El fantasma de la ópera (novela)

El fantasma de la ópera (en francés: Le Fantôme de l'Opéra) es una novela del autor francés Gaston Leroux. Se publicó por primera vez como una serie en Le Gaulois del 23 de septiembre de 1909 al 8 de enero de 1910, y se estrenó en formulario de volumen a finales de marzo de 1910 por Pierre Lafitte. La novela está parcialmente inspirada en los acontecimientos históricos de la Ópera de París durante el siglo XIX y en un cuento apócrifo sobre el uso del esqueleto de un antiguo alumno de ballet en la producción de 1841 de Carl Maria von Weber de Der Freischütz. Se ha adaptado con éxito a varias adaptaciones teatrales y cinematográficas, de las cuales las más notables son la representación cinematográfica de 1925 con Lon Chaney y el musical de 1986 de Andrew Lloyd Webber.

Historia detrás de la novela

Leroux inicialmente iba a ser abogado, pero después de gastar su herencia en juegos de azar, se convirtió en reportero de L'Écho de Paris. En el periódico, escribió y criticó dramas, además de ser reportero de la sala de audiencias. Gracias a su trabajo, podía viajar con frecuencia, pero regresó a París, donde se convirtió en escritor. Debido a su fascinación tanto por Edgar Allan Poe como por Sir Arthur Conan Doyle, escribió una novela policiaca titulada El misterio de la habitación amarilla en 1907, y cuatro años más tarde publicó Le Fantôme de l'Opéra. La novela se publicó por primera vez en periódicos antes de finalmente publicarse como libro.

El escenario de El Fantasma de la Ópera es el actual teatro de la ópera de París, el Palais Garnier. Leroux había escuchado los rumores sobre el momento en que se terminó el teatro de la ópera, y estos rumores se vincularon estrechamente con la novela: el primer acto de la ópera Helle acababa de terminar cuando un incendio en el techo del teatro de la ópera se derritió a través de un cable que sostenía un contrapeso para el candelabro, provocando un choque que hirió a varios y mató a uno. Usando este accidente junto con los rumores de un fantasma en ese mismo teatro de ópera, Leroux escribió Le Fantôme de l'Opéra y lo publicó en 1910, que luego se publicó en inglés como The Phantom of the Opera. El "lago" subterráneo sobre la que escribió, en realidad existe una enorme cisterna debajo del teatro de la ópera, y todavía se usa para entrenar a los bomberos para nadar en la oscuridad.

La versión serializada contiene un capítulo completo ("L'enveloppe magique") que no aparece en la versión de la novela, aunque gran parte de su contenido se agregó en otros capítulos, y no se reimprimió en inglés hasta 2014.

Resumen de la trama

En la década de 1880, en París, se cree que el Palais Garnier Opera House está embrujado por una entidad conocida como el 'Fantasma de la Ópera', o simplemente el 'Fantasma de la Ópera', después de que un tramoyista llamado Joseph Buquet es encontrado ahorcado, sin la soga alrededor de su cuello.

En una función de gala por la jubilación de los dos gerentes del teatro de la ópera, se llama a una joven soprano sueca poco conocida, Christine Daaé, para que cante en lugar de la principal soprano de la ópera, La actuación de Carlotta, que está enferma, y Christine es un éxito asombroso. El vizconde Raoul de Chagny, presente en la función, la reconoce como su compañera de juegos de la infancia y recuerda su amor por ella. Intenta visitarla detrás del escenario, donde escucha a un hombre halagándola desde el interior de su camerino. Él investiga la habitación una vez que Christine se va, solo para encontrarla vacía.

En Perros-Guirec, Christine se encuentra con Raoul, quien la confronta por la voz que escuchó en su habitación. Christine le dice que ha sido instruida por el 'Ángel de la Música', de quien su padre solía hablarles a ella y a Raoul. Cuando Raoul sugiere que ella podría ser víctima de una broma, ella se marcha furiosa. Christine visita la tumba de su padre una noche, donde aparece una figura misteriosa y toca el violín para ella. Raoul intenta enfrentarse a la figura, pero es golpeado y noqueado en el proceso.

