el poeta, cantante y animador irlandés que fue contemporáneo de Austen; escribió a Samuel Rogers, un poeta inglés, en 1816:

"Permítanme que le diga: Emma... es la perfección misma de la escritura de la novela – y no puedo alabarla más que diciendo que es a menudo extremadamente como su propio método de describir las cosas – tanto efecto con tan poco esfuerzo!"

Una novelista escocesa contemporánea, Susan Edmonstone Ferrier, le escribió a un amigo, también en 1816:

"He estado leyendo Emma, que es excelente; no hay ninguna historia que sea, y la heroína no es mejor que otras personas; pero los personajes son todos fieles a la vida y al estilo tan piquant, que no requiere las ayudas adventivas del misterio y la aventura."

Hubo algunas críticas sobre la falta de historia. John Murray comentó que le faltaba "incident and Romance"; Maria Edgeworth, la autora de Belinda, a quien Austen le había enviado una copia de cortesía, escribió:

no había ninguna historia en ella, excepto que la Srta. Emma encontró que el hombre que diseñó para el amante de Harriet era un admirador suyo propio – que estaba afrentado a ser rechazado por Emma " Harriet usaba el sauce – y lisa, delgada agua-gruel es de acuerdo a la opinión del padre de Emma una cosa muy buena " es muy difícil hacer que un cocinero entienda lo que quieres decir con lisa, delgada agua-gruel!

Austen también recopiló comentarios de amigos y familiares sobre sus opiniones sobre Emma. Escribiendo varios años después, John Henry Newman observó en una carta sobre la novela:

Todo lo que la Srta. Austen escribe es inteligente, pero desidero algo. Hay una necesidad de cuerpo a la historia. La acción está frita en cosas demasiado pequeñas. Hay cosas hermosas en ella. Emma es la más interesante para mí de todas sus heroínas. Me siento amable con ella cuando pienso en ella... Esa otra mujer, Fairfax, es una dolt pero me gusta Emma.

Los críticos o comentaristas posteriores de la novela incluyen a Charlotte Brontë, George Henry Lewes, Juliet Pollock, Anne Ritchie, Henry James, Reginald Farrer, Virginia Woolf y E.M. Forster. Otros críticos incluyen a Thomas Babington Macauley, quien consideró a Austen como un 'Shakespeare en prosa', y Margaret Oliphant, quien declaró en Blackwood's Edinburgh Magazine en marzo que prefiere Emma a las otras obras de Austen y que es "el trabajo de su mente madura". Aunque Orgullo y prejuicio de Austen es la más popular de sus novelas, críticos como Robert McCrum sugieren que "Emma es su obra maestra, que mezcla el brillo de sus primeros libros con una profunda sensibilidad" y John Mullan ha argumentado que Emma fue una novela revolucionaria que cambió la forma de lo que es posible en la ficción" porque "La novela distorsiona la narración a través de la lente distorsionadora de la mente de su protagonista".

Temas

Highbury como personaje

El crítico británico Robert Irvine escribió que, a diferencia de la situación en las novelas anteriores de Austen, la ciudad de Highbury en Surrey emerge como un personaje por derecho propio. Irvine escribió que: "En Emma, encontramos algo mucho más cercano a una voz genuinamente comunitaria, un punto de vista en el trabajo en la narrativa que no puede reducirse a la subjetividad de ningún personaje. Este punto de vista aparece tanto como algo percibido por Emma, una perspectiva externa sobre eventos y personajes que el lector encuentra cuando Emma los reconoce; y como un discurso independiente que aparece en el texto junto al discurso del narrador y los personajes". Irvine usó como ejemplo el siguiente pasaje: 'La encantadora Augusta Hawkins, además de todas las ventajas habituales de la belleza y el mérito perfectos, estaba en posesión de tantos miles como siempre se llamaría diez; un punto de cierta dignidad, así como de cierta conveniencia: la historia bien contada; no se había tirado a la basura: había ganado una mujer de diez mil libras esterlinas más o menos; y había ganado con deliciosa rapidez: la primera hora de presentación había sido seguida muy pronto por una distinguida noticia; la historia que tuvo que contarle a la Sra. Cole sobre el surgimiento y progreso del asunto fue tan gloriosa... Irvine señala el adjetivo "encantador" aparece al narrador hablando, pero nota que la oración continúa asociando "perfecto" con "usual", lo cual señaló que era una incongruencia. Irvine sugirió que la siguiente oración "siempre se llamaría diez" es de hecho la voz de la comunidad de Highbury, que quiere que la prometida del Sr. Elton sea 'perfecta', a quien el narrador llama sarcásticamente la 'habitual'. una especie de chisme de la comunidad trata sobre un recién llegado a Highbury, a quien todos consideran 'encantador'. Dado que el personaje de la Sra. Elton está lejos de ser 'encantador', el uso del término 'encantador' describirla es el chisme de Highbury y/o el narrador siendo sarcástico.

