El inquilino de Wildfell Hall

El inquilino de Wildfell Hall es la segunda y última novela escrita por la autora inglesa Anne Brontë. Fue publicado por primera vez en 1848 bajo el seudónimo de Acton Bell. Probablemente el más impactante de los Brontës' novelas, tuvo un éxito instantáneo y fenomenal, pero después de la muerte de Anne, su hermana Charlotte impidió su reedición en Inglaterra hasta 1854.

La novela se enmarca como una serie de cartas de Gilbert Markham a su amigo sobre los eventos relacionados con su encuentro con una misteriosa joven viuda, que se hace llamar Helen Graham, que llega a Wildfell Hall, una mansión isabelina que ha estado vacía durante muchos años. años, con su hijo pequeño y un sirviente. Contrariamente a las normas de principios del siglo XIX, sigue una carrera de artista y obtiene ingresos vendiendo sus cuadros. Su estricta reclusión pronto da lugar a chismes en el pueblo vecino y se convierte en una paria social. Negándose a creer nada escandaloso sobre ella, Gilbert se hace amigo de ella y descubre su pasado. En el diario que le da a Gilbert, ella narra el declive físico y moral de su marido a través del alcohol y el libertinaje en la disipada sociedad aristocrática. Finalmente, huye con su hijo, a quien desea desesperadamente salvar de la influencia de su padre. La descripción de los conflictos maritales y la identificación profesional de las mujeres también tiene un fuerte mensaje moral mitigado por la creencia de Anne Brontë en la salvación universal.

La mayoría de los críticos ahora consideran que The Tenant of Wildfell Hall es una de las primeras novelas feministas. May Sinclair, en 1913, dijo que "el portazo de la puerta del dormitorio [de Helen] contra su marido repercutió en toda la Inglaterra victoriana". Al dejar a su esposo y llevarse a su hijo, Helen viola no solo las convenciones sociales, sino también la ley inglesa de principios del siglo XIX.

Antecedentes y ubicaciones

Blake Hall fotografiado a finales del siglo XIX

Algunos aspectos de la vida y el carácter del hermano del autor, Branwell Brontë, se corresponden con los de Arthur Huntingdon en El inquilino. Se parece a Branwell Brontë en tres aspectos: buena apariencia física; aventuras sexuales (antes de su aventura con la esposa de su empleador, la Sra. Robinson, se cree que Branwell tuvo un hijo ilegítimo que murió al nacer); y especialmente en su alcoholismo. Otro personaje de la novela, Lord Lowborough, tiene una asociación con el opio que también puede reflejar el comportamiento de Branwell.

Otra posible fuente de El inquilino es la historia de la Sra. Collins, la esposa de un coadjutor local, quien en noviembre de 1840 acudió al padre de Anne, Patrick Brontë, en busca de consejo sobre su esposo alcohólico. #39;s conducta abusiva. El consejo del Sr. Brontë fue que debería dejar a su esposo. La Sra. Collins regresó a Haworth en la primavera de 1847, mientras Anne escribía The Tenant, y contó cómo había logrado construir una nueva vida para ella y sus dos hijos.

Wildfell Hall, como muestra Edmund Morison Wimperis

La biógrafa de Brontë, Winifred Gérin, creía que el original de Wildfell Hall era Ponden Hall, una granja cerca de Stanbury, en West Yorkshire. Ponden comparte ciertos detalles arquitectónicos con Wildfell, incluidas las ventanas enrejadas y un pórtico central con una placa de fecha arriba.

Blake Hall en Mirfield, donde Anne había trabajado como institutriz, fue sugerido como modelo para Grassdale Manor, la casa de campo de Arthur Huntingdon, por Ellen Nussey, una amiga de Charlotte Brontë, a Edward Morison Wimperis, un artista encargado de ilustrar las hermanas Brontë' novelas en 1872. Sin embargo, ni Blake Hall ni Thorpe Green, otra casa donde Anne fue empleada como institutriz, se corresponden exactamente con Grassdale.

Linden-Car, el pueblo al que se encuentra Wildfell Hall, está en Yorkshire. Coche en dialecto del norte significa piscina, estanque o terreno bajo y pantanoso. Lindenhope esperanza en inglés del noreste significa un pequeño valle cerrado.

Resumen de la trama

La novela se divide en tres volúmenes.

La primera parte (capítulos 1 a 15) está narrada por Gilbert Markham y comienza con el relato de cómo una misteriosa viuda, la señora Helen Graham, llega a Wildfell Hall, una mansión cercana. Una fuente de curiosidad para la pequeña comunidad, la reticente Sra. Graham y su pequeño hijo, Arthur, son atraídos lentamente a los círculos sociales del pueblo. Inicialmente, Gilbert Markham corteja casualmente a Eliza Millward, a pesar de la creencia de su madre de que él puede hacerlo mejor. Su interés en Eliza se desvanece cuando llega a conocer a la Sra. Graham. En represalia, Eliza difunde (y tal vez crea) rumores escandalosos sobre Helen. Con los chismes volando, se le hace creer a Gilbert que su amigo, el Sr. Lawrence, está cortejando a la Sra. Graham. En un encuentro casual en una carretera, Gilbert golpea a Lawrence montado con el mango de un látigo, lo que hace que se caiga de su caballo. Aunque no está al tanto de este enfrentamiento, Helen Graham aún se niega a casarse con Gilbert, pero cuando él la acusa de amar a Lawrence, ella le entrega sus diarios.

Helen y Gilbert por Walter L. Colls

La segunda parte (capítulos 16 a 44) está tomada de los diarios de Helen, en los que describe su matrimonio con Arthur Huntingdon. El apuesto e ingenioso Huntingdon también es mimado, egoísta y autoindulgente. Antes de casarse con Helen, coquetea con Annabella y usa esto para manipular a Helen y convencerla de que se case con él. Helen, cegada por el amor, se casa con él y decide reformarlo con gentil persuasión y buen ejemplo. Sin embargo, después del nacimiento de su único hijo, Huntingdon se vuelve cada vez más celoso de su hijo, que también se llama Arthur, y de sus reclamos sobre la atención y el afecto de Helen.

La manada de amigos disolutos de Huntingdon se involucra con frecuencia en juergas borrachas en la casa de la familia, Grassdale, oprimiendo a los de mejor carácter. Tanto hombres como mujeres son retratados como degradados. En particular, se muestra que Annabella, ahora Lady Lowborough, le es infiel a su melancólico pero devoto esposo.

Walter Hargrave, el hermano de la amiga de Helen, Milicent Hargrave, compite por el afecto de Helen. Si bien no es tan salvaje como sus compañeros, es un admirador no deseado: Helen siente su naturaleza depredadora cuando juegan al ajedrez. Walter le informa a Helen sobre la aventura de Arthur con Lady Lowborough. Cuando sus amigos se van, Arthur suspira abiertamente por su amante y se burla de su esposa, pero no le concede el divorcio.

La corrupción de su hijo por parte de Arthur, animándolo a beber y jurar a su tierna edad, y a torturar animales, es la gota que colmó el vaso para Helen. Ella planea huir para salvar a su hijo, pero su esposo se entera de sus planes por su diario y quema las herramientas del artista con las que esperaba mantenerse. Eventualmente, con la ayuda de su hermano, el Sr. Lawrence, y su sirvienta, Rachel, Helen escapa y encuentra un refugio secreto en Wildfell Hall.

La tercera parte (capítulos 45 a 53) comienza después de la lectura de los diarios de Gilbert. Helen le pide a Gilbert que la deje porque no es libre para casarse. Él obedece y pronto se entera de que ella ha regresado a Grassdale porque su esposo está gravemente enfermo. Los servicios de Helen son en vano, y la muerte de Huntingdon es dolorosa porque está aterrorizado por lo que le espera. Helen no puede consolarlo, porque él rechaza la responsabilidad por sus acciones y, en cambio, desea que ella lo acompañe para suplicar por su salvación.

Pasa un año. Gilbert sigue el rumor de la boda inminente de Helen, solo para descubrir que el Sr. Lawrence, con quien se ha reconciliado, se casará con la amiga de Helen, Esther Hargrave. Gilbert va a Grassdale y descubre que Helen ahora es rica y vive en su finca en Staningley. Él viaja allí, pero está atormentado por la ansiedad de que ahora ella está muy por encima de su posición. Por casualidad se encuentra con Helen, su tía y el joven Arthur. Los dos amantes se reconcilian y se casan.

