El puente

El Brücke ()Puente), también Künstlergruppe Brücke o KG Brücke, fue un grupo de artistas expresionistas alemanes formado en Dresden en 1905. Los miembros fundadores eran Fritz Bleyl, Erich Heckel, Ernst Ludwig Kirchner y Karl Schmidt-Rottluff. Los miembros posteriores fueron Emil Nolde, Max Pechstein y Otto Mueller. El grupo seminal tuvo un impacto importante en la evolución del arte moderno en el siglo XX y la creación del expresionismo. El grupo llegó a su fin alrededor de 1913. El Museo Brücke de Berlín fue nombrado por el grupo.

El Brücke a veces se compara con el grupo francés de los fauves, más o menos contemporáneo. Ambos movimientos compartían intereses en el arte primitivista y en la expresión de emociones extremas a través de colores llamativos que muy a menudo no eran naturalistas. Ambos movimientos emplearon una técnica de dibujo tosca y ambos grupos compartían una antipatía por la abstracción completa. Los artistas de Brücke' Las pinturas emocionalmente agitadas de las calles de la ciudad y los acontecimientos cargados de sexualidad que transcurrían en entornos rurales hacían que sus homólogos franceses, los fauves, parecieran mansos en comparación.

Historia

Los miembros fundadores del Brücke en 1905 fueron cuatro estudiantes de arquitectura Jugendstil: Fritz Bleyl (1880–1966), Erich Heckel (1883–1970), Ernst Ludwig Kirchner (1880–1938) y Karl Schmidt-Rottluff (1884–1976).). Se conocieron a través de la Königliche Technische Hochschule (universidad técnica) de Dresde, donde Kirchner y Bleyl comenzaron a estudiar en 1901 y se hicieron amigos cercanos en su primer mandato. Hablaron juntos de arte y también estudiaron la naturaleza, teniendo en común una visión radical. Kirchner continuó sus estudios en Munich entre 1903 y 1904 y regresó a Dresde en 1905 para completar su carrera. La institución proporcionó una amplia gama de estudios además de arquitectura, como dibujo a mano alzada, dibujo en perspectiva y estudio histórico del arte. El nombre "Brücke" tenía como objetivo "simbolizar el vínculo o puente que formarían con el arte del futuro".

El Brücke tenía como objetivo evitar el estilo académico tradicional predominante y encontrar un nuevo modo de expresión artística, que formaría un puente (de ahí el nombre) entre el pasado y el presente. Respondieron tanto a artistas del pasado como Alberto Durero, Matthias Grünewald y Lucas Cranach el Viejo, como a movimientos de vanguardia internacionales contemporáneos. El grupo publicó una andanada llamada Programa en 1906, donde Kirchner escribió:

Llamamos a todos los jóvenes juntos, y como jóvenes, que llevan el futuro en nosotros, queremos luchar por la libertad para nuestras acciones y nuestras vidas de las fuerzas más antiguas y cómodamente establecidas.

Como parte de la afirmación de su herencia nacional, revivieron los medios más antiguos, en particular los grabados en madera. El grupo desarrolló un estilo común basado en colores vivos, tensión emocional, imágenes violentas y una influencia del primitivismo. Después de concentrarse inicialmente exclusivamente en temas urbanos, el grupo se aventuró en el sur de Alemania en expediciones organizadas por Mueller y produjo más desnudos e imágenes arcadianas. Inventaron la técnica del grabado en linograbado, aunque al principio los describieron como grabados en madera tradicionales, que también realizaron.

Los miembros del grupo inicialmente "aislados" en un barrio obrero de Dresde, con el objetivo de rechazar sus propios orígenes burgueses. Erich Heckel consiguió una carnicería vacía en la Berlinerstrasse de Friedrichstadt para utilizarla como taller. Bleyl describió el estudio como:

la de un verdadero bohemio, lleno de pinturas que se encuentran por todo el lugar, dibujos, libros y materiales de artista, mucho más como los románticos alojamientos de un artista que la casa de un estudiante de arquitectura bien organizado.

El estudio de Kirchner se convirtió en un lugar que derribó las convenciones sociales para permitir hacer el amor casualmente y la desnudez frecuente. Las sesiones grupales de dibujo de la vida se llevaron a cabo utilizando modelos del círculo social, en lugar de profesionales, y eligiendo poses de un cuarto de hora para fomentar la espontaneidad. Bleyl describió a una de esas modelos, Isabella, una chica de quince años del barrio, como "una persona muy vivaz, hermosa y alegre, sin ninguna deformación causada por la tonta moda del corsé y completamente adecuada a nuestro exigencias artísticas, especialmente en la condición floreciente de sus cogollos juveniles."

El grupo compuso un manifiesto (principalmente obra de Kirchner), que fue tallado en madera y afirmaba una nueva generación, "que queremos libertad en nuestro trabajo y en nuestras vidas, independencia de fuerzas más antiguas y establecidas".."

En septiembre y octubre de 1906 se realizó la primera exposición colectiva, centrada en el desnudo femenino, en la sala de exposición de K.F.M. Seifert y compañía en Dresde.

Emil Nolde (1867–1956) y Max Pechstein (1881–1955) se unieron al grupo en 1906. Bleyl se casó en 1907 y, preocupado por mantener a su familia, abandonó el grupo. Otto Mueller (1874-1930) se unió en 1910.

Entre 1907 y 1911, los miembros de Brücke pasaron el verano en los lagos de Moritzburg y en la isla de Fehmarn. En 1911, Kirchner se mudó a Berlín, donde fundó una escuela de arte privada, MIUM-Institut, en colaboración con Max Pechstein con el objetivo de promulgar "Moderner Unterricht im Malen" (enseñanza moderna de la pintura). Esto no fue un éxito y cerró al año siguiente.

En 1913, Kirchner escribió Chronik der Brücke (Crónica del Puente), lo que supuso el fin del grupo.

Legacy

El Brücke fue uno de los dos grupos de pintores alemanes fundamentales para el expresionismo, siendo el otro el grupo Der Blaue Reiter ("El Jinete Azul"), formado en Munich en 1911. La influencia del Brücke fue mucho más allá de sus miembros fundadores. Por ello, el estilo de varios pintores está asociado al Puente, aunque anteriormente no formaran parte del grupo. Como ejemplo, el académico y especialista en arte francés Maurice Rheims menciona a Frédéric Fiebig como el único pintor letón que realmente formó parte del movimiento expresionista de Brücke, aunque no necesariamente era consciente de ello.

Notas y referencias