Del mismo modo, el erudito australiano John Wiltshire escribió que uno de los logros de Austen fue "dar profundidad" al "Mundo de Highbury". Wiltshire señaló que Austen calculó la población de Highbury en 352 personas, y dijo que aunque claramente la mayoría de estas personas no aparecen como personajes, o en el mejor de los casos como personajes secundarios, Austen creó la impresión de Highbury como una "mancomunidad social". 34;. Wiltshire usó como ejemplo al Sr. Perry, el boticario de la ciudad que se menciona con frecuencia en los chismes de la ciudad, pero nunca aparece en el libro, teniendo una "especie de familiaridad por poder". Wiltshire también destaca la escena en la que Emma y Harriet visitan una casa de campo pobre en las afueras de Highbury; durante su caminata, queda claro a partir de los comentarios de Emma que esta parte de Highbury no es su Highbury.

El personaje de Frank es miembro de la "comunidad discursiva" de Highbury mucho antes de que aparezca, ya que su padre les cuenta a todos en Highbury sobre él. Emma forma su juicio sobre Frank basándose en lo que escucha sobre él en Highbury antes de conocerlo. Irvine escribió que el uso que hizo Austen de tres voces diferentes en Emma: la voz de Highbury, la voz del narrador y la voz de Emma, a veces puede hacer que sea muy confuso para el lector acerca de quién está hablando en realidad. Sin embargo, Irvine escribió que uno acepta que la voz de Highbury habla a menudo, entonces gran parte del libro tiene sentido, ya que Emma cree que tiene un poder que no tiene, para hacer que Frank ame o no a través de su interés o indiferencia, que se explica como resultado del chisme de Highbury, que atribuye a Emma este poder.

Este es especialmente el caso, ya que Emma nace en la élite de Highbury, que se presenta como un mundo dominado por mujeres. Irvine escribió que Elizabeth Bennet en Orgullo y prejuicio y Fanny Price en Mansfield Park disfrutan de la autoridad moral de ser buenas mujeres, pero deben casarse con un hombre acomodado para tener la necesaria influencia social para usar plenamente esta autoridad moral, mientras que Emma nace con esta autoridad. La propia Emma lo reconoce cuando le dice a Harriet que posee: 'ninguno de los incentivos habituales para casarse... Fortuna que no quiero; empleo que no quiero; consecuencia no quiero". Sin embargo, el poder político aún reside en los hombres de la sociedad patriarcal de la Regencia de Inglaterra, ya que el libro señala que el Sr. Knightley no solo es miembro de la nobleza, sino que también se desempeña como magistrado de Highbury. Emma choca con Knightley al comienzo de la novela sobre las "distinciones de rango" muy importantes, es decir, si Harriet Smith pertenece a la clase de terratenientes junto con Robert Martin, o a la clase de la nobleza que Emma y Knightley son ambos. parte de. Knightley declara su respeto tanto por Smith como por Martin, pero argumenta que, como parte de la clase de labradores, ninguno pertenece a la nobleza, mientras que Emma insiste en incluir a su mejor amiga/protegida en la nobleza. En Regency England y en Emma, el término amistad describe una relación de poder en la que una parte superior puede hacer favores a la parte inferior, mientras que el término "reclamar intimidad" es una relación de iguales. La Sra. Elton tiene "amistad" con Jane Fairfax mientras ella "afirma intimidad" con el Sr. Knightley. El uso de estos términos "amistad" y "reclamar intimidad" se refiere a la cuestión de quién pertenece a la élite local. Ni Emma ni el Sr. Knightley cuestionan el derecho de la élite a dominar la sociedad, sino que su lucha por el poder es sobre quién pertenece a la élite y quién tiene la autoridad para tomar la decisión sobre a quién incluir y a quién excluir, lo que demuestra que en cierto sentido, Emma es tan poderosa socialmente como el Sr. Knightley. Para complicar aún más esta lucha por el poder está la llegada de la Sra. Elton, que intenta elevar a Jane Fairfax a la élite. Esto es cruel ya que Jane no es lo suficientemente rica para pertenecer a la élite, y la Sra. Elton le está mostrando a Jane un mundo al que nunca podrá pertenecer, sin importar a cuántas fiestas y bailes asista. Además de su molestia por la relación de la Sra. Elton con Jane, Emma encuentra a la Sra. Elton como una 'advenedizo', 'inculta'. y 'vulgar', que añade veneno a la disputa entre las dos mujeres. La Sra. Elton es solo una nobleza de primera generación, ya que su padre compró la tierra en la que creció con el dinero que había recaudado en el comercio. Su esnobismo es, por tanto, el de una nueva rica, desesperadamente insegura sobre su estatus. Cuando la Sra. Elton se jactó de que su familia había sido propietaria de su propiedad durante varios años, Emma respondió que una verdadera familia de la nobleza inglesa contaría la propiedad de su propiedad en generaciones, no en años.