Personajes

Helena y su familia

Annabella Milbanke, una posible inspiración de la vida real para Helen Graham

• Helen "Nell" Lawrence Huntingdon, conocido también bajo su alias Helen Graham (Graham es el apellido de soltera de su madre), el protagonista de la novela y el inquilino del título. Wildfell Hall es el lugar donde nació ella y su hermano. Después de la muerte de su madre ella va a vivir con su tía y su tío en Staningley Manor, mientras su hermano, Frederick, permanece con su padre. A pesar de su separación, Helen ha mantenido una relación afectuosa con su hermano y más tarde la ayuda a escapar de su esposo abusivo y disoluto. El personaje de Helen Graham fue probablemente inspirado por Anna Isabella Milbanke, la esposa de George Byron. Como Anna, Helen creía en primer lugar que reformar el comportamiento de su esposo era su obligación religiosa. A pesar de la desilusión, ambas mujeres conservaron su fe universalista.
• Maestro Arthur Huntingdon5 años al comienzo del libro, el hijo de Arthur Huntingdon y Helen. Tiene una semejanza con su tío, Frederick, que da lugar a chismes. He is grow up by the time of Gilbert's letter to Jack Halford, and is residing at Grassdale Manor with his wife, Helen Hattersley (the daughter of Milicent Hargrave and Ralph Hattersley).
• Mr MaxwellEl tío rico de Helen muere cerca del final de la novela y deja a Staningley a Helen.
• Margaret "Peggy" MaxwellLa tía de Helen, trata de advertirla contra casarse con Huntingdon. Murió varios años después del matrimonio de Helen y Gilbert.
• Frederick LawrenceEl hermano de Helen, la ayuda a escapar de Huntingdon y le presta dinero. Cuando Helen y él se separaron y sólo se reunieron en Staningley o Grassdale, nadie en el pueblo de Linden-Car adivino que la secreta Sra. Graham es en realidad la hermana de Frederick. Eventualmente se casa con Esther Hargrave. Al estar de luto por su marido, Helen se ve obligada a perder la boda de su hermano.

Huntingdon y su círculo

• Arthur Huntingdon, el marido abusivo y alcohólico de Helen, es una figura Byronic de gran fascinación, pero también de fallas morales apenas ocultadas. Su comportamiento abusivo lleva a Helen a huir de él, pero sin embargo cuando se enferma (después de la lesión de caer de un caballo cuando está borracho), Helen vuelve a Grassdale para cuidar de él. Sin querer dejar de beber alcohol, Huntingdon se deteriora en la salud y finalmente muere. Se cree que se basa en el hermano del autor, Branwell, pero algunos críticos han argumentado que tienen muy poco en común. Junto con Lord Lowborough, Huntingdon lleva un parecido mucho más fuerte a dos tipos de borrachos esbozados en los de Robert Macnish La anatomía de la liturgia.
• Annabella Wilmot, más tarde Lady Lowborough, el paramor de Arthur Huntingdon, es coqueta, atrevida y exquisitamente hermosa. Tiene una aventura con Arthur Huntingdon durante varios años. Helen se ve obligada a soportar el asunto, pero cuando el marido de Annabella lo descubre, obtiene un divorcio. Gilbert dice que escucha que después de que Annabella se muda al continente, ella cae en la pobreza y muere de indigente y solo, pero subraya que no puede estar seguro si esto es cierto o simplemente un rumor.
• Lord LowboroughUn amigo de Huntingdon y el marido de Annabella, es apático pero dedicado. Melancólico, dour y sombrío, está en completo contraste con Huntingdon. Solía apostar y beber demasiado alcohol y desarrollar una adicción al opio, pero, después de su ruina financiera, se reforma gradualmente. Lowborough realmente ama a Annabella, y su infidelidad le trae tal sufrimiento que sólo su fe cristiana y fuerte lo mantendrá alejado del suicidio. Más tarde se divorcia de ella y después de algún tiempo se casa con una mujer de mediana edad, que le hace una buena esposa y una madrastra a sus hijos con Annabella – un hijo y una hija nominal. Lord Lowborough también tiene algunos parecidos a Branwell, como una vida de libertinaje, períodos de tormentos remordibles/religiosos, opio, así como debilidad moral.
• Ralph Hattersley, un amigo de Huntingdon, se casa con Milicent porque quiere una esposa tranquila que le permitirá hacer lo que le gusta sin ninguna palabra de reproche o queja. Él maltrata a su esposa. "A veces pienso que no tiene ningún sentimiento; y luego voy hasta que llora – y eso me satisface", dice Helen. Pero después de reformarse se convierte en un esposo y padre amorosos.
• Mr GrimsbyOtro de los amigos de Arthur es un misógino. Ayuda a Arthur a ocultar su aventura con Annabella.

Habitantes de Linden-Car Farm

• Gilbert MarkhamUn granjero de 24 años es el principal narrador de la novela. Él exhibe celos, ánimos y ira, pero durante el curso de la novela él crece moralmente y demuestra ser digno de Helen.
• Fergus Markham, el hermano de diecisiete años de Gilbert, es de gran espíritu y ocioso, y a menudo intenta pero no es ingenioso.
• Rose MarkhamUna chica inteligente y bonita de 19 años, es la hermana menor de Gilbert y una amiga de las hermanas Millward. Se convierte en la esposa de Jack Halford, a quien Gilbert está relatando en cartas lo que sucedió 20 años antes en su juventud.
• Mrs. Markham, la madre de Gilbert, es un gran admirador del Reverendo Millward y sus ideas.

Habitantes de la Granja Ryecote

• Jane Wilson, una amiga de Eliza Millward y un escandaloso, trata de atrapar a Frederick Lawrence, pero cuando Gilbert le revela su odio a la hermana de Frederick Helen, Frederick rompe su relación. Como ningún hombre que conoce se adapta a sus altos estándares, se mueve a una ciudad rural cercana, constantemente nombre cayendo, pero sin amigos y, según Helen, se convierte en una espinilla amarga.
• Richard WilsonEl hermano de Jane tiene éxito con el Reverendo Millward en el vicario de Lindenhope y eventualmente se casa con su hija, la sencilla María.
• Robert Wilson, hermano de Jane y Richard, es un agricultor a quien Jane se avergüenza. Sin embargo, todos los demás aprueban que sea agradable y amable. Eventualmente se casa, y Jane deja la casa familiar ya que no puede soportarlo y su esposa ordinaria.
• Mrs WilsonLa madre de Jane, Richard y Robert, es un chisme como su hija.

Habitantes de la Vicaría

• Eliza Millward, hija del vicario y amiga de Jane Wilson, es un escandaloso. Gilbert lleva un coqueteo medio serio con ella antes de conocer a Helen.
• Mary MillwardLa hermana mayor de Eliza, es una chica sencilla, tranquila, sensata, ama de llaves y dulce familiar. Ella es confiada y valorada por su padre, amado y juzgado por niños y pobres, perros y gatos, y leída y descuidada por todos los demás.
• El Reverendo Michael Millward, Eliza y el padre de María, es un hombre de principios fijos, prejuicios fuertes y hábitos regulares. Considera a cualquiera que discrepa con sus opiniones deplorablemente ignorante.

Habitantes de La Arboleda

• Walter Hargrave, una amiga de Arthur Huntingdon, es una admiradora depredadores de Helen mientras todavía vive con su marido. Es primo de Annabella Wilmot.
• Milicent HargraveUna mujer manso casada con Ralph Hattersley contra su voluntad, es la hermana de Walter y la amiga de Helen. Milicent puede ser visto como un enemigo para ella. Mientras Helen es espirituosa y franca, sin temor a hablar con los hombres en su vida con franqueza, Milicent, en contraste, es pisoteada e ignorada por su marido. Helen finalmente sale Arthur con su amado hijo en remolque, mientras Milicent dice que está "realmente contenta" con su esposo y "no cambiaría [él] por ningún hombre en la tierra". En fin, Ralph finalmente se reforma a sí mismo y Milicent encuentra felicidad en el matrimonio.
• Esther Hargrave, la hermana menor de Milicent y Walter, y el amigo de Helen, es audaz, de gran espíritu e independiente. Se resiste a un matrimonio arreglado que su familia intenta forzarla y eventualmente se casa con el hermano de Helen, Frederick Lawrence.
• Mrs. Hargrave, madre de los tres hijos Hargrave, es una mujer dura y picante. Ella adora a su único hijo y trata de casarse con sus hijas lo antes posible.

