El mandarín milagroso

La mandarina milagrosa (húngaro: A csodálatos mandarin, pronunciado [ˈɒ ˈt͡ʃodaːlɒtoʃ ˈmɒndɒrin]; alemán: Der wunderbare mandarín ) op. 19, tamaño. 73 (BB 82), es un ballet de pantomima en un acto compuesto por Béla Bartók entre 1918 y 1924, y basado en la historia de 1916 de Melchior Lengyel. Estrenada el 27 de noviembre de 1926 bajo la dirección de Eugen Szenkar en la Ópera de Colonia, Alemania, causó un escándalo y posteriormente fue prohibida por motivos morales. Aunque tuvo más éxito en su estreno en Praga, se representó durante el resto de la vida de Bartók. en forma de suite de concierto, que conserva aproximadamente dos tercios de la música de la pantomima original.

1. Inicio—Curtain surge
2. Primera seducción juego
3. Segunda seducción juego
4. Tercer juego de seducción: el mandarín entra
5. Baile de la chica
6. La persecución, los tramposos saltan
7. De repente aparece la cabeza del Mandarín
8. El Mandarín cae al suelo

Después de una introducción orquestal que describe el caos de la gran ciudad, la acción comienza en una habitación que pertenece a tres vagabundos. Buscan dinero en sus bolsillos y cajones, pero no encuentran nada. Luego obligan a una muchacha a permanecer de pie junto a la ventana y atraer a los hombres que pasan a la habitación. La muchacha comienza un lockspiel, un "juego de señuelo", o baile picante. Primero atrae a un viejo y desaliñado libertino, que hace gestos románticos cómicos. La muchacha pregunta: "¿Tienes dinero?". Él responde: "¿Quién necesita dinero? Lo único que importa es el amor". Comienza a perseguir a la muchacha, cada vez más insistente hasta que los vagabundos lo agarran y lo echan.

La muchacha vuelve a la ventana y realiza un segundo lockspiel. Esta vez, atrae a un joven tímido, que tampoco tiene dinero. Comienza a bailar con la muchacha. El baile se vuelve más apasionado, entonces los vagabundos lo atacan y lo expulsan también.

La muchacha se acerca de nuevo a la ventana y comienza su baile. Los vagabundos y la muchacha ven una extraña figura en la calle, que pronto se oye subir por las escaleras. Los vagabundos se esconden y la figura, un mandarín (un chino rico), permanece inmóvil en la puerta. Los vagabundos instan a la muchacha a que lo atraiga más cerca. Ella comienza otro baile atrevido, y la pasión del mandarín aumenta lentamente. De repente, él salta y abraza a la muchacha. Luchan y ella escapa; él comienza a perseguirla. Los vagabundos saltan sobre él, lo despojan de sus objetos de valor e intentan asfixiarlo bajo almohadas y mantas. Sin embargo, él continúa mirando a la muchacha. Lo apuñalan tres veces con una espada oxidada; casi se cae, pero se arroja de nuevo sobre la muchacha. Los vagabundos lo agarran de nuevo y lo cuelgan del gancho de una lámpara. La lámpara cae, sumiendo la habitación en la oscuridad, y el cuerpo del mandarín comienza a brillar con una extraña luz azul verdosa. Los vagabundos y la niña están aterrorizados. De repente, la niña sabe lo que deben hacer. Les dice a los vagabundos que liberen al Mandarín; ellos lo hacen. Él salta sobre la niña otra vez, y esta vez ella no se resiste y se abrazan. Cuando el deseo del Mandarín se cumple, sus heridas comienzan a sangrar y muere.

La partitura comienza con una representación orquestal de la "jungla de cemento". Los violines tienen escalas onduladas que suben y bajan rápidamente a lo largo del intervalo muy inusual de una octava aumentada. Uno de los motivos centrales de la obra se presenta en el compás 3: una ⁶
₈ ritmo en segundas menores. Este motivo reaparecerá en las acciones violentas de los vagabundos. El sonido de las bocinas de los coches es imitado por fanfarrias de las trompetas y trombones. Cuando se levanta el telón, las violas interpretan un tema de grandes saltos que se asociará tanto con los vagabundos como con la muchacha. Los 3 lockspiele están compuestos para clarinete, cada uno más largo y florido que el anterior. El viejo libertino está representado por glissandos de trombón que abarcan una tercera menor, otro intervalo muy importante. Mientras los vagabundos lo expulsan, la segunda menor en ⁶
₈ devuelve. La música para el joven tímido es un baile lento en 54, también interrumpido por la ⁶
₈ segunda menor cuando los vagabundos lo echan. Cuando se escucha al Mandarín en la calle, el trombón toca un tema pentatónico simple armonizado por 3 líneas de tritonos paralelos en los otros trombones y la tuba. Cuando el Mandarín entra en la habitación, los trombones y la tuba tocan glissandos descendentes, nuevamente abarcando una tercera menor. Tres compases después, este intervalo es tocado fortississimo por todos los metales.