De los dos rivales de Emma por la autoridad social, uno comparte una clase común mientras que el otro un sexo común. El matrimonio de Emma con el Sr. Knightley consolida su autoridad social al vincularse con el hombre dominante de Highbury y deja de lado los reclamos de la Sra. Elton. Irvine escribió: "Según este punto de vista, y en contraste con las dos novelas anteriores de Austen, Emma trabaja para legitimar el poder establecido de la nobleza definido en oposición a un autoridad femenina autónoma sobre la regulación de las relaciones sociales, y no a través de la reivindicación de tal autoridad autónoma". Sin embargo, como dice la novela, tal lectura se ve contrarrestada por la forma en que Emma comienza a incluir a los previamente excluidos en el reino de la élite, como visitar a la pobre señorita Bates y su madre, y a los Cole, cuya riqueza proviene de comercio. Asimismo, Jane Fairfax, que es demasiado pobre para vivir de su riqueza y debe trabajar como institutriz, lo que la excluye de la élite social femenina de Highbury, sí se casa bien después de todo, lo que convierte a su historia en la única de verdadera feminidad que merece la pena triunfar. por la falta de riqueza de Emma.

Reversión de género

Existen numerosos paralelismos entre los personajes principales y las tramas de Orgullo y prejuicio y Emma: ambas novelas cuentan con un personaje central orgulloso, respectivamente, Darcy y Emma; una futura esposa crítica, Elizabeth y el Sr. Knightly; un amigo fácilmente influenciable, Bingley y Harriet; una ambición marital casi frustrada, Jane y Martin; un pariente dependiente, Georgiana y el Sr. Woodhouse; y un objeto potencial de matrimonio que es una elección equivocada para el personaje central, Anne de Bourgh y Frank Churchill. Estos pares sugieren que Emma puede haber sido una inversión de género de la novela anterior. Tales inversiones eran familiares para Austen a través de las obras de autores favoritos como Samuel Richardson, Henry Fielding y William Shakespeare.

Se cree que Austen también cambió de género en algunos de sus trabajos anteriores. Su prima Eliza Hancock puede haber sido su inspiración para el personaje de Edward Stanley en "Catharine, or the Bower," una de sus piezas juveniles, mostrándole el "truco de cambiar el género de su prototipo." En Orgullo y prejuicio, Thomas Lefroy, un irlandés encantador e ingenioso, pudo haber sido la base de la personalidad de Elizabeth, mientras que Austen pudo haberse utilizado a sí misma como modelo para la reserva de Darcy. y timidez cuando está en compañía, pero una conducta abierta y amorosa cuando está entre amigos cercanos y familiares. La selección de Austen de Orgullo y prejuicio como base para invertir el género en Emma puede haber estado motivada por estas experiencias y conocimientos anteriores.

La inversión de los géneros de Orgullo y prejuicio en Emma permitió a Austen alterar paradigmas y examinar las diferentes expectativas que la sociedad tenía de hombres y mujeres; los elementos que eligió incluir en Emma y cómo eligió revisarlos producen un comentario poderoso pero, en última instancia, convencional sobre la condición de la mujer. La preocupación central de la novela con el género a menudo se destaca en la literatura como temas como el espacio de género, el romance, el empoderamiento femenino, la riqueza, la paternidad y la masculinidad.

Espacio de género

Wiltshire escribió sobre el uso que hizo Austen del "espacio de género" en Emma, notando que los personajes femeninos tienen un número desproporcionado de escenas en los salones de Highbury mientras que los personajes masculinos a menudo tienen escenas al aire libre. Wiltshire notó que Jane Fairfax no puede caminar hasta la oficina de correos bajo la lluvia para recoger el correo sin convertirse en el objeto de los chismes del pueblo, mientras que el Sr. Knightley puede viajar hasta Londres sin atraer chismes. Wiltshire describió el mundo en el que viven las mujeres de Highbury como una especie de prisión, escribiendo que en la novela '... el encarcelamiento de las mujeres está asociado con privaciones, con energías y poderes pervertidos en su aplicación, y eventos, bailes y salidas están vinculados con la excitación y satisfacción del deseo".