Otros personajes

• Mr Boarham, uno de los pretendientes de Helen antes de su matrimonio, es rechazado porque Helen es repelled por su conversación aburrida. Helen prefiere deletrear su nombre "Bore'em".
• Mr WilmotEl tío de Annabella Wilmot es otro de los primeros pretendientes de Helen. Ella lo considera un canalla.
• Rachel, una sirvienta y amiga de Helen y su hijo, se ha encargado de Helen desde su nacimiento.
• Alice Myers, otro paramour del anciano Huntingdon, es contratado ostensiblemente como una institutriz para el pequeño Arthur. Helen sospecha de ella desde el principio (todas las familias por las que ha trabajado anteriormente han ido convenientemente al extranjero), y cuando Rachel le da cierta prueba de que Alice está teniendo una aventura con su marido, ella decide huir.
• Benson, el mayordomo de Grassdale Manor, tiene compasión por Helen en su desgracia y la ayuda a escapar.
• Jack Halford, un escudero, es el esposo de Rose Markham y el destinatario de las cartas de Gilbert. Es un personaje invisible.

Cronología

La novela comienza en 1847, pero retrocede al período de 1821 a 1830 antes de regresar.

• 1792/3 Arthur Huntingdon nació.
• 1802/3 Helen Lawrence nació en Wildfell Hall; Gilbert Markham nació.
• 1821 El comienzo del diario de Helen (1 de junio). Volvió de su primera temporada en Londres donde conoció a Arthur. Boda de Helen y Arthur (20 de diciembre).
• 1822 Helen reporta el nacimiento de su hijo, llamado también Arthur (5 de diciembre).
• 1824 Helen revela el romance de Arthur con Annabella (7 de octubre).
• 1827 Helen huye a Wildfell Hall con Rachel y el pequeño Arthur (24 de octubre).
• 1828 Helen vuelve a Grassdale para cuidar de Arthur (4 de noviembre); Arthur muere (5 de diciembre).
• 1830 Gilbert y Helen están casados (agosto).
• 1847 Gilbert termina su carta a Jack Halford y la narrativa (10 de junio).

Análisis literario

Temas

Alcoholismo

El progreso del Drunkard: Litografía de Nathaniel Currier que apoya el movimiento de temperancia.

Arthur Huntingdon y la mayoría de sus amigos varones son grandes bebedores. Lord Lowborough es "el borracho por necesidad" – trata de usar el alcohol como una forma de hacer frente a sus problemas personales. Arthur, como su amigo Ralph Hattersley, es el "borracho por un exceso de indulgencia en la juventud". Al final, solo Ralph Hattersley y Lord Lowborough logran reformar sus vidas. Arthur y Lord Lowborough parecen particularmente afectados por los signos tradicionales del alcoholismo. Con frecuencia beben hasta la incoherencia y al despertar, beben de nuevo para sentirse mejor. Lord Lowborough comprende que tiene un problema y, con fuerza de voluntad y un gran esfuerzo, supera su adicción. Arthur continúa bebiendo incluso después de lastimarse al caer de un caballo, lo que finalmente lo lleva a la muerte. Ralph, aunque bebe mucho con sus amigos, no parece estar tan afectado por el alcoholismo como por su forma de vida. El Sr. Grimsby continúa su degradación, yendo de mal en peor y finalmente muriendo en una pelea. Arthur, el hijo de Huntingdon, se vuelve adicto al alcohol gracias a los esfuerzos de su padre, pero Helen comienza a agregarle a su vino una pequeña cantidad de emético tártaro, "lo suficiente para producir náuseas y depresión inevitables sin enfermedad positiva".." Muy pronto el niño comienza a sentirse mal por el mismo olor a alcohol.

Violencia doméstica

Marianne Thormählen dice que el comentario de Milicent a su esposo borracho y abusivo Ralph, recordándole que no están en casa, es 'una de las frases más desgarradoras de toda la novela'. Thormählen argumenta que en The Tenant el tradicional comportamiento de sumisión de las esposas se muestra como un factor que fomenta la opresión masculina. Más tarde, cuando Ralph decide reformar su vida, culpa a la mansedumbre de su esposa y dice que la resistencia de ella habría evitado su violencia y libertinaje.

Relaciones de género

La creencia de Hannah More en la " superioridad moral" de las mujeres había influido fuertemente en la ideología doméstica victoriana.

Al discutir la estrategia narrativa de Brontë, Carol N. Senf compara The Tenant con Handmaid's Tale de Margaret Atwood: en ambos novelas narrativa femenina es recontada por un hombre. Brontë, como Atwood, 'hace que el lector se pregunte si dos individuos cualesquiera podrían lograr el tipo de relación igualitaria que Gilbert parece desear en una sociedad que fomenta la desigualdad. Ciertamente, el silencio de Helen es, en cierto modo, tan preocupante para los lectores del siglo XX como el de Offred, aunque Gilbert es mucho más amable y reflexivo acerca de su posición superior que [el profesor] Pieixoto."

Según Priti Joshi, en The Tenant, Anne desafía el principio central de la ideología doméstica del siglo XIX: la influencia de las mujeres en los hombres, postulado por Hannah More. Esta doctrina encontró su camino incluso en "protofeminist" novelas como Jane Eyre, donde la heroína principal cumple (o reduce) sus ambiciones de una vida más amplia al domar y manejar a su esposo. En The Tenant, sin embargo, la masculinidad es impermeable al ablandamiento o "superior" influencia de la mujer. Al casarse con Arthur, Helen está convencida de que puede reformarlo, pero seis años después se escapa de él para protegerse a sí misma y a su hijo pequeño. El segundo esposo de Helen, Gilbert Markham, quien a pesar de muchas fallas es "más flexible", nunca muestra ninguna reforma notable a lo largo de la novela. Joshi concluye que Gilbert está "tambaleándose hacia una nueva forma de masculinidad" junto con Jack Halford, su íntimo amigo, intercambiando confidencias y, aprendiendo a comunicar y revelar emociones, haciendo lo que se considera femenino, puede redimirse, convertirse en un hombre nuevo y en un digno esposo de Helen.

De todos los amigos de Arthur, solo Walter Hargrave nunca ha sido un gran bebedor. Utiliza esto como manipulación en un intento de ganarse el favor de Helen. Cuando no funciona, comienza a especular que ella no puede manejar su vida después de dejar a Arthur sin la protección y supervisión de un hombre.

La madre de Gilbert, la Sra. Markham, sostiene la doctrina prevaleciente en ese momento de que 'el asunto del esposo es complacerse a sí mismo y a ella [es decir, la esposa's] para complacerlo." El retrato de Helen, valiente e independiente, enfatiza su capacidad para buscar la autonomía en lugar de someterse a la autoridad masculina, y el papel corrector de la mujer en relación con el hombre. El inquilino de Wildfell Hall es considerada una novela feminista por muchos críticos.

Desplazamiento

Josephine McDonagh cree que el tema del desplazamiento está subrayado por el título de la novela: Helen es la inquilina, no una propietaria-ocupante, de Wildfell Hall, el lugar de su nacimiento, que fue legado a un descendiente varón, su hermano. El Inquilino presenta numerosas alusiones a una amplia gama de otros textos, desde la Biblia hasta novelas contemporáneas. Además de usarse como una cita, los personajes peculiares suelen aplicar alusiones para reflejar sus personalidades. A veces, las voces individuales de los personajes se muestran como un mosaico de citas. Esas "voces prestadas" puede denotar el desplazamiento de los héroes principales: Gilbert, siendo un hombre bien educado con grandes ambiciones de algunos "grandes logros" se ve obligado a hacerse cargo de la granja de su padre, y Helen, siendo una esposa fugitiva, no puede llamar ni a su casa ni a su nombre propio. El énfasis en las alusiones en la novela, en el uso del "lenguaje de otros" según McDonagh, puede ser un reflejo de la posición de ser arrendatario, que en su subyugación es similar a la de ser esposa.

Matrimonio

Retrato de una pareja casada inglesa, alrededor de 1780

Hasta la aprobación de la Ley de propiedad de la mujer casada en 1870, la esposa no tenía una existencia independiente según la ley inglesa y, por lo tanto, no tenía derecho a poseer propiedades ni a celebrar contratos por separado de su marido, ni a demandar el divorcio., o para el control y custodia de sus hijos. Como se expresó en la disidencia de Hugo Black en Estados Unidos v. Yazell, "Esta regla [encubrimiento] ha resultado en realidad para significar que aunque el esposo y la esposa son uno, el uno es el marido."