De regreso en el Palais Garnier, los nuevos gerentes reciben una carta del Fantasma exigiendo que permitan que Christine interprete el papel principal de Marguerite en Fausto y que la casilla 5 se deje vacía para su uso, no sea que actúen en una casa con maldición. Los gerentes asumen que sus demandas son una broma y las ignoran, lo que tiene consecuencias desastrosas, ya que Carlotta termina croando como un sapo y un espectador muere después de que el candelabro cae repentinamente sobre la audiencia. El Fantasma, después de haber secuestrado a Christine de su camerino, se revela como un hombre deforme llamado Erik.

Erik tiene la intención de mantenerla prisionera en su guarida con él durante unos días. Aún así, ella lo hace cambiar de planes cuando lo desenmascara y, para horror de ambos, contempla su rostro sin nariz y ojos hundidos, que se asemeja a un viejo cráneo seco. Por temor a que ella lo deje, decide retenerla permanentemente, pero cuando Christine solicita la liberación después de dos semanas, él acepta con la condición de que ella use su anillo y le sea fiel.

En el techo de la Casa de la Ópera, Christine le cuenta a Raoul sobre su secuestro y le hace prometer que se la llevará a un lugar donde Erik nunca podrá encontrarla, incluso si ella se resiste. Raoul le dice a Christine que cumplirá su promesa al día siguiente, a lo que ella accede. Sin embargo, Christine simpatiza con Erik y decide cantarle por última vez como una forma de despedirse. Sin el conocimiento de Christine y Raoul, Erik los ha estado observando y escuchó toda su conversación.

La noche siguiente, Erik, enfurecido y celoso, secuestra a Christine durante una producción de Fausto y trata de obligarla a casarse con él. Raoul es conducido por un misterioso habitual de la Ópera, identificado solo como 'el persa', a la guarida secreta de Erik en las profundidades de la Ópera. Aún así, terminan atrapados en una habitación con espejos por Erik, quien amenaza con que, a menos que Christine acepte casarse con él, los matará a ellos y a todos en la Ópera usando explosivos.

Bajo coacción, Christine accede a casarse con Erik. Erik inicialmente intenta ahogar a Raoul y al persa, usando el agua que se habría usado para apagar los explosivos. Aún así, Christine le ruega y se ofrece a ser su 'novia viva', prometiéndole no suicidarse después de convertirse en su novia, ya que ella acababa de intentar suicidarse. Erik finalmente libera a Raoul y 'el persa' de su cámara de tortura.

Cuando Erik está a solas con Christine, se levanta la máscara para besarla en la frente y finalmente le devuelve el beso. Erik revela que nunca ha besado a nadie, incluida su propia madre, quien huiría si alguna vez intentara besarla. Está abrumado por la emoción. Luego, él y Christine lloran juntos, y sus lágrimas se 'mezclan'. Ella también toma su mano y dice: 'Pobre e infeliz Erik', lo que lo reduce a 'un perro dispuesto a morir por ella'.

Permite que 'el persa' y Raoul para escapar, no sin antes hacerle prometer a Christine que lo visitará el día de su muerte y le devolverá el anillo de oro que le dio. También hace 'el persa' prometo que después, irá al periódico y reportará su muerte, ya que morirá pronto 'de amor'.

Algún tiempo después, Christine regresa a la guarida de Erik debajo de la Casa de la Ópera y, según su pedido, le devuelve el anillo de oro y lo entierra "en algún lugar donde nunca lo encontrarán". Posteriormente, un periódico local publica la simple nota: "Erik está muerto".

Christine y Raoul luego se fugan juntos, para nunca regresar.

Epílogo

El epílogo reúne fragmentos de la vida de Erik, información que "el narrador" obtenido de 'el persa'. Se revela que Erik nació deforme y era hijo del dueño de un negocio de construcción. Se escapó de su Normandía natal para trabajar en ferias y caravanas, se formó en las artes circenses en Europa y Asia y, finalmente, construyó palacios de trucos en Persia y Turquía.