La nacionalidad y la "cuestión irlandesa"

La novela está ambientada en Inglaterra, pero hay varias referencias a Irlanda, que estaban relacionadas con el debate nacional en curso sobre la "Cuestión irlandesa". En 1801, el Acta de Unión trajo a Irlanda al Reino Unido, pero hubo un gran debate sobre cuál era el estatus exacto de Irlanda en el Reino Unido; otro reino, provincia o una colonia? Austen satiriza este debate haciendo que la señorita Bates hable sobre la nueva casa de la señora Dixon en Irlanda, un lugar que ella no puede decidir si es un reino, un país o una provincia, pero que simplemente es muy "extraño". cualquiera que sea su estado. Austen también satirizó la moda de los 'cuentos irlandeses'. que se hicieron populares después del Acta de Unión cuando los escritores ingleses comenzaron a producir historias pintorescas y románticas ambientadas en Irlanda para familiarizar a los ingleses con la última incorporación al Reino Unido. El itinerario de viaje que la señorita Bates esboza para los Campbells' visita a Irlanda es una sátira de un típico "cuento irlandés" novela, que era la manera de Austen de burlarse de aquellos que tenían una apreciación superficial de la cultura irlandesa comprando los 'Cuentos irlandeses'. libros que presentaban a Irlanda de una manera muy estereotipada. Austen alude además al levantamiento de la Sociedad de Irlandeses Unidos en 1798 al hacer que los otros personajes se preocupen por lo que podría pasarles a los Dixon cuando visiten un lugar en el campo irlandés llamado 'Baly-craig', que parece ser Ballycraig en el condado de Antrim, en lo que ahora es Irlanda del Norte, que había sido escenario de muchos combates sangrientos entre la Sociedad de Irlandeses Unidos y la Corona en 1798, un testimonio perdurable del estado inestable de Irlanda con gran parte de la población irlandesa que no acepta Regla Britanica. La académica estadounidense Colleen Taylor escribió sobre el tratamiento de Austen de la 'cuestión irlandesa': 'Que Emma aplica un espacio irlandés ficticio y distante a su círculo inglés muy limitado y diferente, convirtiendo un poco una joven inglesa ordinaria, Jane Fairfax, en un escándalo irlandés, demuestra que el objeto del humor inglés no es, por una vez, el irlandés de teatro, sino la mujer inglesa privilegiada que presume saber cómo son realmente él y su cultura.;

Romance

A diferencia de otras heroínas de Austen, Emma parece inmune a la atracción romántica, al menos hasta su autorrevelación final sobre sus verdaderos afectos. A diferencia de Marianne Dashwood, que se siente atraída por el hombre equivocado antes de decidirse por el correcto, Emma generalmente no muestra ningún interés romántico en los hombres que conoce e incluso su coqueteo con Churchill parece manso. Ella está genuinamente sorprendida (y algo disgustada) cuando el Sr. Elton declara su amor por ella, muy similar a la forma en que Elizabeth Bennet reacciona ante el obsequioso Sr. Collins, también párroco. Su gusto por Frank Churchill representa más un anhelo de un pequeño drama en su vida que un anhelo de amor romántico. Por ejemplo, al comienzo del Capítulo XIII, Emma tiene 'no hay duda de que está enamorada', pero rápidamente se vuelve claro que, aunque pasa el tiempo 'elaborando mil planes divertidos para el progreso y cierre de su apego ", se nos dice que "la conclusión de cada declaración imaginaria de su parte fue que ella lo rechazó".

Solo el Sr. Knightley puede compartir voluntariamente la carga del padre de Emma, además de brindarle orientación, amor y compañía. Está enamorado de ella desde que tenía 13 años, pero ni él ni ella se han dado cuenta de que existe un vínculo natural entre ellos. Él declara su amor por ella: '¿Qué dijo ella? Justo lo que debería, por supuesto. Una dama siempre lo hace.".

