El fantasma de la ópera (miniserie)

El fantasma de la ópera es una miniserie de televisión estadounidense de dos partes de 1990 dirigida por Tony Richardson y protagonizada por Charles Dance en el papel principal. Es una adaptación del libro de Arthur Kopit de su musical teatral Phantom, que está basado libremente en la novela de Gaston Leroux de 1910.

Trama

El Fantasma de la Ópera es un músico desfigurado llamado Erik que vive debajo de la Ópera Garnier en París. Tiene un papel importante en la gestión de cada actuación hasta que su amigo Gerard Carriere es despedido. El nuevo director Choleti se niega a escuchar las advertencias sobre el "fantasma" que ronda la ópera, incluso cuando el encargado del vestuario se adentra en las profundidades de la ópera y muere.

Christine Daaé llega a la Ópera de París para recibir lecciones de canto; sin embargo, la esposa de Choleti, Carlotta, la despide para trabajar en el departamento de vestuario. El portero deja a Christine quedarse en un trastero de la Ópera. Al escucharla cantar, el Fantasma queda fascinado por su voz. Se ofrece a ser su maestro, pero debe permanecer en el anonimato; por eso usa una máscara. Comienzan las lecciones y el Fantasma se enamora aún más de ella.

Erik comienza una campaña de humillación contra Carlotta, saboteando sus actuaciones. Con el apoyo de Erik, Christine consigue un contrato como cantante. El conde de Chagny se da cuenta de que Christine fue su novia de la infancia. Erik los ve juntos y se queda despierto toda la noche en la sala de ensayo.

Al descubrir que Christine ha estado viviendo en la Ópera, Carlotta la chantajea para que le cuente sobre su entrenador vocal. Cuando Carlotta le informa a su marido que el maestro de Christine es el Fantasma, Choleti le da a Christine la protagonista femenina de la ópera Fausto; Está trabajando con la policía para capturar al Fantasma. Carlotta le da a Christine una bebida que debilita su voz durante la actuación. El público abuchea y Erik se enfurece. Corta las cuerdas que sujetan el candelabro y lo deja caer sobre la audiencia, luego secuestra a Christine a su guarida subterránea.

El Fantasma descubre que Carlotta estaba detrás de los problemas de voz de Christine y le arroja ratas, volviéndola loca. Carriere le ruega que deje ir a Christine, pero Erik se niega. Él insiste en que el mundo de arriba no es adecuado para ella y cree que con el tiempo ella lo amará. Carriere se acerca a Christine y la insta a salir. Él le cuenta la historia del pasado de Erik y de la madre de Erik, una gran cantante llamada Belladova con quien tiene un parecido. Belladova lo dio a luz debajo de la ópera y Erik ha vivido allí toda su vida. Christine se niega a irse sin hablar con Erik.

Ella le pide a Erik que le muestre su rostro prometiéndole que podrá mirarlo con amor y aceptación, como lo hizo una vez su madre. Cuando él se desenmascara, ella se desmaya. En medio de una crisis de angustia, Erik la encierra en una de sus habitaciones. Christine escapa y Carriere y el Conde se la llevan de la Ópera. Christine se siente culpable y le ruega a Phillipe que la acepte de regreso. El conde está de acuerdo y él y Christine se acercan a Choleti para proponerle cantar esa noche. Choleti se las arregla en secreto para que la policía se coloque en todo el teatro de la ópera.

Carriere le dice a Erik que Christine no quiso lastimarlo. El hombre mayor revela que ha visto la cara de Erik, porque es su padre. Erik dice que lo sabía, ya que tienen los mismos ojos (lo único que puede soportar mirar en su rostro). Christine canta en la representación de Fausto de esa noche. Erik la escucha y se obliga a subir a la Caja Cinco. Él comienza a cantar con ella. Christine y el Fantasma cantan con tanta pasión que el público queda asombrado y les da una gran ovación.

La policía dispara contra Erik y él agarra a Christine y se la lleva al tejado. El conde los persigue, pero en la lucha que sigue es derribado del tejado y queda colgando sobre la calle. Ante la súplica de Christine, Erik lo pone a salvo. Erik es acorralado por una policía decidida a capturarlo con vida. Carriere ha recuperado un arma y, cumpliendo una promesa, Carriere le dispara. Erik cae del techo y Christine corre hacia él. Mientras está acunada en el regazo de su padre, Christine le quita la máscara a Erik, lo mira directamente a la cara y sonríe. Erik muere con su padre y Christine a su lado. Christine reemplaza la máscara de Erik y el conde se la lleva.