Finalmente, Erik regresó a Francia y comenzó su propio negocio de construcción. Después de ser subcontratado para trabajar en los cimientos del Palais Garnier, Erik se había construido discretamente una guarida para desaparecer, con pasadizos ocultos y otros trucos que le permitían espiar a los gerentes.

Personajes

• Erik: El Fantasma de la Ópera, un mago y entusiasta de la ópera deformado, también llamado "El Ángel de la Música" y "el Fantasma de la Ópera". He voice-tutors Christine Daaé and eventually becomes obsessively infatuated with her.
• Christine Daaé: Una soprano sueca joven en la Ópera de París con la que el Fantasma está obsesionado.
• Vicomte Raoul de Chagny: La amiga de la infancia de Christine, con la que renueva un amor juvenil.
• "El Persa": Un hombre misterioso del pasado de Erik.
• Comte Philippe de Chagny: El hermano mayor de Raoul.
• Armand Moncharmin y Firmin Richard: Los nuevos gerentes de la ópera.
• Madame Giry: El guardián de la ópera (madre de Meg Giry).
• Meg Giry: A menudo se llama "Little Meg", la hija de Madame Giry, una chica de ballet.
• Sras. Debienne y Poligny: Los gerentes anteriores de la ópera.
• Carlotta: Una prima donna malcriada; la soprano principal de la Ópera de París.
• Madame Valérius: El tutor mayor de Christine Daaé.

Temas

Música

Leroux usa el escenario operístico en El Fantasma de la Ópera para usar la música como un dispositivo para presagiar. Ribière hace notar que Leroux fue una vez crítico de teatro y su hermano músico, por lo que conocía la música y cómo usarla como un dispositivo de encuadre. Ella usa el ejemplo de cómo Leroux presenta Danse Macabre que significa "danza de la muerte" en la escena de gala que presagia la escena del cementerio que viene después, donde el Fantasma toca el violín para Christine y ataca a Raoul cuando intenta intervenir.

Drumright señala que la música es evidente a lo largo de la novela, ya que es la base de la relación de Christine y Erik. Christine ve a Erik como su ángel de la música que su padre prometió que algún día vendría a ella. El Fantasma ve a Christine como su protegida musical y usa su pasión por la música para enseñarle todo lo que sabe.

Misterio

La novela tiene el estilo de una novela de misterio, ya que su marco está narrado por un detective que obtiene su información a través de varias investigaciones. El misterio bajo investigación es la identidad y el motivo de 'el Fantasma' que acecha en el teatro de la ópera, aparentemente apareciendo de la nada como por arte de magia en lugares inaccesibles. Pero, parece que la historia marco de la novela de misterio es una fachada para que el género sea más un romance gótico.

Terror gótico

En su artículo, Fitzpatrick compara al Fantasma con otros monstruos que aparecen en las novelas góticas de terror, como el monstruo de Frankenstein, el Dr. Jekyll, Dorian Gray y el Conde Drácula. El Fantasma tiene una cámara de tortura donde secuestra y mata personas, y las paredes de la capilla en el cementerio están revestidas con huesos humanos. Drumright señala que El Fantasma de la Ópera marca todos los tropos necesarios para tener una novela gótica de acuerdo con la descripción de la Enciclopedia de Literatura que dice, " Se esperaba que tales novelas fueran oscuras y tempestuosas y llenas de fantasmas, locura, indignación, superstición y venganza." Aunque el Fantasma es en realidad solo un hombre deforme, tiene cualidades de fantasma en el sentido de que nadie puede encontrarlo a él ni a su guarida y es visto como un monstruo. La gente le tiene miedo por sus deformidades y los actos de violencia que comete.