Empoderamiento femenino

En Emma, Emma Woodhouse sirve como un reflejo directo de la caracterización feminista de Jane Austen de las heroínas femeninas, en términos de individualidad femenina e independencia (romántica, económica, etc.). En términos de independencia romántica, el padre de Emma, Henry Woodhouse, predica constantemente en contra de la idea del matrimonio. Él juega un papel integral en la percepción inicial de Emma sobre el matrimonio, llevándola a hacer uso de su tiempo libre convirtiéndose en la 'casamentera' de la ciudad, lo que la deja felizmente soltera y soltera durante la mayor parte del tiempo. la novela. Una de las razones predominantes por las que Emma puede vivir un estilo de vida cómodo e independiente es su herencia dotada, que le dio un familiar anterior, que le permite depender de nadie más que de sí misma para tener una vida sostenible, rica y autosuficiente. aunque actualmente vive en casa de su padre. Austen retrata a Emma como educada y capaz, y extremadamente popular y querida en su ciudad natal de Highbury.

La erudita literaria Laurence Mazzeno aborda la narrativa de Austen con respecto al individualismo femenino y el empoderamiento, afirmando: "...Austen trata con honestidad y habilidad en el tratamiento de las relaciones entre hombres y mujeres, y presenta mujeres de verdadera pasión, pero no la tipo extravagante y sentimental que puebla los romances convencionales... Austen no es "estrecho" en su tratamiento del carácter, tampoco; sus hombres y mujeres brindan una visión tan amplia de la humanidad como la que se obtendría viajando por todo el mundo... Austen era conservadora tanto en su arte como en su política, lo que sugiere que, incluso desde el punto de vista de una mujer, Austen no pretendía subvertir el statu quo."

En la edición Bedford de Emma editada por Alistair M. Duckworth, hay cinco ensayos para acompañar el texto que discuten las perspectivas críticas contemporáneas, uno de los cuales trata sobre la crítica feminista. El ensayo de crítica feminista fue escrito por Devooney Looser. En su ensayo, se pregunta si Jane Austen era feminista. También afirma en su ensayo que la respuesta de uno a la pregunta no solo depende de cómo se entiendan las novelas de Austen, sino también de cómo se defina el feminismo.

Looser afirma que si defines el feminismo en términos generales como un movimiento relacionado con cómo las mujeres son limitadas y devaluadas dentro de una cultura, entonces el trabajo de Austen se aplica a este concepto de feminismo. Ella afirma que si defines el feminismo como un movimiento para erradicar los prejuicios de género, raza, clase y sexo y para luchar por el cambio, entonces el trabajo de Austen no se aplica realmente a este concepto de feminismo.

Riqueza

Emma es una joven adinerada que tiene una fortuna personal de 30.000 libras esterlinas. Esto sería suficiente para que ella viva de forma independiente en el mismo estilo al que está acostumbrada. Como ella misma señala, esto significa que no hay presión económica para que se case. Esto contrasta marcadamente con las heroínas de las otras novelas de Austen, quienes carecen de los recursos suficientes para mantener como mujeres solteras el estilo de vida en el que han sido criadas por sus familias. Esto significa que Emma tiene una mayor libertad de elección y comportamiento, en cierto modo más cercana a la que ejercían los hombres adinerados de la época.

Paternidad

Sr. Woodhouse adoptó un estilo de crianza de laissez faire cuando se trataba de criar a Emma. De hecho, la mayor parte del tiempo parece que Emma está criando a su padre, asumiendo el papel de hija y madre. Emma se siente enteramente responsable del bienestar de su padre y por lo tanto se siente obligada a quedarse con él. Su padre es un hombre egoísta pero gentil y no aprueba el matrimonio. Si Emma se casara, perdería a su principal cuidador. Esto no quiere decir que Emma se sienta restringida por su padre, de hecho, todo lo contrario, Emma tiene el poder sobre el mundo en el que habita. El narrador anuncia al comienzo de la novela: 'Los verdaderos males de la situación de Emma eran el poder de tener demasiadas cosas a su manera, y una disposición a pensar demasiado bien de sí misma; estas fueron las desventajas que amenazaron aleación a sus muchos placeres" (Austen, 1). Aunque el Sr. Woodhouse no tiene una figura paterna, el Sr. Knightley actúa como padre sustituto de Emma. El Sr. Knightley no tiene miedo de corregir el comportamiento de Emma y decirle lo que necesita escuchar. El Sr. Knightley reprende a Emma cuando se entera de su emparejamiento y también más tarde cuando Emma es extremadamente grosera con la Srta. Bates. Aún así, el lector no puede ignorar el daño en el desarrollo que ha causado el estilo de crianza indiferente del Sr. Woodhouse mientras Emma lucha por formar relaciones adultas saludables.