Helen se deja engañar por las ideas del amor romántico y el deber con la ilusión de que puede reparar la conducta de su marido. Hattersley declara que quiere una esposa dócil que no interfiera con su diversión, pero la verdad es que realmente quiere todo lo contrario. Milicent no puede resistir la presión de su madre, por lo que se casa con Ralph en contra de su voluntad. La rica Annabella solo quiere un título, mientras que Lord Lowborough la ama con devoción. La trepadora social Jane Wilson busca la riqueza.

Maternidad

Helen escapa de su esposo, en violación de la ley inglesa tal como era entonces, no por su propio bien, sino por el del joven Arthur. Ella quiere "evitar que se convierta en un caballero como su padre".

Mujer artista

Autorretrato – una forma de autoidentificación del artista

Según Stevie Davies, la representación de Anne de la mujer como artista que gana una tarifa traspasa triplemente el dominio de lo masculino: artistas femeninas pintadas con acuarelas o esbozadas decorativamente con pluma y tinta; las damas no se dedicaban al comercio; y, además, las herramientas de su oficio [que pertenecen legalmente a su esposo] en este caso cuentan como robadas." Melinda Maunsell cree que Helen es "tanto revelada como ocultada por su mano artística; proporcionándole un medio de expresión aceptable dentro de su construcción social, la mano de la artista también ofrece una forma de independencia, una posibilidad de ganarse la vida, en un período en el que una mujer prácticamente no tenía una base de poder independiente en ninguna esfera."

La historia de Helen Graham, según Samantha Ellis, pudo haber inspirado la pintura de Emily Mary Osborn Sin nombre y sin amigos (1857), que representa a una viuda que intenta ganarse la vida como artista.

Nicole A. Diederich ha argumentado que en The Tenant Anne Brontë construye el matrimonio y el nuevo matrimonio como una práctica comparativa y competitiva que restringe los derechos y talentos de Helen. La habilidad artística de Helen juega un papel central en sus relaciones con Gilbert y Arthur. Su libertad alternativa para pintar y su incapacidad para hacerlo en sus propios términos no solo complican la definición de Helen como esposa, viuda y artista, sino que también permiten a Anne Brontë criticar la esfera doméstica establecida por el matrimonio y restablecida con segundas nupcias.

Al comienzo de su diario, la joven y soltera Helen ya se define a sí misma como artista. Sus primeros dibujos revelan sus sentimientos privados y verdaderos por Arthur Huntingdon, sentimientos que la llevan a pasar por alto su verdadero carácter y perderse en el matrimonio. Sin embargo, además de revelar los verdaderos deseos de Helen, la autoexpresión de su obra de arte también la define como artista. Que ponga tanto de sí misma en sus pinturas y dibujos da fe de esta autodefinición. Después de su matrimonio con Arthur, Helen, que acepta los roles de esposa y ama de llaves, rara vez se refiere a sí misma como artista. Las leyes matrimoniales de la época hicieron que las obras de arte de Helen pertenecieran legalmente a su esposo y permitieron que Arthur las destruyera cuando descubrió sus planes de ganar dinero vendiendo pinturas. Diederich lo llama "un eco irónico" de la destrucción por parte de Helen del retrato de Arthur justo antes de su compromiso cuando él trató de quitárselo. Diederich también señala que en un intento por convertirse en una artista remunerada "Helen reclama su talento artístico como propio, distinto de la posesión de su marido de su arte y de ella misma."

Haciéndose pasar por viuda, Helen hace que su papel como artista que vende sus obras, especialmente para mantener a un niño, sea más aceptable socialmente. Parecido a la época del noviazgo de Arthur, cuando los retratos de Helen de él traicionaron su afecto, la obra de arte una vez más cumple el papel autobiográfico durante sus encuentros con Gilbert: la pintura de Wildfell Hall engañosamente etiquetada como "Fernley Manor". #34; revela su precaria posición como esposa fugitiva. Al mostrar a Gilbert manipulando las pinturas de Helen sin su permiso, Brontë, según Diederich, "insinúa que volver a casarse con Gilbert puede no ser una promesa mayor para la autodefinición y la libertad de Helen como artista que la que tuvo". su primer matrimonio." Sin embargo, a diferencia de Arthur, Gilbert muestra mucho más aprecio por la obra de arte de Helen. Diederich concluye que "el ámbito doméstico, ya sea que se establezca con el matrimonio o se restablezca en un nuevo matrimonio, no respalda la autodefinición de las mujeres como artistas, ni proporciona un entorno estructurado para la expresión sin restricciones". de sus talentos" y que The Tenant pide "más apoyo para los derechos legales y las oportunidades artísticas de las mujeres casadas y vueltas a casar en la Gran Bretaña del siglo XIX."

Salvación Universal

Las ideas universalistas aparentemente piadosas en The Tenant contradecían la doctrina protestante prevaleciente en Inglaterra y, por lo tanto, defendían una visión socialmente inaceptable. Helen expresa varias veces en la historia su creencia en una eventual salvación universal para todas las almas. Ella no tranquiliza al anciano Arthur sobre esto en su lecho de muerte porque quiere que se arrepienta de su fechoría por su propia voluntad. A pesar de su incapacidad para hacerlo, Helen todavía cree en su redención.

Estilo y narrativa

Realismo

A diferencia de sus hermanas mayores, Anne Brontë no siguió el estilo romántico en sus dos novelas, sino que optó por el realismo. Muchos críticos, incluida la hermana de Anne, Charlotte, consideraron su descripción del alcoholismo y el adulterio demasiado gráfica e inquietante. En defensa, Anne declaró abiertamente las intenciones de su escritora en el prefacio de la segunda edición de la novela.

Cuando tenemos que ver con los personajes viciosos y viciosos, sostengo que es mejor representarlos como son realmente que como ellos quisieran aparecer. Representar algo malo en su menor luz ofensiva, es sin duda el curso más agradable para que un escritor de ficción siga; pero ¿es el más honesto, o el más seguro? ¿Es mejor revelar las trampas y las trampas de la vida al joven viajero sin pensamientos, o cubrirlas con ramas y flores?

A menudo, cuando describe el mismo tema que sus hermanas, Anne lo presenta bajo una luz completamente diferente: Wildfell Hall, una vieja mansión para personas mayores, no la representa como una casa "embrujada" como Thornfield Hall o Cumbres Borrascosas en sus hermanas. 39; funciona, sino como una reliquia deteriorada de una clase patricia gastada, cuyas pretensiones son burladas por el recrudecimiento de la construcción en páramo. Stevie Davies ha argumentado que el antiguo salón de Ana desmitifica el gótico. Wildfell Hall no está embrujado, simplemente está en ruinas, húmedo y poco acogedor.

La interpretación de Anne de Arthur Huntingdon desinfla el culto de Byronic: aunque ingenioso, aventurero y guapo, no está dotado de dotes intelectuales, ni siquiera de la vitalidad, exhibida por Heathcliff, y no tiene nada de la bondad fundamental que finalmente Rochester redimido. Todos los vicios de Huntingdon provienen de que fue mimado cuando era niño. Al analizar la falta de sentido y razón entre los hombres como consecuencia de un sistema de valores basado en el culto al machismo, Anne describe el patético final de su héroe principal, provocado por sus hábitos alcohólicos. Totalmente dependiente de su esposa separada en su última enfermedad, Arthur Huntingdon finalmente pierde toda su personalidad.

Según Caroline Franklin, Anne Brontë usa el paradigma de Byronic "no para excitar, sino para escandalizar" – su protesta contra el abuso conyugal no necesita alusiones al escándalo para ser sensacionalista. El personaje de Helen Graham pudo haber sido inspirado por Anna Isabella Milbanke, la esposa de George Byron, quien también pensó en un principio que su obligación religiosa era mejorar el comportamiento de su esposo, pero muy pronto se desilusionó, separándose de él. y crió a su hijo sola. A pesar de esto, ella, como Helen, creía en la salvación final del alma de su esposo.

En La Inquilina el vicio no es exclusivo de los hombres. El adulterio de Lady Lowborough tiene un efecto particularmente devastador en su esposo, y la malicia de Eliza Millward es venenosa para toda la comunidad. La eterna lucha entre el bien y el mal se enfatiza mediante el uso intensivo de referencias bíblicas: los pecadores que se arrepienten y escuchan la razón son llevados al redil, mientras que los que permanecen tercos tienden a encontrar fines violentos o miserables.