Reparto

• Charles Dance como Erik/The Phantom of The Opera
• Teri Polo como Christine Daaé/Belladova
• Adam Storke como Comte Philippe de Chagny
• Burt Lancaster como Gerard Carriere
• Ian Richardson como Choleti
• Andréa Ferréol como Carlotta
• Jean-Pierre Cassel como Inspector Ledoux
• Jean Rougerie como Jean Claude
• André Chaumeau como Joseph Buquet

Producción

Arthur Kopit había sido durante mucho tiempo un admirador de la historia de Gaston Leroux, pero sentía que la premisa de terror había dejado fuera la posibilidad de una relación más convincente entre los dos personajes principales. Así que se le ocurrió un guión en el que el Fantasma es un héroe romántico, que sólo asusta a aquellos que harían un mal uso del teatro de ópera en el que habita, y a aquellos que se interpondrían en el camino del eventual ascenso de Christine al estrellato. Y decidió utilizar mucha música en su narración: no música original, sino arias de ópera clásica que imbuirían a su producción del sentimiento del corazón, el alma y la pasión del Fantasma. Entonces apareció Andrew Lloyd Webber y Kopit quedó devastado: "Aquí había un trabajo que amaba profundamente, y parecía que todo ese mundo nunca sería visto".

Más tarde se enteró de que la cadena estaba buscando una miniserie, por lo que les envió una copia de su guión. "Tuve que convencerlos de que no estaba siguiendo los pasos del éxito de Lloyd Webber", dijo. él dijo. "Pero una vez que pude hacerlo, no fue difícil ayudarlos a ver el potencial de esta interesante e inusual historia de amor".

Recepción

La miniserie ganó dos premios Emmy de cinco nominaciones en 1990 por Mejor Dirección de Arte y Logro Sobresaliente en Peluquería para una Miniserie o un Especial. También fue nominada a dos Globos de Oro en 1991 a la Mejor Miniserie o Película para Televisión y a la Mejor Actuación de un Actor en una Miniserie o Película para Televisión (Burt Lancaster).

El crítico de

Entertainment Weekly, Ken Tucker, le dio a la película una puntuación de A- y dijo que Kopit y el director Tony Richardson "hacen que el romance entre el Fantasma y Christine sea conmovedor y aterrador, y el reparto de Burt Lancaster como Carriere, el gerente de la compañía de ópera, le da peso a la historia y gran encanto...El Fantasma de la Ópera tiene algunos momentos anticuados pero genuinamente aterradores... Es como si Richardson volviera a mirar viejas películas de terror de cineastas como Val Lewton y James Whale para descubrir cómo conseguían sus efectos espeluznantes pero nunca espantosos. Aunque encontró insípido el Conde de Chagny de Adam Storke, declaró que: "... en definitiva, El fantasma de la ópera es un verdadero logro: Es' Es bastante raro que aparezca un drama de época en la televisión en estos días; el hecho de que sea bueno es asombroso."

El crítico de

People, David Hiltbrand, le dio a la película una puntuación de B+ y dijo: "El director Tony Richardson ha montado una versión suntuosa y majestuosa de este melodrama épico frecuentemente contado, superando con creces la versión televisiva anterior". versión con Maximilian Schell y Jane Seymour en 1983. Pero Lon Chaney debe estar revolviéndose en su tumba, viendo en qué romántico libertino se ha convertido su macabro Fantasma a lo largo de los años." Hiltbrand elogió que Burt Lancaster "preste su habitual aire de refinada dignidad y Charles Dance sea un elegante Fantasma". Pero el verdadero entusiasmo lo aportan Ian Richardson y Andrea Ferreol, quienes aportan un gran entusiasmo cómico a los papeles del pomposo popinjay de un director de ópera y su engañada diva de esposa.

El crítico de The Deseret News, Joseph Walker, dijo: "El guión de Kopit mantiene su visión en todo momento, mezclando de manera experta estados de ánimo que van desde lo ridículo ("Soy "No estoy acostumbrado a matar gente", dice el Fantasma después de un raro episodio violento "Me desconcierta". Y los valores de producción son de primer nivel..." Walker también añadió que Charles Dance es un "fantasma soberbio: inquietante y misterioso, pero de algún modo accesible". Polo aprovecha al máximo su gran oportunidad televisiva, creando una heroína de carne y hueso que es absolutamente creíble... El resto del reparto es igualmente eficaz, especialmente Ferreol, que prácticamente se roba el show con su cómica Carlotta."TV Guide le dio a la película cuatro de cinco estrellas y dijo que Charles Dance es un "excelente fantasma" y "excelente apoyo de Richardson y Lancaster".

El crítico de

The New York Times, John J. O'Connor, estaba desconcertado de cómo el recluso Phantom llegó a ser una persona "culta y talentosa" y criticó la actuación de Adam Storke y el "menú internacional de acentos". Sin embargo, afirmó que "la producción física es gloriosamente lujosa... Y el director Tony Richardson captura hábilmente los aspectos de cuento de hadas de la historia", dijo. describiendo la película como una "variación de La Bella y la Bestia, con ecos de Cenicienta y bosques encantados." También afirmó que “la mayoría de las actuaciones trascienden las dificultades del acento. El señor Dance es elegante, el señor Lancaster es digno y la señorita Polo, que aún no tiene 20 años, sorprendentemente hermosa. Sin embargo, el espectáculo casi se lo roban Ian Richardson y Andrea Ferreol...," y concluyó que "Phantom constituye una diversión extraña pero fascinante en el horario de máxima audiencia".