Clase

La clase es un aspecto importante de la novela. Las distinciones entre las clases quedan explícitamente claras para el lector por la propia Emma y por las descripciones de Austen. La estructura de clases sociales tiene a los Woodhouse y al Sr. Knightley en la parte superior, los Elton, los Weston, Frank Churchill e incluso más abajo, Harriet, Robert Martin y la familia Bates, incluida Jane Fairfax. Este mapa de clases sociales se vuelve importante cuando Emma intenta unir al Sr. Elton y Harriet. Harriet no se considera rival para Elton debido a su baja posición social, a pesar de lo que Emma la anima a creer. El desprecio inicial de Emma por la posición en la clase (al menos en lo que respecta a Harriet) es sacado a la luz por el Sr. Knightley, quien le dice que deje de alentar a Harriet.

El erudito James Brown argumentó que la línea muy citada en la que Emma contempla la Granja Abbey-Mill, que es la encarnación de "el verdor inglés, la cultura inglesa, el confort inglés, visto bajo un sol brillante, sin ser opresivo" 34; de hecho, pretende ser irónico. Brown escribió que Austen apreciaba mucho la tierra no solo como fuente de placer estético, sino también como fuente de dinero, un aspecto de la Inglaterra preindustrial que muchos ahora extrañan. En este sentido, la belleza de la Granja Abbey-Mill se debe al arduo trabajo del arrendatario del Sr. Knightley, el granjero Robert Martin, un hombre a quien Emma descarta como el tipo de persona "con quien Siento que no puedo tener nada que hacer" mientras que Knightley lo elogia como "abierto, directo y muy bien juzgado". Brown argumentó que la desconexión entre el desprecio de Emma por el Sr. Martin como persona y su admiración por la belleza que es el resultado de su arduo trabajo era la forma en que Austen se burlaba de los de arriba. clases que no supieron apreciar a los campesinos que trabajaban la tierra.

Comida

Hay una abundancia de lenguaje culinario en Emma de Jane Austen. Los personajes dan, comparten y comen comida en casi todos los capítulos. Gran parte de la investigación sobre el lenguaje alimentario de Jane Austen se encuentra en el libro de Maggie Lane titulado Jane Austen and Food. El texto de Lane proporciona un examen general del simbolismo de la comida en Emma e invita a más interpretaciones. La comida se utiliza como símbolo para transmitir la jerarquía de clases, los estereotipos y los prejuicios a lo largo de la novela. El lenguaje y las acciones que rodean a la comida acercan a los personajes del círculo íntimo de Highbury. Para Emma Woodhouse, la comida es un símbolo de interdependencia humana y buena voluntad. Nadie en Highbury se muere de hambre; todos participan en el dar y recibir alimentos. Sin embargo, la comida es un fuerte divisor de clases, aunque los personajes de la novela rara vez la discuten abiertamente. Hay algunos casos en los que los personajes aluden a individuos de clase baja fuera de su sociedad bien alimentada. Por ejemplo, cuando Emma habla de su visita caritativa a una familia pobre, el encuentro de Harriet con los niños gitanos y los misteriosos ladrones de gallinas de Highbury. En su mayor parte, los personajes de la novela pasan por alto a los pobres de Emma debido a su nivel socioeconómico.

El constante dar y recibir comida en la novela no ocurre sin motivo. Los personajes intentan ascender en la escala social o ganarse la aprobación o el afecto de otro. La interpretación del dar y recibir alimentos en Emma puede tomarse en estas diferentes direcciones; sin embargo, en términos de amor: "La novela (...) está repleta de obsequios de comida: el Sr. Knightley envía manzanas a la familia Bates; El Sr. Martin corteja a Harriet con algunas nueces; y, para promover el juicio de su hijo, la Sra. Martin le trae un ganso a la Sra. Goddard. Estos obsequios tienen un motivo, y la comida, en lo que respecta a Emma Woodhouse, solo se vuelve interesante cuando se trata de amor. "[R]omance es un tema mucho más interesante que la comida. Emma rápidamente reduce el tema de comer a un 'cualquier cosa', una pantalla arbitraria y vacía que solo se vuelve interesante cuando la proyectan los enamorados. Esto se vuelve evidente para el lector cuando Emma sobrestima el afecto del Sr. Elton por Harriet al entablar una conversación sobre la comida en la fiesta de los Cole. Emma Woodhouse interpreta la conversación sobre comida y los regalos de comida como medios de afecto entre dos amantes.