Hermanas' conexión

La biografía de Thomas Moore de Byron tuvo una gran influencia en la ficción juvenil de Brontë.

Stevie Davies cree que los escenarios y los personajes de The Tenant están influenciados por la ficción juvenil de Anne. En su niñez, Emily y Anne Brontë crearon el reino imaginario de Gondal, sobre el cual compusieron prosa y poemas. La biografía de Byron de Thomas Moore, con su descripción del mujeriego, los juegos y las juergas, influyó directamente en el mito de Gondal y se repitió en las obras para adultos de Brontë. Las características de Arthur Huntington y Annabella Wilmot, ambos transgresores sexuales autoindulgentes, pueden ser las reliquias de Gondal, donde la mayoría de los héroes principales eran extravagantes y llevaban vidas aventureras.

Cuatro casas en el joven Brontës' novelas tienen "W. H." iniciales: Wellwood House en Agnes Grey, la mansión del mismo nombre en Cumbres Borrascosas, y Wildfell Hall y Woodford Hall en The Tenant. El original "Ur-hall" en Gondal puede ser la fuente de inspiración para al menos dos de ellos: Cumbres Borrascosas y Wildfell Hall. Citando todo esto, Davies concluye que la declaración de Charlotte de que Anne "odiaba su trabajo [en The Tenant]" no es creible

Narración enmarcada

A pesar del repudio de Anne por la atmósfera gótica, The Tenant's es común a la ficción gótica con el uso del narrador enmarcado, las cartas y el diario como pistas para una verdad completa. Sin embargo, el narrador, Gilbert Markham, se diferencia de sus predecesores góticos en que él y los estándares oficiales que representa son en parte la causa de la impactante realidad que encuentra. Los capítulos formados a partir del diario de Helen siguen estrictamente su estilo y difieren de la narrativa de Gilbert. Su historia también está tomada de su propio diario. Tal adherencia a los diarios puede ser considerada como un 'testimonio de experiencia'. Desde el Renacimiento, escribir un diario había sido una forma popular de documentar y expresar opiniones personales.

Naomi Jacobs argumenta que "el desplazamiento [de la narración enmarcada por el interior] es exactamente el punto de la novela, que somete a sus lectores a dejar de lado nociones familiares y percepciones cómodas del mundo", y tanto las narraciones como las discordantes discrepancias de tono y perspectiva entre ellas son esenciales para el propósito. En El Inquilino, como en Cumbres Borrascosas, se obtiene una espeluznante realidad de la vida privada tras pasar por la voz de un narrador encuadrante. Según Jacobs, el narrador masculino representa el mundo público, y la estructura enmarcada cumple varias funciones que están fuertemente relacionadas con el género: ilustra el proceso de ir más allá de la versión oficial de la realidad para acercarse a la verdad que la cultura prefiere negar; ejemplifica las formas en que la realidad doméstica es oscurecida por capas de ideología convencional; y replica la división cultural entre las esferas masculina y femenina que se muestra como una de las fuentes de la tragedia en la novela. Jacobs concluye que tanto Emily como Anne parecían encontrar necesario, al abordar temas que se consideraban controvertidos, utilizar la voz de un narrador masculino, apropiándose, deslegitimando e incluso ridiculizando su poder, antes de decir una verdad antipatriarcal.

Carol A. Senf cree que la "estructura narrativa única, la historia de la esposa enmarcada por la de su esposo... alienta al lector a centrarse en cuestiones de género". Según Tess O'Toole, la arquitectura de la narrativa de Brontë enfatiza y llama la atención sobre la disyunción de dos formas diferentes de contención doméstica, una derivada del matrimonio y la otra de la familia natal. Priti Joshi, notando la sospecha de Helen y Gilbert de las palabras habladas y la confianza en lo visual, y su fe en la palabra escrita, concluye que un diario es un dispositivo narrativo apropiado porque los personajes lo requieren, y que la forma narrativa epistolar refleja esta fe.

Discurso directo

Josephine McDonagh cree que algunas de las características estilísticas de The Tenant pueden estar influenciadas por la cultura impresa de los Brontës' tiempo. Por ejemplo, la preocupación de Ana por preservar la integridad de cada uno de sus narradores. Voices es similar a la estructura de una revista que mantiene la voz de los colaboradores individuales. La estructura laberíntica de la novela se establece mediante la aplicación del discurso directo. La carta de Gilbert incorpora el diario de Helen; ya su vez, el diario de Helen incluye las reminiscencias autobiográficas de Arthur.

Género

De la comedia social al drama social

Anne Brontë comienza su novela con un estilo de comedia social, que recuerda a Jane Austen. Al igual que Orgullo y prejuicio, El inquilino de Wildfell Hall comienza con la llegada de una nueva persona a un vecindario, una fuente de curiosidad para una pequeña comunidad rural. A diferencia de Austen, Brontë hace de la mujer el centro de interés. La reticente Sra. Graham con sus opiniones sobre el consumo de alcohol y la educación de las niñas, controvertidas para el siglo XIX, pronto se convierte en una marginada.

Drama doméstico

Tess O'Toole llama a The Tenant "el ejemplo más inusual de ficción doméstica del siglo XIX", y atribuye a eso la relativa marginación de la novela en las hermanas Brontë& #39; obra. Según O'Toole, Anne, a diferencia de sus hermanas mayores, parece yuxtaponer en lugar de colapsar el parentesco y las relaciones sexuales. La relación entre Frederick y Helen es insular y no puede resolver todos los problemas o contradicciones que se agrupan en torno al concepto de lo doméstico.

A la retirada de Helen de su esposo le sigue un regreso a los orígenes de su familia natal, simbolizado por su regreso al hogar en el que nació y la adopción del apellido de soltera de su madre como su alias.. La relación entre Helen y Frederick, hermana y hermano, que pasaron toda su infancia separados y reunidos solo como adultos, se destaca en la reforma doméstica: la virtud de Frederick compensa el descuido de Helen por parte de su padre y su comodidad. La relación, definida por el respeto y la comprensión mutuos, contrasta con la problemática relación de Helen con su marido y su pretendiente.

Novela de ideas

En el tercer capítulo El inquilino cambia de tono a la novela de ideas. En un debate miltoniano poderosamente argumentado sobre la virtud, la experiencia, la elección y la tentación, Helen desafía la educación segregada de los dos sexos, con su sobreexposición para los niños y su sobreprotección para las niñas.

La crítica de la novela a los hombres libertinos puede estar influenciada por las obras de Mary Wollstonecraft. Priti Joshi, creyendo que Anne había leído sus obras, argumenta que no solo rechaza la acusación de Wollstonecraft de lo femenino, sino que también rechaza su elevación, articulada por Hannah More. El feminismo de Anne Brontë, en palabras de Joshi, 'forja un camino entre los extremos del espectro Wollstonecraft-More'. En The Tenant, una masculinidad reformada emerge no, como diría More, bajo la tutela de una mujer, sino emulando las formas femeninas. Anne presenta la "charla ociosa" de los aldeanos de Linden-Car principalmente como una forma de crear compañerismo y comunidad, no solo como un chisme vicioso. Según Joshi, los chismes de Linden-Car de clase media no funcionan como una crítica del comportamiento, sino para aumentar su contraste con la atmósfera escalofriante de la clase alta.

Mientras se niegan a creer las insinuaciones susurradas, los héroes principales se desvían precisamente por la evidencia de sus ojos: Gilbert, al ver a Helen caminando con Frederick, los toma erróneamente por amantes, y el empirismo ingenuo de Helen la lleva a matrimonio desastroso. La fe de Helen en la palabra escrita y la reserva de clase que la llevan a confiar sus problemas al diario, "el mejor amigo que pude tener con el propósito [de una conversación confidencial]", también es se muestra como una locura cuando su marido confisca el diario y lee su contenido.