Romance

La novela presenta un triángulo amoroso entre el Fantasma, Christine y Raoul. Raoul es visto como el amor de la infancia de Christine con quien está familiarizada y siente afecto. Él es rico y por lo tanto le ofrece seguridad así como un matrimonio cristiano saludable. El Fantasma, por otro lado, no es familiar. Es oscuro, feo y peligroso y por lo tanto representa el amor prohibido. Sin embargo, Christine se siente atraída por él porque lo ve como su ángel de la música y se compadece de su existencia de soledad y oscuridad.

Recepción crítica

Cuando Leroux publicó El Fantasma de la Ópera, ya había ganado credibilidad como autor de misterio criminal tanto en países de habla francesa como inglesa. Había escrito seis novelas antes, dos de las cuales habían ganado gran popularidad en su primer año de publicación, llamadas El misterio de la habitación amarilla y El perfume de la dama de negro. Aunque comentaristas anteriores han afirmado que El Fantasma de la Ópera no alcanzó tanto éxito como estas novelas anteriores, siendo particularmente impopular en Francia, donde se publicó por primera vez, una investigación reciente sobre los primeros años de la novela recepción y venta ha indicado lo contrario. Una reseña de un libro del New York Times expresó su decepción por la forma en que se retrató al fantasma, y dijo que la sensación de suspenso y horror se pierde una vez que se descubre que el fantasma es solo un hombre. La mayor parte de la notoriedad que adquirió la novela desde el principio se debió a su publicación en una serie de entregas en periódicos franceses, estadounidenses e ingleses. Esta versión serializada de la historia se volvió importante cuando Universal Pictures la leyó y la buscó para adaptarla a una película en 1925. Leroux no vivió para ver todo el éxito de su novela y su posterior reevaluación crítica; murió en abril de 1927.

Adaptaciones

Ha habido muchas obras literarias y dramáticas basadas en la novela de Leroux, desde musicales teatrales hasta películas y libros para niños. Algunas adaptaciones teatrales y cinematográficas conocidas de la novela son la película de 1925 y el musical de Andrew Lloyd Webber.

La novela de Leroux se convirtió en dos películas mudas. La primera versión cinematográfica, una adaptación alemana llamada Das Gespenst im Opernhaus, es ahora una película perdida. Se realizó en 1916 y fue dirigida por Ernest Matray.

La siguiente adaptación a una película muda fue realizada en 1925 por Universal Studios. Esta versión está protagonizada por Lon Chaney como el Fantasma. Debido a las tensiones en el set, hubo un cambio de directores y Edward Sedgwick terminó la película mientras cambiaba la dirección que iba a tomar. Su versión de la novela y convertirla en una película romántica oscura con comedia no fue popular entre el público. Finalmente, la película fue reelaborada por última vez por Maurice Pivar y Lois Weber. Quitaron la mayor parte de la contribución de Sedgwick y volvieron al enfoque original. Esta vez, la película fue un éxito de audiencia en 1925.

En el musical de Lloyd Webber, se centró en escribir una pieza más romántica y encontró el libro y el musical despegó a partir de ahí. La novela de Leroux era más que un simple misterio y tenía romance y otros géneros que atraerían a más audiencias. Lloyd Webber usó relatos de la novela en el musical, así como el evento de la vida real de la caída del candelabro. Cuando Andrew Lloyd Webber creó el musical, comenzaron a surgir desacuerdos sobre si estaba "inspirado en" o "basado en" La novela de Gaston Leroux. Bill O'Connell, asistente de productores de cine en Nueva York, abogó por que el nombre del autor original se incluyera en el libro en el que se "basa el musical" en lugar de "inspirado por" porque vio esto último como una minimización de la conexión de Gaston Leroux con la historia. Esto se produjo por primera vez a mediados de los años 80 y ha seguido siendo popular, todavía se ejecuta en el West End de Londres y genera múltiples producciones en gira. Su presentación de 35 años en Nueva York fue la más larga en la historia de Broadway, desde 1988 hasta 2023. El musical ha recibido más de cincuenta premios y muchos lo consideran el musical más popular de Broadway.