Masculinidad

Austen explora la idea de redefinir la hombría y la masculinidad con sus personajes masculinos: en particular, el Sr. Knightley, el Sr. Woodhouse y Frank Churchill. En Emma, Austen incluye los ideales típicos de la masculinidad inglesa, que incluyen "responsabilidad familiar, fidelidad sexual y transición de liderazgo..." El Sr. Woodhouse es retratado principalmente como una figura paterna tonta e incompetente. Clark comenta sobre la edad del Sr. Woodhouse y cómo esto afecta su identidad masculina. Se resiste al cambio y al placer, pero todavía es respetado en la comunidad. El Sr. Knightley es la figura perfecta del caballero de Jane Austen en Emma. Tiene modales, clase y dinero. Además, se presenta como "una alternativa bien ajustada a estas interpretaciones más polarizadas de la masculinidad que se ven en los personajes de John Willoughby y Edward Ferrars".

Alusiones a lugares reales

Se dice que el Highbury ficticio está en Surrey, a 26 km (16 millas) de Londres y a 13 km (8 millas) de Richmond. (No debe confundirse con el verdadero Highbury, que está a 4,5 millas (7,2 km) al norte de Charing Cross, ahora parte del centro de Londres, pero en la época de Austen estaba en Middlesex). Highbury no se inspiró en un pueblo específico; sin embargo, es probable que siga el modelo de varios que Austen conocía, como Cobham y Box Hill. Leatherhead, Surrey, es otro lugar que podría haber sido una fuente de inspiración para Highbury. Hay un Randalls Road en la ciudad, que es un nombre importante dentro de Emma. También se ha notado que hay un Sr. Knightly mencionado en Leatherhead Church. La hermana de Emma, Isabella, y su familia viven en Brunswick Square, entre la City de Londres y el West End; los campos acababan de transformarse a principios de siglo en terrazas de casas georgianas. Richmond, donde la tía y el tío de Frank Churchill se asientan en el verano, ahora es parte del área del Gran Londres, pero entonces era una ciudad separada en Surrey.

La mayoría de los demás lugares mencionados se encuentran en el sur de Inglaterra, como las ciudades balnearias de Weymouth, Dorset, Southend y Cromer en Norfolk. Box Hill, Surrey, sigue siendo un lugar hermoso, popular para hacer picnics. Bath, donde el Sr. Elton fue a buscar una novia, es una ciudad balneario muy conocida en el suroeste. El lugar más alejado es el ficticio Enscombe, la finca de los Churchill, en el Yorkshire real, en el norte.

La escuela se basa en Reading Abbey Girls' Escuela, a la que Austen y su hermana asistieron brevemente:

"no de un seminario, ni de un establecimiento, o de cualquier cosa que profesó, en largas frases de refinadas tonterías, combinar las adquirencias liberales con elegante moralidad sobre nuevos principios y nuevos sistemas – y donde las jóvenes por un enorme salario podrían ser arruinadas por la salud y por la vanidad – pero una verdadera, honesta, antigua escuela de embarque, donde una cantidad razonable de logros se vendían a un precio razonable, y donde las niñas podrían ser enviadas a un peligro

Adaptaciones

Emma ha sido objeto de muchas adaptaciones para cine, televisión, radio y teatro. La profusión de adaptaciones basadas en las novelas de Jane Austen no solo ha creado una gran base de admiradores en la actualidad, sino que también ha provocado un extenso examen académico sobre el proceso y el efecto de modernizar las narrativas y moverlas entre medios. Se pueden encontrar ejemplos de este trabajo académico crítico en textos como Recreando a Jane Austen de John Wiltshire, Jane Austen en Hollywood editado por Troost y Greenfield, Jane Austen and Co.: Remaking the Past in Contemporary Culture editado por Pucci y Thompson, y "Adapting Jane Austen: The Surprising Fidelity of 'Clueless'" por William Galperin por nombrar algunos.

Película

• 1995: Clueless, una adaptación moderna americana floja de la novela, ambientada en Beverly Hills y protagonizada por Alicia Silverstone como Cher Horowitz (Emma).
• 1996: EmmaUna comedia americana protagonizada por Gwyneth Paltrow como Emma.
• 2010: Aisha, una adaptación moderna india de la novela, protagonizada por Sonam Kapoor como Aisha (Emma).
• 2020: Emma., dirigida por Otoño de Wilde, protagonizada por Anya Taylor-Joy como Emma Woodhouse y Johnny Flynn como el Sr. Knightley.