Crítica

Reseñas contemporáneas

El inquilino de Wildfell Hall desafió la moral predominante de la era victoriana. Especialmente impactante fue cuando Helen cerró la puerta de su dormitorio en la cara de su esposo después de continuar con el abuso. Charles Kingsley, en su reseña para Fraser's Magazine escribió: "Una novela popular de una escuela muy diferente es The Tenant of Wildfell Hall. Es, en conjunto, un libro poderoso e interesante. No es que sea un libro agradable de leer ni, como imaginamos, ha sido un libro agradable de escribir; menos aún ha sido un adiestramiento placentero el que pudo enseñar a un autor hechos tan espantosos, o dar valor para escribirlos. La falla del libro es la tosquedad, no solo esa tosquedad del tema que será la piedra de tropiezo de la mayoría de los lectores, y que lo hace completamente inadecuado para ser puesto en manos de las niñas... A pesar de ello, creía que: "la sociedad [inglesa] debe agradecimiento, no burlas, a aquellos que se atreven a mostrarle la imagen de su propio rostro feo e hipócrita".

Charles Kingsley creía que la sociedad inglesa "agradece, no hace gracia" a Anne Brontë

The Spectator escribió: "The Tenant of Wildfell Hall, al igual que su predecesora [Jane Eyre], sugiere la idea de habilidades considerables mal aplicadas. Hay poder, efecto e incluso naturaleza, aunque de un tipo extremo, en sus páginas; pero parece haber en el escritor un morboso amor por lo vulgar, por no decir brutal; de modo que sus temas llanos no son muy atractivos, y los más contundentes son desagradables o repulsivos, por su sustrato grosero, físico o derrochador. Podría responder que tales cosas existen en la vida... La mera existencia, sin embargo, como hemos tenido ocasión de señalar a menudo, no es razón suficiente para elegir el tema: su carácter general o típico es un punto a considerar, y debe considerarse su poder de agradar, así como sus meras capacidades de fuerza o efecto. Sin embargo, no es sólo el tema de esta novela lo que es objetable, sino la manera de tratarlo. Hay una tosquedad de tono a lo largo de la escritura de todas estas Bells [Charlotte, Emily y Anne Brontë], que pone un tema ofensivo en su peor punto de vista, y que generalmente se las arregla para lanzar cosas indiferentes".

Un crítico de The Athenaeum, probablemente H. F. Chorley, citó a The Tenant como "la novela más entretenida que hemos leído en el último mes". Sin embargo, advirtió a los autores, teniendo en cuenta todas las novelas de Currer, Ellis y Acton Bell publicadas hasta 1848, "contra su fantasía de detenerse en lo desagradable".

The Examiner, al tiempo que elogia a todos los Brontës como "una raza resistente", que "no descansan en salones o tocadores", y " 34;escritores no comunes", considerados The Tenant'frame estructura "un error fatal: porque, después de una historia tan larga y minuciosa [del matrimonio de Helen con Arthur], no podemos volver atrás y recuperar el entusiasmo que nos hemos visto obligados a despedir un volumen y medio antes& #34;. Los cotilleos de los habitantes del pueblo de Linden-Car le recordaban el estilo de Jane Austen, pero 'con menos de esa calidad particular que invariablemente poseían sus diálogos'. Considerando la estructura de las novelas como "defectuosa", Examiner concluye que "apenas es posible analizar [la novela]".

El Ateneo era una de algunas revistas que no eran hostiles hacia The Tenant of Wildfell Hall

Una revista estadounidense Literature World, creyendo que todas las novelas de Currer, Ellis y Acton Bell fueron producidas por la misma persona, elogió a su autor como un genio, que puede hacer "sus incongruencias parecer natural". Observando que "todo lo que es bueno o atractivo sobre [los personajes masculinos en The Tenant] es o podría ser femenino" se supone que el autor puede ser "alguna mujer jubilada y dotada". A pesar de considerar a The Tenant "infinitamente inferior" a Jane Eyre, Literature World admite que las dos novelas comparten "la misma pintura misteriosa de palabras" con el cual el autor "transmite la escena que él (o ella) describe al ojo de la mente, para no solo impresionarlo con la mera vista, sino para hablar, por así decirlo, a la imaginación, al sentido interno, como es siempre el caso de la Poesía como la Pintura del verdadero genio". Nuevamente, teniendo en cuenta tanto a Jane Eyre como a The Tenant, concluye: "Por más objetables que puedan ser estas obras para las mentes toscas que no pueden separar la vulgaridad de paja de las ricas". gran cantidad de genio que los carga, mientras disfrutan de la frescura y el vigor, saludarán gustosamente su aparición, como audaz y elocuentemente desarrollando lugares ciegos de pasión descarriada en el corazón humano, que es mucho más interesante de rastrear que todas las huellas bulliciosas y callejones turbios, a través de los cuales el genio de los fuegos fatuos de Dickens ha conducido durante tanto tiempo a la mente del público".

Edwin Percy Whipple de North American Review consideró a The Tenant "menos desagradable" que Cumbres Borrascosas. Sin embargo, ambas novelas, a su juicio, fueron construidas con una "torpeza excesiva" y "el elemento brutal de la naturaleza humana" fue igualmente "destacada" en ellos. Continúa: "[El inquilino] parece una prueba convincente de que no hay nada bondadoso en la poderosa mente de [este] autor, y que, si continúa escribiendo novelas, introducirá en la tierra del romance un mayor número de hombres y mujeres odiosos que cualquier otro autor de la época". En Gilbert no ve "nada bueno, excepto honestidad grosera", y aunque reconoce la "firmeza" de Helen, no encuentra "virtudes adorables o femeninas".;. A pesar de esto, Whipple elogió la caracterización de las novelas: "Todos los personajes están dibujados con gran poder y precisión de contorno, y las escenas son vívidas como la vida misma". Él ve el matrimonio de Helen con Arthur como "una inversión del proceso llevado a cabo en Jane Eyre", pero Arthur Huntingdon, en su opinión, es " no Rochester". "Él nunca se inclina hacia la virtud, excepto en aquellos períodos de enfermedad y debilidad que sus libertinajes han ocasionado". Whipple concluye: "El lector de Acton Bell no obtiene una visión ampliada de la humanidad, dando una acción saludable a sus simpatías, sino que está confinado a un espacio estrecho de la vida y retenido, por así decirlo, por la fuerza principal, a sea testigo del lado lobuno de su naturaleza expuesto literal y lógicamente. Pero los tribunales penales no son los lugares en los que adoptar una visión global de la humanidad y es probable que el novelista que limita su observación a ellos produzca una impresión duradera, excepto la de horror y repugnancia.

Sharpe's London Magazine, creyendo "a pesar de los informes en contrario" que "[ninguna] mujer podría haber escrito tal obra", advirtió a sus lectores, especialmente a las damas, contra la lectura de The Tenant. Si bien reconoce "el poderoso interés de la historia", "el talento con el que está escrita" y una 'excelente moraleja', argumentaba que 'al igual que la melodía fatal del canto de la sirena, sus mismas perfecciones la hacen más peligrosa y, por lo tanto, es más difícil evitarla'. En opinión de Sharpe, los "males que hacen que la obra no sea apta para su lectura" surgió de "un gusto pervertido y una falta de refinamiento mental en el escritor, junto con una total ignorancia de los usos de la buena sociedad". Argumenta que las escenas de libertinaje 'se describen con una minuciosidad repugnantemente veraz, lo que demuestra que el escritor está demasiado familiarizado con los detalles repugnantes de tal jolgorio malvado' y lo considera una "prueba final de la ilegibledad de estos volúmenes". La creencia de Helen en la salvación universal también fue criticada: 'La peligrosa tendencia de tal creencia debe ser evidente para cualquiera que considere el tema por un momento; y apenas se hace necesario, para convencer a nuestros lectores de la locura de confiar en una distorsión tan forzada del atributo divino de la misericordia, agregar que esta doctrina es igualmente repugnante a la Escritura, y en oposición directa a la enseñanza de los anglicanos. Iglesia".

The Rambler, argumentando que Jane Eyre y The Tenant fueron escritos por la misma persona, declaró que este último es " no es un libro tan malo como Jane Eyre", que se cree que es "uno de los libros más toscos que hemos leído detenidamente". El reverendo Michael Millward fue considerado por Rambler como "una de las personas menos desagradables" en la novela, mientras que las opiniones universalistas de Helen fueron criticadas como "falsas y malas" o "vago y sin sentido". Concluye: 'A menos que nuestra autora pueda refinar y elevar sus nociones generales de todas las cosas humanas y divinas, nos complacerá saber que no tiene la intención de agregar otra obra a las que ya ha producido. pluma".