La danza de la muchacha para el mandarín contiene tanto un vals como el tema de viola asociado con ella y los vagabundos. Cuando el mandarín agarra a la muchacha, se oye de nuevo la segunda menor. La persecución está representada por una fuga, cuyo tema también tiene un sabor pentatónico. La suite de concierto termina en este punto. En el ballet completo, las ⁶
₈ La segunda menor regresa de nuevo cuando los vagabundos roban al mandarín. El intento de asfixia y el apuñalamiento se ilustran con gran fuerza en la orquesta. Cuando los vagabundos cuelgan al mandarín de la lámpara, la textura se difumina con glissandos en trombones, timbales, piano y violonchelos. El cuerpo resplandeciente del mandarín está representado por la entrada de un coro que canta sin palabras, una vez más en el intervalo de una tercera menor. El clímax, después de que la muchacha abraza al mandarín, es un tema interpretado fortissimo por los metales graves contra trémolos de segunda menor en los instrumentos de viento. A medida que el mandarín comienza a sangrar, el glissando descendente en tercera menor que se escucha en su entrada se repite en el trombón, el contrafagot y las cuerdas graves. Luego, la obra tartamudea arrítmicamente hasta su cierre.

La partitura es generalmente pesada, y Bartók emplea aquí muchas técnicas coloridas, incluyendo escalas cromáticas, trinos y trémolos en los instrumentos de viento de madera; glissandi en las trompas, trombones y tuba; acordes en grupo y trémolos en el piano; escalas y arpegios en el piano, arpa y celesta; y escalas, notas dobles, trinos, trémolos y glissandi en las cuerdas. Otros efectos especiales incluyen el fluttertonguing en las flautas; el silenciamiento de los metales y las cuerdas, un redoble de platillos a deux (un choque de platillos seguido de un raspado de las placas entre sí); tocar el bombo con la parte de madera de un mazo de timbal; un redoble en el gong; glissandi de timbales redoblados; armónicos de cuerdas; col legno y sul ponticello tocando en las cuerdas; scordatura en los violonchelos; y, en un momento dado, cuartos de tono en los violines.

En el año 2000 se publicó una nueva edición editada por Peter Bartók, hijo del compositor. Basándose en los manuscritos escritos por el compositor, las correcciones y la partitura para piano a cuatro manos escrita simultáneamente, se recuperó una cantidad considerable de música previamente perdida.

El mandarín milagroso está orquestada para tres flautas (la segunda y la tercera flautín), tres oboes (la tercera corno inglés), tres clarinetes (la segunda clarinete en mi bemol y la tercera clarinete bajo), tres fagotes (la tercera contrafagot), cuatro trompas (la segunda y la cuarta tuba Wagner), tres trompetas en do, tres trombones, tuba baja, timbales, caja, tambor tenor, bombo, platillos, triángulo, tam-tam, xilófono, celesta, arpa, piano, órgano, coro y cuerdas.

Hasta hace pocos años, las representaciones de la suite de ballet superaban en número a las del ballet completo. Entre las grabaciones de la suite se incluyen:

• Antal Doráti y la orquesta sinfónica de Chicago (1953)
• Eugene Ormandy con la Orquesta de Filadelfia
• Seiji Ozawa con la orquesta sinfónica de Boston
• Esa-Pekka Salonen con la Filarmónica de Los Ángeles
• Zubin Mehta con la Filarmónica de Berlín
• Jean Martinon con la orquesta sinfónica de Chicago
• Susanna Mälkki con la orquesta filarmónica de Helsinki
• David Robertson con la Filarmónica de Nueva York

Entre las grabaciones más destacadas del ballet completo se incluyen:

• La histórica actuación de 1983 del ballet completo del conductor húngaro Antal Doráti, amigo del compositor, con la Detroit Symphony Orchestra señaló la puntuación completa a la atención de un público más amplio. Las actuaciones del ballet completo han crecido desde hace años.
• Iván Fischer con la orquesta del Festival de Budapest (Esta grabación recibió el Premio Gramophone de 1998 en la categoría Orquestal.)
• Pierre Boulez con la orquesta sinfónica de Chicago y el coro
• Seiji Ozawa con la orquesta sinfónica de Boston
• Marin tambiénp con la orquesta sinfónica de Bournemouth
• Claudio Abbado con la orquesta sinfónica de Londres
• Simon Rattle con la orquesta sinfónica de la ciudad de Birmingham
• Gerard Schwarz con la orquesta sinfónica de Seattle

• Video (33:51) – Béla Bartók – Mandarina Milagrosa – Sinfonía en YouTube
• Video (33:28) – Béla Bartók – Milagrosa Mandarina – Ballet. en YouTube