Televisión

• 1948: Emma, transmisión en vivo de BBC TV, protagonizada por Judy Campbell (que también escribió el guión) como Emma, y dirigida y producida por Michael Barry. No se sabe que existe ninguna grabación de esta producción, pero varias fotografías aún han sobrevivido.
• 1954: Emma, transmisión en vivo de NBC TV, protagonizando a Felicia Montealegre como Emma
• 1957: Emma, otra emisión en vivo de NBC TV Teatro Matinee serie, protagonizada por Sarah Churchill como Emma
• 1960: Emma, en vivo serie BBC TV en seis partes, protagonizando Diana Fairfax como Emma y dirigida por Campbell Logan. Se cree que todos los episodios se pierden.
• 1960: Emma, transmisión en vivo CBS TV en su cámara Tres series, protagonizada por Nancy Wickwire como Emma
• 1967: Emma, una miniserie española de cinco partes por TVE, protagonizada por Lola Cardona como Emma
• 1972: Emma, una miniserie BBC de seis partes, protagonizada por Doran Godwin como Emma. Previa adaptación BBC conocida para sobrevivir en forma grabada.
• 1996: Emma, una película de TV ITV, protagonizada por Kate Beckinsale como Emma
• 2009: Emma, una miniserie BBC de cuatro partes, protagonizada por Romola Garai como Emma

Internet

• 2013: Emma Aprobada, una serie web de YouTube producida por Pemberley Digital y desarrollada por Bernie Su, protagonizada por Joanna Sotomura como Emma.
• 2017: La agenda de Emma, una serie web de YouTube producida por Quip Modest Productions, protagonizada por Selis Maria Vargas como Emma. En esta versión el papel del Sr. Knightley es femenino, lo que lo convierte en la primera versión lesbiana de Emma en pantalla.

Escenario

• 1991: Emma, una adaptación del dramaturgo británico Michael Fry, producido por primera vez por la Cloucester Stage Company en 1991, y desde entonces producido por varias compañías de teatro en Gran Bretaña y EE.UU.
• 2000: Emma, un musical escrito por Stephen Karam y realizado por el grupo de teatro de estudiantes Brownbrokers en la Universidad Brown bajo la dirección de Darius Pierce. En 2004 se puso el musical de Karam en el Festival de Teatro Musical de Nueva York bajo la dirección de Patricia Birch.
• Una adaptación teatral de Michael Napier Brown fue realizada en el Teatro Real de Northampton en 2000
• 2007: Emma de Jane Austen – Una comedia romántica musical, un musical escrito por Paul Gordon, que se estrenó en TheatreWorks en Menlo Park, California. Desde entonces se ha realizado en el teatro Cincinnati, The Repertory Theatre of St. Louis y el Old Globe Theatre de San Diego.
• 2009: Emma, una adaptación de escenario de Rachel Atkins para el Teatro Repertorio Book-It en Seattle, dirigido por Marcus Goodwin con Sylvie Davidson en el título

Ficción

• Joan Aiken escribió una novela compañera, Jane Fairfax: La historia secreta de la segunda heroína en Emma de Jane Austen.
• Alexander McCall Smith escribió una versión de detective, titulada Emma: un retelling moderno (2014), como parte del Proyecto Austen de seis volúmenes de HarperCollins.
• Reginald Hill escribió Pobre Emma. in 1987, included in the 2007 paperback No hay fantasma en la Unión Soviética, donde la financiación juega un papel crucial.
• La importancia de ser Emma, una novela publicada en 2008 por Juliet Archer, es una versión moderna Emma.
• Emma y los Werewolves: Jane Austen y Adam RannAdam Rann, es una parodia de Emma que por su título, su presentación y su historia, busca dar la ilusión de que la novela había sido escrita conjuntamente por Adam Rann y Jane Austen, es decir, una novela mash-up.
• Emma y los Vampiros, una instalación 2010 de la Jane Austen Undead Novels de Wayne Josephson, conserva la trama básica del original de Austen al tiempo que añade el humor contemporáneo y un toque temático para los no muertos.
• El Matchmaker: Un Amish Retelling de Emma de Jane Austen (2015) por Sarah Price
• Emma Ever After, un reventa moderno de Emma 2018 por Brigid Coady. En esta versión, Emma es gerente de relaciones públicas y George "Gee" Knightley es el ex miembro de una banda de niños.
• El código para el amor y la ruptura del corazón (2020) by Jillian Cantor

Mangas

• En junio de 2015, una adaptación de manga publicada por Manga Classics Inc. fue adaptada por Crystal S. Chan con arte por Po Tse.

Ediciones críticas

• Jane Austen, Emma (Wordsworth Classics, 2000), ed. Nicola Bradbury, ISBN 978-1853260285
• Jane Austen, Emma (ed James Kingsley); introducción y notas de Adela Pinch; apéndices de Vivien Jones; serie: Oxford World Classics (OUP 1998, 2003, reiss 2008); ISBN 978-0-19-953552-1