G.H. Lewes, en Leader Magazine, poco después de la muerte de Anne, escribió: "Lo suficientemente curioso es leer Cumbres borrascosas y El inquilino de Wildfell Hall, y recuerda que los escritores eran dos chicas solitarias, jubiladas y tísicas. Libros, toscos incluso para los hombres, toscos en el lenguaje y toscos en la concepción, la tosquedad aparentemente de la violencia y de los hombres incultos, resultan ser las producciones de dos muchachas que viven casi solas, llenando su soledad con estudios tranquilos, y escribiendo sus libros desde un sentido del deber, odiando los dibujos que dibujaban, pero dibujándolos con austera conciencia! Aquí hay materia para que el moralista o el crítico especulen.

Represión y posterior crítica

Un gran éxito en su publicación inicial, The Tenant fue casi olvidado en los años siguientes. Cuando llegó el momento de la reimpresión, poco más de un año después de la muerte de Anne, Charlotte impidió que se volviera a publicar. (La novela estuvo agotada en Inglaterra hasta 1854, pero no en Estados Unidos, que no tenía restricciones de derechos de autor). Algunos críticos creen que la supresión del libro por parte de Charlotte fue para proteger la memoria de su hermana menor de más ataques Otros creen que Charlotte estaba celosa de su hermana menor. Incluso antes de la muerte de Anne, Charlotte había criticado la novela, declarando en una carta a W.S. Williams: “Que tenía fallas de ejecución, fallas de arte, era obvio, pero nadie que conociera al escritor podía sospechar fallas en la intención de sentir”. Por mi parte, considero que el tema fue elegido lamentablemente: era uno que el autor no estaba calificado para manejar a la vez con vigor y veracidad. La descripción simple y natural, tranquila y el patetismo simple, son, creo, el fuerte de Acton Bell. Me gustó Agnes Grey más que el presente trabajo." Juliet Barker, en su biografía de los Brontës, concluyó que "Charlotte, al parecer, estaba preparada para relegar al olvido la novela de su hermana porque consideraba que su tema estaba en desacuerdo con su propia percepción de lo que era y debería haber sido el carácter de Anne". sido."

Elizabeth Gaskell repitió las palabras de Charlotte sobre Anne en The Life of Charlotte Brontë, afirmando que el tema de The Tenant "era dolorosamente discordante para alguien que de buena gana se habría protegido de todo excepto de las ideas pacíficas y religiosas." En su ensayo sobre Emily Brontë, Algernon Charles Swinburne mencionó brevemente a The Tenant en el contexto del declive de Branwell como novela "que merece quizás un poco más de atención y reconocimiento del que ha tenido. alguna vez recibido" y añadió que "como estudio de la inmoralidad de invertebrados completamente flácidos, muestra signos de una transcripción más fiel de la vida que cualquier cosa en Jane Eyre o Cumbres Borrascosas". 34; Margaret Oliphant creía que Anne "no tendría ningún derecho a ser considerada escritora si no fuera por su asociación con [sus hermanas] espíritus imperativos". Mary Ward, una novelista ampliamente conocida por sus puntos de vista antifeministas, en su introducción a la edición de 1900 de The Tenant, acusó a Anne de "la estrechez de miras" y la ausencia de 'alguna correspondencia sutil e innata entre el ojo y el cerebro, entre el cerebro y la mano, [que] estaba presente en Emily y Charlotte'. Concluyó que "no es como la escritora de Wildfell Hall, sino como la hermana de Charlotte y Emily Brontë, que Anne Brontë escapa al olvido". May Sinclair, mientras decía célebremente que 'cuando [Anne] cerró la puerta de la habitación de la señora Huntingdon, la cerró de un portazo en la cara de la sociedad y de todas las moralidades y convenciones existentes,' consideró que ella "no tenía genio". A pesar de eso, su opinión sobre The Tenant fue inesperadamente alta: "Hay escenas, hay situaciones, en la asombrosa novela de Anne, que por pura audacia se destacan en medio de la época victoriana". literatura, y que se mantendrían en la literatura de revuelta que siguió... Su diagnóstico de ciertos estados, su comprensión de ciertos motivos, sugiere a Balzac más que a cualquiera de los Brontës." En su introducción a la edición de 1914 de la novela, Sinclair también se mostró ambivalente acerca de Anne y su novela, aunque la aclamó como "la primera presentación de esa novela feminista", afirmó que "aburre hasta las lágrimas".." Su opinión sobre Helen también fue mixta: "Si Agnes Gray es una pequeña mojigata, Helen Huntingdon es una mojigata enorme... Ella es la idea de Anne Bronte de la feminidad noble, la primera de las modernas, grandes". heroínas con alma, intelectuales." Lo único que Sinclair aprobaba por completo era el tratamiento que daba la autora a las leyes matrimoniales de la época: "Anne Brontë ataca su problema con una libertad y una audacia ante las cuales las empresas más audaces de sus hermanas parecen cobardes y comedidas... Su comportamiento es de lo menos inusual, por no decir revolucionario."

El novelista Geroge Moore era admirador de las novelas de Anne Bronte.

A pesar del desdén general de los críticos de finales del siglo XIX y principios del XX, Anne todavía tenía seguidores en los círculos literarios. Esther Alice Chadwick, aunque creía que Anne carecía de "el fuego y la pasión de sus hermanas" y era "inferior" para ellos, afirmó que todavía es 'un personaje que vale la pena estudiar'. Chadwick también consideró que The Tenant era "probablemente la primera novela sobre la templanza". George Moore, escritor angloirlandés, era un admirador de las novelas de Anne Brontë; él creía que Anne "tenía todas las cualidades de Jane Austen y otras cualidades" que "ella podía escribir con calor," y si "hubiera vivido diez años más, habría ocupado un lugar junto a Jane Austen, quizás incluso un lugar más alto". Declaró que El Inquilino tenía "la cualidad literaria más rara del calor" y culpó a Charlotte Brontë por la pérdida de reputación de su hermana menor.

Recién en 1929 salió la primera biografía dedicada a Anne: era una breve monografía de W. T. Hale, donde afirmaba que en las "ideas y situaciones" presentada en The Tenant, Anne "estaba muy adelantada a su tiempo" y que 'ella se apresuró donde Thackeray no se atrevía a pisar'. Sin embargo, Hale creía que Anne "nunca alcanzará la fama ni como novelista ni como poeta, sino solo como la hermana de Charlotte y Emily".

En 1959 se publicaron dos biografías: Anne Brontë, su vida y obra de Ada Harrison y Derek Stanford y Anne Brontë de Winifred Gérin. Teniendo en cuenta que The Tenant se publicó unos diez años antes que las novelas de George Eliot, Harrison y Stanford nombraron a Anne como la "primera mujer escritora realista" en Gran Bretaña. A diferencia de algunos de los primeros críticos, que consideraban improbables las escenas de libertinaje, Harrison y Stanford creían que estaban "descritas de una manera que Zola podría haber admirado". Winifred Gérin creía que Helen Graham era "una de las primeras mujeres casadas en la ficción que es a la vez competente y resuelta a mantenerse no por ninguno de los medios aceptados como ama de llaves, acompañante o institutriz, sino como pintora, vendiendo sus lienzos". a los distribuidores." A pesar de esto, en su trabajo posterior sobre los Brontës, Gérin descartó El inquilino por estar "escrito demasiado obviamente como una obra de propaganda, un tratado contra la embriaguez, para ser considerado una obra de arte. " Varios años más tarde, sin embargo, Gérin escribió una introducción a The Tenant, donde, considerando la estructura enmarcada tanto en The Tenant como en Cumbres Borrascosas, un "dispositivo torpe," reconoció el "preeminente don de contar historias" de Ana. y "elocuencia en proclamar la igualdad de hombres y mujeres." Ella creía que The Tenant "podría decirse que es el primer manifiesto de 'Women's Lib'". Inga-Stina Ewbank consideró a Anne como la menos talentosa de las hermanas y afirmó que la estructura de encuadre, donde "Helen puede revelar su ser más íntimo al diario" mientras que Gilbert está "obligado a ser lo más objetivo posible" – "desequilibra la novela." Sin embargo, creía que "por la naturaleza misma de su preocupación central, The Tenant es feminista en el sentido más profundo de la palabra".

La vida de Branwell Brontë era supuestamente una de las fuentes de inspiración para los escritos de sus hermanas.

Daphne du Maurier habló sobre The Tenant en el contexto de la biografía del hermano de Anne, Branwell Brontë. Du Maurier elogió la estructura narrativa, "dos historias separadas combinadas de la manera más inteligente en una sola" y creía que Gilbert Markham "con su absoluta confianza en sus poderes para atraer al sexo opuesto" para ser modelado en Branwell. Suponiendo que estaba familiarizado con sus hermanas' novelas, du Maurier creía que la historia de la vida marital de Helen con Arthur Huntingdon podría haber sido 'una advertencia para Branwell'; y la relación entre "esposo errante y negligente" y "la esposa piadosa y orante" se asemeja a las opiniones de Branwell sobre el matrimonio de Lydia Robinson, la mujer en cuya casa él trabajaba como tutor de su hijo, mientras que Anne era la institutriz de sus hijas. Du Maurier concluyó que en los años de la infancia, Branwell "compartió los escritos de su hermana; de alguna manera debe continuar viviendo sus personajes en el mundo de su imaginación."

En sus primeros ensayos sobre las novelas y la poesía de Anne Brontë, Muriel Spark elogió su habilidad. Ella creía que Charlotte era una "hermana dura de Anne" y "si hubiera tenido una visión imparcial de Wildfell Hall, habría descubierto sus méritos". A pesar de la idea de que Charlotte y Emily eran "más dotadas," Spark afirmó que "los escritos de [Anne], sin embargo, no ocupan un lugar insignificante en la literatura del siglo XIX". Sin embargo, unos cuarenta años después, en la introducción a La esencia de las Brontës, Spark cambió radicalmente su opinión sobre Anne: "Ahora no estoy de acuerdo con mi opinión anterior sobre Anne Brontë's valor como escritor. Creo que sus obras no son lo suficientemente buenas para ser consideradas en ningún contexto serio de la novela del siglo XIX o que existe alguna base literaria para compararlas con las brillantes obras creativas de Charlotte y Emily... Era una escritora que podía 'bolígrafo' una historia bastante bien; era el equivalente literario de una acuarelista decente."

Recién en las últimas décadas del siglo XX El Inquilino comenzó a obtener elogios de la crítica. Elizabeth Langland en su monografía de 1989 Anne Brontë: The Other One dijo: "Vale la pena hacer una breve pausa para reflexionar sobre cuál podría haber sido el destino de Anne si The Tenant of Wildfell Hall i> se volvió a publicar con Agnes Grey para que los críticos pudieran volver a familiarizarse con la gran novela de Anne y para que los críticos pudieran aprovechar esa oportunidad para medir el crecimiento artístico sustancial entre las dos novelas." Langland argumentó que las heroínas de las novelas de Anne influyeron en las de Charlotte y nombró a Anne entre las primeras escritoras en adoptar a una mujer como narradora. Langland concluyó que "si Charlotte Brontë fue radical al reivindicar la identidad sexual de las mujeres, entonces Anne Brontë fue radical al reivindicar la identidad profesional de las mujeres". Robert Liddell, notando el aparente disgusto de Anne por la tradición romántica, afirmó que The Tenant criticaba tanto la vida de Branwell como Cumbres Borrascosas. Edward Chitham en A Life of Anne Brontë (1991) también yuxtapuso las novelas de Anne y sus hermanas. Afirmó que, en opinión de Anne, Cumbres Borrascosas exhibía elementos que ella llamó en el prefacio de la segunda edición de El inquilino una "tontería blanda,& #34; haciendo así "casi una acusación contra Emily." A diferencia de Chitham y Liddell, Maria H. Frawley identificó el elemento central de The Tenant como la crítica de la ideología doméstica del siglo XIX que animaba a las mujeres a "construirse como ángeles etéreos de la moralidad y la virtud&#34.;. Betty Jay, al analizar la experiencia marital de Helen, concluyó que The Tenant "no solo demuestra que el individuo está sujeto a poderosas fuerzas ideológicas que delimitan su lugar dentro de la cultura y la sociedad, pero que hay formas en que estas fuerzas pueden ser subvertidas y resistidas por aquellos que sufren como resultado. En una narración que dramatiza la compleja interacción entre el sujeto y la sociedad centrándose en la experiencia marital de una mujer, Bronte destaca hasta qué punto los ámbitos internos y supuestamente privados del deseo y la domesticidad también son intensamente políticos."

El Inquilino ha establecido su reputación como un texto feminista histórico. En su introducción a la novela de 1996, Stevie Davies la llamó "un manifiesto feminista de poder e inteligencia revolucionarios". La estructura de encuadre de la novela, descartada durante mucho tiempo como defectuosa, comenzó a ser aclamada como un dispositivo narrativo adecuado, esencial para los propósitos críticos y artísticos de Anne.

El 5 de noviembre de 2019, BBC News incluyó a The Tenant of Wildfell Hall en su lista de las 100 novelas más influyentes.

Texto mutilado

Aunque los editores respetaron los deseos de Charlotte, poco antes de su muerte en 1854, la firma londinense de Thomas Hodgson publicó una edición de un volumen de El inquilino de Wildfell Hall. Hodgson realizó una extensa edición de la novela, eliminando muchas secciones, incluidos los títulos de los capítulos y la carta de apertura, que comienza con: 'Para J. Halford, Esq. Querido Halford: Cuando estuvimos juntos la última vez..." Otras omisiones iban desde palabras sueltas hasta capítulos casi completos (como el 28); algunas secciones se reorganizaron por completo en un intento de compensar las omisiones. La mayoría de las ediciones en inglés posteriores, incluidas las producidas finalmente por el editor de Charlotte, Smith, Elder & Co., siguió este texto mutilado. Estas copias aún prevalecen en la actualidad, a pesar de las notas en sus portadas que afirman que están completas e íntegras. En 1992, Oxford University Press publicó la Edición Clarendon de la novela, que se basa en la primera edición, pero incorpora el prefacio y las correcciones presentadas en la segunda edición.

Adaptaciones

Versión del programa de radio

Diez episodios se emitieron del 28 de noviembre al 9 de diciembre de 2011 en BBC Radio 4, con Hattie Morahan como Helen, Robert Lonsdale como Gilbert y Leo Bill como Arthur.

Versiones de televisión

La novela ha sido adaptada dos veces para la televisión por la BBC. La primera versión, realizada en 1968, fue protagonizada por Janet Munro, Corin Redgrave y Bryan Marshall. Tara Fitzgerald, Toby Stephens, Rupert Graves y James Purefoy protagonizaron la segunda versión, realizada en 1996.

Teatro y versiones musicales

La novela fue adaptada como ópera en tres actos en la Universidad de Nebraska-Lincoln con música compuesta por Garrett Hope y libreto de Steven Soebbing.

La adaptación de la Universidad de Columbia Británica de The Tenant of Wildfell Hall se estrenó en octubre de 2015, adaptada por Jacqueline Firkins y dirigida por Sarah Rogers.

En 2017, la novela fue adaptada por Deborah McAndrew y dirigida por Elizabeth Newman. La producción se estrenó en el Octagon Theatre, Bolton y luego se trasladó al York Theatre Royal.

La adaptación de 2022 de Emme Hoy se estrenó en el Teatro Roslyn Packer de Sídney, Australia, el 21 de junio. La producción fue dirigida por Jessica Arthur.

Adaptaciones literarias

The Woman Who Ran (2016) de Sam Baker es una versión modernizada.

Referencias en la cultura

En el especial de Navidad Downton Abbey (2011), The Tenant of Wildfell Hall es el título del libro interpretado por Lady Mary Crawley en la farsa navideña.

La historia de Helen Graham se menciona en la novela de Elizabeth George de 1988 A Great Deliverance. Su nombre también se utiliza como código secreto.

La novela Copperhead de Tina Connolly de 2013 se inspiró en The Tenant of Wildfell Hall. El nombre de la heroína es Helen Huntingdon y también tiene un matrimonio desastroso.

La novela de Sam Baker de 2016 The Woman Who Run se inspira en temas radicales de la novela de Anne. La heroína es una mujer también llamada Helen, a quien esconde de su pasado (en un matrimonio abusivo) en un pueblo de Yorkshire actual.

En la adaptación cinematográfica The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society de 2018, Juliet Ashton (Lily James), discute sobre el significado cultural de The Tenant: "En Wildfell Hall, Anne Brontë puso al descubierto el desequilibrio esencial de poder entre hombres y mujeres en la asfixiante estructura jerárquica del matrimonio victoriano."

La frase "atado a las cuerdas del delantal" fue acuñado en la novela:

Incluso a su edad, no debe estar siempre ligado a la cadena del delantal de su madre.